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水龙吟·放船千里凌波去

金朝 / 朱之弼

垂梢覆内屏,迸笋侵前戺。妓席拂云鬓,宾阶荫珠履。
"蔡州城中众心死,妖星夜落照壕水。汉家飞将下天来,
郡政已成秋思远,闲吟应不问官曹。"
相看却数六朝臣,屈指如今无四五。夷门天下之咽喉,
"忆昔吴王争霸日,歌钟满地上高台。
天上忽乘白云去,世间空有秋风词。"
翅羽颇同类,心神固异伦。安知人世里,不有噬人人。
林乌鸣讶客,岸竹长遮邻。子云只自守,奚事九衢尘。"
有安其驱,无暴我野。日行三十,徐壁其右。辟党聚谋,
天子如今议封禅,应将束帛请先生。"
"寒蛩独罢织,湘雁犹能鸣。月色当窗入,乡心半夜生。
始疑玉龙下界来人世,齐向茅檐布爪牙。又疑汉高帝,
"自小信成疏懒性,人间事事总无功。别从仙客求方法,
秀质方含翠,清阴欲庇人。轻云度斜景,多露滴行尘。
长爱街西风景闲,到君居处暂开颜。清光门外一渠水,秋色墙头数点山。疏种碧松通月朗,多栽红药待春还。莫言堆案无馀地,认得诗人在此间。
只在城隍也趋府,岂如吾子道斯安。"
我无饥冻忧,身托莲花宫。安闲赖禅伯,复得疏尘蒙。


水龙吟·放船千里凌波去拼音解释:

chui shao fu nei ping .beng sun qin qian shi .ji xi fu yun bin .bin jie yin zhu lv .
.cai zhou cheng zhong zhong xin si .yao xing ye luo zhao hao shui .han jia fei jiang xia tian lai .
jun zheng yi cheng qiu si yuan .xian yin ying bu wen guan cao ..
xiang kan que shu liu chao chen .qu zhi ru jin wu si wu .yi men tian xia zhi yan hou .
.yi xi wu wang zheng ba ri .ge zhong man di shang gao tai .
tian shang hu cheng bai yun qu .shi jian kong you qiu feng ci ..
chi yu po tong lei .xin shen gu yi lun .an zhi ren shi li .bu you shi ren ren .
lin wu ming ya ke .an zhu chang zhe lin .zi yun zhi zi shou .xi shi jiu qu chen ..
you an qi qu .wu bao wo ye .ri xing san shi .xu bi qi you .bi dang ju mou .
tian zi ru jin yi feng chan .ying jiang shu bo qing xian sheng ..
.han qiong du ba zhi .xiang yan you neng ming .yue se dang chuang ru .xiang xin ban ye sheng .
shi yi yu long xia jie lai ren shi .qi xiang mao yan bu zhua ya .you yi han gao di .
.zi xiao xin cheng shu lan xing .ren jian shi shi zong wu gong .bie cong xian ke qiu fang fa .
xiu zhi fang han cui .qing yin yu bi ren .qing yun du xie jing .duo lu di xing chen .
chang ai jie xi feng jing xian .dao jun ju chu zan kai yan .qing guang men wai yi qu shui .qiu se qiang tou shu dian shan .shu zhong bi song tong yue lang .duo zai hong yao dai chun huan .mo yan dui an wu yu di .ren de shi ren zai ci jian .
zhi zai cheng huang ye qu fu .qi ru wu zi dao si an ..
wo wu ji dong you .shen tuo lian hua gong .an xian lai chan bo .fu de shu chen meng .

译文及注释

译文
思念呀,怨恨呀,哪儿是(shi)尽头,伊人呀,除非你归来才会罢休。一轮皓月当空(kong)照,让我俩紧紧偎傍,倚楼望月。
看到园中即将熟的梅子,便到待梅熟时邀朱老一同尝新;看到堂前的松树,便希望和阮生在松荫下尽情地谈古论今。原想筑个鱼梁忽然乌云盖住了急流,随后又惊讶四月的雨声如此凄寒。
庭院深深,不知有多深?杨柳(liu)依依,飞扬起片片烟雾,一重重帘幕不知有多少层。豪华的车马停在贵族公子寻欢作乐的地方,她登楼向远处望去,却看不见那通向章台(tai)的大路。
  归去的云一去杳无踪迹,往日的期待在哪里?冶游饮宴的兴致已衰减,过去的酒友也都寥落无几,现在的我已不像以前年轻的时候了。
  汉末王朝权力失控,董卓专权乱了纲常朝政。他一心密谋杀君夺位,首先杀害了汉朝的好多贤臣。然后又焚烧洛阳宗庙宫室,逼迫朝廷西迁旧都长安,挟持幼主以扩张自己的势力。国内诸侯联盟发动正义之师,希望共同起兵讨伐董卓。董卓部下李傕、郭汜出兵函谷关东下平原,他们(men)来势凶猛盔甲在阳光下闪着金光。平原地区的人软弱不强,抵抗不了来犯的北方胡羌。胡羌乱兵践踏了野外的庄稼,围攻了城池,乱兵所到之处残害的百姓家破人亡。他们疯狂砍杀不留一人,死人的骸骨相抵交叉。马边悬挂着男人的头颅,马后捆绑着抢来的妇女。在漫长的路上不停地驱马西进直入函谷关,西进的道路险峻遥远,所以行进十分艰难。被虏掠的人回望来路两眼墨黑迷茫不清,肝脾早已伤透如同烂泥。被掳掠者数以万计,胡羌兵不允许她们集中住在一起。如有亲人们偶然相遇,想说句话却又不敢吭气。只要使他们有一点的不如意,马上就说“杀死俘虏不要客气,正当刀刃有空闲,我辈本来就不想让你们活下去。”这时候难道还会有谁把性命顾惜,最不能忍受的是他们辱骂的恶语。有时他们顺手举起棍棒毒打,连骂带打交并齐下。白天嚎哭着被迫走路,夜里无奈地悲哀坐泣。想死死不成,想活却没有一点希望。老天啊!我们有什么罪过?让我们遭此恶祸!
你穿过的衣裳已经快施舍完了,你的针线盒我珍存着不忍打开。
屈原的词赋至今仍与日月并悬,而楚王建台榭的山丘之上如今已空无一物了。
有一个美艳绝代的《佳人》杜甫 古诗,隐居在僻静的深山野谷。
指挥蛟龙在渡口上架桥,命令西皇将我渡到对岸。
家住京城比邻着汉室宫苑,心随明月飞到边陲的胡天。
明天凌晨出发去大楼山,那里山峦起伏。
连理枝头艳丽的鲜花正在盛开,
人心又不是草木,怎么会没有感情?欲说还休,欲行又止,不再多说什么。
门前车马减少光顾者落落稀稀;青春已逝我只得嫁给商人为妻。
(石灰石)只有经过千万次锤打才能从深山里开采出来,它把熊熊烈火的焚烧当作很(hen)平常的一件事。

注释
⑺平芜:平坦地向前延伸的草地。芜,草地。
⑼缠头:指赠与歌舞者之锦帛或财物。《太平御览》卷八一五引《唐书》:“旧俗赏歌舞人,以锦彩置之头上,谓之缠头。”此句奇想妙喻,欲以虹霓作锦帛赏歌女。
⑻但:只。惜:盼望。
[12]物无遁形:谓在亭上看灵隐景物,一览无遗。“物”,指景物。“遁形”,隐藏形态,指山水草木被遮蔽而看不见。
上宫:陈国地名。
疏:稀疏的。
6.擢(zhuó):伸出,拔出,抽出。这句是说,伸出细长而白皙的手。

赏析

  秋夜微霜,挚友别离,自然地逗出了一个“愁”字。“鸿雁不堪(bu kan)愁里听”,是紧接第二句,渲染氛围。“云山况是客中过”,接写正题,照应第一句。大雁,秋天南去,春天北归,飘零不定,有似旅人。它那嘹唳的雁声,从天末飘来,使人觉得怅惘凄切。而抱有满腹惆怅的人,当然就更难忍受了。云山,一般是令人向往的风景,而对于落寞失意的人,坐对云山,便会感到前路茫茫,黯然神伤。他乡游子,于此为甚。这是李颀以自己的心情来体会对方。“不堪”“况是”两个虚词前后呼应,往复顿挫,情切而意深。
  这首诗中的议论原本是借古讽今,为现实感受而发。林黛玉钦佩红拂卓识敢为,能不受相府权势和封建礼教的“羁縻”,更突出地表现了她大胆追求自由幸福的生活的理想。
  吴均的诗已开唐律之先河,元陈绎曾的《诗谱》就在“律体”中列有吴均之名,并以为他与沈约诸人是“律诗之源,而尤近古者’,即此便可说明他在近体诗形成中的作用了。如这一首诗,其音调虽未完全合律,然已颇有律诗的章法,中两联为对句,也合乎律(hu lv)诗的规律,这正是由古诗向律体过渡的形态。
  破山在今江苏常熟,寺指兴福寺,是南齐时郴州刺史倪德光施舍宅园改建的,到唐代已属古寺。诗中抒写清晨游寺后禅院的观感,笔调古朴,描写省净,兴象深微,意境浑融,艺术上相当完整,是盛唐山水诗中独具一格的名篇。
  这篇《《黄鹤楼记》阎伯理 古诗》文章虽短,却取材得当,层次分明,用精练的语言高度概括,把黄鹤楼的概况包揽无遗,其中有掌故,有景物,有事实,有议论,也有感慨。用这么短的篇幅包括丰富的内容,不失为一篇情辞并茂的好文章。
  诗歌里有几类主题常常是老生常谈地被人反复吟咏,像什么人与人之间的情感(包括爱情与友谊),什么理想与事业,什么山水自然的美丽等等,千人道过来,万人道过去。人生的短暂、个人的渺小与宇宙的永恒、自然的阔大,也不知道有过多少诗歌写过这个主题,像《古诗十九首》的“人生寄一世,奄忽若飘尘”,“生年不满百,常怀千岁忧”;曹操的“对酒当歌,人生几何,譬如朝露,去日苦多”等,都是这一主题的咏叹调。可是,为什么诗人总是乐而不疲地反复咏哦,而读者总是不觉其烦地愿意捧读呢?这是因为这个主题永远牵动着人类心灵深处的一个暗结,即“人生存的意义是什么”。如果人活着就是要建功立业,那么当他生命结束化为黄土之后这功业又有什么意义?但如果人存在于世不是为了建功立业,那么他活着又有什么意义?人生如果是一场戏,那么每个人似乎都成了牵线木偶式的傀儡。人生如果不是一场戏,那么表现了一番身手之后又由谁来评是说非?人生为什么只有百年之期,而宇宙却为什么永世长存?自人的角度看宇宙,那似乎是一个永远解不尽的巨大的谜,而从宇宙的角度看人类,是不是会觉得人类像忙忙碌碌的蚂蚁或不知春秋的蟪蛄?于是,这个主题在人们心中就成了一个“原型”,每当这一原型出现,人心都会发生共鸣,因为古人也罢,今人也罢,东方人也罢,西方人也罢,都有着这么一个心灵共震频率。
  第三首诗开头写诗人因忧愁不能乐游,所以说“谁能春独愁,对此径须饮”,诗人希望从酒中得到宽慰。接着诗人从人生观的角度加以解释,在精神上寻求慰藉,并得出“此乐最为甚”的结论。诗中说的基本是旷达乐观的话,但“谁能春独愁”一语,便流露出诗人内心的失意悲观情绪。旷达乐观的话,都只是强自宽慰。不止不行,不塞不流。强自宽慰的结果往往是如塞川流,其流弥激。当一个人在痛苦至极的时候发出一声狂笑,人们可以从中体会到其内心的极度痛苦;而李白在失意愁寂难以排遣的时候,发出醉言“不知有吾身,此乐最为甚”时,读者同样可以从这个“乐”字感受到诗人内心的痛苦。以旷达写牢骚,以欢乐写愁苦,是此诗艺术表现的主要特色,也是艺术上的成功之处。
  “有敦瓜苦,烝在栗薪”女主人公看到当时结婚时的器物,不禁勾起对丈夫的深深的思念。同时也反映出他们是新婚不久就被迫分开的。更加突现诗的悲剧色彩。由此我们不禁想起题材相似的杜甫的《新婚别》。杜甫的现实主义风格源自《诗经》不无道理。
  第二句,在微风拂过的月色朦胧的清明之夜,诗人处在碧玉栏杆和红砖墙下的府邸里。诗人用“碧和红”字显示了自己愉悦的内心,在夜晚所望之处全是一些美好的色彩,以及精雕细琢的建筑,喜笑开颜,好不爽朗。
  章段复沓,是《诗经》中最重要的结构特点。《郑风·《叔于田》佚名 古诗》三章句式结构全同,与其他采用复沓结构的《诗经》篇章一样,有一种回环往复的音响效果,同时也因为复沓而起到了一种加深印象的效果。而这种复沓是有变化的复沓,各章各句替换几个字,既保持韵律感,又深化了主题。实际上,拿现代音乐术语来解说,此诗正是一首分节歌,而“不如叔也”一句则是唯一的一句副歌歌词。
  此诗最突出的艺术特色是善用比喻,而富于变化:首章“泛此彼舟,亦泛其流”,末章(mo zhang)“日居月诸,胡迭而微”是隐喻,前者既喻国事飘摇不定,而不直所从,又喻己之忧心沉重而飘忽,后者喻主上为群小所谗蔽,忠奸不明。“心之忧矣,如匪纺衣”,为明喻,喻忧之缠身而难去。二章之“我心匪鉴”、三章之“我心匪石”,则均用反喻以表达自己坚定不移的节操。至于姚际恒在〈诗经通论〉中所说的“三‘匪’字前后错综则是指诗在句法上的表化,“我心匪席”连用排比句,而“我心匪鉴”句为单句。
  在一个清凉寂静的夜晚,诗人独自登上江边的小楼。“独上”,透露出诗人寂寞的心境;“思渺然”三字,又形象地表现出他那凝神沉思的情态。而对于诗人在夜阑人静的此刻究竟“思”什么的问题,诗人并不急于回答。第二句,故意将笔移开去从容写景,进一层点染“思渺然”的环境气氛。登上江楼,放眼望去,但见清澈如水的月光,倾泻在波光荡漾的江面上,因为江水是流动的,月光就更显得在熠熠闪动。“月光如水”,波柔色浅,宛若有声,静中见动,动愈衬静。诗人由月而望到水,只见月影倒映,恍惚觉得幽深的苍穹在脚下浮涌,意境显得格外幽美恬静。整个世界连同诗人的心,好像都溶化在无边的迷茫恬静的月色水光之中。这一句,诗人巧妙地运用了叠字回环的技巧,一笔包蕴了天地间景物,将江楼夜景写得那么清丽绝俗。这样迷人的景色,一定使人尽情陶醉了吧。然而,诗人却道出了一声声低沉的感喟:“同来望月人何处?风景依稀似去年。”“同来”与第一句“独上”相应,巧妙地暗示了今昔不同的情怀。原来诗人是旧地重游。去年也是这样的良夜,诗人结侣来游,凭栏倚肩,共赏江天明月,那是非常欢快的。曾几何时,人事蹉跎,昔日伴侣不知已经飘泊何方,而诗人却又辗转只身来到江楼。面对依稀可辨的风物,缕缕怀念和怅惘之情,正无声地啃啮着诗人孤独的心。写到这里,诗意豁然开朗,篇首“思渺然”的深远意蕴得到充分展示,诗人江楼感旧的旨意也就十分清楚了。
  例如写秦王一倨一恭,也形成对比,艺术上叫做相反相成,更有力地揭示了秦王这一复杂性格──既是凶恶的,又是虚伪的。
  颔联上承首句,扣住诗题,写《北斋雨后》文同 古诗之景。鸟雀和蝴蝶最怕雨,雨后天睛,它们也最先出来活动,所以作者最先听到竹上的鸟雀声。特用“双禽”两字,不仅因为鸟雀常常成对而飞,还因为两鸟对鸣,双双跳跃,更能见出鸟雀鸣叫的欢快悦耳,竹枝的摇曳多姿,如一鸟便有孤栖冷落之感。“占”是占有之意,写出鸟雀的欢喜得意神情,如改“占”为“站”,那就写成死鸟,索然无味了。深秋时节,蝶影已稀,故只写一蝶。因为这时花事已少,所以那只蝴蝶飞来飞去,四处寻觅。文同是宋代大画家,尤其擅长画竹,苏轼曾多次为其所画之竹题赞,《图画见闻志》也说:“文同墨竹富潇洒之姿,逼檀栾之秀,疑风可动,不笋而成。”此联鸟声蝶影,高下相映,竹摇翠影,花含水珠,再衬着蓝天碧草,画面美丽,是大画家的手笔。“占”字、“寻”字,尤其传神,近代诗人陈衍特别赞赏它“下得切”,(见《宋诗精华录》),点评得很确切。这里的一切景物都是那样淡雅素净,雨后的空气一尘不染,一切都显得那么清新,正是首句“绝清佳”的绝好写照。诗中虽然只写了景,可是这景中还有一个人,就是站在庭中欣赏这美景的作者,因而又同次句紧紧关合。
  《杜诗镜铨》引用了邵子湘的评语云:“日夜更望官军至,人情如此;忍待明年莫仓卒,军机如此。此杜之所以为诗史也。”这个评语,反映出邵子湘认为两个结句有矛盾,因此他把《悲陈陶》的结句说是人民的感情如此;把《《悲青坂》杜甫 古诗》的结句说是军事形势有这样的需要。他以为这样讲可以解释矛盾。其实是似是而非。要知道,“军机如此”,也同样是长安城中人民听到青坂之败以后的认识和感情。杜甫写的正是人民思想感情的转变,根本不能以为两首诗的结句有矛盾。

创作背景

  两则传说情节虽有出入,但有一个共同点,即美女所唱乃本词上片,而这唱歌美女就是南齐名妓苏小小的鬼魂。传说虽然荒唐无稽,但事出有因。揆诸情理,司马槱既在钱塘为官,或与歌妓相恋也是可能的。别后相思,形诸梦寐,乃托梦境以寄相思。而好事者附会其事,编造情节,也有可能。不论怎样,这首词当为司马槱所作无疑。 此词以优美的意境和音韵,描写钱塘江畔歌妓的生活。

  

朱之弼( 金朝 )

收录诗词 (2667)
简 介

朱之弼 (1621—1687)顺天大兴人,字右君,号幼庵。顺治三年进士,授礼科给事中,转工科。以敢言称,一年中四迁至户部侍郎。康熙间累官工部尚书。

苦雪四首·其一 / 宗真文

无人领兵来护主。北人避胡多在南,南人至今能晋语。"
曲岸留缇骑,中流转彩船。无因接元礼,共载比神仙。"
争来致词何至此。须臾皆破冰雪颜,笑言委曲问人间。
"天长地阔多岐路,身即飞蓬共水萍。
晴宜连夜赏,雨便一年休。共忆秋官处,馀霞曲水头。"
春风摆荡禁花枝,寒食秋千满地时。
春风帘里旧青娥,无奈新人夺宠何。
日落风生庙门外,几人连蹋竹歌还。"


春日西湖寄谢法曹歌 / 度绮露

"夭桃临方塘,暮色堪秋思。托根岂求润,照影非自媚。
玉阙朱城有门阁。榼榼银龟摇白马,傅粉女郎火旗下。
辞赋已复穷诗骚。神兵庙略频破虏,四溟不日清风涛。
"驱马觉渐远,回头长路尘。高城已不见,况复城中人。
曲岛花千树,官池水一篙。莺来和丝管,雁起拂麾旄。
四行高树拥朱门。家贫境胜心无累,名重官闲口不论。
沙砌落红满,石泉生水芹。幽篁画新粉,蛾绿横晓门。
天阳熙四海,注视首不颔。鲸鹏相摩窣,两举快一啖。


梦天 / 马佳鹏涛

章句作雅正,江山益鲜明。萍苹一浪草,菰蒲片池荣。
青竹时默钓,白云日幽寻。南方本多毒,北客恒惧侵。
"何事慰朝夕,不逾诗酒情。山河空道路,蕃汉共刀兵。
闻道唐州最清静,战场耕尽野花稀。"
尝闻履忠信,可以行蛮貊。自述希古心,忘恃干时画。
有伊光鉴人,惜兹瑶蕙薰。中酣前激昂,四座同氛氲。
赏心难久胜,离肠忽自惊。古木摇霁色,高风动秋声。
玉帐观渝舞,虹旌猎楚田。步嫌双绶重,梦入九城偏。


菩萨蛮·红楼别夜堪惆怅 / 张廖瑞娜

笛愁翻陇水,酒喜沥春灰。锦带休惊雁,罗衣尚斗鸡。
"河鼓灵旗动,嫦娥破镜斜。满空天是幕,徐转斗为车。
"案头开缥帙,肘后检青囊。唯有达生理,应无治老方。
谁人与脱青罗帔,看吐高花万万层。
姮娥还宫室,太阳有室家。天虽高,耳属地。感臣赤心,
不得相伴鸣,尔来三千秋。两鸟各闭口,万象衔口头。
红肌丝发,外彰华精。色如含芳,貌若和光。胚浑造化,
赤子匍匐,厥父是亢。怒其萌芽,以悖太阳。


简卢陟 / 衣珂玥

寄托惟朝菌,依投绝暮禽。犹堪持改火,未肯但空心。"
况是儒官饱闲散。惟君与我同怀抱,锄去陵谷置平坦。
官分市井户,迭配水陆珍。未蒙所偿直,无乃不敢言。
"谁言旧居止,主人忽成客。僮仆强与言,相惧终脉脉。
"宝书翻译学初成,振锡如飞白足轻。彭泽因家凡几世,
潴为七百里,吞纳各殊状。自古澄不清,环混无归向。
"芳菲满雍州,鸾凤许同游。花径须深入,时光不少留。
"回雁高飞太液池,新花低发上林枝。


桑茶坑道中 / 申屠红军

"昔寻李愿向盘谷,正见高崖巨壁争开张。是时新晴天井溢,
"晓星寥落春云低,初闻百舌间关啼。花树满空迷处所,
报恩兼报德,寺与山争鲜。橙橘金盖槛,竹蕉绿凝禅。
"秦客何年驻,仙源此地深。还随蹑凫骑,来访驭风襟。
自从云散各东西,每日欢娱却惨凄。
"羡君齿牙牢且洁,大肉硬饼如刀截。我今呀豁落者多,
"太行横偃嵴,百里芳崔巍。济滨花异颜,枋口云如裁。
"寥廓高翔不可追,风云失路暂相随。方同洛下书生咏,


伯夷列传 / 多听寒

静室宵闻磬,斋厨晚绝烟。蕃僧如共载,应不是神仙。"
沉机造神境,不必悟楞伽。酡颜返童貌,安用成丹砂。
徒侣问新事,烟云怆别情。应夸乞食处,踏遍凤凰城。"
"世间渐觉无多事,虽有空名未着身。
罗帏碧簟岂相容,行到山头忆山下。"
品物载休,惟天子守,乃二公之久。惟天子明,
采兰起幽念,眇然望东南。秦吴修且阻,两地无数金。
其父教子义,其妻勉夫忠。不自以为资,奉上但颙颙.


共工怒触不周山 / 么曼萍

"天地日月如等闲,卢仝四十无往还。唯有一片心脾骨,
谓僧当少安,草序颇排讦。上论古之初,所以施赏罚。
"柘枝本出楚王家,玉面添娇舞态奢。松鬓改梳鸾凤髻,
"艳女皆妒色,静女独检踪。任礼耻任妆,嫁德不嫁容。
扣节参差乱,飞觥往来织。强起相维持,翻成两匍匐。
"危楼倚天门,如m6星辰宫。榱薄龙虎怪,洄洄绕雷风。
汝阴之茫,悬瓠之峨。是震是拔,大歼厥家。
自领闲司了无事,得来君处喜相留。"


咏百八塔 / 尧天风

独往南塘上,秋晨景气醒。露排四岸草,风约半池萍。
何事遭朝贬,知何被不容。不如思所自,只欲涕无从。
"忆在开元馆,食柏练玉颜。疏慵日高卧,自谓轻人寰。
不知孤遗多,举族仰薄宦。有时未朝餐,得米日已晏。
坐令其子拜,常唿幼时名。追招不隔日,继践公之堂。
犀飞空波涛,裂石千嵚岑。
瑶阶日夜生青苔。青苔秘空关,曾比群玉山。
骢马不骑人不识,泠然三尺别生风。"


朱鹭 / 学绮芙

"生当为大丈夫,断羁罗,出泥涂。四散号呶,俶扰无隅。
门巷扫残雪,林园惊早梅。与君同甲子,寿酒让先杯。"
太岁只游桃李径,春风肯管岁寒枝。"
"时令忽已变,行看被霜菊。可怜后时秀,当此凛风肃。
不料至神物,有此大狼狈。星如撒沙出,争头事光大。
粉态袷罗寒,雁羽铺烟湿。谁能看石帆,乘船镜中入。
艅艎无巨海,浮浮矜瀎潏。栋梁无广厦,颠倒卧霜雪。
初时天山之外飞白雪,渐渐万丈涧底生流泉。