晒旧衣
好引泉来作瀑飞。萤影夜攒疑烧起，茶烟朝出认云归。
檀脸双双泪穿破。自言本是宫中嫔，武皇改号承恩新。
樗蒱百金每一掷。平生有钱将与人，江上故园空四壁。
主人白发雪霞衣，松间留我谈玄机。"
何必探禹穴，逝将归蓬丘。不然五湖上，亦可乘扁舟。"
三千巧笑不复见，江头废苑花年年。"
雨散云飞莫知处。"
"千里长江皆渡马，十年养士得何人。
"昔年南去得娱宾，顿逊杯前共好春。蚁泛羽觞蛮酒腻，
峡里闻猿叫，山头见月时。殷勤一杯酒，珍重岁寒姿。"
晒旧衣拼音解释:
hao yin quan lai zuo pu fei .ying ying ye zan yi shao qi .cha yan chao chu ren yun gui .
tan lian shuang shuang lei chuan po .zi yan ben shi gong zhong pin .wu huang gai hao cheng en xin .
chu pu bai jin mei yi zhi .ping sheng you qian jiang yu ren .jiang shang gu yuan kong si bi .
zhu ren bai fa xue xia yi .song jian liu wo tan xuan ji ..
he bi tan yu xue .shi jiang gui peng qiu .bu ran wu hu shang .yi ke cheng bian zhou ..
san qian qiao xiao bu fu jian .jiang tou fei yuan hua nian nian ..
yu san yun fei mo zhi chu ..
.qian li chang jiang jie du ma .shi nian yang shi de he ren .
.xi nian nan qu de yu bin .dun xun bei qian gong hao chun .yi fan yu shang man jiu ni .
xia li wen yuan jiao .shan tou jian yue shi .yin qin yi bei jiu .zhen zhong sui han zi ..
译文及注释
译文
蜀主刘备思念诸葛亮，晋家皇帝盼望谢安石，都希望有个能臣匡辅自己。
将军的龙虎旗在风中猎猎,动员会上的歌声仍然在耳边不停歇
南北形成(cheng)狭长地(di)势，长出地方有几何？
巴陵长江侧岸的这堆石头，经历了万年的风浪，横卧成为白(bai)马驿。
面对着青山勉强整理头上的乌纱，归雁横越(yue)秋空，困倦游子思念故家。忆翠袖殷勤劝酒，金杯错落频举，玉手弹奏琵琶。西风萧萧人已衰老满头白发，玉蝶愁飞明日黄花，回头看茫茫天涯，只见一抹斜阳，几只远飞的寒鸦。
我在墙头你在马上遥相对望，一看见君就知道已经有断肠的相思。
巨鳌背负神山舞动四肢，神山怎样才能安然不动？
有一天龙飞回到故乡，得到了安身立命的合适地方。
横曳戈矛(mao)前往战场，身经百战，只是因为受皇恩眷顾太深了。
多么希望大唐能像舜一样修德以召远人，手舞干戚，跳(tiao)一个象征性的舞蹈，便能使有苗臣服。
古书上记载说：周成王把削成珪形的桐树叶跟小弟弟开玩笑，说：“把它封给你。”周公进去祝贺。成王说：“我是开玩笑的。”周公说：“天子不可以开玩笑。”于是，成王把唐地封给了小弟弟。
我早年遇到了太平世(shi)道，在山林中隐居了二十年。
金陵的白杨十字巷，北边是引潮河道的入口。
注释
⑵东都：指洛阳。唐代首都长安，以洛阳为东都。
既：既然
⑧两簌簌：形容花瓣与眼泪同落。 清黄蓼园《蓼园词话》云：“末四句是花是人，婉曲缠绵，耐人寻味不尽。”
1 昔：从前
⑵载到扬州尽不还：隋炀帝杨广游览扬州时被部将宇文化及杀死。
⑶毫端：笔端。蕴秀：藏着灵秀。“毫端蕴秀”是心头蕴秀的修辞说法。临霜写：对菊吟咏的修辞说法。临，即临摹、临帖之“临”。霜，非指白纸，乃指代菊，前已屡见。写，描绘。这里说吟咏。
赏析
第一首诗首联和颔联写光阴似箭，不知不觉自己年事已高，与孔子和周瑜相比，感慨自己虚度年华，无所成就。颈联写自己虽已届耄耋之年，却仍为为国家大事在君王面前献计献策。尾联言志，写自己虽不敢(bu gan)以吕尚和卫武公自比，但也要向白居易学习。
诗忌浅而显。李白在这(zai zhe)首诗中，把友人逝去、自己极度悲痛的感情用优美的比喻和丰富的联想，表达得含蓄、丰富而又不落俗套，体现了非凡的艺术才能。李白的诗歌素有清新自然、浪漫飘逸的特色，在这首短诗中，读者也能体味到他所特有的风格。虽是悼诗，却是寄哀情于景物，借景物以抒哀情，显得自然而又潇洒。李白用“明月”比喻晁衡品德非常纯净；用“白云愁色”表明他对晁衡的仙去极度悲痛。他与晁衡的友谊，不仅是盛唐文坛的佳话，也是中日两国人民友好交往历史的美好一页。
这是羁旅怀乡之作。离家久远，目睹旅馆门外的渔船即加以艳羡。幽恨乡愁、委实凄绝。颈联“远梦归侵晓，家书到隔年”意思曲折多层，实乃千锤百炼的警句。
三是“卒章显其志”。诗的前三联基本上是冷静地客观地写景叙事，读者单看前三联几乎看不出作者的倾向所在。只是到了最后一联，才忽然笔锋一转，把对事件的评判，和诗人写诗的旨意，一下子袒露了出来。诗人“显志”的方式也很别致。他笔下的尾联不是前三联所创造的形象的自然延伸，也不是对隋炀帝东游景象的直接批判，而是另起炉灶，凌空一跃，一下子跃到“义师”、“迷楼”上去，对隋炀帝游荡荒淫所招致的亡国后果作了严肃的评论和无情的嘲讽。但又不是直言指斥，而是把隋炀帝为了淫乐而修的“迷楼”与南朝陈后主的“景阳楼”相比，把读者的视线和思绪又(xu you)拉回到眼前的《汴河亭》许浑 古诗，解景生情，发人深思，无限感慨都在意象之外，这样的结尾是很有韵味的。
“密洒堪图画。”“堪”，值得。雪花稠密地飘洒下来，是值得描形写画的。此句总结以上二句，远望烟村雪景，银装素裹。下面三句写近景。
诗一开篇就直书贤妻爱子接连去世这段个人哀史。前两句完全是直白式：“天既丧我妻，又复丧我子。”这里没有“彼苍者天，歼我良人”一样的激楚呼号，却有一种痛定思痛的木然的神情。人在深哀巨痛之中，往往百端交集，什么也说不出。“既丧······又复丧······”，这种复叠递进的语式，传达的正是一种莫可名状的痛苦。诗人同一时期所作《悼子》诗说：“迩来朝哭妻，泪落襟袖湿；又复夜哭子，痛并肝肠入。”正是“两眼虽未枯”的注脚。这与杜甫《新安吏》中“眼枯即见骨，天地终无情”的名句相似，而意味更深。《庄子》中说：“哀莫大于心死。”而诗人这时感到的正是“片心将欲死”。
“明妃去时泪”四句，用泪洒花枝，风起花落，渲染悲剧气氛，形象生动，但主要用以引起“红颜”两句。这两句要明妃“自嗟”“薄命”，怨而不怒。欧阳修对王安石诗中讲的“人生失意无南北”、“汉恩自浅胡自深”等语，也像王回等人一样，有所误解，故下此两句，以使之符合于“温柔敦厚”的“诗教”。欧阳修、王安石的思想境界之差别，亦于此可见。但解释时也不能太坐实，像钱晋斋说是“末言非元帝之不知幸于明妃，乃明妃之命薄而不见幸于元帝”，则与篇首“天子初未识”，“耳目所及尚如此”相矛盾，有失于诗人“微而婉”之旨。
结尾两句：“屡失南邻春事约，只今容有未开花。”容有，不复有。此二句表明他在现实的情况下，平白地辜负了春天，虽然邻家几次以春事相邀，都因未能赴约而失去机会，此时不会再有未开的花儿，因为春天已去，欲赏无由了。
思想内容
“万国”以下六句，老翁把话头进一步引向现实，发出悲愤而又慷慨的呼声：“睁开眼看看吧！如今天下到处都是征战，烽火燃遍了山冈；草木丛中散发着积尸的恶臭，百姓的鲜血染红了广阔的山川，哪儿还有什么乐土？我们怎敢只想到自己，还老在那里踌躇徬徨？”这一小节有两层意思。一是逼真而广阔地展开了时代生活的画面，这是山河破碎、人民涂炭的真实写照。他告诉老妻：人间的灾难并不只是降临在他们两人头上，言外之意是要想开一些。一是面对凶横的敌人，他们不能再徘徊了，与其束手待毙，还不如扑上前去拼一场。通过这些既形象生动又概括集中的话语，诗人塑造了一个正直的、豁达大度而又富有爱国心的老翁形象，这在中国诗史上还不多见。从诗情发展的脉络来看，这是一大振起，难舍难分的局面终将结束了。
第二、三章虽是重叠，与第一章相比，不仅转换了时空，拓宽了内容，情感也有发展。登高才能望远，诗人“陟彼南山”，为的是赡望“君子”。然而从山颠望去，所见最显眼的就是蕨和薇的嫩苗，诗人无聊之极，随手无心采着。采蕨、采薇暗示经秋冬而今已是来年的春夏之交，换句话说，诗人“未见君子”不觉又多了一年，其相思之情自然也是与时俱增，“惙惙”表明心情凝重，几至气促；“伤悲”更是悲痛无语，无以复加。与此相应的，则是与君(yu jun)子“见”、“觏”的渴求也更为迫切，她的整个精神依托、全部生活欲望、唯一欢乐所在，几乎全系于此：“我心则说（悦）”、“我心则夷”，多么大胆而率真的感情，感人至深。
头两句写昔写盛。天河、云间，喻帝王宫禁。织女相传是天帝的孙女，诗中以喻郡主。这位旧宫人，可能原系某郡主的侍女，在郡主出嫁之后，还曾跟着她多次出入宫禁，所以记得宫中一些最动人心弦的歌曲。而这些歌曲，则是当时唱来供奉德宗的。诗句并不直接赞赏穆氏唱得如何美妙动听，而只说所唱之歌，来之不易，只有多次随郡主入宫，才有机会学到，而所学到的，又是“第一歌”，不是一般的，则其动听悦耳自然可知。这和杜甫《江南逢李龟年》诗说李龟年的歌，只有在崔九堂前、岐王宅里才能听到，则其人之身价，其歌之名贵，无须再加形容，在艺术处理上，并无二致。
诗的内容可分两部分，既写夏夜水亭纳凉的清爽闲适，同时又表达对友人的怀念。“山光忽西落，池月渐东上”，开篇就是遇景入咏，细味却不止是简单写景，同时写出诗人的主观感受(shou)。“忽”、“渐”二字运用之妙，在于它们不但传达出夕阳西下与素月东升给人实际的感觉（一快一慢）；而且，“夏日”可畏而“忽”落，明月可爱而“渐”起，只表现出一种心理的快感。“池”字表明“南亭”傍水，亦非虚设。
这首诗，韵凡四变，句式凡三变。不像鲍照之作，一韵到底，句式不过一变。盖以腾踏之势，步步设疑，层层折进，引人入胜。入后，既揭示其底蕴，又从反面来一笔，把要强调的情强到最高的程度。这是诗的价值。在以前的乐府里是没有过的，也不是鲍照的那首只写到“体君歌，逐君音。不贵声，贵意深”的同题之作所能比拟的。
李白受老庄影响颇深，也很崇奉道教。一度曾潜心学道，梦想羽化登仙，享受长生之乐。但从这首诗看，他对这种“逆道违天”的思想和行动，是怀疑和否定的。他实际上用自己的诗篇否定了自己的行动。这正反映出诗人的矛盾心理。
诗忌浅而显。李白在这(zai zhe)首诗中，把友人逝去、自己极度悲痛的感情用优美的比喻和丰富的联想，表达得含蓄、丰富而又不落俗套，体现了非凡的艺术才能。李白的诗歌素有清新自然、浪漫飘逸的特色，在这首短诗中，读者也能体味到他所特有的风格。虽是悼诗，却是寄哀情于景物，借景物以抒哀情，显得自然而又潇洒。李白用“明月”比喻晁衡品德非常纯净；用“白云愁色”表明他对晁衡的仙去极度悲痛。他与晁衡的友谊，不仅是盛唐文坛的佳话，也是中日两国人民友好交往历史的美好一页。
这是羁旅怀乡之作。离家久远，目睹旅馆门外的渔船即加以艳羡。幽恨乡愁、委实凄绝。颈联“远梦归侵晓，家书到隔年”意思曲折多层，实乃千锤百炼的警句。
三是“卒章显其志”。诗的前三联基本上是冷静地客观地写景叙事，读者单看前三联几乎看不出作者的倾向所在。只是到了最后一联，才忽然笔锋一转，把对事件的评判，和诗人写诗的旨意，一下子袒露了出来。诗人“显志”的方式也很别致。他笔下的尾联不是前三联所创造的形象的自然延伸，也不是对隋炀帝东游景象的直接批判，而是另起炉灶，凌空一跃，一下子跃到“义师”、“迷楼”上去，对隋炀帝游荡荒淫所招致的亡国后果作了严肃的评论和无情的嘲讽。但又不是直言指斥，而是把隋炀帝为了淫乐而修的“迷楼”与南朝陈后主的“景阳楼”相比，把读者的视线和思绪又(xu you)拉回到眼前的《汴河亭》许浑 古诗，解景生情，发人深思，无限感慨都在意象之外，这样的结尾是很有韵味的。
“密洒堪图画。”“堪”，值得。雪花稠密地飘洒下来，是值得描形写画的。此句总结以上二句，远望烟村雪景，银装素裹。下面三句写近景。
诗一开篇就直书贤妻爱子接连去世这段个人哀史。前两句完全是直白式：“天既丧我妻，又复丧我子。”这里没有“彼苍者天，歼我良人”一样的激楚呼号，却有一种痛定思痛的木然的神情。人在深哀巨痛之中，往往百端交集，什么也说不出。“既丧······又复丧······”，这种复叠递进的语式，传达的正是一种莫可名状的痛苦。诗人同一时期所作《悼子》诗说：“迩来朝哭妻，泪落襟袖湿；又复夜哭子，痛并肝肠入。”正是“两眼虽未枯”的注脚。这与杜甫《新安吏》中“眼枯即见骨，天地终无情”的名句相似，而意味更深。《庄子》中说：“哀莫大于心死。”而诗人这时感到的正是“片心将欲死”。
“明妃去时泪”四句，用泪洒花枝，风起花落，渲染悲剧气氛，形象生动，但主要用以引起“红颜”两句。这两句要明妃“自嗟”“薄命”，怨而不怒。欧阳修对王安石诗中讲的“人生失意无南北”、“汉恩自浅胡自深”等语，也像王回等人一样，有所误解，故下此两句，以使之符合于“温柔敦厚”的“诗教”。欧阳修、王安石的思想境界之差别，亦于此可见。但解释时也不能太坐实，像钱晋斋说是“末言非元帝之不知幸于明妃，乃明妃之命薄而不见幸于元帝”，则与篇首“天子初未识”，“耳目所及尚如此”相矛盾，有失于诗人“微而婉”之旨。
结尾两句：“屡失南邻春事约，只今容有未开花。”容有，不复有。此二句表明他在现实的情况下，平白地辜负了春天，虽然邻家几次以春事相邀，都因未能赴约而失去机会，此时不会再有未开的花儿，因为春天已去，欲赏无由了。
思想内容
“万国”以下六句，老翁把话头进一步引向现实，发出悲愤而又慷慨的呼声：“睁开眼看看吧！如今天下到处都是征战，烽火燃遍了山冈；草木丛中散发着积尸的恶臭，百姓的鲜血染红了广阔的山川，哪儿还有什么乐土？我们怎敢只想到自己，还老在那里踌躇徬徨？”这一小节有两层意思。一是逼真而广阔地展开了时代生活的画面，这是山河破碎、人民涂炭的真实写照。他告诉老妻：人间的灾难并不只是降临在他们两人头上，言外之意是要想开一些。一是面对凶横的敌人，他们不能再徘徊了，与其束手待毙，还不如扑上前去拼一场。通过这些既形象生动又概括集中的话语，诗人塑造了一个正直的、豁达大度而又富有爱国心的老翁形象，这在中国诗史上还不多见。从诗情发展的脉络来看，这是一大振起，难舍难分的局面终将结束了。
第二、三章虽是重叠，与第一章相比，不仅转换了时空，拓宽了内容，情感也有发展。登高才能望远，诗人“陟彼南山”，为的是赡望“君子”。然而从山颠望去，所见最显眼的就是蕨和薇的嫩苗，诗人无聊之极，随手无心采着。采蕨、采薇暗示经秋冬而今已是来年的春夏之交，换句话说，诗人“未见君子”不觉又多了一年，其相思之情自然也是与时俱增，“惙惙”表明心情凝重，几至气促；“伤悲”更是悲痛无语，无以复加。与此相应的，则是与君(yu jun)子“见”、“觏”的渴求也更为迫切，她的整个精神依托、全部生活欲望、唯一欢乐所在，几乎全系于此：“我心则说（悦）”、“我心则夷”，多么大胆而率真的感情，感人至深。
头两句写昔写盛。天河、云间，喻帝王宫禁。织女相传是天帝的孙女，诗中以喻郡主。这位旧宫人，可能原系某郡主的侍女，在郡主出嫁之后，还曾跟着她多次出入宫禁，所以记得宫中一些最动人心弦的歌曲。而这些歌曲，则是当时唱来供奉德宗的。诗句并不直接赞赏穆氏唱得如何美妙动听，而只说所唱之歌，来之不易，只有多次随郡主入宫，才有机会学到，而所学到的，又是“第一歌”，不是一般的，则其动听悦耳自然可知。这和杜甫《江南逢李龟年》诗说李龟年的歌，只有在崔九堂前、岐王宅里才能听到，则其人之身价，其歌之名贵，无须再加形容，在艺术处理上，并无二致。
诗的内容可分两部分，既写夏夜水亭纳凉的清爽闲适，同时又表达对友人的怀念。“山光忽西落，池月渐东上”，开篇就是遇景入咏，细味却不止是简单写景，同时写出诗人的主观感受(shou)。“忽”、“渐”二字运用之妙，在于它们不但传达出夕阳西下与素月东升给人实际的感觉（一快一慢）；而且，“夏日”可畏而“忽”落，明月可爱而“渐”起，只表现出一种心理的快感。“池”字表明“南亭”傍水，亦非虚设。
这首诗，韵凡四变，句式凡三变。不像鲍照之作，一韵到底，句式不过一变。盖以腾踏之势，步步设疑，层层折进，引人入胜。入后，既揭示其底蕴，又从反面来一笔，把要强调的情强到最高的程度。这是诗的价值。在以前的乐府里是没有过的，也不是鲍照的那首只写到“体君歌，逐君音。不贵声，贵意深”的同题之作所能比拟的。
李白受老庄影响颇深，也很崇奉道教。一度曾潜心学道，梦想羽化登仙，享受长生之乐。但从这首诗看，他对这种“逆道违天”的思想和行动，是怀疑和否定的。他实际上用自己的诗篇否定了自己的行动。这正反映出诗人的矛盾心理。
创作背景
杜甫于唐肃宗乾元二年（759年）年底来到成都，在百花潭北、万里桥边营建一所草堂。经过两三个月时间，到第二年春末，草堂落成了。这诗便是那时所作。关于这首诗的写作年代，浦起龙有不同看法，他说：“旧编上元元年（760）初置草堂时。今按：诗云‘桤林碍日’、‘笼竹和烟’，则是竹木成林矣。初筑时，方各处乞栽种，未必速成如此也。公《寄题草堂》诗曰：‘经营上元始，断手宝应年。’又宝应元年（762）春有诗曰：‘畏人成小筑，褊性合幽栖。’当是其时作也。”因此，他把这首诗的写作推迟了两年。他的说法虽也有根据，但未免过泥。郭知达《九家集注》引赵次公云：“桤林笼竹，正川中之物。二物必于公卜居处，先有之矣。”说初置草堂时原就有此二物，是很有可能，也是符合实际的。《卜居》诗说“主人为卜林塘幽”。可见从一开始，草堂周围就有“林”。杜甫到处向人乞求各种树苗，不过嫌林木不够多，并不能证明这里就没有林。据《楠树为风雨所拔叹》一诗，还可以知道，当初置时，草堂旁边还有一棵“故老相传二百年”的大楠树。再从会诗的语气和情调来看，也和初置草堂时吻合。因此，此诗当作于唐肃宗上元元年（760年）暮春。
许友( 清代 )
收录诗词 (9165) 首
简 介
许友 福建侯官人，初名宰，又名友眉，字有介，一字瓯香。许豸子。诸生。诗孤旷高迥，钱谦益尝录其诗入《吾炙集》，王士禛、朱彝尊并称之。善画工书，少师倪元璐，晚慕米芾，筑米友堂以祀之。康熙间卒。有《米友堂诗集》。
和项王歌
孤馆宿漳浦，扁舟离洞庭。年年当此际，那免鬓凋零。"
阿母何猜不得知。梦里行云还倏忽，暗中携手乍疑迟。
"所思在建业，欲往大江深。日夕望京口，烟波愁我心。
"岳寺栖瓶锡，常人亲亦难。病披青衲重，晚剃白髭寒。
"怜君守一尉，家计复清贫。禄米尝不足，俸钱供与人。
"野店临官路，重城压御堤。山开灞水北，雨过杜陵西。
明晨挂帆席，离恨满沧波。"
一行佐明圣，倏起生羽翼。功成身不居，舒卷在胸臆。
莺啼序·荷和赵修全韵
今日城中春又至，落梅愁绪共纷纷。"
"榆火轻烟处处新，旋从闲望到诸邻。浮生浮世只多事，
"几年人不见，林下掩柴关。留客当清夜，逢君话旧山。
望苑恩深期勿药，青云岐路未蹉跎。"
月出沧溟世界秋。尘里年光何急急，梦中强弱自悠悠。
"上善湛然秋，恩波洽帝猷。谩言生险浪，岂爽见安流。
"曾于西晋封中散，又向东吴作大夫。浓翠自知千古在，
"春草绿绵绵，骄骖骤暖烟。微风飘乐韵，半日醉花边。
菩萨蛮·哀筝一弄湘江曲
"新霜染枫叶，皎月借芦花。（《秋日》）
州伯荷天宠，还当翊丹墀。子为门下生，终始岂见遗。
"虚室独焚香，林空静磬长。闲窥数竿竹，老在一绳床。
"高台赠君别，满握轩辕风。落日一挥手，金鹅云雨空。
夕照留山馆，秋光落草田。征途傍斜日，一骑独翩翩。"
访泊随烟火，迷途视斗牛。今宵越乡意，还取醉忘忧。"
谁道众贤能继体，须知个个出于蓝。"
"平南门馆凤凰毛，二十华轩立最高。几处谈天致云雨，
管仲论
浮云空冉冉，远水自悠悠。多谢开青眼，携壶共上楼。"
"一尉居倏忽，梅生有仙骨。三事或可羞，匈奴哂千秋。
"卿家送爱子，愁见灞头春。草羡青袍色，花随黄绶新。
"节高终不起，死恋九华山。圣主情何切，孤云性本闲。
复此休浣时，闲为畴昔言。却话山海事，宛然林壑存。
登临莫怪偏留恋，游宦多年事事谙。"
曾识会稽山处士。寺门左壁图天王，威仪部从来何方。
边藩□宴贺休征，细仗初排舜日明。
青玉案·庭下石榴花乱吐
卑官到官年未周，堂衡禄罢东西游。蜀江水急驻不得，
暂行新林浦，定醉金陵月。莫惜一雁书，音尘坐胡越。"
今日到来何物在，碧烟和雨锁寒林。"
"潇湘江头三月春，柳条弄日摇黄金。鹧鸪一声在何许，
雨馀沙草绿，云散岸峰青。谁共观明月，渔歌夜好听。"
三声行人烟海红。平旦慵将百雏语，蓬松锦绣当阳处。
褊量多言仍薄命。吞舟可漏岂无恩，负乘自贻非不幸。
"瑞雪初盈尺，寒宵始半更。列筵邀酒伴，刻烛限诗成。
感事
玉案赤文字，世眼不可读。摄身凌青霄，松风拂我足。"
却放黄鹤江南归。神明太守再雕饰，新图粉壁还芳菲。
济济都门宴，将去复盘桓。令姿何昂昂，良马远游冠。
登殿曾闻降辇迎。幽径北连千嶂碧，虚窗东望一川平。
厌见今时绕指柔，片锋折刃犹堪佩。高山成谷苍海填，
"吏曹难茂宰，主意念疲人。更事文犀节，还过白马津。
至论招禅客，忘机忆钓翁。晚凉安枕簟，海月出墙东。"
莫厌归来朝市喧。不见东方朔，避世从容金马门。"
高帝求贤诏
山昏五里雾，日落二华阴。疏峰起莲叶，危塞隐桃林。
乡心暗逐秋江水，直到吴山脚下流。"
愿为连根同死之秋草，不作飞空之落花。"
"成名郊外掩柴扉，树影蝉声共息机。积雨暗封青藓径，
白鹭洲前月，天明送客回。青龙山后日，早出海云来。
"寥寥陋巷独扃门，自乐清虚不厌贫。数局棋中消永日，
"一片他山石，巉巉映小池。绿窠攒剥藓，尖硕坐鸬鹚。
谁步宋墙明月下，好香和影上衣襟。"
凤栖梧·霜树重重青嶂小
羽人在丹丘，吾亦从此逝。"
"忆昔永嘉际，中原板荡年。衣冠坠涂炭，舆辂染腥膻。
"鹏霄休叹志难伸，贫病虽萦道且存。阮瑀不能专笔砚，
岩花不飞落，涧草无春冬。担锡香炉缁，钓鱼沧浪翁。
三年归及长风沙。闻道青云贵公子，锦帆游戏西江水。
倾杯鱼鸟醉，联句莺花续。良会难再逢，日入须秉烛。"
"先生曾有洞天期，犹傍天坛摘紫芝。处世自能心混沌，
竹深喧暮鸟，花缺露春山。胜事那能说，王孙去未还。"
神弦
一笑千场醉，浮生任白头。
千门晓映山川色，双阙遥连日月光。举杯称寿永相保，
"昔年嫖姚护羌月，今照嫖姚双鬓雪。青冢曾无尺寸归，
今春东蜀看花时。俭莲发脸当筹着，绪柳生腰按柘枝。
怒号在倏忽，谁识变化情。"
"曹溪旧弟子，何缘住此山。世有征战事，心将流水闲。
"世业传珪组，江城佐股肱。高斋征学问，虚薄滥先登。
行到关西多致书。"
荆轲刺秦王
"卧阁枉芳藻，览旨怅秋晨。守郡犹羁寓，无以慰嘉宾。
"官舍耿深夜，佳月喜同游。横河俱半落，泛露忽惊秋。
两行粉泪红阑干，一朵芙蕖带残露。"
安得乘槎更东去，十洲风外弄潺湲。"
"宿昔清都燕，分散各西东。车马行迹在，霜雪竹林空。
春光怀玉阙，万里起初程。（《送人》）
中途偶良朋，问我将何行。欲献济时策，此心谁见明。
"春风驻游骑，晚景澹山晖。一问清泠子，独掩荒园扉。