忆仙姿·莲叶初生南浦
壶觞邀薄醉，笙磬发高音。末至才仍短，难随白雪吟。"
石甃古苔冷，水筠凉簟翻。黄公垆下叹，旌旆国东门。"
射杀恐畏终身闲。"
险石俯潭涡，跳湍碍沿溯。岂唯垂堂戒，兼以临深惧。
今日为君书壁右，孤城莫怕世人憎。"
松高枝叶茂，鹤老羽毛新。莫遣同篱槿，朝荣暮化尘。"
酒倾迟日暮，川阔远天低。心系征帆上，随君到剡溪。"
"春欲来，每日望春门早开。黄衫白马带尘土，
惟有楼中好山色，稻畦残水入秋池。"
下来立定重系衣，复畏斜风高不得。傍人送上那足贵，
忆仙姿·莲叶初生南浦拼音解释:
hu shang yao bao zui .sheng qing fa gao yin .mo zhi cai reng duan .nan sui bai xue yin ..
shi zhou gu tai leng .shui jun liang dian fan .huang gong lu xia tan .jing pei guo dong men ..
she sha kong wei zhong shen xian ..
xian shi fu tan wo .tiao tuan ai yan su .qi wei chui tang jie .jian yi lin shen ju .
jin ri wei jun shu bi you .gu cheng mo pa shi ren zeng ..
song gao zhi ye mao .he lao yu mao xin .mo qian tong li jin .chao rong mu hua chen ..
jiu qing chi ri mu .chuan kuo yuan tian di .xin xi zheng fan shang .sui jun dao shan xi ..
.chun yu lai .mei ri wang chun men zao kai .huang shan bai ma dai chen tu .
wei you lou zhong hao shan se .dao qi can shui ru qiu chi ..
xia lai li ding zhong xi yi .fu wei xie feng gao bu de .bang ren song shang na zu gui .
译文及注释
译文
光阴似(si)箭我好像跟不上，岁月不等待人令我心慌。
到现在才发现已经比那些野草（蓬蒿）高出了许多。
但诸峰中唯有紫盖山与华山不相上下，似与华山争高。
持节使臣去三河招募兵丁，招书令大将军分(fen)五路出兵。
难道是松树没有遭遇凝重的(de)寒意？不，是松柏天生有着耐寒的本性！
傍晚，珠帘卷入了西山的雨。
我乘船过太平洋见雨雾迷茫横贯亚洲美洲，远处水天相连浪涛好象在荡涤天地向东流去。
五月的天山仍是满山飘雪，只有凛冽的寒气，根本看不见花草。
听到春山杜鹃一声声啼叫，既是为我送行，又是盼我早日归(gui)来。早上飞来的白鸟似乎是在责怪我违背誓言与其分离(li)。
我想离开这里，但却因故而去不得；本来打算暂游此地，但却滞留此地而成了久游。
凤凰啊应当在哪儿栖居(ju)?
大壶的龙头倾泻着美酒，请来了酒星，弦架镶金的琵琶夜间弹得枨枨响。
年轻时，每逢佳节，总爱生出许多情感，
九重的皇宫打开了金红宫门，万国的使臣都躬身朝拜皇帝。
其妻弹着箜篌唱着悲歌，可惜她的丈失再也回不来了。
注释
⑶龙钟：涕泪淋漓的样子。卞和《退怨之歌》：“空山歔欷泪龙钟。”这里是沾湿的意思。
①蛩（qióng）：蟋蟀。
⑿芩（qín）：草名，蒿类植物。
⑧镇：常。
【褰开】揭开帷帘，打开窗子。
⑨南浦：泛指离别地点。
⑸落灯花：旧时以油灯照明，灯心烧残，落下来时好像一朵闪亮的小花。落，使……掉落。灯花，灯芯燃尽结成的花状物。
冰皮：冰层，指水面凝结的冰层犹如皮肤。
（18）说：通“脱”，解脱。
赏析
这组诗，每首都紧扣着寻花题意来写，每首都有花。第一首起句的“江上被花恼不彻”和末首的“不是看花即欲死”遥相呼应，真如常山蛇，扣首则尾应，扣尾则首应，而其中各首都抓绘着赏花、看花，贯串到底。
这首诗不以行人出发为背景，也不以船行途中为背景，而是以舟泊暮宿为背景。它虽然露出一个“愁”字，但立即又将笔触转到景物描写上去了。可见它在选材和表现上都是很有特色的。诗的起句“移舟泊烟渚”，“移舟”，就是移舟近岸的意思；“泊”，这里有停船宿夜的含意。行船停靠在江中的一个烟雾朦胧的小洲边，这一面是点题，另一面也就为下文的写景抒情作了准备。
这首诗之使人产生美感，还因为它的设色多彩而又协调。刘勰在《文心雕龙·物色篇》中指出“摛表五色，贵在时见”，并举“《雅》咏棠华，或黄或白，《骚》述秋兰，绿叶紫茎”为例。这首绝句在色彩的点染上，交错使用了明笔与暗笔。“绿锦池”、“浴红衣”，明点绿、红两色：“菱”、“浮萍”、“莺”、“蔷薇”，则通过物体暗示绿、黄两色。出水的菱叶和水面的浮萍都是翠绿色，夏莺的羽毛是嫩黄色，而初夏开放的蔷薇花也多半是黄色。就整个画面(hua mian)的配色来看，第一句在池面重叠覆盖上菱叶和浮萍，好似织成了一片绿锦。第二句则为这片绿锦绣上了黄鸟、黄花。不过，这样的色彩配合也许素净有余而明艳不足，因此，诗的末句特以鸳鸯的红衣为画面增添光泽，从而使画面更为醒目。
本文共五段，一、二段介绍传记主人公的姓名、形象特征，以及籍贯、职业和技术特长。这二段看似闲笔，却生动有趣，给文章带来了光彩色泽。
紧接两句作波澜开合，感情上很矛盾，思想斗争激烈：前一句感谢对方，安慰对方；后一句斩钉截铁地申明己志，“我与丈夫誓同生死”。
“别浦今朝暗，罗帷午夜愁。”一写天上《七夕》李贺 古诗，牛郎织女相会；一写人间孤男，夜半怅然怀愁。银河是牛郎织女一年一度相会后重又分手的地方，因此称“别浦”。今夜别浦云水迷茫，星汉闪烁，牛女在鹊桥上还能依相偎珍惜这美好的一瞬，互诉别后一年来的(lai de)相思深情。虽然匆匆一面，仍不免执手相看泪眼而黯然离去，但他们毕竟是喜得重逢，欢情如旧，悲中有乐。默想自身(zi shen)，一年前此夕定情以后就天各一方，重会无日。此刻已到了夜半，正是牛女情浓时；而诗人则只能怅卧罗帷之中，瞪大了眼，在相思中煎熬，心头的愁云越压越重，何况今后能否再见一面也在未知之天，真是“思牵今夜肠应直”（李贺《秋来》）。相比之下，自己的苦况远远超过了牛女。首联透过(tou guo)对比，宾主分明地对自己的相思苦情作了深一层的刻划，可谓出手不凡。
首联两句概述《苏氏别业》祖咏 古诗的清幽宁静，先点明别墅坐落在深山幽僻之处，再抒写自己一到别墅就产生了隐逸之情。叙事干净利落，开篇即点明主旨。以下，就从各个角度写景抒情，具体阐述这个“临幽欲隐”的主题。
此诗写胡汉交战。“汉”并非特指汉朝，汉朝以后，凡中原汉族所建立的王朝，皆称“汉”。诗人站在中原汉族的立场上，希望汉军战胜胡兵，清除中原汉族疆域边境上北方游牧民族贵族武装的侵扰，让边疆人民过上宁静的生活。此诗的主题思想是有积极意义的，是爱国主义的表现。
从作者对端午这一天的生活的具体描写中，我们还可以看出至少从南宋开始，端午就有了纪念屈原和卫生保健的双重内涵。
作为散文，所描摹的山水形象，与用诗歌写出的山水形象是有差别的。文贴近山水的本来面貌，写得具体，而诗则是写意的，境象与情思都升华得更为高远一些。在陆游之前，苏轼有咏大孤山小孤山的著名题画诗《李思训画<长江绝岛图>》：
上片交代时间地点、场面气氛，词清句丽，风格典雅。“薄露初零，长宵共永昼分停。绕水楼台，高耸万丈蓬瀛”是指：正当薄露刚开始洒落，夜晚与白昼长短完全相同的这个不同一般的时候；处身环水而起、高耸入云的楼阁亭榭之内，宛如来到了传说中的蓬莱、瀛州海上仙岛。“长宵共永昼分停”句中的“分停”，即“停分”，中分之意；一年之中只有春分、秋分这两天是昼夜所占(suo zhan)时间相等，古人称这两天为“日夜分”。这里并未指明是春分还是秋分，从“薄露初零”看，似是仲秋之月的“秋分”，固为秋天到来，暑气渐退，昼热夜冷，容易有露水；然而再从下文馈礼中有兰花来看，或许是仲春之月的“春分”；当然如果“芝兰为寿”中的“芝兰”仅作为一种象征高雅来说，只能认为是虚写，而“薄露初零”却是实况描述，所以很可能是秋分时候。
尾联在时序推移中叙写秋声。西风凛冽，傍晚时分天气更是萧瑟寒冷，意味冬日即将来临，人们在加紧赶制寒衣，白帝城高高的城楼上，晚风中传来急促的砧声。白帝城在东，夔州府在西，诗人身在夔州，听到白帝城传来的砧杵之声。砧杵声是妇女制裁棉衣时，槌捣衣服的声音。砧即捣衣之石。此诗末二句，关合全诗，回到景物，时序由白天推到日暮，客子羁旅之情更见艰难，故能结上生下，下面接着写夔州孤城，一气蝉联。钱注杜诗称：“以节则杪秋，以地则高城，以时则薄暮，刀尺苦寒，急砧促别，末句标举兴会，略有五重，所谓嵯峨萧瑟，真不可言。”
春色触发人们的怀远之情，这在闺情诗中有无数的表现，例如李白的《春思》：“燕草如碧丝，秦桑低绿枝。当君怀归日，是妾断肠时。春风不相识，何事入罗帏？”其情绪的发动与此相似，虽然后两句出以怨责口吻，实在还是表示她的春心是由春风撩拨(liao bo)的。所以把女子的怀人之情称为“春思”、“春心”，真是合适不过了。这首古诗一开始就写出了人们的共感，叫人觉着清新可喜。如果将它放在闺情诗的序列里，它又是较早这样表现的，读者读着李白等人的作品，自然就想起了它。这里写这个女子的联想又是十分具体、细腻。春风吹动了她的罗衣裾，使她想起了对方的青袍，这是由此及彼的联想；青袍的颜色是青的，眼前的春草也是青的，眼前的春草在春风中舒展着，心上人的青袍也一定是在春风中飘拂着，这是由抽象到具体的联想。通过这些联想，对方的形貌就宛然在目，她得到了一种幻想的满足了。当然，这些联想的逻辑顺序在诗句间并未清楚展示，由“罗衣裾”到“青袍”、由“长条”再到“青袍”，其间的联结，是由读者补缀起来的。这就是诗的可味之处。这里以“春草”象喻“青袍”，也是很新鲜的，五代牛希济有一首小词《生查子》，其结尾两句“记得绿罗裙，处处怜芳草”，大概是由此脱化而来的。
这首诗不以行人出发为背景，也不以船行途中为背景，而是以舟泊暮宿为背景。它虽然露出一个“愁”字，但立即又将笔触转到景物描写上去了。可见它在选材和表现上都是很有特色的。诗的起句“移舟泊烟渚”，“移舟”，就是移舟近岸的意思；“泊”，这里有停船宿夜的含意。行船停靠在江中的一个烟雾朦胧的小洲边，这一面是点题，另一面也就为下文的写景抒情作了准备。
这首诗之使人产生美感，还因为它的设色多彩而又协调。刘勰在《文心雕龙·物色篇》中指出“摛表五色，贵在时见”，并举“《雅》咏棠华，或黄或白，《骚》述秋兰，绿叶紫茎”为例。这首绝句在色彩的点染上，交错使用了明笔与暗笔。“绿锦池”、“浴红衣”，明点绿、红两色：“菱”、“浮萍”、“莺”、“蔷薇”，则通过物体暗示绿、黄两色。出水的菱叶和水面的浮萍都是翠绿色，夏莺的羽毛是嫩黄色，而初夏开放的蔷薇花也多半是黄色。就整个画面(hua mian)的配色来看，第一句在池面重叠覆盖上菱叶和浮萍，好似织成了一片绿锦。第二句则为这片绿锦绣上了黄鸟、黄花。不过，这样的色彩配合也许素净有余而明艳不足，因此，诗的末句特以鸳鸯的红衣为画面增添光泽，从而使画面更为醒目。
本文共五段，一、二段介绍传记主人公的姓名、形象特征，以及籍贯、职业和技术特长。这二段看似闲笔，却生动有趣，给文章带来了光彩色泽。
紧接两句作波澜开合，感情上很矛盾，思想斗争激烈：前一句感谢对方，安慰对方；后一句斩钉截铁地申明己志，“我与丈夫誓同生死”。
“别浦今朝暗，罗帷午夜愁。”一写天上《七夕》李贺 古诗，牛郎织女相会；一写人间孤男，夜半怅然怀愁。银河是牛郎织女一年一度相会后重又分手的地方，因此称“别浦”。今夜别浦云水迷茫，星汉闪烁，牛女在鹊桥上还能依相偎珍惜这美好的一瞬，互诉别后一年来的(lai de)相思深情。虽然匆匆一面，仍不免执手相看泪眼而黯然离去，但他们毕竟是喜得重逢，欢情如旧，悲中有乐。默想自身(zi shen)，一年前此夕定情以后就天各一方，重会无日。此刻已到了夜半，正是牛女情浓时；而诗人则只能怅卧罗帷之中，瞪大了眼，在相思中煎熬，心头的愁云越压越重，何况今后能否再见一面也在未知之天，真是“思牵今夜肠应直”（李贺《秋来》）。相比之下，自己的苦况远远超过了牛女。首联透过(tou guo)对比，宾主分明地对自己的相思苦情作了深一层的刻划，可谓出手不凡。
首联两句概述《苏氏别业》祖咏 古诗的清幽宁静，先点明别墅坐落在深山幽僻之处，再抒写自己一到别墅就产生了隐逸之情。叙事干净利落，开篇即点明主旨。以下，就从各个角度写景抒情，具体阐述这个“临幽欲隐”的主题。
此诗写胡汉交战。“汉”并非特指汉朝，汉朝以后，凡中原汉族所建立的王朝，皆称“汉”。诗人站在中原汉族的立场上，希望汉军战胜胡兵，清除中原汉族疆域边境上北方游牧民族贵族武装的侵扰，让边疆人民过上宁静的生活。此诗的主题思想是有积极意义的，是爱国主义的表现。
从作者对端午这一天的生活的具体描写中，我们还可以看出至少从南宋开始，端午就有了纪念屈原和卫生保健的双重内涵。
作为散文，所描摹的山水形象，与用诗歌写出的山水形象是有差别的。文贴近山水的本来面貌，写得具体，而诗则是写意的，境象与情思都升华得更为高远一些。在陆游之前，苏轼有咏大孤山小孤山的著名题画诗《李思训画<长江绝岛图>》：
上片交代时间地点、场面气氛，词清句丽，风格典雅。“薄露初零，长宵共永昼分停。绕水楼台，高耸万丈蓬瀛”是指：正当薄露刚开始洒落，夜晚与白昼长短完全相同的这个不同一般的时候；处身环水而起、高耸入云的楼阁亭榭之内，宛如来到了传说中的蓬莱、瀛州海上仙岛。“长宵共永昼分停”句中的“分停”，即“停分”，中分之意；一年之中只有春分、秋分这两天是昼夜所占(suo zhan)时间相等，古人称这两天为“日夜分”。这里并未指明是春分还是秋分，从“薄露初零”看，似是仲秋之月的“秋分”，固为秋天到来，暑气渐退，昼热夜冷，容易有露水；然而再从下文馈礼中有兰花来看，或许是仲春之月的“春分”；当然如果“芝兰为寿”中的“芝兰”仅作为一种象征高雅来说，只能认为是虚写，而“薄露初零”却是实况描述，所以很可能是秋分时候。
尾联在时序推移中叙写秋声。西风凛冽，傍晚时分天气更是萧瑟寒冷，意味冬日即将来临，人们在加紧赶制寒衣，白帝城高高的城楼上，晚风中传来急促的砧声。白帝城在东，夔州府在西，诗人身在夔州，听到白帝城传来的砧杵之声。砧杵声是妇女制裁棉衣时，槌捣衣服的声音。砧即捣衣之石。此诗末二句，关合全诗，回到景物，时序由白天推到日暮，客子羁旅之情更见艰难，故能结上生下，下面接着写夔州孤城，一气蝉联。钱注杜诗称：“以节则杪秋，以地则高城，以时则薄暮，刀尺苦寒，急砧促别，末句标举兴会，略有五重，所谓嵯峨萧瑟，真不可言。”
春色触发人们的怀远之情，这在闺情诗中有无数的表现，例如李白的《春思》：“燕草如碧丝，秦桑低绿枝。当君怀归日，是妾断肠时。春风不相识，何事入罗帏？”其情绪的发动与此相似，虽然后两句出以怨责口吻，实在还是表示她的春心是由春风撩拨(liao bo)的。所以把女子的怀人之情称为“春思”、“春心”，真是合适不过了。这首古诗一开始就写出了人们的共感，叫人觉着清新可喜。如果将它放在闺情诗的序列里，它又是较早这样表现的，读者读着李白等人的作品，自然就想起了它。这里写这个女子的联想又是十分具体、细腻。春风吹动了她的罗衣裾，使她想起了对方的青袍，这是由此及彼的联想；青袍的颜色是青的，眼前的春草也是青的，眼前的春草在春风中舒展着，心上人的青袍也一定是在春风中飘拂着，这是由抽象到具体的联想。通过这些联想，对方的形貌就宛然在目，她得到了一种幻想的满足了。当然，这些联想的逻辑顺序在诗句间并未清楚展示，由“罗衣裾”到“青袍”、由“长条”再到“青袍”，其间的联结，是由读者补缀起来的。这就是诗的可味之处。这里以“春草”象喻“青袍”，也是很新鲜的，五代牛希济有一首小词《生查子》，其结尾两句“记得绿罗裙，处处怜芳草”，大概是由此脱化而来的。
创作背景
所谓“无题”诗，历来有不同看法：有人认为应属于寓言，有人认为都是赋本事的。就李商隐的“无题”诗来看，似乎都是属于写艳情的，实有所指，只是不便说出而已。
曹同文( 两汉 )
收录诗词 (9763) 首
简 介
曹同文 曹同文（生卒年不详），字仁化，无锡人。曹允文三弟。幼年肄业于江苏师范学堂。1906年，与妻兄钱基博等人共组理科研究会。后任九江府中学教员、黑龙江省烟酒公卖局科长等职。其与他人合编的《中华高等小学理科教科书》(1912)为“中华理科教科书”的代表作，并纂修《无锡盛巷曹氏家谱》三卷。平素爱好昆曲，与天韵社社友交往甚密，其家“有竹居”为曲友弦歌之地。其女曹安和为民族音乐学家，与杨荫浏一起抢救了阿炳的传世名曲《二泉映月》。
弈秋
桥上春风绿野明。云影断来峰影出，林花落尽草花生。
逍遥拟上清，洞府不知名。醮罢雨雷至，客辞山忽明。
道协陶钧力，恩回日月光。一言弘社稷，九命备珪璋。
本以势利交，势尽交情已。如何失情后，始叹门易轨。"
良夜虽可玩，沉忧逾浩然。楼中迟启明，林际挥宿烟。
黄绶名空罢，青春鬓又衰。还来扫门处，犹未报恩时。
城邑分华夏，衣裳拟缙绅。他时礼命毕，归路勿迷津。"
借牛耕地晚，卖树纳钱迟。墙下当官路，依山补竹篱。
荷叶杯·五月南塘水满
"南巢登望县城孤，半是青山半是湖。
明月出高岑，清谿澄素光。云散窗户静，风吹松桂香。
玉笛闲吹折杨柳，春风无事傍鱼潭。
祸亦不在大，福亦不在先。世路险孟门，吾徒当勉旃。"
许酣令乞酒，辞窭任无鱼。遍出新成句，更通未悟书。
"映日纱窗深且闲，含桃红日石榴殷。银瓶绠转桐花井，
时窥清鉴旅愁多。初惊宵漏丁丁促，已觉春风习习和。
用来三年一股折。南中匠人淳用钢，再令盘屈随手伤。
七绝·贾谊
采采者蜡，于泉谷兮。煌煌中堂，烈华烛兮。
住者不得无仙骨。三神山上蓬莱宫，徒有丹青人未逢。
衣沾竹露爽，茶对石泉清。鼓吹前贤薄，群蛙试一鸣。"
"南宫闻古乐，拂曙听初惊。烟霭遥迷处，丝桐暗辨名。
"襄城秋雨晦，楚客不归心。亥市风烟接，隋宫草路深。
采藕平湖上，藕泥封藕节。船影入荷香，莫冲莲柄折。
妆阁书楼倾侧尽，云山新卖与官家。"
香风入户落花馀。目随鸿雁穷苍翠，心寄溪云任卷舒。
西湖杂咏·春
更到无花最深处，玉楼金殿影参差。
"乡人去欲尽，北雁又南飞。京洛风尘久，江湖音信稀。
"孤云生西北，从风东南飘。帝乡日已远，苍梧无还飙。
"忆得宿新宅，别来馀蕙香。初闻守郡远，一日卧空床。
不惜千金买一弄。银器胡瓶马上驮，瑞锦轻罗满车送。
"昆仑儿，骑白象，时时锁着师子项。奚奴跨马不搭鞍，
"伯劳东去鹤西还，云总无心亦度山。
莽苍凌江水，黄昏见塞花。如今贾谊赋，不漫说长沙。
渡黄河
"何草乏灵姿，无山不孤绝。我行虽云蹇，偶胜聊换节。
唯将直气折王侯。咏伤松桂青山瘦，取尽珠玑碧海愁。
小池泉脉凑，危栋燕雏喧。风入松阴静，花添竹影繁。
长安车马随轻肥，青云宾从纷交驰。白眼向人多意气，
左掖期连茹，南宫愧积薪。九年叨此地，回首倍相亲。"
"偶寻乌府客，同醉习家池。积雪初迷径，孤云遂失期。
登陇人回首，临关马顾群。从来断肠处，皆向此中分。"
"出门山未曙，风叶暗萧萧。月影临荒栅，泉声近废桥。
送韦讽上阆州录事参军
仙人住在最高处，向晚春泉流白花。"
多逢长者辙，不屑诸公辟。酷似仰牢之，雄词挹亭伯。
青衿俨坐傍，礼容益敦敦。愿为颜氏徒，歌咏夫子门。"
"碧树分晓色，宿雨弄清光。犹闻子规啼，独念一声长。
孤村树色昏残雨，远寺钟声带夕阳。
此生不复为年少，今日从他弄老人。"
玉箫金管路人愁。幔城入涧橙花发，玉辇登山桂叶稠。
舂容时未歇，摇曳夜方深。月下和虚籁，风前间远砧。
采桑子·画船载酒西湖好
"直用天才众却瞋，应欺李杜久为尘。
"石林高几许，金刹在中峰。白日空山梵，清霜后夜钟。
"春欲来，每日望春门早开。黄衫白马带尘土，
谢客才为别，陶公已见思。非关口腹累，自是雪霜姿。
"西南城上高高处，望月分明似玉钩。朱槛入云看鸟灭，
半醉起舞捋髭须，乍低乍昂傍若无。
银钥开香阁，金台照夜灯。长征君自惯，独卧妾何曾。
"香殿留遗影，春朝玉户开。羽衣重素几，珠网俨轻埃。
仲春郊外
卧龙髯乍磔，栖蝶腹何便。阮籍供琴韵，陶潜馀秫田。
"衰门海内几多人，满眼公卿总不亲。四授官资元七品，
仙酝尝分玉斝浓，御闲更辍金羁骏。元正前殿朝君臣，
"洛下渠头百卉新，满筵歌笑独伤春。
"自知名出休呈卷，爱去人家远处居。
"应节偏干吕，亭亭在紫氛。缀空初布影，捧日已成文。
巫峡朝云暮不归，洞庭春水晴空满。
共看昨日蝇飞处，并是今朝鹊喜来。
锦堂春·坠髻慵梳
"昼漏沈沈倦琐闱，西垣东观阅芳菲。
南楼弹弦北户舞，行人到此多回徨。头白如丝面如茧，
梦远愁蝴蝶，情深愧鹡鸰.抚孤终日意，身世尚流萍。"
"绳床茅屋下，独坐味闲安。苦行无童子，忘机避宰官。
夜雨孤灯梦，春风几度花。故园归有日，诗酒老生涯。"
粉壁连霜曙，冰池对月圆。岁时忧里换，钟漏静中传。
想到长安诵佳句，满朝谁不念琼枝。"
岁寒唯爱竹，憔悴不堪春。细与知音说，攻文恐误人。"
六月二十七日望湖楼醉书
寄谢山阴许都讲，昨来频得远公书。"
"卷幕参差燕，常衔浊水泥。为黏珠履迹，未等画梁齐。
荒郊春草遍，故垒野花开。欲为将军哭，东流水不回。"
赤墀方载笔，油幕尚言兵。暮宿青泥驿，烦君泪满缨。"
"云天宜北户，塔庙似西方。林下僧无事，江清日复长。
辟疆旧林间，怪石纷相向。（玩月辟疆园，见《纪事》） 绝涧方险寻，乱岩亦危造。（见《海录碎事》） 泻从千仞石，寄逐九江船。（题康王谷泉，见《统志》）
迹愧趋丹禁，身曾系白云。何由返沧海，昨日谒明君。"
至诚必招感，大福旋来格。空中忽神言，帝寿万千百。"