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卖花声·雨花台

唐代 / 释文准

山熘随冰落,林麇带霰过。不劳闻鹤语,方奏苦寒歌。"
"人间扰扰唯闲事,自见高人只有诗。
渐喜雪霜消解尽,得随风水到天津。"
裴回扶桑路,白日生离恨。青鸟更不来,麻姑断书信。
采薇留客饮,折竹扫仙坛。名在仪曹籍,何人肯挂冠。"
咸阳亲戚长安里,无限将金买花子。浇红湿绿千万家,
风便细听烟际钟。阅世数思僧并院,忆山长羡鹤归松。
一重如月晕长圆。河流暗与沟池合,山色遥将睥睨连。
"百年如梦竟何成,白发重来此地行。
"春至金河雪似花,萧条玉塞但胡沙。
"爱君书院静,莎覆藓阶浓。连穗古藤暗,领雏幽鸟重。


卖花声·雨花台拼音解释:

shan liu sui bing luo .lin jun dai xian guo .bu lao wen he yu .fang zou ku han ge ..
.ren jian rao rao wei xian shi .zi jian gao ren zhi you shi .
jian xi xue shuang xiao jie jin .de sui feng shui dao tian jin ..
pei hui fu sang lu .bai ri sheng li hen .qing niao geng bu lai .ma gu duan shu xin .
cai wei liu ke yin .zhe zhu sao xian tan .ming zai yi cao ji .he ren ken gua guan ..
xian yang qin qi chang an li .wu xian jiang jin mai hua zi .jiao hong shi lv qian wan jia .
feng bian xi ting yan ji zhong .yue shi shu si seng bing yuan .yi shan chang xian he gui song .
yi zhong ru yue yun chang yuan .he liu an yu gou chi he .shan se yao jiang pi ni lian .
.bai nian ru meng jing he cheng .bai fa zhong lai ci di xing .
.chun zhi jin he xue si hua .xiao tiao yu sai dan hu sha .
.ai jun shu yuan jing .sha fu xian jie nong .lian sui gu teng an .ling chu you niao zhong .

译文及注释

译文
故交中还有谁在?独有崔亭伯崔侍御你了(liao)。
他笑着对我(wo)说:干嘛现在才来学道呢?岁月蹉跎,青春都浪费掉了。
  毛茸茸的(de)小黄鸟,栖息在那山角落。哪里是怕徒步走,只怕太慢难走到。让他吃饱又喝足,教他通情又达理。叫那随从的副车,让他做上(shang)拉他走。
不经过彻骨寒冷,哪有梅花扑鼻芳香。
饯别的酒宴前,莫再演唱新(xin)的一阕,清歌一曲,已让人愁肠寸寸郁结。啊,此时只需要把满城牡丹看尽,你与我同游相携,这样才会——少些滞重的伤感,淡然无憾地与归(gui)去的春风辞别。
  康熙年间,织造(官职名)隋大人在山的北麓,建起殿堂,砌上围墙,种了上千株荻草,上千畦桂花,城里人来游玩的,盛极一时,人们给这座园林起名叫做隋园,是因为主人姓隋。三十年后,我主持江宁政事,园林倾塌而且荒芜,里面的房屋被改成酒馆,楼台喧嚣,禽鸟讨厌这个地方不来栖息,百花荒芜,春天也不开花。我感到悲凉怆然,询问园林之多少钱,说值三百两银子,我拿薪水买下来。修补围墙修剪花草,更换房檐改变用途。高的地方,建成临江楼阁;低的地方,修建溪旁亭子;有溪水的地方,修了桥;水深流急的地方,造了舟船;突起险峻的地方,点缀它的气势;平坦而且草木旺盛的地方,设置了观赏设施。有的风景加强,有的风景抑制,都随它的丰盛萧杀繁茂贫瘠情况而定,因势取景,不是他们消失堵塞,仍叫做随园,和隋圆同音,但意思变了。
田间路上的行人惊怪的看着作者,是诗使人穷、还是文使人穷?从上任到解职时间匆匆,春天到袁州就任,刚到秋天就被免职。罢官以后不用再带兵、农,那就从早玩到黑,从天黑睡到吃饭。不用跻身仕途,做一个名副其实的“山翁”、“溪翁”。
自古以来这里黄尘迷漫,遍地白骨零乱夹着野草。
有空就写诗作曲,来了情绪就在丹阳湖上高唱《白纻词》。
听说通往轮台的路上,连年都可以看到雪飞。
妻子和孩子们没想到我还活着,愣了好一会儿才喜极而泣。

注释
⑼酒徒:酒友。萧索:零散,稀少,冷落,寂寞。
雕瑑:雕刻成连锦状的花纹。这里指自我妆饰。
⒃翘(qiáo)翘:危而不稳貌。
天马:即大宛马。《史记·大宛列传》:“天子发书《易》,云神马当从西北来。得乌孙马,名曰‘天马’。及得大宛汗血马,益壮。更名乌孙马曰‘西极’、名大宛马曰‘天马’。” 月支窟:月支,一作月氏,西域古国名。先在甘肃敦煌祁连之间,后被勾奴所逐,迁于今阿富汗东北。《史记·大宛列传》:“大月氏在大宛西可二三千里,居沩水北。……始月氏居敦煌、祁连间,及为匈奴所败,乃远去,过宛,西击大夏而臣之。遂居沩水北,为王庭。”《正义》:“万震《南州志》云:(大月氏)在天竺北可七千里,地高燥而远。国王称天子,国中骑乘常数十万匹,城郭宫殿与大秦国同。人民赤白色,便习弓马。土地所出及奇伟珍物,被服鲜好,天竺不及也。”康泰《外国传》云:“外国谓天下有三象:中国为人象,大秦为宝象,月支为马象。”月支窟,当指所传生天马的湖边。一说是指敦煌附近的渥洼水。
⒀倏(shū)忽:迅疾貌,形容出乎意外之快。《吕氏春秋·决胜》:“倏忽往来,而莫知其方。”蒲柳:即水杨,一种入秋就凋零的树木。蒲与柳都早落叶,这里用来比喻人的早衰。南朝宋刘义庆《世说新语·言语篇》:“蒲柳之姿,望秋而落,松柏之姿,经霜弥茂。”
山阴:今绍兴越城区。
⑻君山:全称君山岛,位于湖南岳阳东部的洞庭湖中。

赏析

  王维早年,怀有政治抱负的雄心,在张九龄任相时,他对现实充满希望。然而,没过多久,张九龄罢相贬官,朝政大权落到奸相李林甫手中,忠贞正直之士一个个受到排斥、打击,政治局面日趋黑暗,王维的理想随之破灭。在严酷的现实面前,他既不愿意同流合污,又感到自己无能为力。“自顾无长策”,就是他思想上矛盾、苦闷的反映。他表面上说自己无能,骨子里隐(li yin)含着牢骚。尽管在李林甫当政时,王维并未受到迫害,实际上还(shang huan)升了官,但他内心的矛盾和苦闷却越来越加深了。对于这个正直而又软弱、再加上长期接受佛教影响的封建知识分子来说,出路就只剩下跳出是非圈子、返回旧时的园林归隐这一途了。“空知返旧林”意谓:理想落空,归隐何益?然而又不得不如此。在他那恬淡好静的外表下,内心深处的隐痛和感慨,还是依稀可辨的。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  这首诗语短情深,措辞委婉而造语清丽。诗人善于选择典型的意象,渲染了一种迷离愁苦的诗境。诗中以景衬情,情与景很好地融合在一起,大大增强了艺术感染力。
  典故 :传说中,天上管理马匹的神仙叫伯乐。在人间,人们把精于鉴别马匹优劣的人,也称为伯乐。
  中唐时代,政治黑暗,统治阶级剥削残酷,因此抒写农民疾苦的题材也成为新乐府诗人的一个重要的主题。张籍的《野老歌》,就是写一个农家老夫在高额的苛捐杂税的重压之下,最后过着依靠拾橡实填饱肚皮的生活。即使这样,他还不如当时被称为“贱类”富商的一条狗。张籍通过这样一个人狗对比的悲惨情形,突出表现了农民的痛苦和当时社会的不合理。
  诸家评论这首诗,或者说悲壮,或者说豪宕,其实悲慨与豪放是兼而有之的,而以悲慨为主。普通的诗,要么是豪放易尽(一滚而下,没有含蓄),要么是悲慨不广(流于偏激)。杜甫的诗豪放而不失蕴藉,悲慨而无伤雅正,这首诗就是一个例子。
  以下八句忽作疑惧之词,为一转折。“其状已可怪,其毒亦莫加”,二句先总括。以下再分说其“怪”与“毒”。河豚之腹较其他鱼大,有气囊,能吸气膨胀,眼镜突出,靠近头顶,故形状古怪。诗人又加夸张,称其“腹若封豕(大猪)”、“目犹吴蛙(大蛙)”,加之“忿”、“怒”的形容,河豚的面目可憎也就无以复(yi fu)加了。而更为可畏的是,河豚的肝脏、生殖腺及血液含有毒素,假如处理不慎,食用后会很快中毒丧生。诗人用“入喉为镆铘(利剑)”作比喻,更为惊心动魄。诗人认为,要享用如此美味,得冒生命危险,是不值得的。“若此丧躯体,何须资齿牙”二句对河豚是力贬。
  另外,诗人采取由面到点,点面结合的写作手法描写春天。第一、二联是面,“东园”、“西堰”、“四邻”是从地域上写春满人间,“连三月”是从时间上写春光无限。第三联是点,写“鸟飞”、“鱼戏”,把春意渲染得强烈浓郁、无处不在。
  “茨菰叶烂”、“莲子花开”这两个镜头交替的寓意,从时间上看就是要表现出一个“久”字。“一日不见,如三秋兮”。久而不归,思念之苦,自不待言。“白日寻思夜梦频”,诗的第三句就转到写“梦”。由久别而思,由思而梦,感情的脉络自然而清晰。同时,诗的第三句又回应了第一句,“别西湾”,暗示了对方是沿江而去,所以这“梦”也就“不离江上水”。“那作商人妇,愁水复愁风”。这当是“妾梦不离江上水”的另一个原因。
  “若夫一枝之上,巢父得安巢之所,一壶之中壶公有容身之地。管宁藜床,虽穿而可座;嵇康锻灶,既煗而堪眠。”“数亩敝庐,寂寞人外”,便可“聊以拟伏腊,聊以避风霜”。开篇作者敞开胸襟表明了自己不贪荣华富贵的豁达淡泊的处世志趣。可是事与愿违,诗人追求淡泊,可心灵却始终无法宁静;不想做异国之官,却无奈(wu nai)地被强加上高官厚禄。“黄鹤戒露,非有意于轮轩;爰居避风,本无情于钟鼓”,诗人本想为自己受惊的灵魂,寻找一个安静的庇所,却身不由己的上了官船无法脱身。霜露降临时高鸣相警的黄鹤,只是为了戒备灾害;预见海灾的海鸟爰居,只是为了避难。故国梁朝灭亡、辗转偷安于北方各国的诗人庾信,在“龟言此地之寒,鹤讶今年之雪”的惶恐中无奈地流落异国。
  李白的《《与韩荆州书》李白 古诗》在创作上颇具个性。他在漫游荆州时,听说荆州长史韩朝宗喜欢推荐有才之士,便写了这封求荐的信。对于古人而言,尽管这样做也是正常的,但也总是有求于别人的事情。文气大体上总是以谦抑为好,就是说自己的优点,也应含蓄一点。然而李白这篇求荐书,却完全将自己放在与对方平等的地位上,毫无掩饰地讲述自己的才华。把一篇求荐文章,写得文气纵横恣肆,气概凌云。这同样反映了李白纯真无邪的诗人气质,决不因求人而有半点委琐的私意、屈懦的鄙态。这是因为他相信自己的才华足以用世,而其用世之志,则在于忠义奋发、以报君国。故求韩荐己,同样完全是出于一片公心;而想象韩如能荐己,同样是出于这一片公心。两片公心的相识,两位贤士的相与,这中间自然不必要有任何世俗的表现。这样,就将这封信写得极其光明磊落,内心无私,文风自然就能尽情地抒发。为此我们现在看到的这篇原本是世俗交际的文字,却犹如他的诗一样,充分表现出他的个性。这里面所具有的,正是“天生我才必有用”那样的自信。
  三四两句仍然不直接回答何以过河,何以泣(yi qi),何以悔,而写枯鱼作书(写信)给鲂、鱮,但枯鱼何以过河,何以泣,何以悔,却在书的内容中自然透露出来,构想非常巧妙。鲂即鳊鱼,鱮即鲢鱼,诗中用它们代指鱼类,它们就是枯鱼的伙伴。书仅“相教慎出入”五字,内容却极丰富。“相教”即相互告诫。“慎出入”是说无论外出还是归来,都要谨慎小心,千万不可粗心大意。首先是尽量少外出;即使不得已外出,也要处处留心。这里不但表现了枯鱼对伙伴们的关切,还透露出枯鱼之所以泣、悔,就是由于当初麻痹大意,以致被人捕去,此刻被人携过河去,看到过去在里面游嬉过的河水,以后却再也不可能回到那里面去,不禁伤心痛哭,悔恨万分。它用自己的惨痛教训告诫伙伴,希望它们不要再蹈自己的覆辙。这既是对伙伴的警告,也是枯鱼对自己的悲悼。
  这首诗主要采用对比的手法:昔日霓裳羽衣,歌舞升平;今朝杂树丛生,宫殿荒凉。
  “骊山语罢清宵半,泪雨零铃终不怨”二句用唐明皇与杨玉环的爱情典故。七夕的时候,唐杨二人在华清宫里山盟海誓。山盟海誓言犹在,马嵬坡事变一爆发,杨贵妃就成了政治斗争的牺牲品。据说后来唐明皇从四川回长安的路上,在栈道上听到雨中的铃声,又勾起了他对杨贵妃的思恋,就写了著名的曲子《雨霖铃》。这里借用此典说即使是最后作决绝之别,也不生怨。

创作背景

  梁启超说的“别有考证”后来也未见发表,倒是发表了否定自己的看法。他说:“刘克庄《后村诗话》疑这诗非汉人作品。他说汉人没有这种长篇叙事诗,应为六朝人拟作。我从前也觉此说新奇,颇表同意。但仔细研究,六朝人不会有此朴拙笔墨。原序说焦仲卿是建安时人,若此诗作于建安末年,便与魏的黄初紧相衔接。那时候如蔡琰的《悲愤诗》,曹植的《赠白马王彪》,都是篇幅很长。然则《孔雀东南飞》也有在那时代写成的可能性,我们还是不翻旧案的好。(见《中国之美文及其历史》)

  

释文准( 唐代 )

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简 介

释文准 释文准(一○六一~一一一五),号湛堂,俗姓梁,兴元(今陕西汉中)人。初住豫章云岩寺,移居隆兴府泐潭寺。为南岳下十三世,宝峰文禅师法嗣。徽宗政和五年卒,年五十五。事见《石门文字禅》卷三○,《嘉泰普灯录》卷七、《五灯会元》卷一七有传。今录诗三十七首。

点绛唇·闲倚胡床 / 鱼玉荣

知尔全身护昆阆,不矜挥尾在常山。"
千条垂柳拂金丝,日暖牵风叶学眉。
隔屋闻泉细,和云见鹤微。新诗此处得,清峭比应稀。"
雨雪生中路,干戈阻后期。几年方见面,应是镊苍髭。"
闻道旧溪茆屋畔,春风新上数枝藤。"
弄日莺狂语,迎风蝶倒飞。自知疏懒性,得事亦应稀。
皇威渐被慑腥膻。穹庐远戍烟尘灭,神武光扬竹帛传。
"溪上药苗齐,丰茸正堪掇。皆能扶我寿,岂止坚肌骨。


送渤海王子归本国 / 雪寻芳

归时亦取湖边路,晚映枫林共上船。"
千里不辞行路远,时光早晚到天涯。"
堪羡寒溪自无事,潺潺一夜宿关来。"
"寒蛩鸣不定,郭外水云幽。南浦雁来日,北窗人卧秋。
"迟景临遥水,晴空似不高。清明开晓镜,昭晰辨秋毫。
何况病来惆怅尽,不知争作送君心。"
"遥忆新安旧,扁舟往复还。浅深看水石,来往逐云山。
润蔼清无土,潭深碧有龙。畬田一片净,谷树万株浓。


周郑交质 / 党丁亥

禽鱼出得池笼后,纵有人唿可更回。"
稚子才年七岁馀,渔樵一半分渠力。吾友从军在河上,
渚田临舍尽,坂路出檐高。游者还南去,终期伴尔曹。"
遥贺来年二三月,彩衣先辈过春关。"
一拜隔千里,生人意何极。唯有阳春曲,永播清玉德。"
"白阁峰头雪,城中望亦寒。高僧多默坐,清夜到明看。
"云木苍苍数万株,此中言命的应无。
恢恢布疏网,罪者何由逃。自顾孱钝姿,利器非能操。


朋党论 / 诸葛媚

老自无多兴,春应不拣人。陶窗与弘阁,风景一时新。"
"湖外谁相识,思归日日频。遍寻新住客,少见故乡人。
寄书时态尽,忆语道情浓。争得携巾屦,同归鸟外峰。"
褊地难层土,因厓遂削成。浅深岚嶂色,尽向此中呈。
果熟猿偷乱,花繁鸟语重。今来为客去,惜取最高峰。"
馀雾沉斜月,孤灯照落泉。何当闲事尽,相伴老溪边。"
水国多台榭,吴风尚管弦。每家皆有酒,无处不过船。
野亭枫叶暗,秋水藕花明。拜省期将近,孤舟促去程。"


浣溪沙·水满池塘花满枝 / 侯千柔

"斋庄修祀事,旌旆出效闉。薙草轩墀狭,涂墙赭垩新。
"怕见世间事,削头披佛衣。年小未受戒,会解如老师。
气哕不发声,背头血涓涓。有时强为言,只是尤青天。
鸟惧多遥过,龙惊不敢吟。坳如开玉穴,危似走琼岑。
馀燎见风幽焰灭。白蒿微发紫槿新,行人感此复悲春。"
"故人营此地,台馆尚依依。黑夜山魈语,黄昏海燕归。
当庭裂诏书,退立须鼎俎。君门晓日开,赭案横霞布。
来时已厌生,到此自不全。临江卧黄砂,二子死在边。


秋风辞 / 淳于醉南

足愁无道性,久客会人情。何计羁穷尽,同居不出城。"
"汴水从今不复浑,秋风鼙鼓动城根。梁园台馆关东少,
唯是胜游行未遍,欲离京国尚迟迟。"
欲知潘鬓愁多少,一夜新添白数茎。"
筋骸本非实,一束芭蕉草。眷属偶相依,一夕同栖鸟。
到处无闲日,回期已隔年。何因陪夜坐,清论谏臣边。"
"十亩之宅,五亩之园。有水一池,有竹千竿。勿谓土狭,
路遥嘶白马,林断出红旌。功业今应立,淮西有劲兵。"


饮酒 / 兆凌香

徵斯济川力,若鼓凌风翰。易狎当悔游,临深罔知难。"
"五马弋阳行,分忧出禁城。粉闱移席近,茜旆越疆行。
表祥近自远,垂化聚还分。宁作无依者,空传陶令文。"
浮生未有从师地,空诵仙经想羽翰。"
"二仪既闭,三象乃乖。圣道埋郁,人心不开。
神母呈图地道光。浓暖气中生历草,是非烟里爱瑶浆。
"九华如剑插云霓,青霭连空望欲迷。北截吴门疑地尽,
无时面带桃花红。眼前人世阅沧海,肘后药成辞月宫。


摸鱼儿·更能消几番风雨 / 留思丝

"一忝乡书荐,长安未得回。年光逐渭水,春色上秦台。
"兄寒弟亦饥,力学少闲时。何路免为客,无门卖得诗。
钟声空下界,池色在清宵。终拟修禅观,窗间卷欲烧。"
"云暗山横日欲斜,邮亭下马对残花。
正值血魂来梦里,杜鹃声在散花楼。"
重廊标板榜,高殿锁金环。更问寻雷室,西行咫尺间。"
但有心情何用脚,陆乘肩舆水乘舟。"
"归台新柱史,辞府旧英髦。劝酒莲幕贵,望尘骢马高。


六月二十七日望湖楼醉书 / 宇文金五

宛马嘶寒枥,吴钩在锦弢.未能追狡兔,空觉长黄蒿。
风色初晴利,虫声向晚长。此时如不饮,心事亦应伤。"
"谁能枉驾入荒榛,随例形相土木身。
陶仙谩学长生术,暑往寒来更寂寥。"
化蝶诚知幻,征兰匪契真。抱玄虽解带,守一自离尘。
"诗楼郡城北,窗牖敬亭山。几步尘埃隔,终朝世界闲。
"三十年前此院游,木兰花发院新修。
"香麹亲看造,芳丛手自栽。迎春报酒熟,垂老看花开。


金陵驿二首 / 斟夏烟

太湖石上镌三字,十五年前陈结之。"
酒户愁偏长,诗情病不开。可曾衙小吏,恐谓踏青苔。
吴山为我高,霅水为我深。万景徒有象,孤云本无心。
一朝得侍君王侧,不见玉颜空水流。"
罗裙宜着绣鸳鸯。轻轻舞汗初沾袖,细细歌声欲绕梁。
可惜济时心力在,放教临水复登山。"
坐幄无奇兵,吞舟漏疏网。骨添蓟垣沙,血涨滹沱浪。
向月轻轮甲,迎风重纫条。不堪闻别引,沧海恨波涛。"