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采桑子·海天谁放冰轮满

南北朝 / 周遇圣

"丽日照残春,初晴草木新。床前磨镜客,树下灌园人。
吾生好清净,蔬食去情尘。今子方豪荡,思为鼎食人。
"山景寂已晦,野寺变苍苍。夕风吹高殿,露叶散林光。
崩腾翕众流,泱漭环中国。鳞介错殊品,氛霞饶诡色。
"神道本无已,成化亦自然。君居寥天上,德在玉华泉。
"平阳旧池馆,寂寞使人愁。座卷流黄簟,帘垂白玉钩。
别情无远近,道别方愁予。孰想古人言,乃知悲风雨。"
"近来无奈牡丹何,数十千钱买一颗。
童年且未学,肉食骛华轩。岂乏中林士,无人荐至尊。
"湖广舟自轻,江天欲澄霁。是时清楚望,气色犹霾曀。
非关御苑鸟衔残。归鞍竞带青丝笼,中使频倾赤玉盘。


采桑子·海天谁放冰轮满拼音解释:

.li ri zhao can chun .chu qing cao mu xin .chuang qian mo jing ke .shu xia guan yuan ren .
wu sheng hao qing jing .shu shi qu qing chen .jin zi fang hao dang .si wei ding shi ren .
.shan jing ji yi hui .ye si bian cang cang .xi feng chui gao dian .lu ye san lin guang .
beng teng xi zhong liu .yang mang huan zhong guo .lin jie cuo shu pin .fen xia rao gui se .
.shen dao ben wu yi .cheng hua yi zi ran .jun ju liao tian shang .de zai yu hua quan .
.ping yang jiu chi guan .ji mo shi ren chou .zuo juan liu huang dian .lian chui bai yu gou .
bie qing wu yuan jin .dao bie fang chou yu .shu xiang gu ren yan .nai zhi bei feng yu ..
.jin lai wu nai mu dan he .shu shi qian qian mai yi ke .
tong nian qie wei xue .rou shi wu hua xuan .qi fa zhong lin shi .wu ren jian zhi zun .
.hu guang zhou zi qing .jiang tian yu cheng ji .shi shi qing chu wang .qi se you mai yi .
fei guan yu yuan niao xian can .gui an jing dai qing si long .zhong shi pin qing chi yu pan .

译文及注释

译文
无尽的(de)离愁别恨化为无尽的春雨。使春江水涨,浩浩荡荡,一派东流去,尽管盛情挽留,但朋友还是不得不登船离去。耳听那越来越小(xiao)的橹声,为你前程坎坷难卜担忧。
国内既然没有(you)人了解我,我又何必怀念故国旧居。
等到九九重阳节到来时,再请君来这里观赏菊花。
青冷的灯光照射着四壁,人们刚刚进入梦境。轻(qing)寒的春雨敲打着窗棂,床上的被褥还是冷冷冰冰。
  巍峨四岳是大山,高高耸峙入云天。神明灵气降四岳,甫侯申伯生人间。申伯甫侯大贤人,辅佐王室国桢干。藩国以他为屏蔽,天下以他为墙垣。
离去时又像清晨的云彩无处寻觅。
天色已晚,江边的白沙滩,翠绿的竹林渐渐笼罩在夜色中,锦里先生把我们送出柴门,此时一轮明月刚刚升起。
漫(man)漫长夜让人提不起一点精神,心情也郁郁不欢,只能在梦里梦见(jian)京城,还能认出那些熟悉的京都街道。为了报答眼下的好春色,花儿与月影也是相互相映照。
游兴还没有结束,但村落中已经出现袅袅炊烟。
如今我高官厚禄你却离人间,为你寄点延请僧道超度士灵。
要知道名士和美女一般都是容易动情生愁。柯亭笛响已绝,精通音律之才已矣,文姬因战乱被虏往胡地。万里迢迢的他乡,她生不能生,死不得死,此身确实辛苦。她用卷叶吹奏出鸣鸣的笛音,将此生所有的愁怨,从头谱曲。
  鲁隐公十一年秋天七月,鲁隐公会合齐侯、郑伯讨伐许国。初一这一天,三国的军队逼近许国城下。颍考叔举着郑国的蝥弧旗,首先登上了城墙,子都(郑大夫,公孙阏)从下面射他,颍考叔跌下来死了。瑕叔盈又举起蝥弧爬上城墙,挥舞旗帜并呼喊道:“我们国君登城啦!”郑国的军队全部登上城墙。初三这一天,便攻入许国。许庄公逃到卫国去了。齐侯要把许国让给鲁隐公。鲁隐公说:“您说许国不交纳贡物,又不履行诸侯的职责,所以跟(gen)随您讨伐它。现在许国已经受到应有的惩罚了,虽然您有命令,我也不敢参与这事的。”于是就把许国给了郑庄公。
尖峭的山城,崎岖的小路,以及插在城头的旌旗都暗自发愁。就在这样(yang)的地方,孤孤单单、若隐若现地耸立着一座飞腾的高楼。
取出笼中碧云茶,碾碎的末儿玉一样晶莹,想留住消晨的好梦,咂一口,惊破了一杯碧绿的春景。
弦音飘荡发出冷冷的声音,蛰伏的小虫惊醒,神鬼听后都惊起。
魂魄归来吧!

注释
于:向,对。
⑤修修:树木在风中悲鸣的声音。
想关河:想必这样的边关河防。
惊:使动用法,使姜氏惊。
⑾渠侬:对他人的称呼,指南宋当权者。渠︰他;侬︰你,均系吴语方言。

赏析

  唐诗主情,宋诗主理。宋的这种主理的诗,对那些喜好唐诗的人来说,常有味同嚼蜡之感。但诗如能用简捷的句子,深刻地表达一种哲理,也不能不说有其特殊的妙趣。杨朴的这首《《七夕》杨朴 古诗》,就是具有这种妙趣的哲理诗。
  在秋雨初晴的时候,诗人(shi ren)送其从弟至天台问道。“蛩鸣”承“霁色新”,见出雨后之情形,“同离寺”则接次句而来。三、四句承上启下,一写送,一写别,由此过渡到“独行”二句。“独行潭底影,数息树边身”为历来传诵的名句。上句写出堂弟孤寂地行走于潭边,清澈的潭水映出他孤独的身影,在形影相吊的意境中给人以一种寂寞感;后一句写堂弟沿途的疲惫,致使他不断地靠在树边休息,这又在寂寞之中增添了无家可依的悲苦。诗句对偶工巧,造语自然奇特,意境幽冷奇峭。这两句,是贾岛生平得意之语,自注道:“二句三年得,一吟双泪流。知音如不赏,归卧故山秋。”表面上看,这两句承上离别而来,写自己的孤独。由于从弟离去,在潭边行走,只有水底影子相随;几次歇息下来,也只有树木相伴,而从深层次来看,此联又体观了对佛禅的领悟。独行潭边,潭上之人与潭底之影,是一是二,非一非二,亦一亦二,不免使人想到洞山良价看到潭底之影而豁然开悟的事迹。而在树旁歇息,不过是色身而已。那么,离别之事不须看得太重。但禅家讲纳于境而不滞于境,到底未能泯灭心中的感情,所以最后说:“终有烟霞约,天台作近邻。”
  《《自君之出矣》雍裕之 古诗》是乐府旧题,题名取自东汉末年徐干《室思》诗句,《室思》第三章:“《自君之出矣》雍裕之 古诗,明镜暗不治。思君如流水,无有穷已时。”自六朝至唐代,拟作者不少,如南朝宋时的刘裕(liu yu)、刘义恭、颜师伯,陈朝陈后主,隋代陈叔达等,均有拟作,唐代作者尤多,见于宋代郭茂倩《乐府诗集》。这些拟作,不仅(bu jin)题名取自徐干的诗,技法也仿照徐干的诗。雍裕之这首诗(《吟窗杂录》载辛弘智《《自君之出矣》雍裕之 古诗》与此诗相同,并收入《全唐诗》),模仿的痕迹尤为明显。这首诗表现了思妇对外出未归的丈夫的深切怀念,其手法高明之处在于立意委婉,设喻巧妙,所以含蓄有味。
  首句从大处落墨,化出远景:青山逶迤,隐于天际,绿水如带,迢递不断。“隐隐”和“迢迢”这一对叠字,不但画出了山清水秀、绰约多姿的江南风貌,而且隐约暗示着诗人与友人之间山遥水长的空间距离,那抑扬的声调中仿佛还荡漾着诗人思念江南的似水柔情。欧阳修的《踏莎行》:“离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水”、“平芜尽处是青山,行人更在青山外”,正道出了杜牧这句诗的言外之意。此时虽然时令已过了深秋,江南的草木却还未凋落,风光依旧旖旎秀媚。正由于诗人不堪晚秋的萧条冷落,因而格外眷恋江南的青山绿水,越发怀念远在热闹繁花之乡的故人了。
  此诗纯以比兴的手法出之,语言浅显,是寓意明畅,无庸多加阐释,只须于个别词句略加疏通,其意自明。诗人取譬之妙,用语之巧,而且在刹那间脱口而出,实在令人叹为观止。“本是同根生,相煎何太急”二语,千百年来已成为人们劝戒避免兄弟阋墙、自相残杀的普遍用语,说明此诗在人民中流传极广。
  谪居送客,看征帆远去,该是极其凄婉的怀抱(《唐才子传》谓张说“晚谪岳阳,诗益凄婉”)。“天涯一望断人肠”(孟浩然),首句似乎正要这么说。但只说到“巴陵一望”,后三字忽然咽了下去,成了“洞庭秋”,纯乎是即目所见之景了。这写景不渲染、不著色,只是简淡。然而它能令人联想到“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下”(《楚辞·九歌·湘夫人》)的情景,如见湖上秋色,从而体味到“巴陵一望”中“目眇眇兮愁予”的情怀。这不是景中具意么,只是“不可凑泊”,难以寻绎罢了。
  最后八句写游子,诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之情。“扁舟子”连做梦也念念归家──花落幽潭,春光将老,人还远隔天涯,情何以堪!江水流春,流去的不仅是自然的春天,也是游子的青春、幸福和憧憬。江潭落月,更衬托出他凄苦的寞寞之情。沉沉的海雾隐遮了落月;碣石、潇湘,天各一方,道路是多么遥远。“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂;“无限路”也就无限地加深了他的乡思。他思忖:在这美好的春江花月之夜,不知有几人能乘月归回自己的家乡!他那无着无落的离情,伴着残月之光,洒满在江边的树林之上……
  在高启《《牧牛词》高启 古诗》之前,唐代诗人张籍有一首《牧童词》:"远牧牛,绕村四周禾黍稠。陂中饥乌啄牛背,令我不得戏陇头。入陂草多牛散行,白犊时向芦中鸣。隔堤吹叶应同伴,还鼓长鞭三四声,牛牛食草莫相触,官家截尔头上角。"此诗也是以牧童的口吻写牧童的生活与感情。牧童"远牧牛",本想让牛自行食草,他们同伴之间则可尽兴嬉戏一番,哪知 "饥乌啄牛背",使之不敢丢下己牛去玩耍。"陂中"两句便颇见此童心。后因"入陂草多"牛贪食,牛群走散了,牧童们则分头去驱赶,并以"吹叶"等独特的方式相互联络。"入陂"三句将此情景生动、逼真地再现了出来,并让人感受到牧童牧牛时的乐趣。诗的结尾三句"还鼓长鞭三四声,牛牛食草莫相触,官家截尔头上角",笔锋一转,写牧童甩长鞭,以"官家"来吓唬牛,妙趣横生,耐人寻味。牧童以"官家"吓唬牛,可见官家之可畏。与其说是牧童用"官家"吓唬牛,还不如说是牧童自己怕官家,怕官家之剥削。如此着墨,也就委婉曲折地揭露了当时社会的黑暗。显然,此诗采用的也是以乐写哀的笔法。
  紧接着,诗人紧紧抓住眼前的环境和景色,写出了“况属高风晚,山山红叶飞”两句。从字面上看,这两句单纯是写景,但其实是通过写景,表达自己内心因思乡而凄楚的心情。诗人在《山中》王勃 古诗望见了秋风萧瑟、黄叶飘零之景,这些既是实际的景物描写,同时表现诗人内心的萧瑟、凄凉。正因为诗人长期漂泊在外,所以内心因为思念家乡而分外悲凉,诗人又看到了秋天万物衰落的秋景,这就更增添了他思乡的愁绪。此二句没有一个直接表现感情的字眼,但渗透了诗人浓厚的感情。这里的秋天景色,兼寓“比”、“兴”之意。从“兴”的作用来看,在这样凄凉萧索的环境中,诗人的乡思是难忍和难以排解的。从“比”的作用看,这萧瑟秋风、飘零黄叶,正是诗人的萧瑟心境、飘零旅况的象征。这两句可能化用了宋玉《九辩》中的“悲哉,秋之为气也,萧瑟兮,草木摇落(yao luo)而变衰”的诗意,却用得没有模拟的痕迹,又使读者增添一层联想,对诗的意境起了深化作用。就整首诗来说,这两句所写之景是对一二两句所写之情起衬映作用的,而又有以景喻情的成分。当然,这个比拟是若即若离的。同时,把“山山黄叶飞”这样一个纯景色描写的句子安排在篇末,在写法上又是以景结情。南宋沈义父在《乐府指迷》中说:“结句须要放开,含有余不尽之意,以景结情最好。”这首诗的结句就有宕出远神之妙。
  这则寓言在写作上,有两个显著的艺术特色:
  由于《《关雎》佚名 古诗》既承认男女之爱是自然而正常的感情,有要求对这种感情加以克制,使其符合于社会的美德,后世之人往往各取所需的一端,加以引申发挥,而反抗封建礼教的非人性压迫的人们,也常打着《《关雎》佚名 古诗》的权威旗帜,来伸张满足个人情感的权利。所谓“诗无达诂”,于《《关雎》佚名 古诗》则可见一斑。
  第三、四两句回答了这一问题,同时也点了题。“西施为越苎萝村西鬻薪之女”,传说勾践携西施归越后,越王夫人暗中派人将她沉尸江底,一说西施“复归范蠡同泛五湖而去”。诗人更相信后说。为什么呢?“西施亦有弓藏惧”一句,可谓独具慧眼,一语破的。“亦有”与下句的“不独”互文(hu wen)对照,更说明在诗人看来,西施是一位聪慧过人的女子,当她牺牲自身拯救了沦亡的祖国后,必然会像范蠡一样具有先见之明,洞察越王的奸恶,也必然会怀着与范(yu fan)蠡 一样的“弓藏惧”作出变名易姓、浪迹江湖的抉择,以免功高震主,成为统治者权力私欲的受害者。这首诗突破了封建统治阶级女人误国的“祸水”观,史识深刻,感慨深婉,行文曲折,体现出“指事类情,又宛转如意”(赵翼)的艺术特色。
  其实,青溪并没有什么奇景,它那素淡的景致,为什么在诗人的眼中、笔下,会具有如此的魅力呢?诚如王国维所说:“一切景语皆情语也。”(《人间词话删稿》)王维也正是从青溪素淡的天然景致中,发现了与他那恬淡的心境、闲逸的情趣高度和谐一致的境界。“我心素已闲,清川澹如此。”诗人正是有意借青溪来为自己写照,以清川的淡泊来印证自己的素愿,心境、物境在这里已融合为一了。最后,诗人暗用了东汉严子陵垂钓富春江的典故,也想以隐居青溪来作为自己的归宿了。这固然说明诗人对青溪的喜爱,更反映了他在仕途失意后自甘淡泊的心情。这一点,写来含而不露,耐人寻味。
  “巧妇嫁了拙夫,真是人间最大的不公平,人人见了都要跺脚,盖深惜之也。像《断肠诗词》的作者朱淑贞女士,以一代才女,竟嫁了个不识之无的庄稼汉,死后她的丈夫把她的诗稿词草,一把火烧掉,其愚如猪,虽把他碎尸万段,不能消心头之恨,跟那种男人同床共枕,简直是奇耻大辱……”
  诗的中间四句用公府所见所闻的景物写闲静生活和闲适情调。“草根侵柱础,苔色上门关”,这两句写公府之内景物。无人频繁往来,以致野草滋生、青苔蔓延,可见“公府日无事”,而诗人得以有足够时间对柱础间的草根、门关上的苔色作细致观察,可见“吾辈只是闲”这两句上句从形着笔,下句从色落墨,一“侵”一“上”,写出草根、青苔潜移默化的发展形态,刻画极细致入微。“饮砚时见鸟,卷帘晴对山,”这两句写公府之外景物。前一句写飞鸟并不直接去写,却以鸟影掠过砚水来写,由府内自然转到府外,手法很高明。而用一“饮”字,把鸟影掠过砚水好似啄水的形态写得既十分形象,又很有情趣。这种闲情是只在“无事”时才有的。后—句用“卷帘”把诗人的视线由府内转到府外,与上句是同样巧妙的手法。而晴空之下,满目青山,场面却是松开阔极有边塞特征的。这种逸致也是“无事”时才有的。上下两句,由近及远,一动一静,均突出了闲静情趣。

创作背景

  画上题诗,是中国绘画艺术特有的一种民族风格。古代文人画家,为了阐发画意,寄托感慨,往往于作品完成以后,在画面上题诗,收到了诗情画意相得益彰的效果。为画题诗自唐代始,但当时只是以诗赞画,真正把诗题在画上,是宋代以后的事。不过,唐代诗人的题画诗,对后世画上题诗产生了极大影响。其中,杜甫的题画诗数量之多与影响之大,在整个唐代没有超过他的人。

  

周遇圣( 南北朝 )

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简 介

周遇圣 周遇圣,淳安(今属浙江)人(明嘉靖《淳安县志》卷一七)。

蒹葭 / 汪仲媛

废戍山烟出,荒田野火行。独怜浉水上,时乱亦能清。"
"宝马香车清渭滨,红桃碧柳禊堂春。
绿萝袅袅不可攀。龙山高,谁能践。灵原中,苍翠晚。
"上国三千里,西还及岁芳。故山经乱在,春日送归长。
"骑省直明光,鸡鸣谒建章。遥闻侍中珮,闇识令君香。
缩地黄泉出,升天白日飞。少微星夜落,高掌露朝晞。
切将稀取贵,羞与众同荣。为此堪攀折,芳蹊处处成。"
美人丝管从九天。一朝铸鼎降龙驭,小臣髯绝不得去。


国风·召南·草虫 / 李若水

"旧国余归楚,新年子北征。挂帆愁海路,分手恋朋情。
"玉辇西巡久未还,春光犹入上阳间。万木长承新雨露,
莓苔古色空苍然。"
彭蠡湖连芳草春。泊舟借问西林寺,晓听猿声在山翠,
白雁从中来,飞鸣苦难闻。足系一书札,寄言难离群。
树回早秋色,川长迟落晖。(见《吟窗杂录》)"
"秾华从妇道,釐降适诸侯。河汉天孙合,潇湘帝子游。
"上兰门外草萋萋,未央宫中花里栖。亦有相随过御苑,


喜迁莺·晋师胜淝上 / 张仁及

塞迥山河净,天长云树微。方同菊花节,相待洛阳扉。"
炉中香气尽成灰。渐看春逼芙蓉枕,顿觉寒销竹叶杯。
步登诸劫尽,忽造浮云端。当暑敞扃闼,却嫌絺绤寒。
金陵遇太守,倒屣相逢迎。群公咸祖饯,四座罗朝英。
"兰若无人到,真僧出复稀。苔侵行道席,云湿坐禅衣。
"忽报南昌令,乘骢入郡城。同时趋府客,此日望尘迎。
"西楼对金谷,此地古人心。白日落庭内,黄花生涧阴。
"初九未成旬,重阳即此晨。登高闻古事,载酒访幽人。


枯鱼过河泣 / 赵旸

玉面耶溪女,青娥红粉妆。一双金齿屐,两足白如霜。
"素寡名利心,自非周圆器。徒以岁月资,屡蒙藩条寄。
良弓摧折久,谁识是龙韬。(见《吟窗杂录》)
"秦庭初指鹿,群盗满山东。忤意皆诛死,所言谁肯忠。
娟娟双青娥,微微启玉齿。自惜桃李年,误身游侠子。
"穷巷空林常闭关,悠然独卧对前山。
深沉复清净,偃仰视太素。勐兽识宾仆,赪霞知早暮。
玩奇不可尽,渐远更幽绝。林暗僧独归,石寒泉且咽。


东光 / 方琛

秩满休闲日,春馀景气和。仙凫能作伴,罗袜共凌波。
元戎启神皇,庙堂发嘉谋。息兵业稼穑,归马复休牛。
清猿不可听,沿月下湘流。"
地胜春逾好,恩深乐更张。落花飞广座,垂柳拂行觞。
"相送陇山头,东西陇水流。从来心胆盛,今日为君愁。
"王子耽玄言,贤豪多在门。好鹅寻道士,爱竹啸名园。
飞雨祠上来,霭然关中暮。驱车郑城宿,秉烛论往素。
药倩韩康卖,门容尚子过。翻嫌枕席上,无那白云何。"


襄阳寒食寄宇文籍 / 章崇简

"铜浑变秋节,玉律动年灰。暧暧城霞旦,隐隐禁门开。
御柳疏秋景,城鸦拂曙烟。无穷菊花节,长奉柏梁篇。"
偶来拂衣去,谁测主人情。夫子理宿松,浮云知古城。
"三月春将尽,空房妾独居。蛾眉愁自结,鬓发没情梳。
妾独夜长心未平。"
"金殿忝陪贤,琼羞忽降天。鼎罗仙掖里,觞拜琐闱前。
瀑泉吼而喷,怪石看欲落。伯禹访未知,五丁愁不凿。
"篱落能相近,渔樵偶复同。苔封三径绝,溪向数家通。


水调歌头·题斗南楼和刘朔斋韵 / 苏迈

"汉庭初拜建安侯,天子临轩寄所忧。
"青楼晓日珠帘映,红粉春妆宝镜催。已厌交欢怜枕席,
"石门有雪无行迹,松壑凝烟满众香。
"鬼方生猃狁,时寇卢龙营。帝念霍嫖姚,诏发咸林兵。
日下瞻归翼,沙边厌曝鳃。伫闻宣室召,星象列三台。"
"春风何事远相催,路尽天涯始却回。
中贵由来尽相许。白夹春衫仙吏赠,乌皮隐几台郎与。
白发对绿酒,强歌心已摧。君不见梁王池上月,


无题·来是空言去绝踪 / 祖逢清

怆离绪于清弦。共握手而相顾,各衔凄而黯然。"
"沅水悠悠湘水春,临歧南望一沾巾。
稍觉出意尽,行看蓬鬓稀。如何千里外,伫立沾裳衣。"
"献书嗟弃置,疲拙归田园。且事计然策,将符公冶言。
洒酒浇刍狗,焚香拜木人。女巫纷屡舞,罗袜自生尘。"
"季弟仕谯都,元兄坐兰省。言访始忻忻,念离当耿耿。
谁见白鸥鸟,无心洲渚间。"
谁家过楚老,何处恋江鸥。尺素能相报,湖山若个忧。"


腊日宣诏幸上苑 / 催花诗 / 释今摩

别杖留青竹,行歌蹑紫烟。离心无远近,长在玉京悬。"
"黄雀痴,黄雀痴,谓言青鷇是我儿。一一口衔食,
"试吏向嵩阳,春山踯躅芳。腰垂新绶色,衣满旧芸香。
四泽蒹葭深,中洲烟火绝。苍苍水雾起,落落疏星没。
树转宫犹出,笳悲马不前。虽蒙绝驰道,京兆别开阡。
何必探禹穴,逝将归蓬丘。不然五湖上,亦可乘扁舟。"
"浮生信如寄,薄宦夫何有。来往本无归,别离方此受。
春水不生烟,荒冈筠翳石。不应朝夕游,良为蹉跎客。"


富春至严陵山水甚佳 / 李以笃

"众仙翼神母,羽盖随云起。上游玄极杳冥中,
迟迟平原上,狐兔奔林丘。勐虎忽前逝,俊鹰连下鞲。
相随惟一平头奴。男儿出门事四海,立身世业文章在。
"自古悲摇落,谁人奈此何。夜蛩偏傍枕,寒鸟数移柯。
折腰五斗间,黾勉随尘埃。秩满少馀俸,家贫仍散财。
"支遁初求道,深公笑买山。何如石岩趣,自入户庭间。
炊粳蟹螯熟,下箸鲈鱼鲜。野鹤宿檐际,楚云飞面前。
岂知晋叔向,无罪婴囚拘。临难俟解纷,独知祁大夫。