青霞先生文集序
威凤跄瑶簴，升龙护璧门。雨旸春令煦，裘冕晬容尊。"
惊杀东邻绣床女，错将黄晕压檀花。"
"聚散竟无形，回肠自结成。古今留不得，离别又潜生。
亡国亡家为颜色，露桃犹自恨春风。"
"六十上清冥，晓缄东越藤。山光紫衣陟，寺影白云凝。
落帆秋水寺，驱马夕阳山。明日南昌尉，空斋又掩关。"
凤管递参差，霞衣竞摇曳。宴罢水殿空，辇馀春草细。
红藕香中万点珠。此地别来双鬓改，几时归去片帆孤。
"昔叹谗销骨，今伤泪满膺。空馀双玉剑，无复一壶冰。
聚散真漂梗，光阴极转邮。铭心徒历历，屈指尽悠悠。
青霞先生文集序拼音解释:
wei feng qiang yao ju .sheng long hu bi men .yu yang chun ling xu .qiu mian zui rong zun ..
jing sha dong lin xiu chuang nv .cuo jiang huang yun ya tan hua ..
.ju san jing wu xing .hui chang zi jie cheng .gu jin liu bu de .li bie you qian sheng .
wang guo wang jia wei yan se .lu tao you zi hen chun feng ..
.liu shi shang qing ming .xiao jian dong yue teng .shan guang zi yi zhi .si ying bai yun ning .
luo fan qiu shui si .qu ma xi yang shan .ming ri nan chang wei .kong zhai you yan guan ..
feng guan di can cha .xia yi jing yao ye .yan ba shui dian kong .nian yu chun cao xi .
hong ou xiang zhong wan dian zhu .ci di bie lai shuang bin gai .ji shi gui qu pian fan gu .
.xi tan chan xiao gu .jin shang lei man ying .kong yu shuang yu jian .wu fu yi hu bing .
ju san zhen piao geng .guang yin ji zhuan you .ming xin tu li li .qu zhi jin you you .
译文及注释
译文
玉炉散发着炉香烟，红色的蜡烛滴着烛泪，摇曳的光影映照出华丽屋宇的凄迷(mi)。她(ta)的蛾眉颜色已褪，鬓发也已零乱，漫漫长夜无法安眠，只觉枕被一片寒凉。
在城东的大道上看花，惊动得洛阳人都来看他。
怕过了时节你还不归来采撷，那秋雨飒风中将随著秋草般的凋谢。
为什么呀为什么？越是消愁愁更多！终日徘徊在水堂帘下，把一双愁眉紧锁。六幅的长裙拖曳在池边，缓缓的脚步荡起水上碧波。看着那满池的疏雨，正无情打着圆圆的嫩荷。
修炼三丹和积学道已初成。
姑且享受杯中美酒，何用计较世上功名？
站在焦山陡峭的石壁上，遥望松寥山，就像站在碧蓝的云霄。
江水摇碎岸边渔船的灯影，远处白蘋飘散着浓浓的香风。涛声仿佛湘妃在弹奏凄清的怨曲，那朱红的瑟弦凄切的悲鸣，久久地迥荡在蓝天白云中。
漫天的雪在这个寒冷的夜晚停住了。
一再命令那些勇猛的将士追击敌人，不要让敌人一兵一马从战场上逃回。
他的部分都来吊唁他，他的死震动了北方地区。
秋风萧索扫落叶，黄土尘埃已消遁，回环曲折穿栈道，车队踏上了剑阁古道。
姑娘就要出嫁了，赶快喂饱她的马。
悠闲地住在这里很少有邻居来，杂草丛生的小路通(tong)向荒芜小园。
飘落遍地的红花，被雨水淋过，像是美人双颊上的胭脂在和着泪水流淌。花儿和怜花人相互留(liu)恋，如醉如痴，什么时候才能再重逢呢？人生从来就是令人怨恨的事情太多，就像那东逝的江水，不休不止，永无尽头。
容忍司马之位我日增悲愤。
这时，秦王(wang)的随从医官夏无且(jū)用他手里捧着的药袋投击荆轲。秦王还正在绕着柱子跑，仓猝间惊惶失措，不知道怎么办。侍臣们就说：“大王背着剑!大王背着剑！”秦王于是拔出剑用来攻击荆轲，砍断了荆轲的左大腿。荆轲倒下了，就举起他的匕首投击秦王，没(mei)有击中，击中了柱子。秦王又砍击荆轲，荆轲被砍伤了八处。
注释
枉屈：委屈。
55.后土：大地。古人常以"后土"与"皇天"对称。
⑹“红露”句：化用唐代王维《山中》“山路元无雨，空翠湿人衣”诗句。
⑵未遇：未得到赏识和重用；未发迹。行藏：指出处或行止。语本《论语·述而》：“用之则行，舍之则藏。”
⑽大隐：旧时指隐居于朝廷。晋王康琚《反招隐诗》：“小隐隐陵薮，大隐隐朝市。”金门：又名金马门，汉代宫门名。这里指朝廷。谪仙：下凡的神仙。李白友人贺知章曾称他为“谪仙人”，李白很喜欢这个称呼，常用以自称。
⑹三吴：古地区名，说法不一，大致指今江苏、浙江的苏州、吴兴、绍兴一带。
赏析
后两句目中所见的凄凉景象。“数家砧杵秋山下，一郡荆榛寒雨中。”秋山之下，只余稀落的几家人在捣洗衣服，人民已四处流亡，州中已空无人烟；寒雨之中，一郡但见荆棘丛生，不见稷黍。这两句表现(biao xian)出了兵乱后整个州郡民生凋敝、田园荒芜的凄凉景象。
三、四句是挥泪叙旧的辛酸语。回想当年大家欢聚一起观花饮酒的情景，别是一番滋味在心头。此时诗人为痛苦折磨得衰老、麻木，似乎已不感觉到花儿是美丽的了，再也没有赏花的逸兴了。而酒与诗人却变得多情(duo qing)起来，因为乱世颠沛，年华蹉跎，只好借酒浇愁。细味诗意，字字酸楚。
李白怀着愤懑、失望的心情离开了长安。当他登上新平城楼，远望着深秋景象，时值暮秋，天高气爽，落日时分，登楼西望，目极之处，但见落日似比平日遥远；溪水清净，水波起伏，寒意袭人。此情此景，让李白不禁引起了怀归之情。他虽然壮志未遂，但并不甘心放(xin fang)弃自己的政治理想。他多么想重返长安，干一番事业。然而，希望是渺茫的。他望着那“苍苍几万里”的祖国大地，联想起在唐玄宗统治集团的黑暗统治下，一场深刻的社会危机正在到来，他为祖国的前途命运深深忧虑。因此，诗人发出了“极目使人愁”的感叹。
“复弃中国去，委身(wei shen)适荆蛮。”这里点出诗人离开长安以后的去向。“复”，值得注意，这说明诗人的迁徙不是第一次。公元190年（初平元年），董卓胁迫汉献帝迁都长安，驱使吏民八百万人入关，诗人被迫迁移到长安，此时为了避难，又要离开长安。这个“复”字不仅表现了眼前凄楚的情况，而且勾起了悲惨的往事，蕴涵着无限的感慨和哀伤。“中国”，中原地区。我国古代建都黄河两岸，因此称北方中原地区为中国。“荆蛮”，指荆州。荆州是古代楚国的地方，楚国本称为荆，周人称南方的民族为蛮，楚在南方，故称荆蛮。这两句是说，离开中原地区，到荆州去。这是因为当时荆州没有战乱，所以很多人到那里去避乱。王粲因为荆州刺史刘表，与自己是同乡，而且刘表曾就学于王粲的祖父王畅，两家有世交，所以去投靠他。
首联先从户外的景色着笔，点明客人来访的时间、地点和来访前夕作者的心境。“舍南舍北皆春水”，把绿水缭绕、春意荡漾的环境表现得十分秀丽可爱。这就是临江近水的成都草堂。“皆”字暗示出春江水势涨溢的情景，给人以江波浩渺、茫茫一片之感。群鸥，在古人笔下常常作水边隐士的伴侣，它们“日日”到来，点出环境清幽僻静，为作者的生活增添了隐逸的色彩。“但见”，含弦外之音：群鸥固然可爱，而不见其他的来访者，不是也过于单调么！作者就这样寓情于景，表现了他在闲逸的江村中的寂寞心情。这就为贯串全诗的喜客心情，巧妙地作了铺垫。
此诗共四章。以女子的口吻，写她因丈夫的肆意调戏而悲凄，但丈夫离开后，她又转恨为念，忧其不来；夜深难寐，希望丈夫悔悟能同样也想念她。其感情一转再转，把那种既恨又恋，既知无望又难以割舍的矛盾心理真实地传达出来了。
诗的前两句是昔日扬州生活的回忆：潦倒江湖，以酒为伴；秦楼楚馆，美女娇娃，过着放浪形骸的浪漫生活。“楚腰纤细掌中轻”，运用了两个典故。楚腰，指美人的细腰。“楚灵王好细腰，而国中多饿人”（《韩非子·二柄》）。掌中轻，指汉成帝皇后赵飞燕，“体轻，能为掌上舞”（见《飞燕外传》）。从字面看，两个典故，都是夸赞扬州妓女之美，但仔细玩味“落魄”两字，可以看出，诗人很不满于自己沉沦下僚、寄人篱下的境遇，因而他对昔日放荡生涯(sheng ya)的追忆，并没有一种惬意的感觉。“十年一觉扬州梦(meng)”，这是发自诗人内心的慨叹，好像很突兀，实则和上面二句诗意是连贯的。“十年”和“一觉”在一句中相对，给人以“很久”与“极快”的鲜明对比感，愈加显示出诗人感慨情绪之深。而这感慨又完全归结在“扬州梦”的“梦”字上：往日的放浪形骸，沉湎酒色；表面上的繁华热闹，骨子里的烦闷抑郁，是痛苦的回忆，又有醒悟后的感伤。这就是诗人所“遣”之“怀”。忽忽十年过去，那扬州往事不过是一场大梦而已。“赢得青楼薄幸名”—最后竟连自己曾经迷恋的青楼也责怪自己薄情负心。“赢得”二字，调侃之中含有辛酸、自嘲和悔恨的感情。这是进一步对“扬州梦”的否定，可是写得却是那样貌似轻松而又诙谐，实际上诗人的精神是很抑郁的。十年，在人的一生中不能算短暂，自己却一事无成，丝毫没有留下什么。这是带着苦痛吐露出来的诗句，非再三吟哦，不能体会出诗人那种意在言外的情绪。
本诗用语奇丽，比喻清新，委婉含蓄；寓情于景，情景交融，路悠悠、征人泪、巨浪、西风、白头这些意象渲染了凄清悲凉的气氛，抒发了诗人对家乡的思念和对官场生活的厌倦之情，同时也流露出诗人在高压统治之下惊惧惶恐、愤懑悲凉的思想感情。
诗以“秋风”为题；首句“何处秋风至”，就题发问，摇曳生姿，而通过这一起势突兀、下笔飘忽的问句，也显示了秋风的不知其来、忽然而至的特征。进一步推寻思索还暗含怨秋的意思，与李白《春思》诗“春风不相识，何事入罗帏”句有异曲同工之处。秋风之来，既无影无迹，又无所不在，它从何处来、来到何处，本是无可究诘的。这里虽以问语出之，而诗人的真意原不在追根究底，接下来就宕开诗笔。
表现上，此诗主要采用了拟物的手法。一处用“一枝梅”，一处用“白莲”，后者尤其给人以深刻的印象。当然，以莲花比美人，并不是武元衡的独(de du)创。稍晚于武元衡的白居易也曾以莲花比女子，如“姑山半峰看，瑶水一枝莲（《玉真张观主下小女冠阿容》）。但比较地说，白居易只是运用了拟物一种手法，以形象显出单纯的美；武元衡在拟物时，兼用了烘托的手法，让诗中女子在一群越女的映衬下亮相，然后再过渡到莲花的比拟上，更有一种优美的意境和特殊的艺术效果。不过，全诗的情调只是在吐露对白衣少女美貌的神往之情，诗旨便不可取了。
第二章的形式和首章基本一致，只是个别字有所变化，一是描写得更具体细致，指出马为牡马，大伙在官府中所忙碌的是饮酒跳舞；二是写出时间变化，“鹭于飞”是舞者持鹭羽散去，舞宴结束，故而饮宴者也带着醉意而返回。
显然，这首诗在艺术上的特色是寓讥刺于幽默之中，诗旨不在写鲍老笑郭郎舞袖太郎当，而在讥刺鲍老缺乏自知之明，以及傀儡的身不由己。但诗人不是以一副严肃的面孔，声色俱厉地呵斥之，而是面露笑容，说出蕴藏着讥刺锋芒的幽默话来，从而，令人于一阵轻松发笑之后，陷入沉思，有所领悟。这种寓讥刺于幽默之中的艺术，较之直露讥刺锋芒要委婉含蓄，耐人寻味。
三、四句是挥泪叙旧的辛酸语。回想当年大家欢聚一起观花饮酒的情景，别是一番滋味在心头。此时诗人为痛苦折磨得衰老、麻木，似乎已不感觉到花儿是美丽的了，再也没有赏花的逸兴了。而酒与诗人却变得多情(duo qing)起来，因为乱世颠沛，年华蹉跎，只好借酒浇愁。细味诗意，字字酸楚。
李白怀着愤懑、失望的心情离开了长安。当他登上新平城楼，远望着深秋景象，时值暮秋，天高气爽，落日时分，登楼西望，目极之处，但见落日似比平日遥远；溪水清净，水波起伏，寒意袭人。此情此景，让李白不禁引起了怀归之情。他虽然壮志未遂，但并不甘心放(xin fang)弃自己的政治理想。他多么想重返长安，干一番事业。然而，希望是渺茫的。他望着那“苍苍几万里”的祖国大地，联想起在唐玄宗统治集团的黑暗统治下，一场深刻的社会危机正在到来，他为祖国的前途命运深深忧虑。因此，诗人发出了“极目使人愁”的感叹。
“复弃中国去，委身(wei shen)适荆蛮。”这里点出诗人离开长安以后的去向。“复”，值得注意，这说明诗人的迁徙不是第一次。公元190年（初平元年），董卓胁迫汉献帝迁都长安，驱使吏民八百万人入关，诗人被迫迁移到长安，此时为了避难，又要离开长安。这个“复”字不仅表现了眼前凄楚的情况，而且勾起了悲惨的往事，蕴涵着无限的感慨和哀伤。“中国”，中原地区。我国古代建都黄河两岸，因此称北方中原地区为中国。“荆蛮”，指荆州。荆州是古代楚国的地方，楚国本称为荆，周人称南方的民族为蛮，楚在南方，故称荆蛮。这两句是说，离开中原地区，到荆州去。这是因为当时荆州没有战乱，所以很多人到那里去避乱。王粲因为荆州刺史刘表，与自己是同乡，而且刘表曾就学于王粲的祖父王畅，两家有世交，所以去投靠他。
首联先从户外的景色着笔，点明客人来访的时间、地点和来访前夕作者的心境。“舍南舍北皆春水”，把绿水缭绕、春意荡漾的环境表现得十分秀丽可爱。这就是临江近水的成都草堂。“皆”字暗示出春江水势涨溢的情景，给人以江波浩渺、茫茫一片之感。群鸥，在古人笔下常常作水边隐士的伴侣，它们“日日”到来，点出环境清幽僻静，为作者的生活增添了隐逸的色彩。“但见”，含弦外之音：群鸥固然可爱，而不见其他的来访者，不是也过于单调么！作者就这样寓情于景，表现了他在闲逸的江村中的寂寞心情。这就为贯串全诗的喜客心情，巧妙地作了铺垫。
此诗共四章。以女子的口吻，写她因丈夫的肆意调戏而悲凄，但丈夫离开后，她又转恨为念，忧其不来；夜深难寐，希望丈夫悔悟能同样也想念她。其感情一转再转，把那种既恨又恋，既知无望又难以割舍的矛盾心理真实地传达出来了。
诗的前两句是昔日扬州生活的回忆：潦倒江湖，以酒为伴；秦楼楚馆，美女娇娃，过着放浪形骸的浪漫生活。“楚腰纤细掌中轻”，运用了两个典故。楚腰，指美人的细腰。“楚灵王好细腰，而国中多饿人”（《韩非子·二柄》）。掌中轻，指汉成帝皇后赵飞燕，“体轻，能为掌上舞”（见《飞燕外传》）。从字面看，两个典故，都是夸赞扬州妓女之美，但仔细玩味“落魄”两字，可以看出，诗人很不满于自己沉沦下僚、寄人篱下的境遇，因而他对昔日放荡生涯(sheng ya)的追忆，并没有一种惬意的感觉。“十年一觉扬州梦(meng)”，这是发自诗人内心的慨叹，好像很突兀，实则和上面二句诗意是连贯的。“十年”和“一觉”在一句中相对，给人以“很久”与“极快”的鲜明对比感，愈加显示出诗人感慨情绪之深。而这感慨又完全归结在“扬州梦”的“梦”字上：往日的放浪形骸，沉湎酒色；表面上的繁华热闹，骨子里的烦闷抑郁，是痛苦的回忆，又有醒悟后的感伤。这就是诗人所“遣”之“怀”。忽忽十年过去，那扬州往事不过是一场大梦而已。“赢得青楼薄幸名”—最后竟连自己曾经迷恋的青楼也责怪自己薄情负心。“赢得”二字，调侃之中含有辛酸、自嘲和悔恨的感情。这是进一步对“扬州梦”的否定，可是写得却是那样貌似轻松而又诙谐，实际上诗人的精神是很抑郁的。十年，在人的一生中不能算短暂，自己却一事无成，丝毫没有留下什么。这是带着苦痛吐露出来的诗句，非再三吟哦，不能体会出诗人那种意在言外的情绪。
本诗用语奇丽，比喻清新，委婉含蓄；寓情于景，情景交融，路悠悠、征人泪、巨浪、西风、白头这些意象渲染了凄清悲凉的气氛，抒发了诗人对家乡的思念和对官场生活的厌倦之情，同时也流露出诗人在高压统治之下惊惧惶恐、愤懑悲凉的思想感情。
诗以“秋风”为题；首句“何处秋风至”，就题发问，摇曳生姿，而通过这一起势突兀、下笔飘忽的问句，也显示了秋风的不知其来、忽然而至的特征。进一步推寻思索还暗含怨秋的意思，与李白《春思》诗“春风不相识，何事入罗帏”句有异曲同工之处。秋风之来，既无影无迹，又无所不在，它从何处来、来到何处，本是无可究诘的。这里虽以问语出之，而诗人的真意原不在追根究底，接下来就宕开诗笔。
表现上，此诗主要采用了拟物的手法。一处用“一枝梅”，一处用“白莲”，后者尤其给人以深刻的印象。当然，以莲花比美人，并不是武元衡的独(de du)创。稍晚于武元衡的白居易也曾以莲花比女子，如“姑山半峰看，瑶水一枝莲（《玉真张观主下小女冠阿容》）。但比较地说，白居易只是运用了拟物一种手法，以形象显出单纯的美；武元衡在拟物时，兼用了烘托的手法，让诗中女子在一群越女的映衬下亮相，然后再过渡到莲花的比拟上，更有一种优美的意境和特殊的艺术效果。不过，全诗的情调只是在吐露对白衣少女美貌的神往之情，诗旨便不可取了。
第二章的形式和首章基本一致，只是个别字有所变化，一是描写得更具体细致，指出马为牡马，大伙在官府中所忙碌的是饮酒跳舞；二是写出时间变化，“鹭于飞”是舞者持鹭羽散去，舞宴结束，故而饮宴者也带着醉意而返回。
显然，这首诗在艺术上的特色是寓讥刺于幽默之中，诗旨不在写鲍老笑郭郎舞袖太郎当，而在讥刺鲍老缺乏自知之明，以及傀儡的身不由己。但诗人不是以一副严肃的面孔，声色俱厉地呵斥之，而是面露笑容，说出蕴藏着讥刺锋芒的幽默话来，从而，令人于一阵轻松发笑之后，陷入沉思，有所领悟。这种寓讥刺于幽默之中的艺术，较之直露讥刺锋芒要委婉含蓄，耐人寻味。
创作背景
刘禹锡写作这首诗时，大唐帝国已日趋衰败。朝廷里面，大臣相互排挤，出现了“牛李党争”，宦官专权依然如故；地方上藩镇割据势力又有所抬头。所以，他写这首诗的主旨，仍然是讽喻现实，即借六朝的灭亡，来抒发国运衰微的感叹，希望当时的统治者，能以前车之覆为鉴。
顾清( 唐代 )
收录诗词 (5278) 首
简 介
顾清 顾清（1460-1528）字士廉，江南华亭人，弘治六年（1493）进士，官至南京礼部尚书。诗清新婉丽，天趣盎然。着有《东江家藏集》《松江府志》等。
归园田居·其四
无情红艳年年盛，不恨凋零却恨开。"
望鹭吟登阁，听猿泪滴船。相思堪面话，不着尺书传。"
"北去西游春未半，蜀山云雪入诗情。青萝拂水花流影，
数仞惭投迹，群公愧拍肩。驽骀蒙锦绣，尘土浴潺湲。
君今且少安，听我苦吟诗。古诗何人作，老大徒伤悲。"
阴骘今如此，天灾未可无。莫凭牲玉请，便望救焦枯。"
舞转回红袖，歌愁敛翠钿。满堂开照曜，分座俨婵娟。
自怜穷律穷途客，正怯孤灯一局棋。"
移居·其二
"西风吹阴云，雨雪半夜收。忽忆天涯人，起看斗与牛。
野色亭台晚，滩声枕簟凉。小斋松岛上，重叶覆书堂。"
秦树嵩云自不知。下苑经过劳想像，东门送饯又差池。
"烟岚晚入湿旌旗，高槛风清醉未归。夹路野花迎马首，
几向秦城见月明。高柳断烟侵岳影，古堤斜日背滩声。
归来吹尽岩城角，路转横塘乱水东。"
溪鸟引雏蒲稗深。帆势依依投极浦，钟声杳杳隔前林。
"鸣机札札停金梭，芙蓉澹荡生池波。神轩红粉陈香罗，
池上絮
见月鹊啼树，避风云满帘。将军尽尊酒，楼上赋星占。"
"野花黄叶旧吴宫，六代豪华烛散风，龙虎势衰佳气歇，
"三面楼台百丈峰，西岩高枕树重重。晴攀翠竹题诗滑，
"身随白日看将老，心与青云自有期。
一点新萤报秋信，不知何处是菩提。"
"百年身世似飘蓬，泽国移家叠嶂中。万里绿波鱼恋钓，
湘南诗客海中行，鹏翅垂云不自矜。秋水静磨金镜土，
芙蓉殿上中元日，水拍银台弄化生。"
思母
"紫府静沈沈，松轩思别琴。水流宁有意，云泛本无心。
半壁危楼隐白云。雪下石龛僧在定，日西山木鸟成群。
静发宸居内，低来品物中。南薰歌自溥，北极响皆通。
"东吴与上国，万里路迢迢。为别晨昏久，全轻水陆遥。
西峰话别又须去，终日关山在马前。"
"枕上用心静，唯应改旧诗。强行休去早，暂卧起还迟。
"门近寒溪窗近山，枕山流水日潺潺。
"清羸已近百年身，古寺风烟又一春。
季札观周乐 / 季札观乐
昨日春风欺不在，就床吹落读残书。"
"有怀非惜恨，不奈寸肠何。即席回弥久，前时断固多。
"阳和未解逐民忧，雪满群山对白头。
更深一一霜鸿起。十二楼前花正繁，交枝簇蒂连壁门。
"拟卜何山隐，高秋指岳阳。苇干云梦色，橘熟洞庭香。
"帆湿去悠悠，停桡宿渡头。乱烟迷野岸，独鸟出中流。
"月中时叫叶纷纷，不异洞庭霜夜闻。
"东来珠履与旌旗，前者登朝亦一时。竹马迎唿逢稚子，
与陈给事书
"昔年曾伴玉真游，每到仙宫即是秋。
星月浮波岛，烟萝渡石桥。钟声催野饭，秋色落寒潮。
不因高寺闲回首，谁识飘飘一寒翁。"
旅馆将分被，婴儿共洒巾。渭阳连汉曲，京口接漳滨。
"衡门无事闭苍苔，篱下萧疏野菊开。半夜秋风江色动，
蟾蜍夜艳秋河月。碧城冷落空蒙烟，帘轻幕重金钩栏。
"又携刀笔泛膺舟，蓝口风高桂楫留。
巴蜀雪消春水来。行殿有基荒荠合，寝园无主野棠开。
长干行二首
故山离未死，秋水宿经旬。下第能无恧，高科恐有神。
"争得一人闻此怨，长门深夜有妍姝。
旧思牵云叶，新愁待雪泥。爱堪通梦寐，画得不端倪。
夜来省得曾闻处，万里月明湘水秋。"
"清羸已近百年身，古寺风烟又一春。
出门长叹息，月白西风起。"
"六十上清冥，晓缄东越藤。山光紫衣陟，寺影白云凝。
君作烹鲜用，谁膺仄席求。卷怀能愤悱，卒岁且优游。
闻雁
南眺有归雁，北来无故人。却思陪宴处，回望与天邻。"
忽然奏佩专城印。专城俸入一倍多，况兼职禄霜峨峨。
"谢家离别正凄凉，少傅临岐赌佩囊。
木深犹积雪，山浅未闻猿。欲别尘中苦，愿师贻一言。"
"莲花上客思闲闲，数首新诗到筚关。
"此去几般荣，登科鼎足名。无惭入南巷，高价耸东京。
冷暗黄茅驿，暄明紫桂楼。锦囊名画掩，玉局败棋收。
大王初溥畅，少女正轻盈。幸遇无私力，幽芳愿发荣。"
荀巨伯探病友 / 荀巨伯探友
"挂锡中峰上，经行踏石梯。云房出定后，岳月在池西。
"去日重阳后，前程菊正芳。行车辗秋岳，落叶坠寒霜。
"麈尾与筇杖，几年离石坛。梵馀林雪厚，棋罢岳钟残。
共喜甘棠有新咏，独惭霜鬓又攀龙。"
"波涛路杳然，衰柳落阳蝉。行李经雷电，禅前漱岛泉。
香火有良愿，宦名非素心。灵山缘未绝，他日重来寻。"
槛摧新竹少，池浅故莲疏。但有子孙在，带经还荷锄。"
扇薄常规月，钗斜只镂冰。歌成犹未唱，秦火入夷陵。"
喜春来·七夕
秦人昔富家，绿窗闻妙旨。鸿惊雁背飞，象床殊故里。
人忆故乡山正秋。浩渺蒹葭连夕照，萧疏杨柳隔沙洲。
"故人天下定，垂钓碧岩幽。旧迹随台古，高名寄水流。
病来还喜识人疏。青云岂有窥梁燕，浊水应无避钓鱼。
西别峨嵋峰顶云。初排□面蹑轻响，似掷细珠鸣玉上。
"身没南朝宅已荒，邑人犹赏旧风光。芹根生叶石池浅，
"人间鹓鹭杳难从，独恨金扉直九重。万象晚归仁寿镜，
愁送镜花潜堕枝。前年因出长安陌，见一女人头雪白。