首页 古诗词 咏秋柳

咏秋柳

先秦 / 叶方霭

"谁氏园林一簇烟,路人遥指尽长叹。
碛浮悲老马,月满引新弓。百战阴山去,唯添上将雄。"
尽日尊前谁是客,秋山含水有清辉。"
坐看包藏负国恩,无才不得预经纶。袁安坠睫寻忧汉,
"夏在先催过,秋赊已被迎。自应人不会,莫道物无情。
"雪化霜融好泼醅,满壶冰冻向春开。求从白石洞中得,
到彼的知宣室语,几时征拜黑头公。"
"塞曲凄清楚水滨,声声吹出落梅春。
弋者甚多应扼腕,任他闲处指冥鸿。"
诗窗盛岛屿,檄盾照风雷。几度陪旄节,营巡海色回。"
玄晏难瘳痹,临邛但发痟.联诗徵弱絮,思友咏甘蕉。
幽鹭独来无限时。洗钵老僧临岸久,钓鱼闲客卷纶迟。
"报国捐躯实壮夫,楚囚垂欲复神都。云台画像皆何者,


咏秋柳拼音解释:

.shui shi yuan lin yi cu yan .lu ren yao zhi jin chang tan .
qi fu bei lao ma .yue man yin xin gong .bai zhan yin shan qu .wei tian shang jiang xiong ..
jin ri zun qian shui shi ke .qiu shan han shui you qing hui ..
zuo kan bao cang fu guo en .wu cai bu de yu jing lun .yuan an zhui jie xun you han .
.xia zai xian cui guo .qiu she yi bei ying .zi ying ren bu hui .mo dao wu wu qing .
.xue hua shuang rong hao po pei .man hu bing dong xiang chun kai .qiu cong bai shi dong zhong de .
dao bi de zhi xuan shi yu .ji shi zheng bai hei tou gong ..
.sai qu qi qing chu shui bin .sheng sheng chui chu luo mei chun .
yi zhe shen duo ying e wan .ren ta xian chu zhi ming hong ..
shi chuang sheng dao yu .xi dun zhao feng lei .ji du pei mao jie .ying xun hai se hui ..
xuan yan nan chou bi .lin qiong dan fa xiao .lian shi zheng ruo xu .si you yong gan jiao .
you lu du lai wu xian shi .xi bo lao seng lin an jiu .diao yu xian ke juan lun chi .
.bao guo juan qu shi zhuang fu .chu qiu chui yu fu shen du .yun tai hua xiang jie he zhe .

译文及注释

译文
劝你(ni)不(bu)要让泪水把牛衣滴透。请你数一数天下的戌边人,仍旧和家人团聚二堂的,又有几家?比起早已冤死的红颜薄命人,更不如你如今生命还有。只是在那极远的边塞,四季冰雪的苦寒难受。你在边塞已经二十年,·我要像申包胥那样实现诺言,像燕丹盼归使乌头白马生角样,一定把你营救。我就以这首词代替书信,请你妥善保存不要忧愁。我也漂泊他乡很久。自中举十年来,我辜负了你的深厚恩情,未报答你这位生死之交的师友。从前你我齐名并非名不副实,试看曾为怀念李白而瘦的杜甫,忧闷不下于流放夜郎的李白。我的夫人已经去世,又与知己的你分别,试问人生在世,到这步田地凄凉不?我将千种怨、万种恨,向你细细倾吐。
君不见古时(shi)燕昭王重用郭隗,拥篲折节、谦恭下士,毫不嫌疑猜忌。
圣明朝代如今定会多施雨露,暂时分手希望你们不要踌躇。
尽管面对着良辰美景,仍然是满面愁容,泪水不断,始终也不愿意和楚王讲一句话。
  县令对于老百姓来说,确实是非常重要的,如果县令确实是贤良的,那么当地的山(shan)川草木也为蒙受其恩泽而感到荣耀;如果县令不贤良,那么当地的山川草木也会遭殃,感受到耻辱。魏君对于吴县的山河,可以说是增添了光彩了。今后有那么一天,吴县的老百姓将会在青山秀岩间挑选一块名胜宝地,在佛寺或道观里祭祀他,这完(wan)全是应该的。那么魏君既然已经离开了吴县,为什么还对这里的名山那样眷恋呢?
想渡黄河,冰雪堵塞了这条大川; 要登太行,莽莽的风雪早已封山。
成千上万的彩船行驶在运河两岸的翠柳中间,但这支船队载到扬州后再也没有回还。
大弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤雨;小弦和缓幽细切切如有人私语。
汴水长流,泗水长流,流到长江古老的渡口,遥望去,江南的群山在默默点头,频频含羞,凝聚着无限哀愁。
我骑着马独自从西方那远在天边的地方归来,扬起马鞭急切地赶路,好像是和鸟儿在争先一样。九月时节我在交河北岸给你送别,风雪中题完诗时不觉泪水已经沾满了衣服。
牛郎织女每年秋天七夕之日尚能团聚,可是我与妻子团聚之时却不知在何日。
其余七匹也都是特殊而奇绝,远远看去象寒空中飘动烟雪。
天地变化巨大,吴国宫殿早已颓倒。
虽然你诗才一流堪称国手也只是如此,但命中注定你不能出人头地也没有办法。
听着凄风苦雨之声,我独自寂寞地过着清明。掩埋好遍地的落花,我满怀忧愁地起草葬花之铭。楼前依依惜别的地方,如今已是一片浓密的绿荫。每一缕柳丝,都寄托着一分柔情。料峭的春寒中,我独自喝着闷酒,想借梦境去与佳人重逢,不料又被啼莺唤醒。

注释
(23)日星隐曜(yào):太阳和星星隐藏起光辉。曜(不为耀,古文中以此曜做日光)光辉;日光。
46、文:指周文王。
⑿青海:指青海湖,在今青海省。
⑴“何人”两句:推山,把山推走,此写浮云遮山。《庄子·大宗师》:“藏山于泽,谓之固矣。然而夜半有力者负之而走,昧者不知也。”黄庭坚《次韵东坡壶中九华》诗:“有人夜半持山去,顿觉浮岚暖翠空。”
⑼〔无他〕没有别的(奥妙)。
⑴钟陵:县名,即今江西进贤。
⑽东篱:作者自称。
①依约:依稀,隐约。

赏析

  关于《《渔父》佚名 古诗》的作者,历来说法不一。最早认定为屈原作的,是东汉王逸的《楚辞(chu ci)章句》。《楚辞章旬》是在西汉末年刘向编的《楚辞》的基础上作注。在《楚辞》中,《《渔父》佚名 古诗》已作为屈原的二十五篇作品之一收入。据此,则认定屈原作《《渔父》佚名 古诗》,又可上推至刘向时。后世认同屈原作《《渔父》佚名 古诗》,影响较大的有南朝梁代萧统编的《昭明文选》和南宋朱熹的《楚辞集注》。但此说漏洞颇多。从外证来说,司马迁在《史记·屈贾列传》中引述《《渔父》佚名 古诗》文字时,只是作为行文的一部分,而并非作为屈原的原作转引。王逸《楚辞章句》在明确指出“《《渔父》佚名 古诗》者,屈原之所作也”之后,又说“楚人思念屈原,因叙其辞以相传焉”,则作者又非屈原而成了“楚人”。从内证来说,《《渔父》佚名 古诗》中的屈原表示“宁赴湘流,葬于江鱼之腹中”,以下当是赴湘自沉的一幕,似不可能再有心绪用轻松的笔调续写“莞尔而笑”的《渔父》佚名 古诗。何况全文采用第三人称,亦与屈原作为此文作者的身份不合。故近人一般都认为此文并非屈原所作。郭沫若说:“《《渔父》佚名 古诗》可能是深知屈原生活和思想的楚人的作品。”(《屈原赋今译》)按之作品的实际,这一推断还是比较可信的。
  在高启《《牧牛词》高启 古诗》之前,唐代诗人张籍有一首《牧童词》:"远牧牛,绕村四周禾黍稠。陂中(bei zhong)饥乌啄牛背,令(ling)我不得戏陇头。入陂草多牛散行,白犊时向芦中鸣。隔堤吹叶应同伴,还鼓长鞭三四声,牛牛食草莫相触,官家截尔头上角。"此诗也是以牧童的口吻写牧童的生活与感情。牧童"远牧牛",本想让牛自行食草,他们同伴之间则可尽兴嬉戏一番,哪知 "饥乌啄牛背",使之不敢丢下己牛去玩耍。"陂中"两句便颇见此童心。后因"入陂草多"牛贪食,牛群走散了,牧童们则分头去驱赶,并以"吹叶"等独特的方式相互联络。"入陂"三句将此情景生动、逼真地再现了出来,并让人感受到牧童牧牛时的乐趣。诗的结尾三句"还鼓长鞭三四声,牛牛食草莫相触,官家截尔头上角",笔锋一转,写牧童甩长鞭,以"官家"来吓唬牛,妙趣横生,耐人寻味。牧童以"官家"吓唬牛,可见官家之可畏。与其说是牧童用"官家"吓唬牛,还不如说是牧童自己怕官家,怕官家之剥削。如此着墨,也就委婉曲折地揭露了当时社会的黑暗。显然,此诗采用的也是以乐写哀的笔法。
  这两句的艺术技巧是相当娴熟的。“寒”有冷意,“相依”是静态,这是一幅表现静态美的画面;“戏”是动态,“落晖”却有暖意,这又是一幅表现动态美的画面。但这二者又不是割裂的而是浑然一体的。一部分水鸟在“自相依”,另一部分水鸟却在“十百为群”地嬉戏,这种合而有分,分而有合的状态,这种动静相宜的情调,正是自然界每时每刻所呈现的生动而实在的面貌。这一组画面是采用白描手法,点出了早春时令、晚霞中水鸟的安闲。
  前两联是曲江即景。“苑外江头坐不归”,“坐不归”,表明诗人已在江头多时。这个“不”字很有讲究,如用“坐未归”,只反映客观现象,没有回去;“坐不归”,则突出了诗人的主观意愿,不想回去,可见他心中的情绪。这就为三、四联的述怀作了垫笔。
  第五段是全篇的重心,以“嗟夫”开启,兼有抒情和议论的意味。作者在列举了悲喜两种情境后,笔调突然激扬,道出了超乎这两者之上的一种更高的理想境界,那就是“不以物喜,不以己悲”。感物而动,因物悲喜虽然是人之常情,但并不是做人的最高境界。古代的仁人,就有坚定的意志,不为外界条件的变化动摇。无论是“居庙堂之高”还是“处江湖之远”,忧国忧民之心不改,“进亦忧,退亦忧”。这似乎有悖于常理,有些不可思议。作者也就此拟出一问一答,假托古圣立言,发出了“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”的誓言,曲终奏雅,点明了全篇的主旨。“噫!微斯人,吾谁与归”一句结语,“如怨如慕,如泣如诉”,悲凉慷慨,一往情深,令人感喟。文章最后标明写作时间,与篇首照应。
  在诗中,诗人并不打算普及打鱼的要诀,或以赢得一位渔民的钦佩为写作初衷,他有办法绕开难缠的习俗,而及时应邀出席诗神的宴会。这是他第二次观看打鱼的场景,其中的情境,包括鱼水情、主客关系,都有较大程度的相似,但是什么缘故令他再写一首观看打鱼的诗?这首诗旨在弥补上一次观打鱼之作的某个纰漏吗?
  雨这样“好”,就希望它下多下够,下个通宵。倘若只下一会儿,就云散天晴,那“润物”就不很彻底。诗人抓住这一点,写了颈联。在不太阴沉的夜间,小路(xiao lu)比田野容易看得见,江面也比岸上容易辨得清。如今放眼四望,“野径(ye jing)云俱黑,江船火独明。”只有船上的灯火是明的。此外,连江面也看不见,小路也辨不清,天空里全是黑沉沉的云,地上也像云一样黑。看起来这雨准会下到天亮。这两句写出了夜雨的美丽景象,“黑”与“明”相互映衬,不仅点明了云厚雨足,而且给人以强烈的美感。
  “绿竹半含箨,新梢才出墙”描写了新发之竹,“半含”“才出”抓住了春笋蓬勃生长的典型过程。竹生长是看不见的,作者化静为动,用“含”,“出”把竹的生长过程写活了。
  人生境界也是如此。在生命过程中,不论经营爱情、事业、学问等,勇往直前,后来竟发现是一条没法走的绝路,山穷水尽的悲哀失落难免出现。此时不妨往旁边或回头看,也许有别的路通往别处;即使根本没路可走,往天空看吧!虽然身体在绝境中,但是心灵还可以畅游太空,自在、愉快地欣赏大自然,体会宽广深远的人生境界,不觉得自己穷途末路。
  李白此诗,袭“听歌逐音,因音托意”之旨,设为男女叙情之辞,而从女方着笔。鲍照《《夜坐吟》李白 古诗》以“冬夜”起兴,此诗亦然。“冬夜”、“沉吟”两个七字句,言“坐吟”之时与地。时:“冬夜”;地:“北堂”。“冬夜”自然寒冷,而“北堂”为甚。“冬夜”之长,原不须因寒而后觉知,诗人说“夜寒觉夜长”,盖以寒之难受而更觉其长也。然而,诗中主人公不顾寒之甚,仍然坐“北堂”沉吟,而且久坐,究竟“沉吟”什么,诗里没有说,也不必说,读下去,自然会明白。“冰合”、“金缸”句,仍为两个七字句,但换了韵。诗,一般地说,换韵便换意。此处亦然。“水合井泉”,承“夜寒”而来;“月入闺”、“金缸青凝”(一作“青光凝明”),承“久坐”而来。随着时间的推移,诗中主人公更悲不自胜,已由“沉吟”而“悲啼”了。究竟为什么,诗仍然没有说,需要继续往下读。“金缸灭,啼转多”。韵换,句式亦换,七字句已换为三字句,节奏显得更迫促了。时间更往前移,“金缸”灭了;不用说,月也斜了。诗中主人公的情绪,不但“悲啼”,而且“啼转多”了。为什么,诗仍然没有说,还要继续往下读。“掩妾泪,听君歌”。韵和句式都未变,但诗中主人公的情绪却变了。她已是掩泪听歌了。歌里说些什么,诗没有说,但它所产生的效果却是惊人的。它一下就改变了诗中主人公那种悲不自胜的情绪,把她“转多”的“悲啼”一下就镇住了。这显示了非常强烈的艺术效果。但这歌为什么能产生这样一个效果,诗没有说,还要继续往下读。下面,又是两个三字句:“歌有声,妾有情”。韵变而句式未变。如果说,上面两个三字句,语似平缓而意却顿变,那么,这两个三字句,语与意都可说是顿变。诗就是这样逐步向其重心折进。这是诗人的富有特色的精心结构。从这六个字已可望到诗里感情浪潮的高峰,接近上面伏下的问题的答案。原来,诗中主人公的“沉吟”、“悲啼”以至于“啼转多”,乃是未能获得爱情的痛苦所致,而这歌声里却有一种与“妾情”相通的东西,它把诗中主人公从沉痛中唤醒。这就是情,情的力量。真是“何物人间情一点”,简直可以贯金石而俱穿。接着,诗中写出这种情的特点:“情声合,两无违。”原来,这是把两颗心完全贴在一起的情,无怪乎它能产生这么大的力量。这也是韵变而句式未顿变。因为这六字与前六字,既紧紧相连,而又有其重要进展。问题的全部答案就揭示在这里。诗至此,似已无话可说了;但作者又翻出了一层新意。这里一个五字句、一个七字句,是从反面来一个假设,言如果歌里有一句不中(入,中、去声)意的话,那么,不管它怎么多,怎样美妙,就像陆机的诗所说:“再唱梁尘飞”,或如刘向《别录》所说:“尽动梁尘”,把屋梁所有的灰尘都惊起来,也就像鲍照的诗所说“万曲不关心”了,不听了。从君,任你。这就从反面强调了感情的可贵在于:真挚、纯洁,不容羼入半点尘埃;否则,就一文不值。
  诗的开头就以“马”“长坂”写山行,但并非写山间行走,而是写山间停歇。而且这种停歇又并非那种充满雅致逸兴的停歇,而是“疲卧”,以马的疲于山行,衬托了人的倦于奔波。接着,又以渡口西沉的斜阳来烘托诗人的心境。
  纪行诗自然会写到山川风物,但它之所以吸引人,往往不单纯由于写出了优美的景色,而是由于在写景中传出诗人在特定情况下的一片心绪。这种由景物与心境的契合神会所构成的风调美,常常是纪行诗(特别是小诗)具有艺术魅力的一个奥秘。
  诗人久久地凝视着这雨雪交飞的千嶂奇景,那一缕淡淡的乡愁,旱就如云烟一般飘散殆尽。此次出塞,还有许多故址、遗迹需要考察,下一程的终点,该是驰名古今的“榆林塞”了吧?诗人意兴盎然地转身西望,不禁又惊喜而呼:那在内蒙古准格尔旗一带的“渝林”古塞,竟远非人们所想像的那般遥远!从居庸塞望去,它不正“只隔”在云海茫茫中耸峙的“数蜂”之西么?诗之结句把七百里外的榆林,说得仿佛近在咫尺、指手可及,岂不太过夸张?不,它恰正是人们在登高望远中所常有的奇妙直觉。这结句虽然以从唐人韩翔“秋河隔在数峰西”句中化出,但境界却高远、寥解得多:它在刹那间将读者的视点,提升到了诗人绝后的绝高之处;整个画面的空间,也因此猛然拓展。于是清美、寥廓的北国,便带着它独异的“落日”流泉、千嶂“雨雪”和云海茫范中指手可及的愉林古塞,苍苍莽葬地尽收你眼底了。

创作背景

  这首诗是李白在当涂(今安徽当涂)龙山登高之作,时在唐代宗宝应元年(762)秋重阳节后一日,作者已于前一日登过一次龙山,并作了首《九日龙山饮》,这属于第二次登上宴赏,故作者感叹菊花连续两天遭到采摘,联想到自己两入长安,都遭到政治上的重创。

  

叶方霭( 先秦 )

收录诗词 (2953)
简 介

叶方霭 (1629—1682)江南昆山人,字子吉,号讱庵。叶方恒弟。顺治十六年进士,授编修。江南奏销案起,以欠赋一钱,罢官。后得复官。康熙间,历侍讲、侍讲学士、侍读学士、礼部侍郎,受命阅博学鸿儒试卷。官至刑部侍郎。卒谥文敏。有《读书斋偶存稿》、《叶文敏公集》、《独赏集》。

金盏子·赋秋壑西湖小筑 / 石岩

官家不管蓬蒿地,须勒王租出此中。"
"庾家楼上谢家池,处处风烟少旧知。
龙争虎攫皆闲事,数叠山光在梦思。"
他日亲知问官况,但教吟取杜家诗。"
空楼雁一声,远屏灯半灭。绣被拥娇寒,眉山正愁绝。"
顶寒拳素发,珠锐走红绦。终忆泉山寺,听猿看海涛。"
曳裾何处谒吴王。马嘶春陌金羁闹,鸟睡花林绣羽香。
"香厨流瀑布,独院锁孤峰。绀发青螺长,文茵紫豹重。


裴将军宅芦管歌 / 释祖印

行客无聊罢昼眠。争似槐花九衢里,马蹄安稳慢垂鞭。"
一瓢欢自足,一日兴偏多。幽意人先赏,疏丛蝶未过。
"騄骥初失群,亦自矜趫腾。俯仰岁时久,帖然困蚊蝇。
篦凤金雕翼,钗鱼玉镂鳞。月明无睡夜,花落断肠春。
若使炀皇魂魄在,为君应合过江来。"
"陶令昔居此,弄琴遗世荣。田园三亩绿,轩冕一铢轻。
"凡游南国者,未有不蹉跎。到海路难尽,挂帆人更多。
"秋拂湖光一镜开,庾郎兰棹好徘徊。


殿前欢·酒杯浓 / 缪梓

好是慈恩题了望,白云飞尽塔连空。"
"爱酒耽棋田处士,弹琴咏史贾先生。
岁计阴功及物多。四野绿云笼稼穑,千山明月静干戈。
"清秋绝顶竹房开,松鹤何年去不回。
"全蜀拜扬州,征东辍武侯。直来万里月,旁到五峰秋。
地上修文待卜商。真魄肯随金石化,真风留伴蕙兰香。
"珠明玉润尽惊人,不称寒门不称贫。
声声犹得到君耳,不见千秋一甑尘。"


周颂·噫嘻 / 杨思圣

妆成浑欲认前朝,金凤双钗逐步摇。
后堂夹帘愁不卷,低头闷把衣襟捻。忽然事到心中来,
"牛女相期七夕秋,相逢俱喜鹊横流。彤云缥缈回金辂,
卵枯皆化燕,蜜老却成蜂。明月留人宿,秋声夜着松。"
"不信最清旷,及来愁已空。数点石泉雨,一溪霜叶风。
似睹瑶姬长叹息。巫妆不治独西望,暗泣红蕉抱云帐。
贪膏附热多相误,为报飞蛾罢拂来。"
"两星残火地炉畔,梦断背灯重拥衾。侧听空堂闻静响,


丑奴儿令·沉思十五年中事 / 李友棠

"朝吟复暮吟,只此望知音。举世轻孤立,何人念苦心。
"年年长是阻佳期,万种恩情只自知。
鹓侣寂寥曹署冷,更堪呜咽问田园。"
孤灯照独吟,半壁秋花死。迟明亦如晦,鸡唱徒为尔。"
洞庭雪不下,故国草应春。三月烟波暖,南风生绿苹."
郭中人到有公情。闲敲岩果唿猿接,时钓溪鱼引鹤争。
"一浑干坤万象收,唯应不壅大江流。虎狼遇猎难藏迹,
共嗟含恨向衡阳,方寸花笺寄沈郎。


水龙吟·过南剑双溪楼 / 何彦升

唯有一篇杨柳曲,江南江北为君愁。"
"曾愁香结破颜迟,今见妖红委地时。
"夕阳滩上立裴回,红蓼风前雪翅开。
宝器盛来蚌腹圆。锦里只闻销醉客,蕊宫惟合赠神仙。
小娃弄索伤清冰。穿丝透管音未歇,回风绕指惊泉咽。
诀别徐郎泪如雨,镜鸾分后属何人。
江岸还飞双鸳鸯。帆去帆来风浩渺,花开花落春悲凉。
客尘半日洗欲尽,师到白头林下禅。"


蟾宫曲·问人间谁是英雄 / 储光羲

论似人情鼎鼐浓。岂有地能先凤掖,别无山更胜鳌峰。
独留芳翰悲前迹,陌上恐伤桃李颜。"
玄穹若假年龄在,愿捧铜盘为国贤。"
"解寄缭绫小字封,探花筵上映春丛。黛眉印在微微绿,
"故国无心渡海潮,老禅方丈倚中条。
爽得心神便骑鹤,何须烧得白朱砂。"
韩生不是萧君荐,猎犬何人为指踪。"
"平生诗誉更谁过,归老东吴命若何。知己凋零垂白发,


塞上曲送元美 / 于格

"渥洼步数太阿姿,争遣王侯不奉知。花作城池入官处,
深惭未副吹嘘力,竟困风埃争奈何。"
半夜灯前十年事,一时和雨到心头。"
帝子无踪泪竹繁。未达东邻还绝想,不劳南浦更销魂。
上略咸推妙,前锋讵可当。纡金光照耀,执玉意藏昂。
夜逐萤光寻道路,汉家天子步归时。"
涧泉傍借响,山木共含滋。粉腻虫难篆,丛疏鸟易窥。
自到西川住,惟君别有情。常逢对门远,又隔一重城。


长沙过贾谊宅 / 通容

惆怅楚宫云雨后,露啼花笑一年年。"
"紫陌奔驰不暂停,送迎终日在郊垧.年来鬓畔未垂白,
何事明廷有徐庶,总教三径卧蓬蒿。"
文教从今日萧索。若更无人稍近前,把笔到头同一恶。
忸恨山思板,怀归海欲航。角吹魂悄悄,笛引泪浪浪。
古树藤缠杀,春泉鹿过浑。悠悠无一事,不似属干坤。"
"若以名场内,谁无一轴诗。纵饶生白发,岂敢怨明时。
地远终峰尽,天寒朔气凝。新年行已到,旧典听难胜。


清平乐·风鬟雨鬓 / 赵丹书

御柳舞着水,野莺啼破春。徒云多失意,犹自惜离秦。"
引得娇莺痴不去。多少游蜂尽日飞,看遍花心求入处。
幽枝好折为谈柄,入手方知有岁寒。"
八尺家僮三尺箠,何知高祖要苍生。"
"前辈倏云殁,愧君曾比方。格卑虽不称,言重亦难忘。
使发西都耸,尘空北岳横。长河涉有路,旷野宿无程。
"几出东堂谢不才,便甘闲望故山回。
"为惜苔钱妨换砌,因怜山色旋开尊。(闲居)