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历阳壮士勤将军名思齐歌

未知 / 曹三才

"一道澄澜彻底清,仙郎轻棹出重城。采苹虚得当时称,
"迥出江山上,双峰自相对。岸映松色寒,石分浪花碎。
"众芳春竞发,寒菊露偏滋。受气何曾异,开花独自迟。
羡尔朗吟无外事,沧洲何必去垂纶。"
清风吹袂更长吟。忘情好醉青田酒,寄恨宜调绿绮琴。
玉殿朦胧散晓光,金龙高喷九天香。
从空下来玉杯冷。世间彩翠亦作囊,八月一日仙人方。
积霭沈诸壑,微阳在半峰。(《省试霁后望钟山》)
曲突徙薪唯有君。金紫满身皆外物,雪霜垂领便离群。
岂但小臣添兴咏,狂歌醉舞一家家。"
忆昔终南下,佳游亦屡展。时禽下流暮,纷思何由遣。"
飘飘紫霞心,流浪忆江乡。愁为万里别,复此一衔觞。
因问满筵诗酒客,锦江何处有鲈鱼。"
自领蓬莱都水监,只忧沧海变成尘。"
闻君自天来,目张气益振。亚夫得剧孟,敌国空无人。
羡君无钱能不忧。如今五侯不爱客,羡君不问五侯宅。
空手无壮士,穷居使人低。送君登黄山,长啸倚天梯。
君莫爱南山松树枝,竹色四时也不移。寒天草木黄落尽,
虎骤龙腾宫殿响,骅骝争趁一星飞。
"莫倦寻春去,都无百日游。更堪正月过,已是一分休。


历阳壮士勤将军名思齐歌拼音解释:

.yi dao cheng lan che di qing .xian lang qing zhao chu zhong cheng .cai ping xu de dang shi cheng .
.jiong chu jiang shan shang .shuang feng zi xiang dui .an ying song se han .shi fen lang hua sui .
.zhong fang chun jing fa .han ju lu pian zi .shou qi he zeng yi .kai hua du zi chi .
xian er lang yin wu wai shi .cang zhou he bi qu chui lun ..
qing feng chui mei geng chang yin .wang qing hao zui qing tian jiu .ji hen yi diao lv qi qin .
yu dian meng long san xiao guang .jin long gao pen jiu tian xiang .
cong kong xia lai yu bei leng .shi jian cai cui yi zuo nang .ba yue yi ri xian ren fang .
ji ai shen zhu he .wei yang zai ban feng ...sheng shi ji hou wang zhong shan ..
qu tu xi xin wei you jun .jin zi man shen jie wai wu .xue shuang chui ling bian li qun .
qi dan xiao chen tian xing yong .kuang ge zui wu yi jia jia ..
yi xi zhong nan xia .jia you yi lv zhan .shi qin xia liu mu .fen si he you qian ..
piao piao zi xia xin .liu lang yi jiang xiang .chou wei wan li bie .fu ci yi xian shang .
yin wen man yan shi jiu ke .jin jiang he chu you lu yu ..
zi ling peng lai du shui jian .zhi you cang hai bian cheng chen ..
wen jun zi tian lai .mu zhang qi yi zhen .ya fu de ju meng .di guo kong wu ren .
xian jun wu qian neng bu you .ru jin wu hou bu ai ke .xian jun bu wen wu hou zhai .
kong shou wu zhuang shi .qiong ju shi ren di .song jun deng huang shan .chang xiao yi tian ti .
jun mo ai nan shan song shu zhi .zhu se si shi ye bu yi .han tian cao mu huang luo jin .
hu zhou long teng gong dian xiang .hua liu zheng chen yi xing fei .
.mo juan xun chun qu .du wu bai ri you .geng kan zheng yue guo .yi shi yi fen xiu .

译文及注释

译文
眷恋芬芳花间彩蝶时时在飞舞,自由自在娇软黄莺恰恰欢声啼。并不是说爱花爱得就要死,只因害怕花尽时迁老境逼来。
多么希望大唐能像舜一样修德以召远人,手舞干戚,跳一个象征性的舞蹈,便(bian)能使有苗臣服。
王亥秉承(cheng)王季美德,以其(qi)父亲为善德榜样。
凉风来来去去本来没有踪迹,可它的吹起(qi)和停息却好像很有感情,合人心意。
听说巫(wu)咸今晚将要降神,我带着花椒精米去接他。
船中商贾,切莫轻佻,小姑前年,已嫁彭郎。
十五的月亮映照在关山,征人思乡怀念秦川。
  钟山的英魂,草堂的神灵,如烟云似地奔驰于驿路上,把这篇移文镌刻在山崖。有些隐士,自以为有耿介超俗的标格,萧洒出尘的理想;品德纯洁,象白雪一样;人格高尚,与青云比并。我只是知道有这样的人。
潇水奔腾出九疑,临源湘水逶迤行。
这年的时光什么时候才能了结,往事知道有多少!昨夜小楼上又吹来了春风,在这皓月当空的夜晚,怎承受得了回忆故国的伤痛。
淮海的路途不及一半,星转霜降又要到(dao)年冬。
长久被官职所缚不得自由, 有幸这次被贬谪来到南夷。
我将要与天地合而为一,浩然与元气涅为一体。
徘徊将何见?这时徘徊会看到些什么呢?忧思独伤心。

注释
15.得之:找到了这个(原因)。之,指石钟山命名的原因。
六职:指中央政府的吏、户、礼、兵、刑、工六部。
⑸戎韬:即《太公六韬》,此处指兵书。
[10]可百许头:大约有一百来条。可,大约。许,用在数词后表示约数,相当于同样用法的“来”。
33.逆:拂逆,触犯。

赏析

  第一首,在湘水渡中,不写湖光山色,两岸风物,却抓住了中流的一只渔舟;又不写渔舟的种种,视线却集中在渔夫身上;却又不写渔夫的种种,单写他穿翻了衣衫,发髻不裹的自由疏散的服饰,体现了诗人对劳动者不拘礼法、衣着随便的欣赏之情。画面表现得光度集中,给人以极深刻的印象。
  这里,除明写诗人身在岳州外,“柳青青”的景色与“草色青青柳色黄”既很像,而“日长风暖”的景象也近似“偏能惹恨长”的“春日”与“不为吹愁去”的“东风”。至于“满洞庭”的“春心”,与这首诗题所称的“春思”也大致同义。“春心”是因春来雁去而触发的旅情归心;“春思”是纵然在美好的春光中仍然排遣不去的、与日俱长的愁恨。
  艺术表达上诗人也颇多成功之处。诗人善于选景构图。新火新烟,湖色春光,旅雁青枫,烟花锦绣,组成一幅有声有色、历历如见的江南初春图,而鸟衔花,儿骑竹,童妆胡服,女作细腰,定王旧城,贾傅古井,又是一卷具有鲜明地方和民族特色的风俗图画。诗人选景注意大与小,远与近,高与下,动与静的角度变幻和配合,并把古与今,想象与现实有机融汇,内容丰富多彩,画面流走生动,境界高远阔大。诗人善于炼字炼句,以“净”写初春湖光山色的特征和神韵,以“远”状诗人欲留不能,京华日远的感伤,以“虚”道诗人囊空如洗的贫寒,“十年蹴鞠”一联高度浓缩概括,达到了言约意丰、辞断意属的审美高度。叠词、复字、双关等技巧,既增诗句声态之美,更使平常词眼产生了新的丰富深涵,扩展了诗的容量。全诗语言通俗朴质,感情却含蓄深沉,耐人咀嚼。
  南朝文士,多有戏美姬、咏歌舞之作,此类诗作,大抵都以秾丽的词藻,描写女子的颜色、服饰、歌姿、舞态,往往流于浮艳轻靡。梁代诗人王暕,虽未能免俗,也有《咏舞》之作,但在艺术表现上,这首小诗却别出机杼,不落窠臼。
  诗的前十句写自己患病母家,不得与夫话别。“不令”,不善;“婴疾”犹抱病;“差”,病愈。作者首先交待不能送别的原因,虽是叙事,而又化情于事,于事见情。“不令”、“婴疾”、“沉滞”、“不差”,带有无限无奈;“旷废”、“情敬”,含有无限歉意;“悠悠兮离别,无因兮叙怀”,留下了无限遗憾。秦嘉十分重视他们的夫妇叙别:“念当远离别,思念叙款曲。”,于是派车去接徐淑。可是徐淑病滞难行:“遣车迎子还,空往返空返”,秦嘉至于“临食不能饭”“长夜不能眠”,临行之际,又赠送宝钗、明镜聊表深情(见秦嘉《赠妇诗》三首)。徐淑的前十句诗似乎不那么感情强烈,但读者若联想到此,则自能感受女诗人内心蕴藏的复杂情愫。平静的水流是最深的水流,强忍不露的感情更为诚挚动人,这几句看似平平叙事的诗,亦复如此。
  全诗四章,其中第三章最重要也最精采,其他各章如众星之拱月,绿叶之衬花。第三章实写丰收,前二章起铺垫作用,末章是祭祀套话式的余波。
  “巴江上峡重复重”,诗中明显有一舟行之旅人的影子。沿江上溯,入峡后山重水复,屡经曲折,于是目击了著名的巫山十二峰。诸峰“碧丛丛,高插天”(李贺《巫山高》),“碧峭”二字是能尽传其态的。十二峰中,最为奇峭,也最令人神往的,便是那云烟缭绕、变幻阴晴的神女峰。而“阳台”就在峰的南面。神女峰的魅力,与其说来自峰势奇峭,毋宁说来自那“朝朝暮暮,阳台之下”的巫山神女的动人传说。次句点出“阳台”二字,兼有启下的功用。经过巫峡,谁都会想起那个古老的神话,但没有什么比“但飞萧萧(xiao xiao)雨”的天气更能使人沉浸于那本有“朝云暮雨”情节的故事情境中去的。所以紧接着写到楚王梦遇神女之事:“荆王猎时逢暮雨,夜卧高丘梦神女。”本来,在宋玉赋中,楚王是游云梦、宿高唐(在湖南云梦泽一带)而梦遇神女的。而“高丘”是神女居处(《高唐赋》神女自述:“妾在巫山之阳,高丘之阻”)。一字之差,失之千里,却并非笔误,乃是诗人凭借想象,把楚王出猎地点移到巫山附近,梦遇之处由高唐换成神女居处的高丘,便使全诗情节更为集中。这里,上峡舟行逢雨与楚王畋猎逢雨,在诗境中交织成一片,冥想着的诗人也与故事中的楚王神合了。以下所写既是楚王梦中所见之神女,同时又是诗人想象中的神女。诗写这段传说,意不在楚王,而在通过楚王之梦来写神女。
  家本姑苏浣花里,圆圆小字娇罗绮。
  因友人陆澧邀诗人到山中居处饮酒小叙,诗人遂赋此诗作答,表示欣然愿往。全诗以酒为引子,写得颇具特色。
  诗的开头曾评价萧氏画竹能够“下笔独逼真”,诗中通过萧画与别人所画的对比,萧画本身的神态和真实的竹子三个方面对“逼真”二字作了具体描述,可谓层层递进,结构严谨。关于“逼真”的好处,朱自清先生认为,“这个‘真’固然指食物,可是一方面也是《老子》、《庄子》里说的那个‘真’,就是自然,另一方面又包含谢赫的六法的第一项‘气韵生动’的意思,惟其‘气韵生动’,才能自然,才是活的不是死的。‘逼真’等于俗语说的‘活脱’或‘活像’,不但像是真的,并且活像是真的。”(《论逼真与如画》)宋人苏轼也说:“论画以形似,见与儿童邻。赋诗必此诗,定非知诗人。谁言一点红,解寄无边春。”(《书鄢陵王主簿所画折枝二首》)也就是说,只追求形似并不足奇,写活,传神,有幽姿远韵,才是逼真的要求。白居易这首诗在描述萧悦的创作过程时曾说:“不根而生从意生”,也就是说萧氏事先成竹在胸,意在笔先。将个人意趣与大自然融而为一,来源于自然而又高于自然。这也是文艺创作的基本规律之一。
  江淹的诗风在南朝比较特殊,他的诗一般较具古气,和谢朓、沈约为代表的永明诗人不同。但较之刘宋初年的谢灵运、颜延之又显得略见平易。但他有一些写景诗则用了一些古奥的辞语,似与谢灵运、鲍照等人相近。这首《游黄蘖山》亦属此类。诗中“残杌千代木,廧崒万古烟”二句就很古奥费解。“残杌”当指枝叶已尽的枯树干,“廧崒”据余冠英先生说:“疑‘廧’作‘崷’,‘崷崒’,高峻貌”(《汉魏六朝诗选》)。这两句是借此形容黄蘖山是一个人迹罕到的险僻幽静之地。从全诗看来,作者是到了一个高峻的深山之中,为那里的景色所打动而兴起了求仙的想法。在诗中,作者以形象的语言写出了山势的险峻:“金峰各亏日,铜石共临天”,这“金”、“铜”都是形容南方闽、赣诸省山区的红黄色土壤,“金峰亏日”、“铜石临天”无非形容山石的高峻。“阳岫”、“阴溪”则写面临日光的山峰和背阴的溪谷。山峰在日光下五色缤纷,而溪谷中又有泉水喷流,这一景色也引人入胜。“残杌”两句既写出了这里的偏僻,因此“禽鸣”、“猿啸”二句更突出了深山的特点。这两句诗原是化用鲍照《登庐山望石门》中的“鸡鸣清涧中,猿啸白云里”二句。但江淹这两句所展现的景色与鲍诗颇为不同。“鸡鸣清涧中”仍为人境,只是高山中才为猿猴所居的深山。因为这是庐山,而江淹所写的黄蘖山则不同,在当时,这里是人口稀少的深山。所以这两句诗虽有禽鸣、猿啸,却适见其僻静。正因为这黄蘖山是如此幽僻、险峻之处,就自然而然地给人以一种幻觉即这里是神仙出没之处。因为从西汉司马相如以来,人们总以为神仙是居“山泽间”的。因为想到神仙,作者又联想起了历史上秦皇、汉武这些曾热衷于求仙的帝王。作者说这些人“皆负雄豪威,弃剑为名山”,似乎这些威震一时的帝王尚且求仙,自己当然更有理由持这种观念了。
  三、四句则构成第二次反复和咏叹,单就诗意看,与一、二句差不多,还是“莫负好时光”那个意思。这样,除了句与句之间的反复,又有上联与下联之间的较大的回旋反复。但两联表现手法就不一样,上联直抒胸臆,是赋法;下联却用了譬喻方式,是比义。于是重复中仍有变化。三、四没有一、二那样整饬的句式,但意义上彼此是对称得铢两悉称的。上句说“有花”应怎样,下句说“无花”会怎样;上句说“须”怎样,下句说“莫”怎样,也有肯定否定的对立。二句意义又紧紧关联:“有花堪折直须折”是从正面说“行乐须及春”意,“莫待无花空折枝”是从反面说“行乐须及春”意,似分实合,反复倾诉同一情愫,是“劝君”的继续,但语调节奏由徐缓变得峻急、热烈。“堪折——直须折”这句中节奏短促,力度极强,“直须”比前面的“须”更加强调。这是对青春与欢爱的放胆歌唱。这里的热情奔放,不但真率、大胆,而且形象、优美。“花”字两见,“折”字竟三见;“须——莫”云云与上联“莫——须”云云,又自然构成回文式的复叠美。这一系列天然工妙的字与字的反复、句与句的反复、联与联的反复,使诗句琅琅上口,语语可歌。除了形式美,其情绪由徐缓的回环到热烈的动荡,又构成此诗内在的韵律,诵读起来就更使人感到回肠荡气了。
  按照时间顺序依次记述游踪,很容易弄成流水账。诗人手段高明,他象电影摄影师选好外景,人物在前面活动,摄影机在后面推、拉、摇、跟,一个画面接着一个画面,在读者眼前出现。每一画面,都有人有景有情,构成独特的意境。全诗主要记游山寺,一开头,只用“《山石》韩愈 古诗荦确行径微”一句,概括了到寺之前的行程,而险峻的《山石》韩愈 古诗,狭窄的山路,都随着诗中主人公的攀登而移步换形(huan xing)。这一句没有写人,但第二句“黄昏到寺蝙蝠飞”中的“到寺”二字,就补写了人,那就是来游的诗人。而且,说第一句没写人,那只是说没有明写;实际上,那《山石》韩愈 古诗的荦确和行径的细微,都是主人公从那里经过时看到的和感到的,正是通过这些主观感受的反映,表现他在经过了一段艰苦的翻山越岭,黄昏之时(zhi shi),才到了山寺。“黄昏”,是很难变成可见可感的清晰画面的。他巧妙地选取了一个“蝙蝠飞”的镜头,让那只有在黄昏之时才会出现的蝙蝠在寺院里盘旋,就立刻把诗中主人公和山寺,统统笼罩于幽暗的暮色之中。“黄昏到寺”,当然先得找寺僧安排食宿,所以就出现了主人公“升堂”的镜头。主人公是来游览的,游兴很浓,“升堂”之后,立刻退出来坐在堂前的台阶上,欣赏那院子里的花木,“芭蕉叶大栀子肥”的画面,也就跟着展开。因为下过一场透雨,芭蕉的叶显得更大更绿,栀子花开得更盛更香更丰美。“大”和“肥”,这是很寻常的字眼,但用在芭蕉叶和栀子花上,特别是用在“新雨足”的芭蕉叶和栀子花上,就突出了客观景物的特征,增强了形象的鲜明性,使人情不自禁地要赞美它们。
  文章的第二段则通过一个故事,也可以说是一则寓言,进一步说明难易与成败并没有必然的联系。有志者事竟成,只要能坚定地朝既定的目标走去,必定是可以达到终点的。四川的贫僧和富僧都想去普陀山朝圣,贫者凭着一瓶一钵和坚定的意志,实现了自己的心愿;富者虽有足够的钱可雇船前往,但由于自己的犹豫畏缩,终未能达到目的。作者由此说明了“立志”的重要。所谓“立志”,不仅是要树立奋斗的目标,而且要有百折不挠、知难而进的精神,这正是学习中第一可贵的。这一段通过具体生动的记叙,设想出人物的语言神态,形象地揭示出立志的重要,犹如一则寓言故事,虽然平易简单,却寓有深刻的道理。

创作背景

  此诗作于宋孝宗淳熙六年(1179)春,杨万里当时在常州任上。打春牛是古时的习俗,立春前一日,用土牛打春,以示迎春和劝农。打春之牛,后亦以苇或纸制。一般是由当地的长官执彩鞭击打春牛三匝,礼毕回署,接着众农民将春牛打烂。这首诗写儿童看到大人们鞭打春牛的场面后进行模仿的情景,这一场景引起诗人对丰收的联想。

  

曹三才( 未知 )

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简 介

曹三才 曹三才,字希文,海盐人。贡生。有《半砚冷云集》。

章台柳·寄柳氏 / 西门栋

"微云疏雨淡新秋,晓梦依稀十二楼。故作别离应有以,
绮罗锦绣段,有赠黄金千。十五许嫁君,二十移所天。
"纷吾世网暇,灵岳展幽寻。寥廓风尘远,杳冥川谷深。
雨滴芭蕉赤,霜催橘子黄。逢君开口笑,何处有他乡。"
步月鬃云堕金雀。蕙楼凉簟翠波空,银缕香寒凤凰薄。
日夕望美人,佩花正煌煌。美人久不来,佩花徒生光。
高秋南斗转,凉夜北堂开。水影入朱户,萤光生绿苔。
蜀人竞祈恩,捧酒仍击鼓。"


醉翁亭记 / 康唯汐

"绣衣公子宴池塘,淑景融融万卉芳。珠翠照天春未老,
"只应红杏是知音,灼灼偏宜间竹阴。几树半开金谷晓,
"魂归寥廓魄归泉,只住人间十五年。
卖药往来投此山。彩云荡漾不可见,绿萝蒙茸鸟绵蛮。
"只影翩翩下碧湘,傍池鸳鹭宿银塘。虽逢夜雨迷深浦,
秋霜满领难消释,莫读离骚失意书。"
大贤有卷舒,季叶轻风雅。匡复属何人,君为知音者。
"夫子思何速,世人皆叹奇。万言不加点,七步犹嫌迟。


塞下曲六首 / 敬希恩

"仙中姑射接瑶姬,成阵清香拥路岐。
鲁连逃千金,珪组岂可酬。时哉苟不会,草木为我俦。
兰省初除傅粉郎,静端霜简入鸳行。
丹旐飞斜日,清笳怨暮风。平生门下客,继美庙堂中。"
"彭蠡将天合,姑苏在日边。宁亲候海色,欲动孝廉船。
蝶散馀香在,莺啼半树空。堪悲一尊酒,从此似西东。"
九陌成泥海,千山尽湿云。龙钟驱款段,到处倍思君。"
"东归不称意,客舍戴胜鸣。腊酒饮未尽,春衫缝已成。


冬夕寄青龙寺源公 / 以重光

下看东海一杯水。海畔种桃经几时,千年开花千年子。
竹萝荒引蔓,土井浅生萍。更欲从人劝,凭高置草亭。"
"白日既云暮,朱颜亦已酡。画堂初点烛,金幌半垂罗。
哭玉秋雨中,摘星春风前。横辀截洪偃,凭几见广宣。
"负才尚气满朝知,高卧闲吟见客稀。
苹白兰叶青,恐度先香时。美人碧云外,宁见长相思。"
采撷唯忧晚,营求不计钱。任公因焙显,陆氏有经传。
词场几度让长鞭,又向清朝贺九迁。品秩虽然殊此日,岁寒终不改当年。驰名早已超三院,侍直仍忻步八砖。今日相逢翻自愧,闲吟对酒倍潸然。


青玉案·春寒恻恻春阴薄 / 电凝海

悟澹将遣虑,学空庶遗境。积俗易为侵,愁来复难整。"
仲宣一作从军咏,回顾儒衣自不平。"
松节凌霜久,蓬根逐吹频。群生各有性,桃李但争春。
他日白头空叹吁。"
归梦秋能作,乡书醉懒题。桥回忽不见,征马尚闻嘶。"
"石壁精舍高,排云聊直上。佳游惬始愿,忘险得前赏。
云穿捣药屋,雪压钓鱼舟。"
座湿秦山雨,庭寒渭水秋。何当鹰隼击,来拂故林游。"


题画兰 / 呼延婉琳

欲亲往哲无因见,空树临风襟袖寒。
寝殿垂帘悄无事,试香闲立御炉前。
日落把烛归,凌晨向燕京。方陈五饵策,一使胡尘清。"
晨露方怆怆,离抱更忡忡。忽睹九天诏,秉纶归国工。
长乐钟应近,明光漏不遥。黄门持被覆,侍女捧香烧。
"见月出东山,上方高处禅。空林无宿火,独夜汲寒泉。
刈获及葳蕤,无令见雪霜。清芬信神鬼,一叶岂可忘。
白鹭洲前月,天明送客回。青龙山后日,早出海云来。


荆门浮舟望蜀江 / 泣思昊

须把长条系落晖。彭泽有情还郁郁,隋堤无主自依依。
鹰豪鲁草白,狐兔多肥鲜。邀遮相驰逐,遂出城东田。
"初发强中作,题诗与惠连。多惭一日长,不及二龙贤。
野迥霜先白,庭荒叶自堆。寒暄吟罢后,犹喜话天台。"
"凤辖将军位,龙门司隶家。衣冠为隐逸,山水作繁华。
题诗芭蕉滑,对酒棕花香。诸将射猎时,君在翰墨场。
"蹑石欹危过急涧,攀崖迢递弄悬泉。
"魂归寥廓魄归泉,只住人间十五年。


卜算子·兰 / 归丹彤

夹岸朱栏柳映楼,绿波平幔带花流。
迅风飘野路,回首不遑宿。明晨下烟阁,白云在幽谷。"
"继好中司出,天心外国知。已传尧雨露,更说汉威仪。
左对苍山右流水,云有古来葛仙子。葛仙埋之何不还,
"谁言悦口是甘肥,独酌鹅儿啖翠微。蝇利薄于青纸扇,
缄书问所如,酬藻当芬绚。"
古人存丰规,猗欤聊引证。"
"凿山导伊流,中断若天辟。都门遥相望,佳气生朝夕。


鹤冲天·梅雨霁 / 仁青文

本家零落尽,恸哭来时路。忆昔未嫁君,闻君却周旋。
"离思春来切,谁能慰寂寥。花飞寒食过,云重楚山遥。
"日高闲步下堂阶,细草春莎没绣鞋。
雨雪从边起,旌旗上陇遥。暮天沙漠漠,空碛马萧萧。
"华省谬为郎,蹉跎鬓已苍。到来恒幞被,随例且含香。
夕宿紫府云母帐,朝餐玄圃昆仑芝。不学兰香中道绝,
诗八首,如《河阳居家女》长篇一首,押五十二韵,
"偶罢阿衡来典郡,固无闲物可应官。


咏省壁画鹤 / 全阳夏

"女几知君忆,春云相逐归。草堂开药裹,苔壁取荷衣。
秋田不见五陵儿。秦家故事随流水,汉代高坟对石碑。
单栖守远郡,永日掩重门。不与花为偶,终遣与谁言。"
"旧国当分阃,天涯答圣私。大军传羽檄,老将拜旌旗。
地衔金作埒,水抱玉为沙。薄晚青丝骑,长鞭赴狭斜。"
牛羊奔赤狄,部落散燕耆。都护凌晨出,铭功瘗死尸。"
羽客不知何处去,洞前花落立多时。"
"封疆多难正经纶,台阁如何不用君。江上又劳为小邑,