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送魏十六还苏州

近现代 / 贾成之

地说丘墟甚,民闻旱歉残。春风吹绮席,宾主醉相欢。"
"寒谷荒台七里洲,贤人永逐水东流。
世上何人会此言,休将名利挂心田。等闲倒尽十分酒,
琢句心无味,看经眼亦昏。何时见清霁,招我凭岩轩。"
楼台千万户,锦绣龙歌沸。大惠虫鸟全,至严龙虎畏。
"濠梁古县城,结束赴王程。道路携家去,波涛隔月行。
"帝念梓州民,年年战伐频。山川无草木,烽火没烟尘。
桑田虽变丹青在,谁向丹青合得仙。"
雨过闲花落,风来古木声。天台频说法,石壁欠题名。"
"壶丘道为量,玄虚固难知。季咸曜浅术,御寇初深疑。
杏花如雪柳垂丝,春风荡飏不同枝。"
"世学高南郡,身封盛鲁邦。九流宗韵海,七字揖文江。
"菌阁芝楼杳霭中,霞开深见玉皇宫。
出官卿相驻过寻。右军书画神传髓,康乐文章梦授心。


送魏十六还苏州拼音解释:

di shuo qiu xu shen .min wen han qian can .chun feng chui qi xi .bin zhu zui xiang huan ..
.han gu huang tai qi li zhou .xian ren yong zhu shui dong liu .
shi shang he ren hui ci yan .xiu jiang ming li gua xin tian .deng xian dao jin shi fen jiu .
zhuo ju xin wu wei .kan jing yan yi hun .he shi jian qing ji .zhao wo ping yan xuan ..
lou tai qian wan hu .jin xiu long ge fei .da hui chong niao quan .zhi yan long hu wei .
.hao liang gu xian cheng .jie shu fu wang cheng .dao lu xie jia qu .bo tao ge yue xing .
.di nian zi zhou min .nian nian zhan fa pin .shan chuan wu cao mu .feng huo mei yan chen .
sang tian sui bian dan qing zai .shui xiang dan qing he de xian ..
yu guo xian hua luo .feng lai gu mu sheng .tian tai pin shuo fa .shi bi qian ti ming ..
.hu qiu dao wei liang .xuan xu gu nan zhi .ji xian yao qian shu .yu kou chu shen yi .
xing hua ru xue liu chui si .chun feng dang yang bu tong zhi ..
.shi xue gao nan jun .shen feng sheng lu bang .jiu liu zong yun hai .qi zi yi wen jiang .
.jun ge zhi lou yao ai zhong .xia kai shen jian yu huang gong .
chu guan qing xiang zhu guo xun .you jun shu hua shen chuan sui .kang le wen zhang meng shou xin .

译文及注释

译文
一路欣赏景色,结果到了巴陵还没有写出来诗。
我现在却远谪到夜郎去,愁死我了,何日朝廷(ting)金鸡大赦,让我回来?
楚山横亘,耸出地面,汉水水势浩淼,仿佛与云天相连,转折迂回而去。
目光撩人脉脉注视,眼中秋波流转水汪汪。
奈何囊中没有一些财帛,救你们寒颤凛栗。
宁可(ke)马上死去魂魄(po)离散,媚俗取巧啊我坚决不干。
  如今那些卖奴婢的(de)(de)人,给奴牌穿上绣边的衣服和丝边的鞋子,然后关进交易奴婢的栏中,这种服饰是古代王后穿的,只是进庙祭祀才穿平时都不穿的,但现在平民却用来给奴婢穿。那种白皱纹纱作面子,薄细绢作里子的花边衣服,是古代天子的衣服,如今富人大商人却用于招待(dai)客人时装饰墙壁。古代百姓为了侍奉天子和王后而适当节省,今天平民住房的墙壁可以用帝王的衣服做装饰,低贱的歌女艺妓可以用皇后服饰,这样做而要天下(xia)的财源不穷尽,恐怕是不可能的。况且皇帝自己也穿质量粗劣的黑色衣服,而那些富民却用华丽的绣织品去装饰房屋墙壁,皇后用来装饰衣领的高级丝绸,平民的小妾却用来装饰鞋子,这就是我所说的悖乱。如果一百个人生产出来的丝绵绸缎,还不够—个富人穿用,要想使天下人免受寒冷,怎么能够办到呢?一个农夫耕作,却有十个人不劳而获,要想使天下人不饥饿,是不可能的。天下百姓饥寒交迫,要想使他们不做违法犯上的事,是不可能的。国家既已贫穷,盗贼在等待时机,然而进谏的人却说“不要变动”,这是在说大话罢了。民众的习俗已经到了最无长幼、最无尊卑、最犯上做乱的时候,然而进谏的人却说“不要作为”,这是应该为之深深叹息的。
一剑挥去,劈开浮云,发誓要扫清幽燕。
儿女们已站在眼前,你们的容貌我已认不出来。
我日夜思念的故乡在哪里呢?只有在醉梦中才能忘却思乡的愁苦。香炉是我睡的时候点着的,现在沉水香的烟雾已经散了,而我的酒气却还未全消。
众人无法挨家挨户说明,谁会来详察我们的本心。
海外来客们谈起瀛洲,烟波渺茫实在难以寻求。
十步之内,稳杀一人,千里关隘,不可留行。
宋朝的皇帝啊!难道你就不想疆土在逐日散失,难道你就不思念徽钦被俘而去的奇耻大辱,然而徽宗钦宗真正返回之后,赵构的帝位又怎能相属,千年万代的人们啊再不要说不该南渡偏安一隅,当时的赵构啊自己就怕把中原收复,可笑地是区区一个秦桧又有多少能耐,只是他迎合了赵构的心意而已。

注释
夙昔:往日。
④青骢(cōng):毛色青白相间的马。
3. 客:即指冯著。
次第:转眼,顷刻,白居易《观幻》诗:“次第花生根,须臾烛遇风。”
232、溷(hùn)浊:混乱污浊。
(13)狙(jū):伺察,窥伺。

赏析

  接着,诗人继续叙写对朋友的依恋之情:"山川阻且远,别促会曰长。"山川险阻而路途遥远,别离的时间已很短促,再次相会的日子将会很长。这二句,一是言其怼朋友即将离别的依恋;二是说明聚会难得,应该珍惜,何不开怀畅饮。它和"中馈岂独薄,宾饮不尽觞二句相照应,是对"不尽觞"的宾客的劝酒辞"。
  《流莺》李商隐 古诗,指漂荡流转、无所栖居的黄莺。诗的开头两句,正面重笔写“流”字。参差,本是形容鸟儿飞翔时翅膀张敛振落的样子,这里用如动词,犹张翅飞翔。漂荡复参差,是说漂荡流转之后又紧接着再飞翔漂泊。“度陌”、“临流”,则是在不停地漂荡流转中所经所憩,应上句“复”字。《流莺》李商隐 古诗这样不停地漂泊、飞翔,究竟是为什么呢?又究竟要漂荡到何时何地呢?诗人对此不作正面交代,只淡淡接上“不自持”三字。这是全联点眼,暗示出《流莺》李商隐 古诗根本无法掌握自己的命运,仿佛是被某种无形的力量控制着。用《流莺》李商隐 古诗的漂荡比喻诗人自己的辗转幕府的生活,是比较平常的比兴寓托,独有这“不自持”三字,融和着诗人的独特感受。诗人在桂林北返途中就发出过怅然的叹息:
  最后一绝更妙。“裂管萦弦共繁曲,芳尊细浪倾春醁。高楼客散杏花多,脉脉新蟾如瞪目。”“裂管萦弦”,是歌舞者之悲辛;“芳尊细浪”见欢宴者之舒适。诗到这里有点小的变化:他用一联把妓女和主客的苦乐、既矛盾又相关的关系总在了一起,为夜宴作一小结。不像上三绝分两联写,而是并到一联里。但在写法上依然是先妓女而后皇王贵族,腾出下联来发感慨。不过他的感慨也特别,依然是形象而不是议论。是以末联最不好懂;然而也实在是深刻。
  须要说明的是,谢道韫的出色联句。并不是一时之功,刹那灵感,而是有她平时深厚的文学修养作基础的。《世说新语·言语》篇引《妇人集》称她“有文才,所著诗、赋、诔,颂传于世”。可惜绝大部分没有保存到今天。
  从山青水绿的南国,来游落日苍茫的北塞,淡谈的乡思交汇着放眼关山的无限惊奇,化成了这首“清丽高秀”的写景小诗。
  这是一首诗,也是一幅画。诗人以诗作画,采用移步换形的方法,就像绘制动画片那样,描绘出南园一带从早到晚的水色山光,旖旎动人。  首二句写晨景。夜雾逐渐消散,一条蜿蜒于绿树丛中的羊肠小道随着天色转明而豁然开朗。路边的蒙茸细草沾满了露水,湿漉漉的,分外苍翠可爱。诗歌开头从林间小路落笔,然后由此及彼,依次点染。显然,它展示的是诗人清晨出游时观察所得的印象。  三、四句写白昼的景色。诗人由幽静、逼仄的林间小道来到空旷的溪水旁边。这时风和日暖,晨露已晞,柳絮纷纷扬扬,飘落在溪边的浅滩上,白花花的一片,像是铺了一层雪。阳春三月,莺飞草长,诗人沿途所见多是绿的树,绿的草,绿的田园。到了这里,眼前忽地出现一片银白色,不禁大为惊奇。惊定之后,也就尽情欣赏起这似雪非雪的奇异景象来。  诗人在诗中着意刻画了田园生活的安逸,流露出浓厚的归隐情绪,表现了诗人对仕途的失望、无奈之感。
  诗的开头两句写《李白墓》白居易 古诗地的简陋和荒凉,通过对《李白墓》白居易 古诗周边环境的描写烘托出了一片萧索悲凉的气氛。“可怜”两句说可怜那躺在荒野黄泉下的寒骨,当他活在人世的时候,曾经写出过惊天动地的诗文。这里通过“可怜”、“曾有”这样富有浓厚的感情色彩的词语,鲜明地展示出了李白诗文的伟大和一代诗仙死后墓地的凄凉这一矛盾,直接地表现出了诗人的悲愤之情。尽管死后凄凉冷漠,但李白是不朽的,他的惊天地泣鬼神的诗文永远留在人间,永远为人们所喜爱。最后两句提出诗人多薄命,而李白才愈高则命愈薄的问题,表达了诗人对李白起伏坎坷的一生深切的同情和不平,也从侧面再次赞颂了李白的伟大。结尾言不尽而意亦不尽,耐人寻味。
  总体来说,这首诗以诗人内心情感流向变化来结构全诗。起笔是对古仙人思慕的情感基调,继而转入对仙人不复现的失望,对求仙追求的疑虑与怅惘。然后由上而下转入对人世时光易逝的忧虑,对容颜日改的无可奈何,表达出一种失落、灰心和幻灭的情绪。至此,诗人的感情潮水已退入最低谷,到了“山重水复疑无路”的境地。这时,诗人又以超然挥洒的笔触,突然推开去,独辟蹊径,以面对酒杯的联想、发问,表达了“含情”有待的高远精神追求,从而创造出“柳暗花明又一村”的意境。这就形成了全诗看似漫不经心、跳荡不羁,实则整然有序,浑然天成的艺术结构,显示出这首诗“飘逸”的风格。
  西汉的贾谊,因指责时政,受到权臣的谗毁,贬官长沙。而李白也因永王李璘事件受到牵连,被加之以“附逆”的罪名流放夜郎。所以诗人引贾谊为同调。“一为迁客去长沙”,就是用贾谊的不幸来比喻自身的遭遇,流露了无辜受害的愤懑,也含有他的自我辩白之意。但政治上的打击,并没有使诗人忘怀国事。在流放途中,他不禁“西望长安”,这里有对往事的回忆,有对国运的关切和对朝廷的眷恋。然而,长安万里迢迢,对迁谪之人来说十分遥远,充满了隔膜。望而不见,诗人不免感到惆怅。听到黄鹤楼上吹奏《梅花落》的笛声,他感到格外凄凉,仿佛五月(wu yue)的江城落满了梅花。
  “淮阳多病偶求欢”,在这句诗中诗人以汲黯自比,正是暗示自己由于耿介直言而被排斥出京的。“偶求欢”的“欢”,指代酒,暗点诗题“饮”字,表明诗人愁思郁积,难以排遣,今夜(jin ye)只好借酒浇愁,以求片刻慰藉。这一句语意沉痛而措辞委婉。第二句“客袖侵霜与烛盘”,进一步抒写作客他乡的失意情怀。天寒岁暮,秉烛独饮,形影自伤,愤悱无告,更觉寂寞悲凉。“霜”,不仅与“初冬”暗合,更暗示作者心境的孤寒。“客袖”已见乡思之切,“侵霜”更增迁徙之苦,只此四字,总括了多年来的游宦生涯所饱含的辛酸。“烛盘”,则关合题面中的“夜饮”,真是语不虚设。寥寥七字,勾勒出一个在烛光下自斟自饮、幽独苦闷的诗人形象。
  柳开生活在北宋初年,宋诗尚未形成铺陈直述,以议论说理见著的特色。同样的内容,在欧阳修诗里却是“胡人以鞍马为家,射猎为俗,泉甘草美无常处,鸟惊兽骇争驰逐”(《明妃曲和王介甫作》)的质直表现。后来苏辙出使辽国时,在《虏帐》诗中也是“舂粮煮雪安得饱,击兔射鹿夸强雄”,“钓鱼射鹅沧海东”,“弯弓射猎本天性”(《栾城集》卷十六)的夹叙夹议。比较起来,柳开此诗犹有唐人风韵,空灵蕴藉,情辞丰腴。在以意趣气骨、拗折瘦劲取胜的宋诗中,也应算是别具一格的了。而柳开曾经“部送军粮至涿州”,“使河北”,“知代州”,又“徙忻州刺史”,并且“善射”、“倜傥重义”(《宋史?柳开传》),则又可以使我们知道《《塞上》柳开 古诗》诗写得如此成功,乃是与诗人身历其境,具有实际生活体验紧密相关的。
  题目是“月下独酌”,诗人运用丰富的想象,表现出一种由独而不独,由不独而独,再由独而不独的复杂情感。表面看来,诗人真能自得其乐,可是背面却有无限的凄凉。诗人曾有一首《春日醉起言志》的诗:“处世若大梦,胡为劳其生?所以终日醉,颓然卧前楹。觉来盼庭前,一鸟花间鸣。借问此何时,春风语流莺。感之欲叹息,对酒还自倾。浩歌待明月,曲尽已忘情。”其中“一鸟”、“自倾”、“待明月”等字眼,表现了诗人难以排解的孤独。孤独到了邀月与影那还不算,甚至于以后的岁月,也休想找到共饮之人,所以只能与月光身影永远结游,并且相约在那邈远的上天仙境再见。结尾两句,点尽了诗人孤独、冷清的感受。
  这首诗塑造了一位个性鲜明的弃妇形象,不仅反映了封建社会妇女的婚姻悲剧,而且着力歌颂了女主人公对于爱情的高尚态度和她的美好情操。她重视情义,鄙夷金钱;要求专一,反对“两意”。当她了解到丈夫感情不专之后,既没有丝毫的委曲求全,也没有疯狂的诅咒和软弱的悲哀,表现出了妇女自身的人格尊严。她是把痛苦埋在心底,冷静而温和地和负心丈夫置酒告别,气度何等闲静,胸襟何等开阔!虽然她对旧情不无留念和幻想,但更多的却是深沉的人生反思。因此,她较之古诗中一般的弃妇形象又迥然不同,显示出“这一个”的个性。
  杜甫的题画诗,还有一个特点,便是在描绘画境中道出画理。如《戏题王宰山水图歌》,因题画而道出“尤工远势古莫比,咫尺应须论万里”的艺术见解。黄庭坚在此题的第二首诗,题咏的是郑防收藏的郭熙的画,也运用这一表现手法。郭熙是北宋山水画家,其画强调“取势”。他说:“真山水之川谷,远望之以取其势。”他的山水画论《林泉高致》提出的“三远”——高远、平远、深远,就是要取山川之远势。黄庭坚对绘画有很高的艺术素养,所以这首诗的前二句“能作山川远势,白头惟有郭熙”,是很精当的评价。三四句具体咏赞画夹中郭熙之作。郭熙曾为苏才翁家摹写宋初北派山水画家李成的《骤雨图》六幅,因此笔墨大进。诗人在郑防画夹中得以见到《骤雨图》真迹,非常兴奋。但三四句不直说,而是曲折达意。自从见到郭熙画后,他禁不住跃跃欲试,也来摹写《骤雨图》,但一时找不到六幅好绢。“鹅溪”,在今四川三台,以产上好画绢著称。把六幅画绢说成是“六幅鹅溪”,以出人意料的语言,创造出新奇的意象。溪水清澈透明,恰似皎洁轻柔的画绢。黄庭坚学杜甫诗,以善于锤炼句法、字法著称,于此句可见。这两句既奇警,又自然天成,而且给整首诗增添了盎然意趣,补足前二句之意,使全诗不流于枯燥。
  传统的叙事寓意指遇上困难时要发扬“《愚公移山》列御寇 古诗”的精神,不畏艰险,迎难而上,持之以恒,争取最后的胜利。这是一个经典的叙事手法,而且寓意深刻。[5]
  本诗极力渲染战乱给人民带来的深重苦难。由于作者是通过自己的切身感受来表现的,所以有真情、有实感,具有很强的艺术感染力。特别是第二联的描绘入微,第三联的造语精妙,都足以令人一唱三叹。
  而颔联针对上联所写发了一番感慨,先想像自己今天的所作所为会成为人们谈笑的内容,随着时间的推(de tui)移,也许会变成历史上的一段佳话。这绝不是作者的自夸,实际上,作者心里非常明白,在他所处的时代里,作为地方上的最高长官,能亲自参加公益劳动的“一方诸侯”实在少之又少,因而有这样的自信。

创作背景

  根据陈祖美《李清照简明年表》,此词作于公元1121年9月中旬。公元1120年(北宋宣和二年庚子)赵明诚知莱州,李清照未与之同去,仍居青州。公元1121年(宣和三年辛丑)秋天次年起身赴莱州与丈夫团聚,行到昌乐,遇雨宿于旅馆中,一时难以见到久别的丈夫,又思念家中姊妹,在寂寞凄苦中写了这首《蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹》。

  

贾成之( 近现代 )

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简 介

贾成之 贾成之(?~一一六五),宝文阁学士谠子。孝宗隆兴二年(一一六四)横州通判任满,特令再任(《宋会要辑稿》职官六○之三三)。有吏材。干道元年(一一六五)七月卒。事见《夷坚乙志》卷一九。

贼退示官吏 / 闻人飞烟

休疑粉黛加铤刃,玉女旃檀侍佛前。"
自此三山一归去,无因重到世间来。"
"不名兼不利,相遇海西濆。白字未干发,清时错爱云。
"每叹经年别,人生有几年。关河长问道,风雨独随缘。
"去年曾到此,久立滞前程。岐路时难处,风涛晚未平。
斜文复斜文,颠窒何纷纷。"
怪石和僧定,闲云共鹤回。任兹休去者,心是不然灰。"
敢谓囊盈物,那言庾满储。微烟动晨爨,细雨滋园蔬。


宫词 / 淦昭阳

隔云闻狖过,截雨见虹垂。因忆岳南客,晏眠吟好诗。"
迹绝为真隐,机忘是大还。终当学支遁,买取个青山。
当时不得仙桃力,寻作浮尘飘陇头。
扫径僧倾笠,为诗士弃炉。桥高银螮蝀,峰峻玉浮图。
常说使君千里马,至今龙迹尚堪攀。"
"谁遣西来负岳云,自由归去竟何因。山龛薜荔应残雪,
早晚花会中,经行剡山月。"
"再扶日月归行殿,却领山河镇梦刀。


贺新郎·把酒长亭说 / 谏青丝

"江皋北风至,归客独伤魂。楚水逢乡雁,平陵忆故园。
草木潜加润,山河更益雄。因知天地力,覆育有全功。"
身执金吾贵,时遭宝运昌。雍容持汉槊,肃穆卫周堂。
闺中独坐含情。芙蓉月下鱼戏,螮蝀天边雀声。
严冬大河枯,嫖姚去深击。战血染黄沙,风吹映天赤。"
"爱弟直霜台,家山羡独回。出门时返顾,何日更西来。
可叹往年至今日,任运还同不系舟。
夜静松杉到眼前。书架想遭苔藓裹,石窗应被薜萝缠。


壬辰十二月车驾东狩后即事 / 敛皓轩

惟有红妆回舞手,似持霜刀向猿猱。"
鹤背倾危龙背滑,君王且住一千年。"
官辞中秘府,疏放野麋齐。偃仰青霄近,登临白日低。
"爱君溪上住,迟月开前扃。山火照书卷,野风吹酒瓶。
细叶犹粘雪,孤根尚惹苔。知君用心错,举世重花开。"
他时定是飞升去,冲破秋空一点青。"
遥望城隍处,惟闻闹喧喧。"
黍苗侵野径,桑椹污闲庭。肯要为邻者,西南太华青。"


将进酒·城下路 / 冉未

封书只在怀袖中。莫如书故字难久,愿学同心长可同。"
"秋风吹别袂,客思在长安。若得临觞醉,何须减瑟弹。
谷深中见日,崖幽晓非旦。闻子盛游遨,风流足词翰。
濯濯佳蔬非用天。丈夫不解此中意,抱瓮当时徒自贤。"
俄及永嘉末,中原塞胡尘。五马浮渡江,一龙跃天津。
"日日西亭上,春留到夏残。言之离别易,勉以道途难。
"东风万里送香来,上界千花向日开。
汰王滩下相思处,猿叫山山月满船。"


淮上与友人别 / 巫马全喜

水声秋后石,山色晚来庭。客问修何法,指松千岁青。"
毋担虚誉,无背至理。恬和愻畅,冲融终始。
"童年随法侣,家世本儒流。章句三生学,清凉万里游。
"住亦无依去是闲,何心终恋此林间。片云孤鹤东西路,
如今肠断空垂泪,欢笑重追别有年。"
谁道思山心不切,等闲尽出两三峰。"
我来谒见不得见,谒心耿耿生埃尘。归去也,波浩渺,
今朝始见金吾贵,车马纵横避玉珂。"


三姝媚·过都城旧居有感 / 颛孙赛

披云得灵境,拂石临芳洲。积翠遥空碧,含风广泽秋。
黑气腾蛟窟,秋云入战城。游人千万里,过此白髭生。"
"忽忽动中私,人间何所之。老过离乱世,生在太平时。
傥在扶天步,重兴古国风。还如齐晏子,再见狄梁公。
异术终莫告,悲哉竟何言。
"折桂文如锦,分忧力若春。位高空倚命,诗妙古无人。
洛州有前贾后张,可敌京兆三王。
万化来朝天地喜。斋戒等候一阳生,便进周天参同理。


待储光羲不至 / 环礁洛克

何似知机早回首,免教流血满长江。"
风落昆仑石,河崩苜蓿根。将军更移帐,日日近西蕃。"
魔王轮幢自摧折,何况更如理行如理说。"
倚槛应穷底,凝情合到源。为君吟所寄,难甚至忘筌。"
"春雨濛濛不见天,家家门外柳和烟。
"爱君门馆夜来清,琼树双枝是弟兄。
"瞻思不及望仙兄,早晚升霞入太清。手种一株松未老,
琼台劫万仞,孤映大罗表。常有三素云,凝光自飞绕。


东都赋 / 封芸馨

"云鬟消尽转蓬稀,埋骨穷荒失所依。
旗插蒸沙堡,枪担卓槊泉。萧条寒日落,号令彻穷边。
海岛无邻里,盐居少物华。山中吟夜月,相送在天涯。"
"陆馀庆,笔头无力觜头硬。一朝受辞讼,十日判不竟。
高殿沈沈闭青苔。青苔无人迹,红粉空自哀。"
鸟幽声忽断,茶好味重回。知住南岩久,冥心坐绿苔。"
湖头望入桃花去,一片春帆带雨飞。"
人世悲欢一梦,如何得作双成。"


赤枣子·寄语酿花风日好 / 佟佳艳君

"春意赏不足,承夕步东园。事表精虑远,月中华木繁。
毕竟忘言是吾道,袈裟不称揖萧曹。"
望中千里隔,暮归西山曲。萧条月中道,彩蒨原上绿。
官辞中秘府,疏放野麋齐。偃仰青霄近,登临白日低。
无人识我真闲事,赢得高秋看洞庭。"
欲折尔来将赠别,莫教烟月两乡悲。"
"藤屦兼闽竹,吟行一水傍。树凉蝉不少,溪断路多荒。
梦冷通仙阙,神融合太虚。千峰杳霭际,万壑明清初。