小雅·斯干
"日晚宜春暮，风软上林朝。对酒近初节，开楼荡夜娇。
遽惜欢娱歌吹晚，挥戈更却曜灵回。"
夕烟起林兰，霜枝殒庭树。落景虽已倾，归轩幸能驻。"
"流落经荒外，逍遥此梵宫。云峰吐月白，石壁淡烟红。
重溪既下漱，峻峰亦上干。陇头闻戍鼓，岭外咽飞湍。
绿柳开复合，红尘聚还散。日晚斗鸡回，经过狭斜看。"
却是内人争意切，六宫罗袖一时招。"
关山征戍远，闺阁别离难。苦战应憔悴，寒衣不要宽。"
烟晦泉门闭，日尽夜台空。谁堪孤陇外，独听白杨风。"
"胡马，胡马，远放燕支山下。咆沙咆雪独嘶，
小雅·斯干拼音解释:
.ri wan yi chun mu .feng ruan shang lin chao .dui jiu jin chu jie .kai lou dang ye jiao .
ju xi huan yu ge chui wan .hui ge geng que yao ling hui ..
xi yan qi lin lan .shuang zhi yun ting shu .luo jing sui yi qing .gui xuan xing neng zhu ..
.liu luo jing huang wai .xiao yao ci fan gong .yun feng tu yue bai .shi bi dan yan hong .
zhong xi ji xia shu .jun feng yi shang gan .long tou wen shu gu .ling wai yan fei tuan .
lv liu kai fu he .hong chen ju huan san .ri wan dou ji hui .jing guo xia xie kan ..
que shi nei ren zheng yi qie .liu gong luo xiu yi shi zhao ..
guan shan zheng shu yuan .gui ge bie li nan .ku zhan ying qiao cui .han yi bu yao kuan ..
yan hui quan men bi .ri jin ye tai kong .shui kan gu long wai .du ting bai yang feng ..
.hu ma .hu ma .yuan fang yan zhi shan xia .pao sha pao xue du si .
译文及注释
译文
也许这青溪里(li)面早有蛟龙居住，筑堤用(yong)的竹石虽堆积如山也不敢再去冒险。黄鹂在新绿的柳条间叫着春天，成双作对好喜庆；白鹭排成行迎着春风飞上青天，队列整齐真优美。
奋勇搏杀，没(mei)人敢上前(qian)招应；气宇轩昂，脸上的胡子像刺猬的毛(mao)丛生。
士兵们跨过护城河时尘沙阵阵，将军从弓袋中拔箭射敌军。
现今称赞太尉大节的不外乎是(shi)认为武夫一(yi)时奋不顾身，没考虑到死，以此来扬名天下，不了解太尉的为人并不是这样。我曾(zeng)往来于歧、周、邠、斄之间，经过真定，北上马岭，经历亭岗堡垒哨所等，私下里喜欢询问年老的军校和退役的士卒，他们都能说一些当时的事情。太尉为人和颜悦色，经常低头拱手走路，说话的口气谦恭温和，未曾以不好的脸色待人。人们见到他，倒像个读书人。遇到不能赞同之事，一定要实现自己的主张，决不是偶尔这样做。适逢永州刺史崔公来，说话信实，行事正直，详备地获得了太尉的遗事，再次核对没有什么疑问。有的事实恐怕还有散失遗漏，未集中到史官手里，斗胆将这篇行状私下送交给您。郑重地写下这篇逸事状。
蟾蜍食月(yue)残缺不全，皎洁月儿因此晦暗。后羿射落九个太阳，天上人间清明平安。
地上长满了如丝的绿草，树上开满了烂漫的红花，已是暮春时节了。
我姑且抒发一下少年的豪情壮志，左手牵着黄犬，右臂擎着苍鹰，戴着华美鲜艳的帽子，穿着貂皮做的衣服，带着上千骑的随从疾风般席卷平坦的山冈。为了报答满城的人跟随我出猎的盛情厚意，我要像孙权一样，亲自射杀猛虎。
原野的泥土释放出肥力，
苏轼回复陈公说：“事物的兴盛和衰败，是无法预料的。（这里）从前是长满荒草的野地，被霜露覆盖的地方，狐狸和毒蛇出没的所在。在那时，哪里知道（今天这里）会有凌虚台呢？兴盛和衰败交替无穷无尽，那么高台（会不会）又变成长满荒草的野地，都是不能预料的。我曾试着和陈公一起登台而望，（看到）其东面就是当年秦穆公的祈年、橐泉两座宫殿（遗址），其南面就是汉武帝的长杨、五柞两座宫殿（遗址），其北面就是隋朝的仁寿宫也就是唐朝的九成宫（遗址）。回想它们一时的兴盛，宏伟奇丽，坚固而不可动摇，何止百倍于区区一座高台而已呢？然而几百年之后，想要寻找它们的样子，却连破瓦断墙都不复存在，已经变成了种庄稼的田亩和长满荆棘的废墟了。相比之下这座高台又怎样呢？一座高台尚且不足以长久依靠，更何况人世的得失，本就来去匆匆（岂不更难持久）？如果有人想要以（高台）夸耀于世而自我满足，那就错了。世上确实有足以依凭的东西，但是与台的存在与否是没有关系的。”
骄纵飞扬的意气充满整条道路，鞍马的光亮照得见细小的灰尘。
笑着和（侍婢）嬉戏大笑相伴在后花园，这个时候我还没有和君相识呢。
注释
⑸潭心：水潭中心。蛟涎：蛟龙的口液。唐李贺《昌谷》诗：“潭镜滑蛟涎，浮珠噞鱼戏。”这里指水蛭。
（43）子：子金，即利息。本：本金。相侔（móu）：相等。
[49]酋豪：部落酋长。猜贰：猜忌别人有二心。
13）其：它们。
⑶无奈朝来寒雨：一作“常恨朝来寒重”。
35.红葩：红花。蒂（出）：花和枝茎相连的地方。
⑾凌，凌驾，高出。沧洲，江海。
25.嫩蕊：指含苞待放的花。
燕雁：指北方幽燕一带的鸿雁。燕雁无心：羡慕飞鸟的无忧无虑，自由自在。
赏析
“朝市不足问，君臣随草根。”诗人总结晋朝灭亡的教训，指出了那些只顾一味争名夺利者的可鄙可悲的下场。
然而这一夜的小宴又是十分成功的，气氛是融洽而热烈的，宾主都共同度过了一个愉快而难忘的夜晚，因此诗人在平桥闲步时，宴会的盛况、宴会结束时“笙歌归院落，灯火下楼台”的动人情景，不断地浮现在诗人的脑海里。白居易十分爱好音乐，他曾亲手谱制过不少乐曲，包括《霓裳羽衣曲》这样的大型乐章，同时还能弹琴吹笙，指挥乐队(dui)。分司东都后，他蓄养有不少的乐妓，组成一支不小的乐队。赵翼在《瓯北诗话》中曾说：“其家乐直可与宰相、留守比赛精美。”可见白居易的家乐是十分有名的，这夜的小宴必定也是笙歌缭绕、灯辉煌，气氛热烈，宴在酒酣宴足、尽兴而散的时候，笙歌虽然结束了，但它的余音似乎还回旋散落在院落之中，不绝如缕；仆人们举着灯火，送客人步下楼台的情景，还历历在目。诗人没有正面描绘宴会酒筵之丰盛，笙歌之优美，而是抓住《宴散》白居易 古诗时的两个镜头，加以烘衬，宴会的盛况尽在其(zai qi)中了。欧阳修《归田录》载：“晏元献公（殊）喜评诗，尝云：‘老觉腰金重，慵便枕玉凉’未是富贵语，不如‘笙歌归院落，灯火下楼台’，此善言富贵者也。”可见这一联不愧为诗歌史上描绘富贵气象的典范，它尽弃金玉锦绣一类的庸俗字句，而以极其疏淡的笔墨，绘出了身居高位的白居易的富贵气象和赏心乐事。
诗的第一章把读者带入这样的境界：在太阳或月亮的光辉照耀下，一位妇人在她的屋旁呼《日月》佚名 古诗而申诉：《日月》佚名 古诗能如常地照耀大地，为何我的丈夫不能如以往一样顾念我！以后各章的第一句“日居月诸”作为起兴，还有一种陪衬的作用。《日月》佚名 古诗出自东方、照临大地，是有定所，而结为夫妇的“之人”竟心志回惑，“胡能有定”。作者之所以反覆吟咏《日月》佚名 古诗，正是为了陪衬其反覆强调的“胡能有定”的。
诗的开端六句，交代有客自故乡来，诗人急忙出门迎接。首句点应诗题。“念君”二句，以故乡客口吻点明作者离乡时间之长，以故乡客远涉而来暗示他们之间的关系并非一般，为下文的问讯作了铺垫。“江湘”，偏指长江，因从江东至中原无须经湘江，诗人此为协韵而已。“濡迹”，涉江时沾湿的足印，二字概写故乡客行旅的艰辛，起到以少胜多的效果。“投袂”两句，刻画诗人迎接故乡客的急切状态，神情毕肖，透过这毫无斯文气的动作描写，读者可以联想到诗人平素对乡音的殷切企盼。
内容结构
第三场：乌江自刎。其中写了拒渡、赠马、赐头三个细节。项羽马到乌江，茫茫江水阻绝了去路。悲剧的大幕即将落下，司马迁偏偏在这最后时刻打了一个回旋，为他笔下的英雄形象补上了最后的浓墨重彩的一笔，设计了“乌江亭长舣船待”这个(zhe ge)细节。文如水穷云起，又见峰峦。项羽本来已无路可逃(tao)，司马迁却写成他有充分的机会脱逃而偏偏不肯过乌江，好像他不是被追杀得走投无路，不得不死；而是在生与义，苟活幸存与维护尊严之间，从容地作出了选择。江边慷慨陈辞，英雄的形象更加丰满完美。那曾经“泣数行下”的血性男子，临了反而笑了。“项王笑曰”的笑，不是强自矜持，不是凄然苦笑，而是壮士蔑视死亡，镇定安详的笑；显示了他临大难而不苟免的圣者之勇——“知耻近乎勇”。自惭无面见江东父老，正是由于知耻。这个细节，展示出他的纯朴、真挚、重义深情。对自己的死，他毫不在意；却不忍爱马被杀，以赠亭长。因为，“吾骑此马五岁，所当无敌”。五年来无数胜利的回忆，猛然兜上心头。今昔如此，情何以堪！文章写到这里，实已神完气足，司马迁颊上添毫，再加上把头颅留赠故人这样一个出人意表、千古未闻的细节。“故人”追之、认之，必欲杀之以邀功取赏；项羽却慷慨赐头，“吾为若德”：蝼蚁之微，泰山之高，两两对比，何等鲜明！
此诗的这种姿态韵味，也甚得力于结构语言的自然浑成。试设想。如果开首二句写寒后，紧接着就写饥，就必会造成促迫穷俭之感。比如孟郊诗就常常列举饥寒之态，穷形极相，反使人酸胃。现在于写寒之后，垫二句写景，接写饥后，再续以二句诗书之事，这就使此诗虽写饥寒而有舒徐之态、书卷之气，加以“倾壶”“窥灶”之轻描淡写，“日昃”之后的言外之言，非孔以自见的婉而不露，读来就感到仍有陶诗一贯的风行水上之致。而更可贵的是上述结构虽巧，却非刻意经营所得。坐于前轩下，自然会有望景之举，酒食无着后也自然会想到唯有书本为伴，但欲读之际，又忽兴意阑珊，更深一层表达了诗人的心境。从不经意处见出天机深杳，这是陶诗与其内容上的玄趣互为表里的艺术上的妙理，二妙并具，是后人所难以企及处。
“伤心南浦波，回首青门道”。这两句回忆别时情态，兼点恋人所在。前句重写留者，后句重写去者，既写对方，也写自己，层层推衍出上片思念之因。按相思相守多日，故当时分别，深感再逢杳杳无期，留者固情意缠绵，黯然伤神，去者亦恋恋不舍，一步一回首。但去者又不得不去，留者又不能不放，当此之际，那种凄哀悱恻的别离神态于作者的刺激真是太强烈了，以致在头脑中留下了一种永不磨灭的印记，至今尚记忆犹新。
大家知道，该诗是谭嗣同就义前题在狱中壁上的绝命诗。1898年6月11日，光绪皇帝颁布“明定国是”诏书，宣布变法。1898年9月21日，慈禧太后就发动政变，囚禁光绪皇帝并开始大肆搜捕和屠杀维新派人物。谭嗣同当时拒绝了别人请他逃走的劝告（康有为经上海逃往香港，梁启超经天津逃往日本），决心一死，愿以身殉法来唤醒和警策国人。他说：“各国变法，无不从流血而成，今中国未闻有因变法而流血者，此国之所以不昌也。有之，请自嗣同始。”诗的前两句，表达的恰恰是：一些人“望门投止”地匆忙避难出走，使人想起高风亮节的张俭；一些人“忍死须臾”地自愿留下，并不畏一死，为的是能有更多的人能如一样高风亮节的杜根那样，出来坚贞不屈地效命于朝廷的兴亡大业。诗的后两句，则意为：而我呢，自赴一死，慷慨激扬；仰笑苍天，凛然刑场！而留下的，将是那如莽莽昆仑一样的浩然肝胆之气！
诗的第三句“东风不为吹愁去”，不说自己愁重难遣，而怨东风冷漠无情，不为遣愁。这在诗思上深一层、曲一层，使诗句有(ju you)避平见奇之妙。第四句“春日偏能惹恨长”，不说因愁闷而百无聊奈，产生度日如年之感，却反过来说成是春日惹恨，把恨引长，其立意就更新奇，遣词就更有深意。
读者可以感到诗人未必没有“离伤”，但是为了宽慰友人，也只有将“离伤”强压心底，不让自己的“离伤”感染对方。更可能是对方已经表现出“离伤”之情，才使得工于用意、善于言情的诗人用乐观开朗又深情婉转的语言，以减轻对方的离愁。这是更体贴、更感人的友情。正是如此，“送君不觉有离伤”，更能让人感到无比的亲切和难得的深情。这种“道是无情却有情”的抒情手法，比那一览无余的直说更加耐人寻味。
这首诗在写作手法上属于借题发挥，即借用石门长老的形象，抒发作者忠于朝庭、希望得到朝庭的理解和重新起用，而长期被冷落的悲愤失望的心情。
值得注意的是，李白在劳山（“崂山”在古代的另一个写法）时并没有当场吟诗，而是在离开崂山之后不久，以回忆的笔调写的。滑稽的是，唐朝的大部分皇帝都仅仅因为自认为是道教创始人李聃的后裔而把道教奉为国教，尊老子为“太上玄元皇帝”；更加滑稽的是，李白仅仅因为也姓李而去凑这个“道教至上”的热闹。他之所以去崂山，是因为唐朝另一位老道吴筠的怂恿。吴因为进士不第而学道，在744年遇到李白之前，已经去嵩山和茅山修炼过多年。李白到了崂山，印象更深的是海，而不是山，所以，他先说“东海”（东边的海，泛指，而不是现如今作为专有名词的“东海”），然后说“劳山”。
首联“行子对飞蓬，金鞭指铁骢”，紧扣题意，写李侍御即将跨马远征。以“飞蓬”喻“行子”，自然使人联想到“行子”身影的轻疾，可谓形神毕现。
然而这一夜的小宴又是十分成功的，气氛是融洽而热烈的，宾主都共同度过了一个愉快而难忘的夜晚，因此诗人在平桥闲步时，宴会的盛况、宴会结束时“笙歌归院落，灯火下楼台”的动人情景，不断地浮现在诗人的脑海里。白居易十分爱好音乐，他曾亲手谱制过不少乐曲，包括《霓裳羽衣曲》这样的大型乐章，同时还能弹琴吹笙，指挥乐队(dui)。分司东都后，他蓄养有不少的乐妓，组成一支不小的乐队。赵翼在《瓯北诗话》中曾说：“其家乐直可与宰相、留守比赛精美。”可见白居易的家乐是十分有名的，这夜的小宴必定也是笙歌缭绕、灯辉煌，气氛热烈，宴在酒酣宴足、尽兴而散的时候，笙歌虽然结束了，但它的余音似乎还回旋散落在院落之中，不绝如缕；仆人们举着灯火，送客人步下楼台的情景，还历历在目。诗人没有正面描绘宴会酒筵之丰盛，笙歌之优美，而是抓住《宴散》白居易 古诗时的两个镜头，加以烘衬，宴会的盛况尽在其(zai qi)中了。欧阳修《归田录》载：“晏元献公（殊）喜评诗，尝云：‘老觉腰金重，慵便枕玉凉’未是富贵语，不如‘笙歌归院落，灯火下楼台’，此善言富贵者也。”可见这一联不愧为诗歌史上描绘富贵气象的典范，它尽弃金玉锦绣一类的庸俗字句，而以极其疏淡的笔墨，绘出了身居高位的白居易的富贵气象和赏心乐事。
诗的第一章把读者带入这样的境界：在太阳或月亮的光辉照耀下，一位妇人在她的屋旁呼《日月》佚名 古诗而申诉：《日月》佚名 古诗能如常地照耀大地，为何我的丈夫不能如以往一样顾念我！以后各章的第一句“日居月诸”作为起兴，还有一种陪衬的作用。《日月》佚名 古诗出自东方、照临大地，是有定所，而结为夫妇的“之人”竟心志回惑，“胡能有定”。作者之所以反覆吟咏《日月》佚名 古诗，正是为了陪衬其反覆强调的“胡能有定”的。
诗的开端六句，交代有客自故乡来，诗人急忙出门迎接。首句点应诗题。“念君”二句，以故乡客口吻点明作者离乡时间之长，以故乡客远涉而来暗示他们之间的关系并非一般，为下文的问讯作了铺垫。“江湘”，偏指长江，因从江东至中原无须经湘江，诗人此为协韵而已。“濡迹”，涉江时沾湿的足印，二字概写故乡客行旅的艰辛，起到以少胜多的效果。“投袂”两句，刻画诗人迎接故乡客的急切状态，神情毕肖，透过这毫无斯文气的动作描写，读者可以联想到诗人平素对乡音的殷切企盼。
内容结构
第三场：乌江自刎。其中写了拒渡、赠马、赐头三个细节。项羽马到乌江，茫茫江水阻绝了去路。悲剧的大幕即将落下，司马迁偏偏在这最后时刻打了一个回旋，为他笔下的英雄形象补上了最后的浓墨重彩的一笔，设计了“乌江亭长舣船待”这个(zhe ge)细节。文如水穷云起，又见峰峦。项羽本来已无路可逃(tao)，司马迁却写成他有充分的机会脱逃而偏偏不肯过乌江，好像他不是被追杀得走投无路，不得不死；而是在生与义，苟活幸存与维护尊严之间，从容地作出了选择。江边慷慨陈辞，英雄的形象更加丰满完美。那曾经“泣数行下”的血性男子，临了反而笑了。“项王笑曰”的笑，不是强自矜持，不是凄然苦笑，而是壮士蔑视死亡，镇定安详的笑；显示了他临大难而不苟免的圣者之勇——“知耻近乎勇”。自惭无面见江东父老，正是由于知耻。这个细节，展示出他的纯朴、真挚、重义深情。对自己的死，他毫不在意；却不忍爱马被杀，以赠亭长。因为，“吾骑此马五岁，所当无敌”。五年来无数胜利的回忆，猛然兜上心头。今昔如此，情何以堪！文章写到这里，实已神完气足，司马迁颊上添毫，再加上把头颅留赠故人这样一个出人意表、千古未闻的细节。“故人”追之、认之，必欲杀之以邀功取赏；项羽却慷慨赐头，“吾为若德”：蝼蚁之微，泰山之高，两两对比，何等鲜明！
此诗的这种姿态韵味，也甚得力于结构语言的自然浑成。试设想。如果开首二句写寒后，紧接着就写饥，就必会造成促迫穷俭之感。比如孟郊诗就常常列举饥寒之态，穷形极相，反使人酸胃。现在于写寒之后，垫二句写景，接写饥后，再续以二句诗书之事，这就使此诗虽写饥寒而有舒徐之态、书卷之气，加以“倾壶”“窥灶”之轻描淡写，“日昃”之后的言外之言，非孔以自见的婉而不露，读来就感到仍有陶诗一贯的风行水上之致。而更可贵的是上述结构虽巧，却非刻意经营所得。坐于前轩下，自然会有望景之举，酒食无着后也自然会想到唯有书本为伴，但欲读之际，又忽兴意阑珊，更深一层表达了诗人的心境。从不经意处见出天机深杳，这是陶诗与其内容上的玄趣互为表里的艺术上的妙理，二妙并具，是后人所难以企及处。
“伤心南浦波，回首青门道”。这两句回忆别时情态，兼点恋人所在。前句重写留者，后句重写去者，既写对方，也写自己，层层推衍出上片思念之因。按相思相守多日，故当时分别，深感再逢杳杳无期，留者固情意缠绵，黯然伤神，去者亦恋恋不舍，一步一回首。但去者又不得不去，留者又不能不放，当此之际，那种凄哀悱恻的别离神态于作者的刺激真是太强烈了，以致在头脑中留下了一种永不磨灭的印记，至今尚记忆犹新。
大家知道，该诗是谭嗣同就义前题在狱中壁上的绝命诗。1898年6月11日，光绪皇帝颁布“明定国是”诏书，宣布变法。1898年9月21日，慈禧太后就发动政变，囚禁光绪皇帝并开始大肆搜捕和屠杀维新派人物。谭嗣同当时拒绝了别人请他逃走的劝告（康有为经上海逃往香港，梁启超经天津逃往日本），决心一死，愿以身殉法来唤醒和警策国人。他说：“各国变法，无不从流血而成，今中国未闻有因变法而流血者，此国之所以不昌也。有之，请自嗣同始。”诗的前两句，表达的恰恰是：一些人“望门投止”地匆忙避难出走，使人想起高风亮节的张俭；一些人“忍死须臾”地自愿留下，并不畏一死，为的是能有更多的人能如一样高风亮节的杜根那样，出来坚贞不屈地效命于朝廷的兴亡大业。诗的后两句，则意为：而我呢，自赴一死，慷慨激扬；仰笑苍天，凛然刑场！而留下的，将是那如莽莽昆仑一样的浩然肝胆之气！
诗的第三句“东风不为吹愁去”，不说自己愁重难遣，而怨东风冷漠无情，不为遣愁。这在诗思上深一层、曲一层，使诗句有(ju you)避平见奇之妙。第四句“春日偏能惹恨长”，不说因愁闷而百无聊奈，产生度日如年之感，却反过来说成是春日惹恨，把恨引长，其立意就更新奇，遣词就更有深意。
读者可以感到诗人未必没有“离伤”，但是为了宽慰友人，也只有将“离伤”强压心底，不让自己的“离伤”感染对方。更可能是对方已经表现出“离伤”之情，才使得工于用意、善于言情的诗人用乐观开朗又深情婉转的语言，以减轻对方的离愁。这是更体贴、更感人的友情。正是如此，“送君不觉有离伤”，更能让人感到无比的亲切和难得的深情。这种“道是无情却有情”的抒情手法，比那一览无余的直说更加耐人寻味。
这首诗在写作手法上属于借题发挥，即借用石门长老的形象，抒发作者忠于朝庭、希望得到朝庭的理解和重新起用，而长期被冷落的悲愤失望的心情。
值得注意的是，李白在劳山（“崂山”在古代的另一个写法）时并没有当场吟诗，而是在离开崂山之后不久，以回忆的笔调写的。滑稽的是，唐朝的大部分皇帝都仅仅因为自认为是道教创始人李聃的后裔而把道教奉为国教，尊老子为“太上玄元皇帝”；更加滑稽的是，李白仅仅因为也姓李而去凑这个“道教至上”的热闹。他之所以去崂山，是因为唐朝另一位老道吴筠的怂恿。吴因为进士不第而学道，在744年遇到李白之前，已经去嵩山和茅山修炼过多年。李白到了崂山，印象更深的是海，而不是山，所以，他先说“东海”（东边的海，泛指，而不是现如今作为专有名词的“东海”），然后说“劳山”。
首联“行子对飞蓬，金鞭指铁骢”，紧扣题意，写李侍御即将跨马远征。以“飞蓬”喻“行子”，自然使人联想到“行子”身影的轻疾，可谓形神毕现。
创作背景
《琵琶行》作于他贬官到江州的第二年，作品借着叙述琵琶女的高超演技和她的凄凉身世，抒发了作者个人政治上受打击、遭贬斥的抑郁悲凄之情。在这里，诗人把一个琵琶女视为自己的风尘知己，与她同病相怜，写人写己，哭己哭人，宦海的浮沉、生命的悲哀，全部融合为一体，因而使作品具有不同寻常的感染力。
周墀( 元代 )
收录诗词 (1292) 首
简 介
周墀 进士。长史学，属辞高古。武宗（在位：840-846）时官中书门下平章事，终尚书右仆射。工小篆，见称一时，字画颇佳。尝舆崔球、张次宗、孔温业等校雠经籍刊于石。《唐书本传、郑覃传书小史》。
陪金陵府相中堂夜宴
"旅泊青山夜，荒庭白露秋。洞房悬月影，高枕听江流。
"贱妾如桃李，君王若岁时。秋风一已劲，摇落不胜悲。
蒙马一何威，浮江亦以仁。彩章耀朝日，牙爪雄武臣。
沙平寒水落，叶脆晚枝空。白简光朝幰，彤驺出禁中。
寒气宜人最可怜，故将寒水散庭前。
圣泽烟云动，宸文象纬回。小臣无以答，愿奉亿千杯。"
"别殿秋云上，离宫夏景移。寒风生玉树，凉气下瑶池。
悬瓢木叶上，风吹何历历。幽人不耐烦，振衣步闲寂。
苏秦以连横说秦
皎洁青苔露，萧条黄叶风。含情不得语，频使桂华空。"
悠扬思欲绝，掩抑态还生。岂是声能感，人心自不平。"
浪花开已合，风文直且连。税马金堤外，横舟石岸前。
夏莲开剑水，春桃发露花。轻裙染回雪，浮蚁泛流霞。
旌旆羌风引，轩车汉月随。那堪马上曲，时向管中吹。"
豹略恭宸旨，雄文动睿情。坐观膜拜入，朝夕受降城。"
风高大夫树，露下将军药。待闻出塞还，丹青上麟阁。"
"婀娜金闺树，离披野田草。虽殊两地荣，幸共三春好。
戊午元日二首
欲酬明主惠，当尽使臣能。勿以王阳道，迢递畏崚嶒。"
原宪贫无愁，颜回乐自持。诏书择才善，君为王子师。
"牛来开弦，人为置镞。捩机关，迸山谷。鹿骇涩，
"姬典歌时迈，虞篇记省方。何如黑帝月，玄览白云乡。
晋家都洛滨，朝廷多近臣。词赋归潘岳，繁华称季伦。
"戒途飞万里，回首望三秦。忽见天山雪，还疑上苑春。
"恻矣南邻问，冥然东岱幽。里闬宁相杵，朝叹忽迁舟。
徒劳掩袂伤铅粉。百年离别在高楼，一旦红颜为君尽。"
清平乐·将愁不去
不如生死别。天公隔是妒相怜，何不便教相决绝。"
卷帘朝泣玉楼云。宫前叶落鸳鸯瓦，架上尘生翡翠裙。
水行儋耳国，陆行雕题薮。魂魄游鬼门，骸骨遗鲸口。
"才美临淄北，名高淮海东。羽仪三省遍，渔猎五车通。
幂幂涧畔草，青青山下木。此意方无穷，环顾怅林麓。
旗合无邀正，冠危有触邪。当看劳还日，及此御沟花。"
"楚国巫山秀，清猿日夜啼。万重春树合，十二碧峰齐。
色衰只恐君恩歇。凤笙龙管白日阴，盈亏自感青天月。"
送增田涉君归国
诘旦备明祀，登歌答茂功。云轩临降久，星俎荐陈丰。
天上初移衡汉匹，可怜歌舞夜相从。"
举杯聊劝酒，破涕暂为欢。别后风清夜，思君蜀路难。"
白花飞历乱，黄鸟思参差。妾自肝肠断，旁人那得知。"
朱弦繁复轻，素手直凄清。一弹三四解，掩抑似含情。
凤琴调上客，龙辔俨群仙。松石偏宜古，藤萝不记年。
国有大臣器，朝加小会筵。将行备礼乐，送别仰神仙。
鸟声随管变，花影逐风移。行乐方无极，淹留惜晚曦。"
望江南·天上月
"燕人同窜越，万里自相哀。影响无期会，江山此地来。
羽节忽排烟，苏君已得仙。命风驱日月，缩地走山川。
常思稻粱遇，愿栖梧桐树。智者不我邀，愚夫余不顾。
金樽酌湛湛，歌扇掩盈盈。匈奴轶燕蓟，烽火照幽并。
潘年三十外，蜀道五千中。送君秋水曲，酌酒对清风。"
五丈旌旗色，百层枌橑光。东连归马地，南指斗鸡场。
巢凤新成阁，飞龙旧跃泉。棣华歌尚在，桐叶戏仍传。
讵知方拥彗，逢子敬惟桑。明朝蓬户侧，会自谒任棠。"
秋夜独坐 / 冬夜书怀
多谢周身防，常恐横议侵。岂匪鹓鸿列，惕如泉壑临。
"玉洞幽寻更是天，朱霞绿景镇韶年。飞花藉藉迷行路，
白马将军频破敌，黄龙戍卒几时归。"
郊宫叠奏祥麟。赤伏英灵未泯，玄圭运祚重新。
绮缀玲珑河色晓，珠帘隐映月华窥。"
"秋近雁行稀，天高鹊夜飞。妆成应懒织，今夕渡河归。
怀铅书瑞府，横草事边尘。不及安人吏，能令王化淳。"
"皎皎白纻白且鲜，将作春衫称少年。裁缝长短不能定，
定风波·自春来
色动迎春柳，花发犯寒梅。宾筵未半醉，骊歌不用催。"
千春万寿多行乐，柏梁和歌攀睿作。赐金分帛奉恩辉，
"云嶂天涯尽，川途海县穷。何言此地僻，忽与故人同。
"白马逐牛车，黄昏入狭斜。柳树乌争宿，
杨柳千寻色，桃花一苑芳。风吹入帘里，惟有惹衣香。"
"唇齿标形胜，关河壮邑居。寒山抵方伯，秋水面鸿胪。
"董逃董逃董卓逃，揩铿戈甲声劳嘈。剜剜深脐脂焰焰，
但营数斗禄，奉养毋丰羞。若得金膏遂，飞云亦可俦。"
送人游塞
蒙马一何威，浮江亦以仁。彩章耀朝日，牙爪雄武臣。
"闻有雍容地，千年无四邻。园院风烟古，池台松槚春。
庐山直阳浒，孤石当阴术。一水云际飞，数峰湖心出。
槐落犹疑市，苔深不辨铭。良哉二千石，江汉表遗灵。"
故基仍岳立，遗堞尚云屯。当极土功壮，安知人力烦。
静闻宫漏疏，卧视庭月满。开炉命温酎，中夜发清管。
征途未尽马蹄尽，不见行人边草黄。（第十六拍）
秦皇虚费驱山力。英风一去更无言，白骨沉埋暮山碧。"
吟剑
牵缀从浮事，迟回谢所钦。东南行舫远，秋浦念猿吟。"
悠哉淑灵。建兹清宫，于彼上京。缩茅以献，絜秬惟馨。
扇薄露红铅，罗轻压金缕。明月西南楼，珠帘玳瑁钩。
乍向草中耿介死，不求黄金笼下生。
烟云迷北阙，箫管识南邻。洛城终不闭，更出小平津。"
朝朝暮暮在眼前，腹生手养宁不怜。（第十拍）
宝地乘峰出，香台接汉高。稍觉真途近，方知人事劳。
城中东西市，闻客次第迎。迎客兼说客，多财为势倾。