首页 古诗词 洞庭湖阻风赠张十一署·时自阳山徙掾江陵

洞庭湖阻风赠张十一署·时自阳山徙掾江陵

唐代 / 陈肇昌

衡岳山高月不来。玄燕有情穿绣户,灵龟无应祝金杯。
最恨鸣珂晓鼓催。应笑楚襄仙分薄,日中长是独裴回。"
"一枝仙桂已攀援,归去烟涛浦口村。
"人指南台山与川,大惊喜气异当年。花迎金册非时拆,
首阳山翠千年在,好奠冰壶吊伯夷。"
愁人莫道何时旦,自有钟鸣漏滴催。"
红儿若向当时见,系臂先封第一纱。
"僻居春事好,水曲乱花阴。浪过河移岸,雏成鸟别林。
三主礼闱年八十,门生门下见门生。"
大江临海恐无声。赋归已罢吴门钓,身老仍抛楚岸耕。
官品尊台秩,山河拥福星。虎知应去境,牛在肯全形。
"王泽尚通津,恩波此日新。深疑一夜雨,宛似五湖春。
"一为重阳上古台,乱时谁见菊花开。偷挦白发真堪笑,
"听话金仙眉相毫,每来皆得解尘劳。鹤栖云路看方贵,


洞庭湖阻风赠张十一署·时自阳山徙掾江陵拼音解释:

heng yue shan gao yue bu lai .xuan yan you qing chuan xiu hu .ling gui wu ying zhu jin bei .
zui hen ming ke xiao gu cui .ying xiao chu xiang xian fen bao .ri zhong chang shi du pei hui ..
.yi zhi xian gui yi pan yuan .gui qu yan tao pu kou cun .
.ren zhi nan tai shan yu chuan .da jing xi qi yi dang nian .hua ying jin ce fei shi chai .
shou yang shan cui qian nian zai .hao dian bing hu diao bo yi ..
chou ren mo dao he shi dan .zi you zhong ming lou di cui ..
hong er ruo xiang dang shi jian .xi bi xian feng di yi sha .
.pi ju chun shi hao .shui qu luan hua yin .lang guo he yi an .chu cheng niao bie lin .
san zhu li wei nian ba shi .men sheng men xia jian men sheng ..
da jiang lin hai kong wu sheng .fu gui yi ba wu men diao .shen lao reng pao chu an geng .
guan pin zun tai zhi .shan he yong fu xing .hu zhi ying qu jing .niu zai ken quan xing .
.wang ze shang tong jin .en bo ci ri xin .shen yi yi ye yu .wan si wu hu chun .
.yi wei zhong yang shang gu tai .luan shi shui jian ju hua kai .tou xian bai fa zhen kan xiao .
.ting hua jin xian mei xiang hao .mei lai jie de jie chen lao .he qi yun lu kan fang gui .

译文及注释

译文
黄河岸边。如今开始冰雪消融。长安城里,却正当落花(hua)时节。
游赏黄州的山水,闲云倒影在水中,让人赏心悦目,闲来吟啸抒怀,日子倒也过得闲适自得。
朦胧的月色下花儿是那么娇艳,在这迷人的夜晚我要(yao)与你秘密相见。我光着袜子一步步迈上(shang)香阶,手里还轻轻地(di)提着那双金缕鞋。在画堂(tang)的南畔我终于见到了你呀!依偎在你的怀里,我内心仍不停的发颤。你可知道我出来见你一次是多么的不容易,今天晚上我要让你尽情地把我爱怜。
这些怪物都喜欢(huan)吃人,回来吧!
新年都已来到,但还看不到芬芳的鲜花,到二月,才惊喜地发现有小草冒出了新芽。
如今回来路途中,大(da)雪纷纷满天飞。
四川和江南的风景有很多相似处,要游览就要及早去。
坐下来静观苍苔,那可爱的绿色简直要染到人的衣服上来。
仙人形(xing)的烛树光芒四射,轻烟濛濛,嫔妃们心满意足,一双双醉眼清泪盈盈。
同看明月都该伤心落泪,一夜思乡心情五地相同。
幽怨的琴声在长夜中回荡,弦音悲切,似有凄风苦雨缭绕。孤灯下,又听见楚角声哀,清冷的残月徐徐沉下章台。芳草渐渐枯萎,已到生命尽头.亲人故友,从未来此地。鸿雁已往南飞,家书不能寄回。

注释
⑹白雪:曲名。其曲弥高,其和弥寡。因曲调高雅,能跟着唱的人很少。
⑿佯狂,《史记·殷本纪》:“箕子惧,乃佯狂为奴。”佯狂即装疯。
孝子不匮,永锡尔类:匮,尽。锡,通赐,给与。
无奕女:指谢道韫(yùn),东晋有名的才女,以聪明有才著称。无奕,指谢奕,字无奕。
①一生二句:唐骆宾王《代女道士王灵妃赠道士李荣》:“相怜相念倍相亲,一生一代一双人。”争教,怎教。销魂,形容极度悲伤、愁苦或极度欢乐。江淹《别赋》:“黯然销魂者,惟别而已矣。”杜安世《诉衷情》:“梦兰憔悴,掷果凄凉,两处销魂。”此谓天作之合,却被分隔两地。两处相思,黯然销魂。
(3)逾(yú):越过;翻过。走:跑,这里指逃跑。

赏析

  全诗一二两句叙写登楼的时间、地点以及环境气氛。夜深人寂,金陵城下西风乍起,诗人独上西城,举目四望,只见整个吴越原野全都被如水的月光笼罩了,呈现出一片朦胧的景色。这两句起笔平稳,境界阔大,虽未言情,而墨浓情(nong qing)深,从而为以下所抒发的思古幽情,蓄足了力量。
  中二联是在形象描写中蕴含敬爱之情,尾联则又回到了直接抒情,感情进一步升华。浩然(ran)不慕荣利(rong li)、自甘淡泊的品格已写得如此充分,在此基础上将抒情加深加浓,推向高潮,就十分自然,如水到渠成。仰望高山的形象使敬慕之情具体化了,但这座山太巍峨了,因而有“安可仰”之叹,只能在此向他纯洁芳馨的品格拜揖。这样写比一般地写仰望又翻进了一层,是更高意义上的崇仰,诗就在这样的赞语中结束。
  这首小诗,笔法简洁而富蕴意,写法上很有特色。诗人巧妙地处理了叙事与抒情的关系。前三句叙事,描写环境,采用了层层深入、反复渲染的手法,创造气氛,为第四句抒情做铺垫,突出了抒情句的地位,使抒情句显得格外警拔有力。“烽火城西”,一下子就点明了这是在青海烽火城西的瞭望台上。荒寂的原野,四顾苍茫,只有这座百尺高楼,这种环境很容易引起人的寂寞之感。时令正值秋季,凉气侵人,正是游子思亲、思妇念远的季节。时间又逢黄昏,“鸡栖于埘,日之(ri zhi)夕矣,羊牛下来。君子于役,如之何勿思!”(《诗经·王风·君子于役》)这样的时间常常触发人们思念(si nian)于役在外的亲人。而此时此刻,久戍不归的征人恰恰“独坐”在孤零零的戍楼上。天地悠悠,牢落无偶,思亲之情正随着青海湖方向吹来的阵阵秋风任意翻腾。上面所描写的,都是通过视觉所看到的环境,没有声音,还缺乏立体感。接着诗人写道:“更吹羌笛关山月”。在寂寥的环境中,传来了阵阵呜呜咽咽的笛声,就象亲人在呼唤,又象是游子的叹息。这缕缕笛声,恰似一根导火线,使边塞征人积郁在心中的思亲感情,再也控制不住,终于来了个大爆发,引出了诗的最后一句。这一缕笛声,对于“独坐”在孤楼之上的闻笛人来说是景,但这景又饱含着吹笛人所抒发的情,使环境更具体、内容更丰富了。诗人用这亦情亦景的句子,不露痕迹,完成了由景入情的转折过渡,何等巧妙、何等自然!
  这首诗写的是在寂静的月夜思念家乡的感受。
  全诗只短短二章,用的是富于个性的口语描摹,故涵咏之际,只觉女主人公泼辣、爽朗的音容笑貌,如接于眉睫之间,堪称抒情小诗中的精品。虽说女主人公并未看轻爱情,倘若她真的被心上人抛弃,也未必能做到诗中所说的那样旷达;但这种建立在自信、自强上的爱情观,以及纵遭挫折也不颓丧的意气,却是颇能令溺于情者警醒,而给天下弱女子以鼓舞的。远古的接近自然状(ran zhuang)态的男欢女爱,同现代建立在个人独立意识基础上的男欢女爱固然有许多不同,但在符合人性的自由选择这一点上,却是没有太大差别的。从这个意义上说,其精神也是现代的。
  首联说郭将军从武威发迹,又晋升到银台门担任起护卫皇帝的重任。这两句主要是赞美郭将军不仅功勋卓著而且位高权重,深受皇帝的信任和宠爱。武威武威郡即凉州(今甘肃一带),是唐朝军队与突厥、回鹘、吐蕃、吐谷浑等少数民族作战的主战场之一。有人说此诗的郭将军是郭子仪。考郭子仪系华州郑县(今陕西华县)人,入京供职前,曾历任左卫长史、单于副都护、振远军节度使、九原太守等,均与武威其地不相属。可见,诗中之“郭将军”显系另一人,并非郭子仪。这里提到银台。据唐人韩偓诗《雨后月中玉堂闲坐》:“银台直北金銮外”,可见银台门内为翰林学士供职之所。李白曾奉诏翰林,此诗虽以去职,但还是忘不了那里的一段生活。
  这段骚体歌词表达了作者对芙蓉女儿的颂赞,把芙蓉女儿描绘成能够驾玉龙、乘瑶象,遨游于天宇之神。有人认为这些情节绝对不是林黛玉和丫头晴雯所能承受得起的。有观点就认为《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》之中所诔之人既非黛玉又非晴雯,曹雪芹笔下的“芙蓉女儿”实乃竺香玉皇后。竺香玉是曹家用银子买来的女奴,她曾做过曹雪芹的丫鬟。此人生的袅娜多姿,聪明灵巧,恰似书中的晴雯;竺香玉自九岁开始做曹雪芹的伴读,并与之朝夕相处,耳鬓厮磨,情深意洽,与作者之间的关系,正似小说中宝玉与黛玉之间的恋人关系;竺香玉进宫后,曾做过皇后,死后以皇太后身份大办了丧仪。这种情况反映到诔文中,便是芙蓉女儿在天国所受到的非比寻常的待遇:驾玉龙、乘瑶象;月亮为她照明,雷神为她助威;危星和虚星做她的侍卫,箕星和尾星做她的随从。她佩戴用香花串成的佩带,她戴着用明月镂成的耳坠。她的莲灯中点燃着兰花香脂,她的酒杯中注满了琼浆玉液。神仙赶来为她奏乐,百兽群集为她起舞。……在人们的头脑中,天国的生活往往是人间生活的再现和升华。天上的神上神,所喻指的恰是人间的人上人:即竺香玉皇后。
  唐朝自安史乱后,藩镇割据,内战不停。官府借口军需而抢夺、宰杀民间耕牛,是极常见的事。和张籍同时的诗人元稹在《乐府古题·田家词》里就有所反映:“六十年来兵簇簇,月月食粮车辘辘。一日官军收海服,驱车驾车食牛肉。”连肉都被吃光,那头上两只角截下熬角脂,自然不在话下。这就是当时的客观现实。对于这种现实,张籍这诗里并未作任何描写,只是结尾时借放牛娃的口,轻轻地点了一下,笔意在若有若无之间,而人民对官府畏惧和对抗的心情,也就可以想见了。
  欧阳修诗的首联“节物岂不好,《秋怀》欧阳修 古诗何黯然”,用反问句式,点明自己热爱自然而又心绪黯然的矛盾。秋天不仅令人心旷神怡,而且是五谷登、山果熟、菊黄蟹肥的季节。这样的季节,本应令人欣喜陶醉,为什么反而使诗人黯然神伤呢?--这就不能不引起读者的疑问。颈联承第二句,对此作了回答:“感事悲双鬓,包羞食万钱。”要理解这两句,先须了解“感
  这是一首描述少年男女唱和山歌情景的小诗。秋天来了,落叶缤纷,在金风中飘舞。这是他们唱歌的时间和情境。山歌由姑娘先唱,然后小伙子接着合唱,犹如现在少数民族青年男女的对歌。
  第四章语气一转,忧其丈夫仕于乱世,希望他善能周全,可见其深思至爱之意。传说雉是耿介之鸟,就其品性可比君子,《王风·兔爰》“雉离于罗”,即比君子遭罪。此章“不知德行”从反面伸足此义,就其品性来讽劝君子。
  前二句,描叙一对青年情侣合乘一叶小舟,在河上快乐地遨游。他们时而飞快地划动船桨,追逐着流水;时而把船摇到铺满荇菜的水段,高高兴兴地牵动、采摘鲜嫩的荇叶;一瞬之间,他们又沿着曲折的河岸,把小船划进芦苇深处,攀摘那青青的芦苗。“逐流水”、“牵荇叶”、“摘芦苗”,这一连串的行动,生动传神地表现了这一对热恋的情侣欢乐、幸福的情态。诗人没有静止地描写环境,而是巧妙地通过情侣的活动自然地引出水乡的风物。这荇菜飘浮、芦苇轻拂的水乡风物,又为情侣谈情说爱制造一个富于诗情画意的环境气氛。“牵荇叶”这个细节,还具有暗示青年男女欢爱的妙用。《诗经》中的《关睢》这首描写爱情的著名诗篇,就有“参差荇菜,左右流之”的诗句,通过采荇菜表现爱情。所以,“牵荇叶”这一笔既是实写水乡风物,也有隐喻、象征的意义。
  这首诗的写作时间较难确定,清吴淇认为可能作于齐粱替革之际,但缺少确凿有力的证据。《礼记·月令》:“东风解冻,蛰虫始振,鱼上冰,鸿雁来。”春天到了,江南湖中的群雁飞举,振翅往北,准备还回故乡。
  此句的“旧”对应上句的“新”,成为诗意的一次波折,造成抗坠扬抑的音情,特别是以“总是”作有力转接,效果尤显。次句既然强调别情之“旧”,那么,这乐曲是否太乏味呢?不,“撩乱边愁听不尽”,那曲调无论什么时候,总能扰得人心烦乱不宁。所以那奏不完、“听不尽”的曲调,实叫人又怕听,又爱听,永远动情。这是诗中又一次波折,又一次音情的抑扬。“听不尽”三字,是怨?是叹?是赞?意味深长。作“奏不完”解,自然是偏于怨叹。然作“听不够”讲,则又含有赞美了。所以这句提到的“边愁”既是久戍思归的苦情,又未尝没有更多的意味。当时北方边患未除,尚不能尽息甲兵,言念及此,征戍者也会心不宁意不平的。前人多只看到它“意调酸楚”的一面,未必十分全面。
  值得一提的是,作品以“秋居”为题目,而写的是醉后的露宿,这就明显带有“以天地为屋宇,万物于我何与哉”的旷达意味,由此亦可见作者以此为豪、以此为快的情趣。
  这四首诗的主要特色,是用第一人称的口吻,细致地描写了一位楚地女子思念恋人的形象和感情。诗中第一首用送别时拔钗相赠的细节,表现了这位女子的依依难舍之情。第二首是这女子对恋人的嘱咐。虽然她说“无信心相忆”,但她的意思却重在“有信数寄书”。她的嘱咐译成白话文是:“若是有信人来,请多多托寄书信;若是没有信人来,常想着我不要忘记。”这样就不仅把女子的深情和体贴表达出来了,而且还为后面“借问艑上郎”的情节埋下了伏笔。第三首描绘的是这位女子焦急等待的情态:她每逢扬州来船,就要去寻觅自己的恋人,探问恋人的音信。这是一个很典型的表现相思的情节。第四首是这位相思女子的自忖。她想到:当客船初发扬州的时候,桅杆如林,估客们怎么会有机会相互问讯呢?她的深切怀念,遂由于这种自慰而显得细腻、隽永。这四首诗虽然分为两组,写作于不同时候,但其间有很明显的相互联系:每组前一首都描写主人公的动态形象,刻划一个外部行为的细节;每组后一首都描写主人公的静态形象,刻划一个内心活动的细节。从送别到思念,两组作品又相互呼应。所以可以把它们看成是一件和谐统一的、美丽动人的艺术珍品。
  正因为有了这俯仰之间气势如虹的胸襟与豪情,所以才有最后的升华之句:“敷天之下,裒时之对,时周之命。”这是在说明天下的归心与时局的顺遂,也是说国家的天时地利人和。
  前文是似梦非梦,半醒不醒。“风入”的三句,渡人觉醒,迎接诗人的是现实世界的一片凄清。“罗帏”、“疏棂”、“纱窗”,同风、爽、月这些清晰切近的感觉印象搭配在一起,是对“幽梦”的反衬,含有诗人独处独宿的孤单情味。再入梦已不可能,他却执著地追寻着前尘旧影。缥缈的幻觉中得以如愿,不仅如见其人,而且如闻其声。“梨花淡妆”、“兰麝余香”,补出了“半窗幽梦”的内容,见出幽梦的可恋,也见出诗人的多情。有色有香,却“缥缈”、“依稀”,这种幻觉正反映了梦境在心灵上留下的强烈刺激。当然,妆而淡,香而余,似实似虚,若有若无,这本身就说明了醒后的追忆与梦境的感受已存在着偏差,不用说梦境与生活的实情更是相去甚远。作者虽是不露声色地平静叙出,字外却存着无限的怅惘与伤心。
  接着,第三、四两句既描写了春雨的动态,又传出了它的润物之神。因为好雨下在夜里,故诗人着重是从“听觉”上去描绘雨景的。雨细而不能骤,随夜色而逐渐隐没。它悄悄而来,默默无声,不为人们所觉察,故称为“潜入夜”。这样不声不响地下的雨,当然是滋润万物的细雨。“细无声”,正好恰当地表现了它的可贵精神。这里的“潜”字和“细”字都用得准确、贴切,前者透露出风很微,后者说明了雨极小。这恰如仇兆鳌所说:“曰潜、曰细,写得脉脉绵绵,于造化发生之机,最为密切。”(《杜诗详注》卷十)

创作背景

  这首出塞词,当为纳兰性德于康熙二十一年(1682)八月奉命与副统郎谈等出塞远赴梭龙途中所作,词人时年二十八岁。

  

陈肇昌( 唐代 )

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简 介

陈肇昌 陈肇昌,字扶升,号省斋,黄冈人。顺治戊戌进士,历官顺天府尹。有《秋蓬诗》、《南湖居士集》。

山花子·风絮飘残已化萍 / 王之球

贼眼何曾视灞陵。钟鼓煎催人自急,侯王更换恨难胜。
"中原甲马未曾安,今日逢君事万端。乱后几回乡梦隔,
不比因风起,全非触石分。叶光闲泛滟,枝彩静氛氲。
暮送鸾旗指洛宫。一自烟尘生蓟北,更无消息幸关东。
二十年前曾此到,一千年内未归来。"
别袂翻如浪,回肠转似轮。后期才注脚,前事又含颦。
"细萼慢逐风,暖香闲破鼻。青帝固有心,时时漏天意。
六时金磬落何处,偏傍芦苇惊钓翁。"


秋日诗 / 李宣古

"楚岸花晴塞柳衰,年年南北去来期。江城日暮见飞处,
不是桂枝终不得,自缘年少好从戎。"
宝箧拏红豆,妆奁拾翠钿。戏袍披按褥,劣帽戴靴毡。
他日为霖不将去,也须图画取风流。"
未信潘名岳,应疑史姓萧。漏因歌暂断,灯为雨频挑。
"江边秋日逢任子,大理索诗吾欲忘。为问山资何次第,
北地闻巴狖,南山见碛鸿。楼高惊雨阔,木落觉城空。
"人指南台山与川,大惊喜气异当年。花迎金册非时拆,


李端公 / 送李端 / 林鸿

醉乡分袂已三年。交情澹泊应长在,俗态流离且勉旃。
雪满长安酒价高。失路渐惊前计错,逢僧更念此生劳。
笑说留连数日间,已是人间一千日。
应是西园花已落,满溪红片向东流。"
升平旧事无人说,万叠青山但一川。"
"冻蕊凝香色艳新,小山深坞伴幽人。
"昼漏迢迢夜漏迟,倾城消息杳无期。愁肠泥酒人千里,
四时甘雨带雕轩。推恩每觉东溟浅,吹律能令北陆暄。


贺新郎·春情 / 王馀庆

细腰长脸愁满宫。人生对面犹异同,况在千岩万壑中。"
有时软萦盈,一穗秋云曳空阔。有时瘦巉岩,
席春欢促膝,檐日暖梳头。道畅应为蝶,时来必问牛。
一滩明月晒银砂。因寻野渡逢渔舍,更泊前湾上酒家。
东迁西去俱无计,却羡暝归林上鸦。"
"南国菖蒲老,知君忆钓船。离京近残暑,归路有新蝉。
汲郡陵初发,汾阴箧久亡。寂寥方倚席,容易忽升堂。
唐尧纵禅干坤位,不是重华莫谩求。"


诸人共游周家墓柏下 / 赵进美

"旧游虽一梦,别绪忽千般。败草汤陵晚,衰槐楚寺寒。
十载公卿早言屈,何须课夏更冥搜。"
徒逞威强称智伯,不知权变是愚人。"
百战沙场汗流血,梦魂犹在玉门关。"
"文武传芳百代基,几多贤哲守成规。
三主礼闱年八十,门生门下见门生。"
祁连新冢已封苔。霜凋绿野愁无际,烧接黄云惨不开。
淡交终不破,孤达晚相宜。直夜花前唤,朝寒雪里追。


竹窗闻风寄苗发司空曙 / 饶炎

篷声渔叟雨,苇色鹭鸶秋。久别郊园改,将归里巷修。
"春泪烂罗绮,泣声抽恨多。莫滴芙蓉池,愁伤连蒂荷。
主人厚薄礼,客子新故衣。所以浇浮态,多令行者违。"
明日翠华春殿下,不知何语可闻天。"
"每日在南亭,南亭似僧院。人语静先闻,鸟啼深不见。
首事纵隳三善在,归仁何虑不全生。"
一枝寻许折丹霄。岂知流落萍蓬远,不觉推迁岁月遥。
"香门接巨垒,画角间清钟。北固一何峭,西僧多此逢。


绮罗香·红叶 / 留元崇

新坟侵古道,白发恋黄金。共有人间事,须怀济物心。"
静灯微落烬,寒砚旋生澌。夜夜冥搜苦,那能鬓不衰。"
年虚侵雪鬓,尘枉污麻衣。自古逃名者,至今名岂微。"
应嗟我又巴江去,游子悠悠听子规。"
争得青天化为一张纸,高声唤起怀素书,
四合云山借画屏。五鹿归来惊岳岳,孤鸿飞去入冥冥。
禁林寒对望,太华净相邻。谁与群峰并,祥云瑞露频。"
"芙蓉出水时,偶尔便分离。自此无因见,长教挂所思。


阮郎归·立夏 / 胡宗奎

傥居要地门,害物可堪说。网成虽福己,网败还祸尔。
"关城树色齐,往事未全迷。塞路真人气,封门壮士泥。
人家不必论贫富,惟有读书声最佳。"
"救鲁亡吴事可伤,谁令利口说田常。
"松窗楸局稳,相顾思皆凝。几局赌山果,一先饶海僧。
涉水渡溪南,迢遥翠微里。石磴千叠斜,峭壁半空起。
可悲闻玉笛,不见走香车。寂寞墙匡里,春阴挫杏花。"
明时则待金门诏,肯羡班超万户侯。


题醉中所作草书卷后 / 李黼

"多病仍多感,君心自我心。浮生都是梦,浩叹不如吟。
论文还比聚星人。嵩山不改千年色,洛邑长生一路尘。
"少见修行得似师,茅堂佛像亦随时。禅衣衲后云藏线,
有个高僧入图画,把经吟立水塘西。"
应是仙家在深处,爱流花片引人来。"
不扣权门扣道门。窥砚晚莺临砌树,迸阶春笋隔篱根。
"离心醉岂欢,把酒强相宽。世路须求达,还家亦未安。
丹书陈北虏,玄甲擐犀牛。圣诰多屯否,生灵少怨尤。


长干行二首 / 王齐舆

礼延群客每谦谦。阵前战马黄金勒,架上兵书白玉签。
圆缺且不常,高低图难测。若非假羽翰,折攀何由得。
"闲居不问世如何,云起山门日已斜。放鹤去寻三岛客,
生应无辍日,死是不吟时。始拟归山去,林泉道在兹。"
弋者甚多应扼腕,任他闲处指冥鸿。"
"欲芟荆棘种交梨,指画城中日恐迟。
杨柳丝疏夏足风。愁鬓已还年纪白,衰容宁藉酒杯红。
天道不欺心意是,帝乡吾土一般般。"