百字令·半堤花雨
昨来闻道严陵死，画到青山第几重。"
山际凝如雾，云中散似尘。萧萧下碧落，点点救生民。
乃知轩冕客，自与田园疏。殁世有遗恨，精诚何所如。
"前日满林红锦遍，今日绕林看不见。
"寂寞日何为，闲居春色迟。惊风起庭雪，寒雨长檐澌。
常闻先生教，指示秦仪路。二子才不同，逞词过尺度。
虽然水是无情物，也到宫前咽不流。"
爱此不能行，折薪坐煎茗。"
"粉署为郎四十春，今来名辈更无人。休论世上升沉事，
"岁尽贫生事事须，就中深恨酒钱无。故人充寿能分送，
百字令·半堤花雨拼音解释:
zuo lai wen dao yan ling si .hua dao qing shan di ji zhong ..
shan ji ning ru wu .yun zhong san si chen .xiao xiao xia bi luo .dian dian jiu sheng min .
nai zhi xuan mian ke .zi yu tian yuan shu .mo shi you yi hen .jing cheng he suo ru .
.qian ri man lin hong jin bian .jin ri rao lin kan bu jian .
.ji mo ri he wei .xian ju chun se chi .jing feng qi ting xue .han yu chang yan si .
chang wen xian sheng jiao .zhi shi qin yi lu .er zi cai bu tong .cheng ci guo chi du .
sui ran shui shi wu qing wu .ye dao gong qian yan bu liu ..
ai ci bu neng xing .zhe xin zuo jian ming ..
.fen shu wei lang si shi chun .jin lai ming bei geng wu ren .xiu lun shi shang sheng chen shi .
.sui jin pin sheng shi shi xu .jiu zhong shen hen jiu qian wu .gu ren chong shou neng fen song .
译文及注释
译文
我身受世俗的法礼教德的阻碍，现在终于越潇湘，来(lai)到(dao)衡山了。
满脸的睡意，也是芳龄十八岁，无法抗拒。
头发遮宽额，两耳似白玉。
朋友啊，你就居住茅屋，那些鸟住在院落中茂密的杨树枝头。
从湘江走到尽头便抵达了洞庭湖，楚天辽阔，远处是数座青翠的山峰。傍晚的湖面，风平浪静，船头旌旗上(shang)(shang)的飘带纹丝不动。
凤凰啊应当在哪儿栖居?
西天布满重峦叠嶂似的红云，阳光透过云脚斜射在地面上。
沾白盐饮美酒，人生不得意也要尽欢，别学周朝的夷齐品行高洁，不食周粟，我拿着皇上的金子买酒喝。
叔向去拜见韩宣子，韩宣子正为贫困而发愁，叔向却向他表示祝贺。
仿佛一位仙女，雪白的花瓣带着笑纹。峰黄色的花蕊暗自含羞而微带红晕。碧叶如翡翠的头饰斜在鬓。昨夜的空庭中寒风凄紧，在朦胧的月光下忽然把你泪认。北风凄紧，一阵凉意把我从睡梦中惊醒，我的心头久久不能平静。刚刚送走拂晓的晨风，友人便送来一盆碧绿的水仙，这才惊诧花梦的确准。是湘水水神化成此花的淡(dan)香鲜新，似乎凌波走过很远的水路，尚带有古岸(an)荒云的遗恨。在台阶前如果出现你的身影，淡淡的香气芬芳氤氲。连那经冬耐寒的冬梅，也要悄悄收藏她的神韵。把你放置在熏炉的旁边，忽儿又移放靠着精美的绣枕，以(yi)便我可以时刻欣赏美人的丝丝鬟鬓。料想友人也和我一样，对你格外喜爱关心，在清华池馆畔里与你朝夕相守，为你把酒言欢。
现在我就把这宝剑解下来送给你，以表示我今生对你的友情。
中年以后存有较浓的好道之心，直到晚年才安家于终南山边陲。
劝君千万莫要去游秋浦，那悲哀的猿声会搅碎你这位他乡游子的客心。逻人石之高踱，上只有飞鸟才能飞过。江祖石上有渔人筑起了捕鱼的小堤坝。
注释
⑴封大夫：即封常清。九日：指农历九月初九，为重阳节。
⑩芦页滩头，蓼花汀畔：指梁山水泊。
⑸桃叶：晋代王献之有妾名桃叶，笃爱之，故作《桃叶歌》（南朝陈僧智匠《古今乐录》载）。后常用作咏歌妓的典故。这里代指所少女的代称或指思念的佳人。
1.李龟年：唐朝开元、天宝年间的著名乐师，擅长唱歌。因为受到皇帝唐玄宗的宠幸而红极一时。“安史之乱”后，李龟年流落江南，卖艺为生。
⑴东皋（gāo）：诗人隐居的地方。薄暮：傍晚。薄，迫近。
⑵“少游”句：秦观，字少游，曾于梦中作《好事近》词，云“醉卧古藤阴下，杳不知南北”。后至藤州（今广西藤县）而死。这里指秦观逝世。
（45）讵：岂有。
185.不胜心：心中不能忍受。帝：指夏桀。
赏析
全诗可分为四段，前两段各八句，后两段各六句。从开头到“名垂万古知何用”这八句是第一段。
《《圆圆曲》吴伟业 古诗》是长篇叙事诗，全诗组织结构严谨，次序井然，前后照应，多用曲笔，叙事、抒情、议论交织在了一起，虽以陈圆圆、吴三桂的离合故事为主要内容，但也揉合进了明末清初的故事，抒发了作者极其复杂的思想感情。
盛唐山水诗大多歌咏隐逸情趣，都有一种优闲适意的情调，但各有独特风格和成就。常建这首诗是在优游中写会悟，具有盛唐山水诗的共通情调，但风格闲雅清警，艺术上与王维的高妙、孟浩然的平淡都不类同，确属独具一格。
米芾一生喜好观览山川之胜，晚年过镇江，因喜爱其江山胜境而定居下来，这首《《望海楼》米芾 古诗》是他定居镇江后的一首作品。
接下来，作者笔锋一转，打破一二句的和弦，以全新的节奏和韵律再现诗的主题：“不信比来长下泪，开箱验取石榴裙。”意谓：如果你不相信我近来因思念你而流泪，那就开箱看看我石榴裙上的斑斑泪痕吧！执著、决然、不掩饰、不造作的独特形象跃然纸上(zhi shang)，李白的《长相思》写“不信妾断肠，归来看去明镜前”与此句构思相似。这两句是全诗的高潮，它丰富了诗歌的情绪构成。“不信”句诉说着“断肠”的相思，也隐含着相思的无可奈何，相思的难以喻说。
诗首句“遥遥去巫峡”，“遥”远也，“遥遥”，远之又远。远远离开了巫峡，巫峡居三峡之中，西起四川巫山县大宁河口，东抵湖北巴东县渡口，全长九十里。过官渡口，至秭国，即“楚子熊绎之始国，而屈原之多里也 。”因此陈子昂诗中说 ：“望望下章台”，“望 ”，远看，“望望”，一再瞻看。诗人以两组叠字生动地表现他此时心情，巫峡已相去遥遥，家乡更远隔重山。初离故乡，乍入楚境，急切地要饱览楚国风光，因此望之又望。“下”，写出了长江水势，从李白诗句“千里江陵一日还”就不难理解“下”字的意义和力量 。“章台”，《左传·昭公七年》：“楚子城章华之台 。”楚之章华台在今湖北监利县西北离湖上，也是陈子昂必经之地。“章华台”表明已入楚境。
这一折写张生赴京赶考，莺莺送别的情景，刻画了莺莺离别时的痛苦心情和怨恨情绪，表现了张(liao zhang)生和莺莺之间的真挚爱情，突出了莺莺的叛逆性格，强化了全剧歌颂婚姻自由、反对封建礼教的主题。全折一共可以分为四部分。
此诗另外一个显著特色是譬喻奇警、想象异常丰富。诗中运用的比喻、写景状物，是中国古典诗歌的传统手法，但是这首诗的比喻却用得格外新颖奇特。
沈德潜在论及题画诗时说：“其法全在不粘画上发论。”（《说诗晬语》卷下）“不粘”在绣工本身，不以正面敷写争巧，而是以映衬取胜，也许这就是这首诗在艺术上成功的主要奥秘。
开头两句写江山如旧，而城已荒废。山围故国周遭在，首句写山。山围故国，故国即旧城，就是石头城，城外有山耸立江边，围绕如垣墙，所以说山围故国。周遭，环绕的意思。潮打空城寂寞回，这句写水。潮打空城，石头城西北有长江流过，江潮拍打石墙，但是，城已荒废，成了古迹，所以说潮打空城。这两句总写江山如旧，而石头城已荒芜，情调悲凉，感慨极深。
本诗形式灵活，语言质朴，情感真挚。一个被侮辱与被伤害的弱女子形象呼之欲出，千百年来，打动了无数读者的心，成为可以和《垓下》、《大风》媲美的千古绝唱。
颈联“山雨初含霁，江云欲变霞”，上句写山雨欲停未停，天空已放出些许晴光。下句是描绘江中云影即将变作彩霞的霎那间。这两句专门写景，避免正面表达感情，迂回取道，曲径通幽，在结构上是转折，在情绪上是顿挫，宕开一笔，别开生面。诗人描写景色的渐变，衬托自己心情的变化。“初含”、“欲变”等字眼，赋予云雨以灵性。写云，不直接表现天空的云，而是描绘江中的倒影。可见山雨是濛濛细雨。这样写可以一箭双雕，将山的空明、水的澄澈同时生动地表现出来了。诗人在《早发大庾岭》诗里写道：“晨跻大庾险，驿鞍驰复息。雾露昼未开，浩途不可测。兄弟远沦居，妻子成异域。羽翮伤已毁，童幼怜未识。踌躇恋北顾，亭午晞霁色。春暖阴梅(yin mei)花，瘴回阳鸟翼。”由此可知《《度大庾岭》宋之问 古诗》是《早发大庾岭》的续篇。这首诗中写的“山雨初含霁”，大约是在中午或午后；“江云欲变霞”，可能是在下午或傍晚。
《《卷耳》佚名 古诗》的语(de yu)言是优美自然的。诗人能够熟练地运用当时的民谣套语。《周易·归妹三·上六》：“女承筐，无实；士刲羊，无血。”“女承筐，无实”正与《《卷耳》佚名 古诗》首句“采采《卷耳》佚名 古诗，不盈顷筐”对应。把民谣用作套语，像一个套子一样放在诗章句首，为诗奠定韵脚、句式的基础和情感思绪的习惯性暗示，这是《诗经》的起兴手法的一例。诗人善于用实境描画来衬托情感。旅途的艰难是通过对山的险阻的描摹直接反映出来的：诗人用了“崔嵬”“高冈”“砠”等词语。而旅途的痛苦则是通过对马的神情的刻画间接表现出来的：诗人用了“虺隤”“玄黄”“瘏矣”等词语。而描摹山、刻画马都意在衬托出行者怀人思归的惆怅。“我姑酌彼金罍”“我姑酌彼兕觥”，以酒浇愁，便是正面对这种悲愁的心态提示。全诗的最后是以一种已类化的自问自答体收场的：“云何？吁矣！”它既是对前两章“不永怀”“不永伤”的承接，也是以“吁”一字对全诗进行的总结，点名“愁”的主题，堪称诗眼。
诗人写闲逸的生活，写幽静的心境，反映了他在沉重压抑中追求的一种精神寄托。怀才遭谤，处境孤立，久贬不迁，而今是良马羁于厩内，猛虎囚禁柙中，因此对悠闲自在的生活十分向往。诗人的这一苦衷却常常被一些帮闲文人画匠所歪曲，如《江雪》这一著名五绝，后来的某些画家竟屡屡以诗中情景为题材绘成《寒江钓雪图》，把渔家生活描绘成闲情逸致，飘飘欲仙，这完全违背了社会现实。对此，明代的孙承宗曾作《渔家》诗为其翻案：“呵冻提篙手未苏，满船凉月雪模糊。画家不识渔家苦，好作寒江钓雪图。”真是有理有据，深中肯綮。
《《圆圆曲》吴伟业 古诗》是长篇叙事诗，全诗组织结构严谨，次序井然，前后照应，多用曲笔，叙事、抒情、议论交织在了一起，虽以陈圆圆、吴三桂的离合故事为主要内容，但也揉合进了明末清初的故事，抒发了作者极其复杂的思想感情。
盛唐山水诗大多歌咏隐逸情趣，都有一种优闲适意的情调，但各有独特风格和成就。常建这首诗是在优游中写会悟，具有盛唐山水诗的共通情调，但风格闲雅清警，艺术上与王维的高妙、孟浩然的平淡都不类同，确属独具一格。
米芾一生喜好观览山川之胜，晚年过镇江，因喜爱其江山胜境而定居下来，这首《《望海楼》米芾 古诗》是他定居镇江后的一首作品。
接下来，作者笔锋一转，打破一二句的和弦，以全新的节奏和韵律再现诗的主题：“不信比来长下泪，开箱验取石榴裙。”意谓：如果你不相信我近来因思念你而流泪，那就开箱看看我石榴裙上的斑斑泪痕吧！执著、决然、不掩饰、不造作的独特形象跃然纸上(zhi shang)，李白的《长相思》写“不信妾断肠，归来看去明镜前”与此句构思相似。这两句是全诗的高潮，它丰富了诗歌的情绪构成。“不信”句诉说着“断肠”的相思，也隐含着相思的无可奈何，相思的难以喻说。
诗首句“遥遥去巫峡”，“遥”远也，“遥遥”，远之又远。远远离开了巫峡，巫峡居三峡之中，西起四川巫山县大宁河口，东抵湖北巴东县渡口，全长九十里。过官渡口，至秭国，即“楚子熊绎之始国，而屈原之多里也 。”因此陈子昂诗中说 ：“望望下章台”，“望 ”，远看，“望望”，一再瞻看。诗人以两组叠字生动地表现他此时心情，巫峡已相去遥遥，家乡更远隔重山。初离故乡，乍入楚境，急切地要饱览楚国风光，因此望之又望。“下”，写出了长江水势，从李白诗句“千里江陵一日还”就不难理解“下”字的意义和力量 。“章台”，《左传·昭公七年》：“楚子城章华之台 。”楚之章华台在今湖北监利县西北离湖上，也是陈子昂必经之地。“章华台”表明已入楚境。
这一折写张生赴京赶考，莺莺送别的情景，刻画了莺莺离别时的痛苦心情和怨恨情绪，表现了张(liao zhang)生和莺莺之间的真挚爱情，突出了莺莺的叛逆性格，强化了全剧歌颂婚姻自由、反对封建礼教的主题。全折一共可以分为四部分。
此诗另外一个显著特色是譬喻奇警、想象异常丰富。诗中运用的比喻、写景状物，是中国古典诗歌的传统手法，但是这首诗的比喻却用得格外新颖奇特。
沈德潜在论及题画诗时说：“其法全在不粘画上发论。”（《说诗晬语》卷下）“不粘”在绣工本身，不以正面敷写争巧，而是以映衬取胜，也许这就是这首诗在艺术上成功的主要奥秘。
开头两句写江山如旧，而城已荒废。山围故国周遭在，首句写山。山围故国，故国即旧城，就是石头城，城外有山耸立江边，围绕如垣墙，所以说山围故国。周遭，环绕的意思。潮打空城寂寞回，这句写水。潮打空城，石头城西北有长江流过，江潮拍打石墙，但是，城已荒废，成了古迹，所以说潮打空城。这两句总写江山如旧，而石头城已荒芜，情调悲凉，感慨极深。
本诗形式灵活，语言质朴，情感真挚。一个被侮辱与被伤害的弱女子形象呼之欲出，千百年来，打动了无数读者的心，成为可以和《垓下》、《大风》媲美的千古绝唱。
颈联“山雨初含霁，江云欲变霞”，上句写山雨欲停未停，天空已放出些许晴光。下句是描绘江中云影即将变作彩霞的霎那间。这两句专门写景，避免正面表达感情，迂回取道，曲径通幽，在结构上是转折，在情绪上是顿挫，宕开一笔，别开生面。诗人描写景色的渐变，衬托自己心情的变化。“初含”、“欲变”等字眼，赋予云雨以灵性。写云，不直接表现天空的云，而是描绘江中的倒影。可见山雨是濛濛细雨。这样写可以一箭双雕，将山的空明、水的澄澈同时生动地表现出来了。诗人在《早发大庾岭》诗里写道：“晨跻大庾险，驿鞍驰复息。雾露昼未开，浩途不可测。兄弟远沦居，妻子成异域。羽翮伤已毁，童幼怜未识。踌躇恋北顾，亭午晞霁色。春暖阴梅(yin mei)花，瘴回阳鸟翼。”由此可知《《度大庾岭》宋之问 古诗》是《早发大庾岭》的续篇。这首诗中写的“山雨初含霁”，大约是在中午或午后；“江云欲变霞”，可能是在下午或傍晚。
《《卷耳》佚名 古诗》的语(de yu)言是优美自然的。诗人能够熟练地运用当时的民谣套语。《周易·归妹三·上六》：“女承筐，无实；士刲羊，无血。”“女承筐，无实”正与《《卷耳》佚名 古诗》首句“采采《卷耳》佚名 古诗，不盈顷筐”对应。把民谣用作套语，像一个套子一样放在诗章句首，为诗奠定韵脚、句式的基础和情感思绪的习惯性暗示，这是《诗经》的起兴手法的一例。诗人善于用实境描画来衬托情感。旅途的艰难是通过对山的险阻的描摹直接反映出来的：诗人用了“崔嵬”“高冈”“砠”等词语。而旅途的痛苦则是通过对马的神情的刻画间接表现出来的：诗人用了“虺隤”“玄黄”“瘏矣”等词语。而描摹山、刻画马都意在衬托出行者怀人思归的惆怅。“我姑酌彼金罍”“我姑酌彼兕觥”，以酒浇愁，便是正面对这种悲愁的心态提示。全诗的最后是以一种已类化的自问自答体收场的：“云何？吁矣！”它既是对前两章“不永怀”“不永伤”的承接，也是以“吁”一字对全诗进行的总结，点名“愁”的主题，堪称诗眼。
诗人写闲逸的生活，写幽静的心境，反映了他在沉重压抑中追求的一种精神寄托。怀才遭谤，处境孤立，久贬不迁，而今是良马羁于厩内，猛虎囚禁柙中，因此对悠闲自在的生活十分向往。诗人的这一苦衷却常常被一些帮闲文人画匠所歪曲，如《江雪》这一著名五绝，后来的某些画家竟屡屡以诗中情景为题材绘成《寒江钓雪图》，把渔家生活描绘成闲情逸致，飘飘欲仙，这完全违背了社会现实。对此，明代的孙承宗曾作《渔家》诗为其翻案：“呵冻提篙手未苏，满船凉月雪模糊。画家不识渔家苦，好作寒江钓雪图。”真是有理有据，深中肯綮。
创作背景
宋神宗熙宁十年（1077）八月，“相从彭门百余日”的苏辙打算离开徐州，赴南都（今河南商丘）留守签判任，临行前作《水调歌头》词告别。苏轼“以其语过悲”，便写下了这首和作，对其弟加以宽慰。
赴洛道中作
"秋来梨果熟，行哭小儿饥。邻富鸡长往，庄贫客渐稀。
"凤城烟霭思偏多，曾向刘郎住处过。银烛焰前贪劝酒，
扇风调病叶，沟水隔残云。别有微凉处，从容不似君。"
从此万重青嶂合，无因更得重回头。
"栖栖沧海一耕人，诏遣江边作使君。山顶雨馀青到地，
"桂华词意苦丁宁，唱到常娥醉便醒。
"夏满随所适，江湖非系缘。卷经离峤寺，隔苇上秋船。
天地茫茫成古今，仙都凡有几人寻。
丁香结·夷则商秋日海棠
"诏书飞下五云间，才子分符不等闲。驿路算程多是水，
能诗因作偈，好客岂关名。约我中秋夜，同来看月明。"
"南行随越僧，别业几池菱。两鬓已垂白，五湖归挂罾。
"老去唯将药裹行，无家无累一身轻。
歌阕解携去，信非吾辈流。"
"一径有人迹，到来唯数家。依稀听机杼，寂历看桑麻。
"万里去长征，连年惯野营。入群来择马，抛伴去擒生。
是非离别际，始见醉中情。今日送君话前事，
菩提偈
听鹤向风立，捕鱼乘月归。此君才不及，谬得侍彤闱。"
"锦江城外锦城头，回望秦川上轸忧。
"常省为官处，门前数树松。寻山屐费齿，书石笔无锋。
"颙望临碧空，怨情感离别。芳草不知愁，岩花但争发。
十年双鬓付三霜。云迷楼曲亲庭远，梦绕通山客路长。
有时扶杖出，尽日闭门居。懒照新磨镜，休看小字书。
蝼蚁谋深穴，鹪鹩占小枝。各随其分足，焉用有馀为。"
旧里千山隔，归舟百计同。药资如有分，相约老吴中。"
稚子弄冰
官闲身自在，诗逸语纵横。车马回应晚，烟光满去程。"
飞狖啼攀桂，游人喘倚松。入林寒z9々，近瀑雨濛濛。
芸黄壮士发，沾洒妖姬袂。悲深寒乌雏，哀掩病鹤翅。
秋至汉水高，南音何时闻。瑶草难远寄，西风气氤氲。
"衔杯谁道易更阑，沉醉归来不自欢。惆怅后时孤剑冷，
"七千里别宁无恨，且贵从军乐事多。不驻节旄先候发，
苍生期渐泰，皇道欲中兴。国用销灵像，农功复冗僧。
"芳景销残暑气生，感时思事坐含情。无人开口共谁语，
瑶花慢·朱钿宝玦
忆昔炎汉时，乃知绮季贤。静默不能仕，养老终南山。"
"高蝉旦夕唳，景物浮凉气。木叶渐惊年，锦字因络纬。
远羡五云路，逶迤千骑回。遗簪唯一去，贵赏不重来。
追昔赋文雅，从容游上才。竹园秋水净，风苑雪烟开。
"未秋为别已终秋，咫尺娄江路阻修。心上惟君知委曲，
继于长庆初，燕赵终舁襁。携妻负子来，北阙争顿颡。
"天静秋山好，窗开晓翠通。遥怜峰窈窕，不隔竹朦胧。
"草堂寂寂景偏幽，到此令人一纵眸。松菊寒香三径晚，
杨叛儿
被郎嗔罚琉璃盏，酒入四肢红玉软。"
叶叶如眉翠色浓，黄莺偏恋语从容。
暮随飞鸟一时还。我为病叟诚宜退，君是才臣岂合闲。
"贱子本幽慵，多为隽贤侮。得州荒僻中，更值连江雨。
卧病茅窗下，惊闻两月过。兴来聊赋咏，清婉逼阴何。"
乃知东海水，清浅谁能问。
吴王宫殿野花开。石头城下春生水，燕子堂前雨长苔。
"华发离披卧满头，暗虫衰草入乡愁。
郑风·扬之水
"老去唯将药裹行，无家无累一身轻。
"礼成中岳陈金册，祥报卿云冠玉峰。轻未透林疑待凤，
一遇知己言，万方始喧喧。至今百王则，孰不挹其源。"
鹧鸪猿鸟声相续，椎髻哓唿同戚促。百处谿滩异雨晴，
山山照日似悬金。行看采掇方盈手，暗觉馨香已满襟。
班女不以色事君。朝停玉辇诏同载，三十六宫皆眄睐。
"旧宅人何在，空门客自过。泉声到池尽，山色上楼多。
借问身命谋，上言愧干坤。时清公赋薄，力勤地利繁。
浣溪沙·初夏
银床梧叶下，便觉漏声长。露砌蛩吟切，那怜白苎凉。"
二年忘却问家事，门庭多草厨少烟。庖童朝告盐米尽，
"神物不复见，小池空在兹。因嫌冲斗夜，未是偃戈时。
尽日一餐茶两碗，更无所要到明朝。"
"诗句能生世界春，僧家更有姓汤人。
"蹇钝无大计，酷嗜进士名。为文性不高，三年住西京。
"元和天子昔平戎，惆怅金舆尚未通。
尊酒与君称寿毕，春风入醉绮罗筵。"
画蛇添足
色媚青门外，光摇紫陌头。上林荣旧树，太液镜新流。
今日犹逢七老翁。但愿醁醽常满酌，烟霞万里会应同。"
"金错银盘贮赐冰，清光如耸玉山棱。
应被百花撩乱笑，比来天地一闲人。"
长对碧波临古渡，几经风月与悲欢。"
"直继先朝卫与英，能移孝友作忠贞。剑门失险曾缚虎，
酒瓮全生醭，歌筵半委尘。风光还欲好，争向枕前春。"
骓嘶懒渡乌江水。新丰瑞色生楼台，西楚寒蒿哭愁鬼。
候人
仲秋往历阳，同上牛矶歇。大江吞天去，一练横坤抹。
"杨柳已秋思，楚田仍刈禾。归心病起切，败叶夜来多。
逸人缀清藻，前哲留篇翰。共扣哀玉音，皆舒文绣段。
渚田临舍尽，坂路出檐高。游者还南去，终期伴尔曹。"
断桥荒藓涩，空院落花深。犹忆西窗月，钟声在北林。"
附记见《桂苑丛谈》）
"三年病不出，苔藓满藤鞋。倚壁看经坐，闻钟吃药斋。
缓抚瑶琴送我愁。山远莫教双泪尽，雁来空寄八行幽。