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浣溪沙·题丁兵备丈画马

清代 / 李洞

南方荣桂枝,凌冬舍温裘。猿吟郡斋中,龙静檀栾流。
舞怯铢衣重,笑疑桃脸开。方知汉成帝,虚筑避风台。
闲灯忘夜永,清漏任更疏。明发还须去,离家几岁除。"
玉笛声悲离酌晚,金方路极行人远。计日霜戈尽敌归,
登临叹拘限,出处悲老大。况听郢中曲,复识湘南态。
文园多病后,中散旧交疏。飘泊哀相见,平生意有馀。
天下无人鉴诗句,不寻诗伯重寻谁。"
植物半蹉跎,嘉生将已矣。云雷欻奔命,师伯集所使。
荷君剪拂与君用,一日千里如旋风。"
吏道竟殊用,翰林仍忝陪。长鸣谢知己,所愧非龙媒。"
官是先锋得,材缘挑战须。身轻一鸟过,枪急万人唿。
"海花争让候榴花,犯雪先开内史家。


浣溪沙·题丁兵备丈画马拼音解释:

nan fang rong gui zhi .ling dong she wen qiu .yuan yin jun zhai zhong .long jing tan luan liu .
wu qie zhu yi zhong .xiao yi tao lian kai .fang zhi han cheng di .xu zhu bi feng tai .
xian deng wang ye yong .qing lou ren geng shu .ming fa huan xu qu .li jia ji sui chu ..
yu di sheng bei li zhuo wan .jin fang lu ji xing ren yuan .ji ri shuang ge jin di gui .
deng lin tan ju xian .chu chu bei lao da .kuang ting ying zhong qu .fu shi xiang nan tai .
wen yuan duo bing hou .zhong san jiu jiao shu .piao bo ai xiang jian .ping sheng yi you yu .
tian xia wu ren jian shi ju .bu xun shi bo zhong xun shui ..
zhi wu ban cuo tuo .jia sheng jiang yi yi .yun lei xu ben ming .shi bo ji suo shi .
he jun jian fu yu jun yong .yi ri qian li ru xuan feng ..
li dao jing shu yong .han lin reng tian pei .chang ming xie zhi ji .suo kui fei long mei ..
guan shi xian feng de .cai yuan tiao zhan xu .shen qing yi niao guo .qiang ji wan ren hu .
.hai hua zheng rang hou liu hua .fan xue xian kai nei shi jia .

译文及注释

译文
媒人(ren)(ren)干什么去了呢?为什么不(bu)及时送来聘礼,订下婚约。
一片片寒叶轻轻地飘洒,
沙丘城边有苍老古树,白日黑夜沙沙有声与秋声相连。
东晋在这里建都,百万富豪纷纷在这里夹道修建高楼。
平湖万顷凝着秋色的清冷,天边闪烁着时隐时现的晨星。经霜的橘林色更鲜浓。听人传说,罗浮山下,有暗道与仙境连通。
严森险(xian)峻惊心动魄下马拜,沿着松柏小径直奔神灵宫。
昂首独足,丛林奔窜。
  登楼极目四望,不觉百感交集,可叹自己的这番心意,古往今(jin)来,又有几人能够理解呢?镇江一带的山川形势极其险要,简直是鬼斧神工,非人力所能致。然而这样险要的江山却不被当作进取的凭藉,而是都看成了天设的南疆北界。镇江北面横贯着波涛汹涌的长江,东、西、南三面都连接着起伏的山岗。这样的地理形势,正是进可以攻,退可以守,足以与北方强敌争雄的形胜之(zhi)地。六朝的旧事,原来全不过是为少数私家大族的狭隘利益打算!

春天里的幽兰翠叶纷披,秋天里的桂花皎洁清新。
龙种与布衣相比,自然来得高雅。
不是今年才这样,

注释
3、阳夏(jiǎ):今河南太康县。
③罗帏:用细纱做的帐子。
5、几多:多少。
而已:罢了。
⒃蒂:瓜蒂。俗话“瓜把儿”。
⑷砧声:在捣衣石上捣衣的声音。
中间(jiàn):其中夹杂着。中:其中 间:夹杂

赏析

  江淹这首诗的风格,是继承了元嘉诗人颜延之、谢灵运“极貌写物”的传统,而且在写景时,又并有鲍照那种“不避险仄”的作风。所以风格显得还较古朴。但这种诗风发展到江淹已近尾声,到了齐代永明(483-493)年间,初开唐音的谢朓等人出来,诗风为之一变。于是就有了江淹“才尽”的故事。其实所谓“才尽”并非指他真的不能写作,而是他那种奇险古奥的诗体,已不再适合当时文坛的风气。当然,从江淹自身来说,入齐以后,他在仕途上日益显贵,不再呕心镂骨于文艺创作,也是一个重要原因。
  作者面对对朋友的离去,流露出浓重的悲伤。前两句直写,说张巨山在福建住了两年,如今要离开福建,前往浙江。“二年寄迹闽山寺”,表面全写张巨山,实际上带出自己与张巨山在这两年中过往密切,引出对分别的依依不舍。次句写张巨山离开,用了“一笑翻然”四字,看上去很洒脱,其实是故作达语。张巨山离开福建去浙江,既非回乡,又不是仕宦升迁,此次离别,肯定愁多欢少,因此诗人写他洒脱,正带有不得已处,加强自己对离别的不快。
  “谁知竹西路,歌吹是扬州。”运用了衬托的手法,以乐衬哀,用歌舞喧闹、市井繁华的扬州反衬出禅智寺的静寂,更突出了诗人孤独凄清和有所失落的心境。
  “人言百果中,唯枣凡且鄙,皮皴似龟手,叶小如鼠耳。”一开始,诗人似乎只是客观地陈述了当时人们对枣树的普遍看法:“在各种果树中,唯有枣树平凡而又低贱,原因是它树皮裂,像冻裂的手,树叶细小,像老鼠的耳朵。”诗人以“龟手”的丑陋,鼠耳的猥琐来刻画枣树,描绘得很真实,也很形象,仿佛意在突出它的“凡”和“鄙”,引起读者对它的厌恶。前面冠以“人言”,就显得既不足信更值得怀疑。
  “两岸青山相对出,孤帆一片日边来。”这两句是一个不可分割的整体。第三句承前第一句写望中所见天门两山的雄姿;第四句承前第二句写长江江面的远景,点醒“望”的立(li)脚点和表现诗人的淋漓兴会。诗人并不是站在岸上的某一个地方遥《望天门山》李白 古诗,他“望”的立脚点便是从“日边来”的“一片孤帆”。读这首诗的人大都赞赏“两岸青山相对出”的“出”字,因为它使本来静止不动的山带上了动态美,但却很少去考虑诗人何以有“相对出”的感受。如果是站在岸上某个固定的立脚点“《望天门山》李白 古诗”,那大概只会产生“两岸青山相对立”的静态感。反之,舟行江上,顺流而下,望着远处的天门两山扑进眼帘,显现出愈来愈清晰的身姿时,“两岸青山相对出”的感受就非常突出了。“出”字不但逼真地表现了在舟行过程中“《望天门山》李白 古诗”时天门山特有的姿态,而且寓含了舟中人的新鲜喜悦之感。夹江对峙的天门山,似乎正迎面向自己走来,表示它对江上来客的欢迎。青山既然对远客如此有情,则远客自当更加兴会淋漓。“孤帆一片日边来”,正传神地描绘出孤帆乘风破浪,越来越靠近天门山的情景,和诗人欣睹名山胜景、目接神驰的情状。由于末句在叙事中饱含诗人的激情,这首诗便在描绘出天门山雄伟景色的同时突出了诗人豪迈、奔放、自由洒脱、无拘无束的自我形象。
  至此蜀道的难行似乎写到了极处。但诗人笔锋一转,借“问君”引出旅愁,以忧切低昂的旋律,把读者带进一个古木荒凉、鸟声悲凄的境界。杜鹃鸟空谷传响,充满哀愁,使人闻声失色,更觉蜀道之难。诗人借景抒情,用“悲鸟号古木”、“子规啼夜月”等感情色彩浓厚的自然景观,渲染了旅愁和蜀道上空寂苍凉的环境气氛,有力地烘托了蜀道之难。
  二人物形象
  首联分别从高、远两个方面描写了送别的场景:荒郊野途,高馆孤峙,清流映带,长路迢递。馆,即客舍,安顿宾客的馆舍,可能江水曹暂寓于此,如今他又要到更远的馆舍去,诗人将与他举袂相别。荒凉凄清的景物渲染出一种离愁别绪。此处着一“带”字尤为传神:那潺湲的清流仿佛将眼前的道路带向了遥远的地方,在离人的心上更添一层渺远迷茫的情思。次联则交代去者的怀归之情。“流思”,即思绪飘忽不定,流荡无住之意;“怀旧望归客”则为“流思人”之同位语。“怀旧”,怀念旧邦或亲故之意;“望归客”,渴望归去之人,是为偏正结构,非动宾结构。此联透露出江水曹的游宦生涯,此行所去,只是远馆,而非故乡,故而客中作客,无慰“怀旧望归”之情,只能更增羁旅情怀。但是诗的第三联并未循此而生发开去,而是重又转回写景。诗人为读者展现出一片明丽的景色,那池塘春草、花树相间、红白掩映的风光确乎令人陶醉。面对如此赏心悦目的景色,人不应该离别,而应该流连忘返,尽情享受自然的赐予,但偏偏这正是离人分手的时刻。如果说首联的写景正与离情相契合的话,那么此联的写景则以强烈的反衬突现出离别的情怀。送君千里,终须一别,这是无可如何的现实,尾联重又归结到送别之意。“日暮有重城”,时光的流逝暗示出依依惜别的深情,而高城暮色的景物又加浓了伤别的情绪。天色将晚,已到了不得不分手的时刻,故主客双方只得在“何由尽离席”的感慨中分道扬镳,诗的最后留给人的是无可奈何的感喟。离席将尽而又不欲其尽,结句将惜别之情发挥得非常充分。
  这首《杨柳枝》在艺术上很有可取之处。咏物与写人和谐地结合,组成景与人统一的意境。“深闭朱门(zhu men)伴舞腰”,在写柳之可爱以后,结合写了古代的女性,既丰富了咏物的内容,又创造了不同的意境。作者只客观地咏物写人,而读者从中自可领略所咏之物的形象,感受作者所寄托的情感。这两首词的咏物和表达情意,作者用了暗示、联想等手法来实现的。二、四句均在咏柳,描写柳,但并未点出柳字,而分别用了借代、比喻等修辞方法暗写柳。深闭朱门,东风伴柳,使人产生联想。这种手法既是造成这首词婉约含蓄风格的重要因素,同时也增加了读者想象的余地。作者在这首词中选用词语注意色泽的巧妙搭配,如朱门、金线、黄莺,包含了红黄二色。这些词语色彩绚丽,搭配自然,也是温词的特色之一。
  这首诗写的是作者人到《中年》郑谷 古诗后的一些感受。郑谷当时寓居长安,面临着新春的到来。漠漠秦云(长安旧属秦地),淡淡天色,正是西北春天的典型景象。望见这个景象,诗人自然会想到,又一个春天降(tian jiang)临人间。但随即也会浮起这样的念头:跟着时光推移,自己的年岁不断增添,如今是愈来愈品尝到《中年》郑谷 古诗的滋味了。
  这是一首送别诗。邢桂州指邢济。
  子产在信中说:“我听说君子领导国家和家族的,不是担心没有财物,而是担心没有美好的声誉。如果把诸侯的财物都集中到晋国的王室,那么诸侯就会对晋国产生二心。假如您私自占有,晋国的人民就会离心。诸侯有了二心,晋国的盟主地位就会动摇;晋国人民不信任您,您也不能保家。不要再执迷不悟,要这些财物也没有什么用。”子产从“令德”推出“令名”,点出这篇文章的主旨:“君子长(掌)国家者,非无贿之患,而无令名之难。”称霸的大国压榨势力范围内的小国,是春秋时代的一种暴政,它必然引起国家间的冲突,子产警告范宣子,压榨过重,将使诸侯不满,人民离心,从而产生严重的后果:“诸侯贰,则晋国坏;晋国贰,则子之家坏。”范宣子将处于既不能保国又不能卫家的境地。如果家破人亡,钱财这些身外之物就没有用了。既然贪敛财物危害甚大,就不要再一意孤行了。
  “也知人、悬望(xuan wang)久,蔷薇谢、归来一笑”——前六个字代所思者设想。词人笔锋陡转,从对方着想来写。宕开一笔,转出新意。词人想象女子也在想念自己,“蔷薇谢”七字表达明年暮春蔷薇花谢时,就可以相逢一笑了。“也知人、悬望久”代所思之人设想。“蔷薇谢时”已望归来,“自春徂秋,足见其‘久”’,并且为“霜空”蓄势。
  袁枚的这首《《马嵬》袁枚 古诗》很有意思,从题到文,处处有典故,然而又都是大家熟知的典故,所以读起来觉得很通俗,但诗中又包含着丰富的内容,很值得回味。题目是“《马嵬》袁枚 古诗”,就是唐玄宗被逼处死杨贵妃的地方——《马嵬》袁枚 古诗驿(今陕西兴平县西)。当时唐玄宗为避安史之乱逃亡四川,途经《马嵬》袁枚 古诗驿,部队不肯西行,最后迫使唐玄宗处死了杨国忠和杨贵妃。袁枚的诗就是对这件事有感而发。第一句的“长恨歌”,指的是白居易着名的长诗《长恨歌》,其中把唐玄宗与杨贵妃的爱情写得缠绵悱恻,令人同情。第二句的“银河”,则是指牛郎织女的故事,他们被银河阻隔,也是很悲惨的。第三句的“石壕村”,是指杜甫所写的《石壕吏》,诗中有一对老夫妻,因官府抓人当兵而分离。第四句的“长生殿”,是唐皇宫中的一座宫殿,《长恨歌》中有诗句:“七月七日长生殿,夜半无人私语时”,是说唐玄宗与杨贵妃在一起海誓山盟。第一句是因史事有感,第二句讲人间离散多,第三句举一个例子,第四句将它与第一句的史事相比。这真是往复回旋,如环无端,句句引人遐想,句句发人深思。
  这首诗是刘长卿被贬时所作,表达了作者的悲愤愁苦之情。全诗景中含情,笔致清婉,结句虽含慰藉,意实深悲,伤感之情,寄于言外。
写作特点  1.结构得当,语言精练。  写景与记事相结合,正面描写与侧面烘托相结合,使本文的描写井然有序,主次分明。而且作者惜墨如金,用语十分简练。  2.描写生动。  本文运用了比喻、夸张等修辞手法来增强语言的生动性,没有运用修辞手法的白描部分,语言也十分简洁生动。  3.渲染和烘托手法的运用。  如:“大声如雷霆,震撼激射,吞天沃日,势极雄豪”是渲染钱塘江大潮的“伟观”,增强了艺术效果。烘托又称“衬托”“相衬”,江干上下“饮食百物皆倍穹常时”是烘托《观潮》周密 古诗人极多和《观潮》周密 古诗盛况。
  这首诗的情节,写得真真假假,假中有真,真假相衬,互相对照。正如陈寅恪所指出的那样:“《连昌宫词》元稹 古诗实深受白乐天、陈鸿长恨歌及传之影响,合并融化唐代小说之史才诗笔议论为一体而成。”(《元白诗笺证稿》第三章)在我国叙事诗的发展史上,《《连昌宫词》元稹 古诗》有独自的风格特色。
  如果说前二句着重从动态中传神,那么,后两句便是通过舞蹈与音乐的协调相应来达情。柱,是瑟筝等弦乐器上赖以支弦的木制码子。柱近则弦紧,故称促柱。危,本为高峻貌,此处用以形容音节急促,故危弦意同急弦。“同情依促柱,共影赴危弦。”前一句谓舞女之情与乐曲所表达的情感相应相通,用现代术语说,即是舞蹈语汇与音乐语汇和谐一致,揉为一体。后一句谓舞女的舞姿充满了乐曲中的激越感,连她地上的影子似乎也受了感染,有了活跃的生命,随着她一起昂扬激奋。“依”,见出女子随着乐曲的情感起伏、节奏变化而改变舞姿,调整动作,一字中包蕴了变化无穷的万千舞态。“赴”,则舞者轻盈优美、飘飘欲仙的美好身影,使读者可触可见。这二字凝炼精警,皆从虚处传神。至此,一个丰姿绰约、舞技高超而又感情丰富、善解音律的舞女形象,遂栩栩如生地出现在读者眼前了。
  全诗围绕着题目的“寻”字,逐渐展开。“一路经行处,莓苔见履痕”,开始二句就突出一个“寻”字来,顺着莓苔履痕(一作“屐痕”),一路寻来。语言浅淡质朴,似乎无须赘言:那人迹罕至的清幽山径,正是常道士出入往来之地,这里没有人间喧嚣,满路莓苔。履痕屐齿给来访者带来希望和猜想:幽人不远,晤面在即;否则就是其人出晤,相会须费些周折。

创作背景

  苏轼与胞弟子由感情深笃,离别后经常思念。这一夜,作者又在梦中与亲人重逢,并且一同“在江亭醉歌舞”,十分惬意。可是好梦不长,三更时分,雨打梧桐,那淅淅沥沥的雨声惊醒了作者的好梦。现实中的他,依然与亲人天各一方。他怀着无限惆怅想再找梦境,已经“无觅处”了。这两句言有尽而意无穷,对亲人的深切思念及作者内心的寂寞、凄凉、愁苦,尽在不言中。

  

李洞( 清代 )

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简 介

李洞 李洞,字才江,人,诸王孙也。慕贾岛为诗,铸其像,事之如神。时人但诮其僻涩,而不能贵其奇峭,唯吴融称之。昭宗时不第,游蜀卒。诗三卷。 晚唐诗人李洞有一百七十余首诗歌(残句六句)流传至今,其中涉及蜀中的诗篇约有三十首,占其创作总量的六分之一,足见蜀中经历在其诗歌创作中占有的重要地位。

浪淘沙·其九 / 黄宗会

夫子质千寻,天泽枝叶新。余以不材寿,非智免斧斤。"
百丈清江十月天,寒城鼓角晓钟前。金炉促膝诸曹吏,
提握每终日,相思犹比邻。江海有扁舟,丘园有角巾。
峭壁连崆峒,攒峰叠翠微。鸟声堪驻马,林色可忘机。怪石时侵径,轻萝乍拂衣。路长愁作客,年老更思归。且悦岩峦胜,宁嗟意绪违。山行应未尽,谁与玩芳菲?
气暍肠胃融,汗滋衣裳污。吾衰尤拙计,失望筑场圃。"
暮帆依夏口,春雨梦荆州。何日朝云陛,随君拜冕旒。"
"辟疆年正少,公子贵初还。早列月卿位,新参柱史班。
"爱汝玉山草堂静,高秋爽气相鲜新。有时自发钟磬响,


连州阳山归路 / 叶福孙

升高望京邑,佳气连海浦。宝鼎歊景云,明堂舞干羽。
踊跃常人情,惨澹苦士志。安边敌何有,反正计始遂。
"长老归缘起,桃花忆旧岩。清晨云抱石,深夜月笼杉。
高兴殊未平,凉风飒然至。拔城阵云合,转旆胡星坠。
山馆长寂寂,闲云朝夕来。空庭复何有,落日照青苔。
潮乎潮乎奈汝何。"
赏妍又分外,理惬夫何夸。足了垂白年,敢居高士差。
沧海先迎日,银河倒列星。平生耽胜事,吁骇始初经。"


皇皇者华 / 唐寅

几日到扬州。莫贪扬州好,客行剩淹留。郎到官渡头,
慎尔参筹画,从兹正羽翰。归来权可取,九万一朝抟。"
暮升艮岑顶,巾几犹未却。弟子四五人,入来泪俱落。
落日孤云还,边愁迷楚关。如何溆花发,复对游子颜。
酣兴思共醉,促酒更相向。舫去若惊凫,溶瀛满湖浪。
"忠州三峡内,井邑聚云根。小市常争米,孤城早闭门。
竹里闲窗不见人,门前旧路生青草。"
"梁子工文四十年,诗颠名过草书颠。


一叶落·泪眼注 / 林应昌

哀挽青门去,新阡绛水遥。路人纷雨泣,天意飒风飘。
岸有经霜草,林有故年枝。俱应待春色,独使客心悲。"
令弟雄军佐,凡才污省郎。萍漂忍流涕,衰飒近中堂。"
爱其谨洁极,倍此骨肉亲。从容听朝后,或在风雪晨。
古树生春藓,新荷卷落花。圣恩加玉铉,安得卧青霞。"
"壮心久零落,白首寄人间。天下兵常斗,江东客未还。
夜半高楼沈醉时,万里踏桥乱山响。"
世上儿子徒纷纷。骅骝作驹已汗血,鸷鸟举翮连青云。


念奴娇·井冈山 / 尹台

天未厌戎马,我辈本常贫。子尚客荆州,我亦滞江滨。
"真人俄整舄,双鹤屡飞翔。恐入壶中住,须传肘后方。
贫交此别无他赠,唯有青山远送君。"
"獭祭川水大,人家春日长。独谣昼不暮,搔首惭年芳。
樵苏封葬地,喉舌罢朝天。秋色凋春草,王孙若个边。"
急觞为缓忧心捣。少年努力纵谈笑,看我形容已枯藁。
去日忘寄书,来日乖前期。纵知明当返,一息千万思。"
寥寥寒烟静,莽莽夕阴吐。明发不在兹,青天眇难睹。"


泊秦淮 / 李化楠

萧萧古塞冷,漠漠秋云低。黄鹄翅垂雨,苍鹰饥啄泥。
归客相逢渡睢水。昨时携手已十年,今日分途各千里。
令弟雄军佐,凡才污省郎。萍漂忍流涕,衰飒近中堂。"
"汝阳让帝子,眉宇真天人。虬须似太宗,色映塞外春。
诸天合在藤萝外,昏黑应须到上头。"
卫玠琼瑶色,玄成鼎鼐姿。友朋汉相府,兄弟谢家诗。
"当代论才子,如公复几人。骅骝开道路,鹰隼出风尘。
孤舟增郁郁,僻路殊悄悄。侧惊猿猱捷,仰羡鹳鹤矫。


莺梭 / 赵熊诏

回风滔日孤光动。角鹰翻倒壮士臂,将军玉帐轩翠气。
"白小群分命,天然二寸鱼。细微沾水族,风俗当园蔬。
"西上逢节换,东征私自怜。故人今卧疾,欲别还留连。
城郭悲笳暮,村墟过翼稀。甲兵年数久,赋敛夜深归。
"淳风今变俗,末学误为文。幸免投湘浦,那辞近汝坟。
吾人苦兮,山幽幽。网罟设兮,山不幽。"
"别业在征山,登高望畿甸。严令天地肃,城阙如何见。
君家白碗胜霜雪,急送茅斋也可怜。"


菩萨蛮·夏景回文 / 黄峨

阶面青苔先自生。复有楼台衔暮景,不劳钟鼓报新晴。
明月双溪水,清风八咏楼。昔年为客处,今日送君游。
时论同归尺五天。北走关山开雨雪,南游花柳塞云烟。
童稚频书札,盘餐讵糁藜。我行何到此,物理直难齐。
还当采时菊,定未授寒衣。欲识离居恨,郊园正掩扉。"
老去参戎幕,归来散马蹄。稻粱须就列,榛草即相迷。
犹卧禅床恋奇响。"
"时人多不见,出入五湖间。寄酒全吾道,移家爱远山。


点绛唇·梅 / 姜遵

南郡迎徐子,临川谒谢公。思归一惆怅,于越古亭中。"
昨宵西窗梦,梦入荆南道。远客归去来,在家贫亦好。"
亲故行稀少,兵戈动接联。他乡饶梦寐,失侣自屯邅。
恋阙丹心破,沾衣皓首啼。老魂招不得,归路恐长迷。"
旷绝含香舍,稽留伏枕辰。停骖双阙早,回雁五湖春。
愚意会所适,花边行自迟。汤休起我病,微笑索题诗。
"千峰对古寺,何异到西林。幽磬蝉声下,闲窗竹翠阴。
宗儒俎豆事,故吏去思计。眄睐已皆虚,跋涉曾不泥。


鲁山山行 / 王百龄

客亭鞍马绝,旅榇网虫悬。复魄昭丘远,归魂素浐偏。
江澈烟尘静,川源草树闲。中丞健步到,柱史捷书还。
亭亭新妆立,龙驾具曾空。世人亦为尔,祈请走儿童。
"抱琴为傲吏,孤棹复南行。几度秋江水,皆添白雪声。
生涯能几何,常在羁旅中。
国士分如此,家臣亦依然。身在薜萝中,头刺文案边。
中岁胡尘静如扫,一官又罢行将老。薛公荐士得君初,
三更风起寒浪涌,取乐喧唿觉船重。满空星河光破碎,