长干行·君家何处住
"天宫日暖阁门开，独上迎春饮一杯。
南州人物依然在，山水幽居胜辋川。"
愁杀闲游客，闻歌不见人。"
此为太学徒，彼属北府官。中夜欲相从，严城限军门。
"十指纤纤玉笋红，雁行轻遏翠弦中。
"抛却弓刀上砌台，上方台榭与云开。
恭闻侯兮饮食失常。民萦忧兮心苦疮，饱我之饥兮侯由有谷。
吟诗犹觉力完全。闲庭饮酒当三月，在席挥毫象七贤。
日暮风吹官渡柳，白鸦飞出石头墙。（《废城》）
酣酣天地宽，怳怳嵇刘伍。但为适性情，岂是藏鳞羽。
"红铅拂脸细腰人，金绣罗衫软着身。
长干行·君家何处住拼音解释:
.tian gong ri nuan ge men kai .du shang ying chun yin yi bei .
nan zhou ren wu yi ran zai .shan shui you ju sheng wang chuan ..
chou sha xian you ke .wen ge bu jian ren ..
ci wei tai xue tu .bi shu bei fu guan .zhong ye yu xiang cong .yan cheng xian jun men .
.shi zhi xian xian yu sun hong .yan xing qing e cui xian zhong .
.pao que gong dao shang qi tai .shang fang tai xie yu yun kai .
gong wen hou xi yin shi shi chang .min ying you xi xin ku chuang .bao wo zhi ji xi hou you you gu .
yin shi you jue li wan quan .xian ting yin jiu dang san yue .zai xi hui hao xiang qi xian .
ri mu feng chui guan du liu .bai ya fei chu shi tou qiang ...fei cheng ..
han han tian di kuan .huang huang ji liu wu .dan wei shi xing qing .qi shi cang lin yu .
.hong qian fu lian xi yao ren .jin xiu luo shan ruan zhuo shen .
译文及注释
译文
一腔悲愤，园陵松柏竟凋零！
地上都已播种黑泰，芦苇水滩也已开垦经营。
当时（ 唐朝 ）的人讥笑庾信传下来的文章，以至于庾信都“害怕”他们了（主要是反(fan)话，讥讽讥笑他文章的人）。
占尽了从小溪吹来的轻风，留住了小溪中的明月，使那红得似血的山桃花也羞惭得减损了自己的容颜。即使仍然花影稀疏清香淡淡，终究另有一种非其他媚俗之花可与之相比(bi)的情致。
以往花费许多力量也不能推动它，今天在水中间却能自在地移动。
初次和她相见是在田弘遇之家，侯门的歌舞演起来真像繁花。田弘遇把会演唱的她献给将军，只等将军来娶就送上油壁香车。她的家本在姑苏浣(huan)花里，小名叫圆圆衬上罗绮更娇丽。她曾在梦里到当年夫差的宫苑里游嬉，被宫娥拥簇进去君王正身起。她前身真应是西施采莲女，门前也正临横塘水清碧。横塘里双桨摇动船去快如飞，哪家豪门硬要把她强买回。这时谁知不是薄命。这时只有泪湿褛表。田弘遇将陈圆圆送入宫中，可明眸皓齿的她竟没有获得君王怜惜。从宫掖里领回来仍留在田弘遇家，让她练好时兴歌曲来倾倒贵客。责客们传杯宴饮直到日暮，哀弦中她的心曲向谁倾诉。只有平西伯这位白净英俊的少年，拣中了花枝对她频频回顾。该早点把她这娇乌带出牢笼，要等什么时候才能把银河飞渡。只恨军书拼(pin)死地催促，只好留下信约把人耽误。相约恩深但相见可难，一朝蚁贼拥满了长安。可怜她本是思妇楼头的杨柳，却被人当作天边的杨花相看。像索取绿珠那样围住了内宅，硬是她叫出了雕栏。如果不是将军大获全(quan)胜，哪能用匹马载她归还。
陆机如此雄才大略也无法自保，李斯以自己悲惨的结局为苦。
我又似是孤栖寒枝的乌鹊，
月中仙人垂下双脚？月中桂树多么圆圆！白兔捣成不老仙药，借问一声给谁用餐？
千万的山谷回荡着声响(xiang)静听夜，看数座山峰在夕阳下默默无语。
注释
⑶山寺：指大林寺。始：才；刚刚。
22.诚：确实是，的确是。
⑶棹歌——渔歌。
源头活水：比喻知识是不断更新和发展的，从而不断积累，只有在人生的学习中不断地学习、运用和探索，才能使自己永保先进和活力，就像水源头一样。
拜星月：词牌名，原为唐教坊曲名，后用作词调之称。本调始创于宋人周邦彦，又称为《拜星月慢》。有多种格体。如双调，上片十句，押四仄韵，四十七字；下片八句，押六仄韵，五十六字。共一百O四字。
钩——弯刀，是古代的一种兵器，形似月牙。
仆：自称。
12.游鱼细石：游动的鱼和细小的石头。
251. 是以：因此。
赏析
第二句是两个典故，第一个是琥珀枕，南朝一个皇帝在四处征战的时候得到一个非常名贵的琥珀枕，但他将琥珀枕捣碎了给战士敷。第二个是齐桓公，当年齐桓公和另一个君主相遇，那个君主有很多车，每一俩车都有一颗非常大的珍珠，那个君主为此非常自豪视之为奇珍，但齐桓公说他有人才，那才是他的宝物。这一联是说明人才的重要性。
这首诗为人们所爱读。因为诗人表现的生活作风虽然很放诞，但并不颓废，支配全诗的，是对他自己所过的浪漫生活的自我欣赏和陶醉。诗人用直率的笔调，给自己勾勒出一个天真烂漫的醉汉形象。诗里生活场景的描写非常生动而富有强烈戏剧色彩，达到了绘声绘影的程度，反映了盛唐社会生活中生动活泼的一面。
柳条折尽了杨花也已飞尽,借问一声远行的人什么时候回来呢
在这首诗中，诗人先用“鸣骹直上一千尺，天静无风声更干”两句来描写一枝飞箭风驰电掣地刺入高空。“鸣骹”同“鸣髇”，也叫“鸣镝”，一种发出响声的箭，古称“嚆矢”。《汉书·匈奴传上》：“冒顿乃作鸣镝。”可知响箭是北方少数民族习用的武器，“直上”，表现箭射出后的锐不可当之势。“一千尺”，形容箭的射程之远。“天静无风”，不单写出了草原上空的清明宁谧，也写出了“天似穹庐，笼盖四野”的寥廓无边。因而那飞箭的呼啸之声就掠过大地，响彻云霄，传送得更加清晰、更加嘹亮、更加遥远——“声更干”。云气潮涩，回音必滞，器物浸润，发音必沉；于是诗人以表现燥性的“干”，来形容箭声的轻脆、尖厉，可谓一字传神。刘克庄《黄蘖诗》说“疏林霜下叶声干”（《后村大全集》卷五），联系落叶(luo ye)的飘然而下的形态，“干”字就用得不是地方，倒不如“萧萧”二字能曲尽其妙。与刘克庄同时略早的徐玑在其《晓》诗中说“犹干竹叶声”（《二薇亭集》），以“干”状风竹之飒飒作响，亦不尽妥帖。惟独形容“天静无风”中“鸣骹”之声用“干”为逼肖。这里，诗人扣着“鸣骹”绘影绘声：上句“直上一千尺”，属于视觉感受(gan shou)，侧重写高，箭身一点，箭影如线；下句“无风声更干”，属于听觉感受，侧重写远，箭声震荡于旷野之上，而这旷野之上的天幕，又恰为箭身、箭影的深色点、线提供了面的浅色背景，点、线、面相互结合而成天然精巧的构图。
颔联表面上看是恼人的春，实际上是让诗人惊心的“闲”。颈联的“夸”与“斗”两字生动传神，用拟人手法凸显春天的生趣，同时运用了反衬的手法表现出诗人被贬愁绪与眼前的大自然美景形成鲜明对比，也体现了诗人希望回归自然、脱离世俗的愿望。
焦仲卿是诗中另一个重要形象，作者表现出他从软弱逐渐转变为坚强。他开始对母亲抱有幻想，当幻想被残酷的现实摧毁后，他坚决向母亲表明了以死殉情的决心，用“自挂东南枝”表示对爱情的思贞和对封建家长制的反抗。他的变化，深化了对封建社会的控诉。
思想感情 在安史之乱中，杜甫颠沛流离，备尝艰辛，既怀家愁，又忧国难，真是感慨万端。稍一触动，千头万绪便一齐从笔底流出，所以把常见的怀乡思亲的题材写得如此凄楚哀感，沉郁顿挫。
下片由上引出回忆。与伊人依依惜别的情景魂牵梦萦，怎不令人动情。先写别前淡妆的风姿，举杯即醉的妩媚，醉眼朦胧的脉脉含情，酒醒后的烦恼，和对自己耳畔低语，殷勤嘱托。特别是借助想象，企盼那份再见重聚的欢乐，写得情真意切。看似给人以希望的宽慰，实则聚散对比强烈，而希望又遥无尽期，便更增添了离愁别恨。读之令人黯然销魂。
这首诗是一首抒情诗，是作者鲁迅从自己深受迫害，四处碰壁中迸发出的愤懑之情，有力地揭露和抨击了当时国民党的血腥统治，形象地展现了作者的硬骨头性格和勇敢坚毅的战斗精神。
诗中没有一字是写人的，但是我们又仿佛如闻其声，如见其人，如临其境，感受到了一股勃勃生机的青春与活力，领略到了采莲人内(ren nei)心的欢乐和青年男女之间的欢愉和甜蜜。这就是这首民歌不朽的魅力所在。
“星临万户动，月傍九霄多。”此联由暮至夜，写夜中之景。前句说在夜空群星的照耀下，宫殿中的千门万户也似乎在闪动；后句说宫殿高入云霄，靠近月亮，仿佛照到的月光也特别多。这两句是写得很精彩的警句，对仗工整妥帖，描绘生动传神，不仅把星月映照下宫殿巍峨清丽的夜景活画出来了，并且寓含着帝居高远的颂圣味道，虚实结合，形神兼备，语意含蓄双关。其中“动”字和“多”字用得极好，被前人称为“句眼”，此联因之境界全出。这两句既写景，又含情，在结构上是由写景到写情的过渡。
从章法和句法来看，第二首诗的第三、四句，一起一落，折出笔势，同前一首的第三句一气连贯、第四句陡然转折不同。可见诗人用笔灵活多变，决不重复，总是力求创新与出奇。
诗的前半描写“旅夜”的情景。第一、二句写近景：微风吹拂着江岸上的细草，竖着高高桅杆的小船在月夜孤独地停泊着。当时杜甫离成都是迫于无奈。这一年的正月，他辞去节度使参谋职务，四月，在成都赖以存身的好友严武死去。处此凄孤无依之境，便决意离蜀东下。因此，这里不是空泛地写景，而是寓情于景，通过写景展示他的境况和情怀：像江岸细草一样渺小，像江中孤舟一般寂寞。第三、四句写远景：明星低垂，平野广阔；月随波涌，大江东流。这两句写景雄浑阔大，历来为人所称道。在这两个写景句中寄寓着诗人的什么感情呢？有人认为是“开襟旷远”（浦起龙《读杜心解》），有人认为是写出了“喜”的感情（见《唐诗论文集·杜甫五律例解》）。很明显，这首诗是写诗人暮年飘泊的凄苦景况的，而上面的两种解释只强调了诗的字面意思，这就很难令人信服。实际上，诗人写辽阔的平野、浩荡的大江、灿烂的星月，正是为了反衬出他孤苦伶仃的形象和颠连无告的凄怆心情。这种以乐景写哀情的手法，在古典作品中是经常使用的。如《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依”，用春日的美好景物反衬出征士兵的悲苦心情，写得多么动人！
这首诗为人们所爱读。因为诗人表现的生活作风虽然很放诞，但并不颓废，支配全诗的，是对他自己所过的浪漫生活的自我欣赏和陶醉。诗人用直率的笔调，给自己勾勒出一个天真烂漫的醉汉形象。诗里生活场景的描写非常生动而富有强烈戏剧色彩，达到了绘声绘影的程度，反映了盛唐社会生活中生动活泼的一面。
柳条折尽了杨花也已飞尽,借问一声远行的人什么时候回来呢
在这首诗中，诗人先用“鸣骹直上一千尺，天静无风声更干”两句来描写一枝飞箭风驰电掣地刺入高空。“鸣骹”同“鸣髇”，也叫“鸣镝”，一种发出响声的箭，古称“嚆矢”。《汉书·匈奴传上》：“冒顿乃作鸣镝。”可知响箭是北方少数民族习用的武器，“直上”，表现箭射出后的锐不可当之势。“一千尺”，形容箭的射程之远。“天静无风”，不单写出了草原上空的清明宁谧，也写出了“天似穹庐，笼盖四野”的寥廓无边。因而那飞箭的呼啸之声就掠过大地，响彻云霄，传送得更加清晰、更加嘹亮、更加遥远——“声更干”。云气潮涩，回音必滞，器物浸润，发音必沉；于是诗人以表现燥性的“干”，来形容箭声的轻脆、尖厉，可谓一字传神。刘克庄《黄蘖诗》说“疏林霜下叶声干”（《后村大全集》卷五），联系落叶(luo ye)的飘然而下的形态，“干”字就用得不是地方，倒不如“萧萧”二字能曲尽其妙。与刘克庄同时略早的徐玑在其《晓》诗中说“犹干竹叶声”（《二薇亭集》），以“干”状风竹之飒飒作响，亦不尽妥帖。惟独形容“天静无风”中“鸣骹”之声用“干”为逼肖。这里，诗人扣着“鸣骹”绘影绘声：上句“直上一千尺”，属于视觉感受(gan shou)，侧重写高，箭身一点，箭影如线；下句“无风声更干”，属于听觉感受，侧重写远，箭声震荡于旷野之上，而这旷野之上的天幕，又恰为箭身、箭影的深色点、线提供了面的浅色背景，点、线、面相互结合而成天然精巧的构图。
颔联表面上看是恼人的春，实际上是让诗人惊心的“闲”。颈联的“夸”与“斗”两字生动传神，用拟人手法凸显春天的生趣，同时运用了反衬的手法表现出诗人被贬愁绪与眼前的大自然美景形成鲜明对比，也体现了诗人希望回归自然、脱离世俗的愿望。
焦仲卿是诗中另一个重要形象，作者表现出他从软弱逐渐转变为坚强。他开始对母亲抱有幻想，当幻想被残酷的现实摧毁后，他坚决向母亲表明了以死殉情的决心，用“自挂东南枝”表示对爱情的思贞和对封建家长制的反抗。他的变化，深化了对封建社会的控诉。
思想感情 在安史之乱中，杜甫颠沛流离，备尝艰辛，既怀家愁，又忧国难，真是感慨万端。稍一触动，千头万绪便一齐从笔底流出，所以把常见的怀乡思亲的题材写得如此凄楚哀感，沉郁顿挫。
下片由上引出回忆。与伊人依依惜别的情景魂牵梦萦，怎不令人动情。先写别前淡妆的风姿，举杯即醉的妩媚，醉眼朦胧的脉脉含情，酒醒后的烦恼，和对自己耳畔低语，殷勤嘱托。特别是借助想象，企盼那份再见重聚的欢乐，写得情真意切。看似给人以希望的宽慰，实则聚散对比强烈，而希望又遥无尽期，便更增添了离愁别恨。读之令人黯然销魂。
这首诗是一首抒情诗，是作者鲁迅从自己深受迫害，四处碰壁中迸发出的愤懑之情，有力地揭露和抨击了当时国民党的血腥统治，形象地展现了作者的硬骨头性格和勇敢坚毅的战斗精神。
诗中没有一字是写人的，但是我们又仿佛如闻其声，如见其人，如临其境，感受到了一股勃勃生机的青春与活力，领略到了采莲人内(ren nei)心的欢乐和青年男女之间的欢愉和甜蜜。这就是这首民歌不朽的魅力所在。
“星临万户动，月傍九霄多。”此联由暮至夜，写夜中之景。前句说在夜空群星的照耀下，宫殿中的千门万户也似乎在闪动；后句说宫殿高入云霄，靠近月亮，仿佛照到的月光也特别多。这两句是写得很精彩的警句，对仗工整妥帖，描绘生动传神，不仅把星月映照下宫殿巍峨清丽的夜景活画出来了，并且寓含着帝居高远的颂圣味道，虚实结合，形神兼备，语意含蓄双关。其中“动”字和“多”字用得极好，被前人称为“句眼”，此联因之境界全出。这两句既写景，又含情，在结构上是由写景到写情的过渡。
从章法和句法来看，第二首诗的第三、四句，一起一落，折出笔势，同前一首的第三句一气连贯、第四句陡然转折不同。可见诗人用笔灵活多变，决不重复，总是力求创新与出奇。
诗的前半描写“旅夜”的情景。第一、二句写近景：微风吹拂着江岸上的细草，竖着高高桅杆的小船在月夜孤独地停泊着。当时杜甫离成都是迫于无奈。这一年的正月，他辞去节度使参谋职务，四月，在成都赖以存身的好友严武死去。处此凄孤无依之境，便决意离蜀东下。因此，这里不是空泛地写景，而是寓情于景，通过写景展示他的境况和情怀：像江岸细草一样渺小，像江中孤舟一般寂寞。第三、四句写远景：明星低垂，平野广阔；月随波涌，大江东流。这两句写景雄浑阔大，历来为人所称道。在这两个写景句中寄寓着诗人的什么感情呢？有人认为是“开襟旷远”（浦起龙《读杜心解》），有人认为是写出了“喜”的感情（见《唐诗论文集·杜甫五律例解》）。很明显，这首诗是写诗人暮年飘泊的凄苦景况的，而上面的两种解释只强调了诗的字面意思，这就很难令人信服。实际上，诗人写辽阔的平野、浩荡的大江、灿烂的星月，正是为了反衬出他孤苦伶仃的形象和颠连无告的凄怆心情。这种以乐景写哀情的手法，在古典作品中是经常使用的。如《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依”，用春日的美好景物反衬出征士兵的悲苦心情，写得多么动人！
创作背景
不仅如此，刘骏是个有文学才华的人，虽然他不是个懿德之君。《文心雕龙·时序》说：“自宋武爱文，文帝彬雅，秉文之德，孝武多才，英采云构。”《诗品》卷下“宋孝武帝、宋南平王铄、宋建平王宏”条也说：“孝武诗，雕文织采，过为精密，为二蕃希慕，见称轻巧矣。”《颜氏家训》卷四《文章篇》道：“自昔天子而有才华者，唯汉武、魏太祖、文帝、明帝、宋孝武帝。”刘骏称帝后有《伤宣贵妃拟汉武帝李夫人赋》，见《宋书》卷八十《孝武十四王传附始平孝敬王子鸾传》。他在称帝前，就是个文采横溢的藩王。《宋书》卷五《文帝纪》载元嘉二十七年（450）秋七月文帝令北伐。刘骏作有《北伐诗》，见《艺文类聚》卷五十九。刘骏富有文才，与曹植相似。
向子諲( 魏晋 )
收录诗词 (8567) 首
简 介
向子諲 向子諲(yīn)（1085-1152），字伯恭，号芗林居士，临江（今江西清江县）人。哲宗元符三年（1100）以荫补官。徽宗宣和间，累官京畿转运副使兼发运副使。高宗建炎处任迁江淮发运使。素与李纲善，李纲罢相，子湮也落职。起知潭州，次年金兵围潭州，子諲率军民坚守八日。绍兴中，累官户部侍郎，知平江府，因反对秦桧议和，落职居临江，其诗以南渡为界，前期风格绮丽，南渡后多伤时忧国之作。有《酒边词》二卷。
贺新郎·送胡邦衡待制赴新州
酒熟听琴酌，诗成削树题。惟愁春气暖，松下雪和泥。"
郑国通梁苑，天津接帝畿。桥成乌鹊助，盖转凤凰飞。
"寒色苍苍老柏风，石苔清滑露光融。
"雨露难忘君念重，电泡易灭妾身轻。金刀已剃头然发，
弄影便从天禁出，碧蹄声碎五门桥。"
"锦城春色溯江源，三峡经过几夜猿。红树两厓开霁色，
时清士人闲，耕作唯文词。岂独乡里荐，当取四海知。"
"泰陵遗乐何最珍，彩绳冉冉天仙人。广场寒食风日好，
浪淘沙·夜雨做成秋
冰兔半升魄，铜壶微滴长。薄帷乍飘卷，襟带轻摇飏.
返潮千涧落，啼鸟半空闻。皆是登临处，归航酒半醺。"
层峦未升日，哀狖宁知旦。绿筱夏凝阴，碧林秋不换。
"心地偶相见，语多为别难。诗成公府晚，路入翠微寒。
君应天上听云韶。时和始见陶钧力，物遂方知盛圣朝。
"先生居处僻，荆棘与墙齐。酒好宁论价，诗狂不着题。
何意久城市，寂寥丘中缘。俯仰在颜色，区区人事间。
偶随下山云，荏苒失故程。渐入机险中，危思难太行。
从军北征
遥贺来年二三月，彩衣先辈过春关。"
始信人生如一梦，壮怀莫使酒杯干。
"楼台耸碧岑，一径入湖心。不雨山长润，无云水自阴。
北虏坏亭障，闻屯千里师。牵连久不解，他盗恐旁窥。
折干不灭风霆痕。相重古殿倚岩腹，别引新径萦云根。
叹息几晚寤，蒙师招其魂。至今瑶华心，每想清水源。"
将迓空未立，就赘意难任。皎月托言誓，沧波信浮沉。
三千里外一微臣，二十年来任运身。
卜算子·席间再作
主印三年坐，山居百事休。焚香开敕库，踏月上城楼。
"缠红结紫畏风吹，袅娜初回弱柳枝。
吉甫裁诗歌盛业，一篇江汉美宣王。"
至今乡土尽风流。泉如珠泪侵阶滴，花似红妆满岸愁。
塞树花开小，关城雪下偏。胡尘今已尽，应便促朝天。"
岂比直庐丹禁里，九重天近色弥鲜。"
谬履千夫长，将询百吏情。下车占黍稷，冬雨害粢盛。
曾见周灵王太子，碧桃花下自吹笙。"
咏红梅花得“红”字
唯怜吕叟时相伴，同把磻溪旧钓竿。"
金凤花开云鬓秋。十亩稻香新绿野，一声歌断旧青楼。
德茂荣方渐，仁深瑞必呈。疲甿复何幸，前政已残声。"
"濛濛紫花藤，下复清溪水。若遣随波流，不如风飘起。
雀斗翻檐散，蝉惊出树飞。功成他日后，何必五湖归。
主人逃名子，鹤发卧空谷。野言得真风，山貌宜古服。
"野鹤一辞笼，虚舟长任风。送愁还闹处，移老入闲中。
索镜收花钿，邀人解袷裆。暗娇妆靥笑，私语口脂香。
蜂
"越巂城南无汉地，伤心从此便为蛮。
"远客归故里，临路结裴回。山长水复阔，无因重此来。
官备散寮身却累，往来惭谢二莲宫。"
"谁怜被褐士，怀玉正求沽。成器终期达，逢时岂见诬。
莫愁今夜无诗思，已听秋猿第一声。"
"迟日新妆游冶娘，盈盈彩艇白莲塘。
恢恢布疏网，罪者何由逃。自顾孱钝姿，利器非能操。
去家才百里，为客只三旬。已念纱窗下，应生宝瑟尘。"
木兰花慢·西湖送春
"短屏风掩卧床头，乌帽青毡白氎裘。
蜀辍新衡镜，池留旧凤凰。同心真石友，写恨蔑河梁。
透雪寒光散，消冰水镜开。晓迎郊骑发，夜逐斗杓回。
"松老秋意孤，夜凉吟风水。山人在远道，相忆中夜起。
"山边萧寂室，石掩浮云扃。绕室微有路，松烟深冥冥。
"帝里谁无宅，青山只属君。闲窗连竹色，幽砌上苔文。
昔日征黄绮，余惭在凤池。今来招隐士，恨不见琼枝。
叹息光阴催白发，莫悲风月独沾巾。"
登金陵雨花台望大江
"羽客已登仙路去，丹炉草木尽凋残。
出冰朱鬣见，望日锦鳞舒。渐觉流澌近，还欣掉尾馀。
"深夜星汉静，秋风初报凉。阶篁淅沥响，露叶参差光。
十年飘泊如萍迹，一度登临一怅神。
"翠娥初罢绕梁词，又见双鬟对舞时。
白石清泉就眼来。自得所宜还独乐，各行其志莫相咍。
巫陕烟花自不同。千结故心为怨网，万条新景作愁笼。
"洛川汝海封畿接，履道集贤来往频。一复时程虽不远，
答人
"别来有路隔仙凡，几度临风欲去难。乐道无时忘鹤伴，
"来从千山万山里，归向千山万山去。
堕环秋月落泥中。莺传旧语娇春日，花学严妆妒晓风。
"渡口潮平促去舟，莫辞尊酒暂相留。弟兄聚散云边雁，
"万里南方去，扁舟泛自身。长年无爱物，深话少情人。
所悲道路长，亲爱难合并。还如舟与车，奔走各异程。
"物华春意尚迟回，赖有东风昼夜催。寒缒柳腰收未得，
竟日多无食，连宵不闭门。斋心调笔砚，唯写五千言。
水调歌头·和庞佑父
落霞澄返照，孤屿隔微烟。极目思无尽，乡心到眼前。"
朝隐留此处，一点天边宿。今忆见此时，添悲览止足。
春风忽分影，白日难依倚。珠粉不结花，玉珰宁辉耳。
池际龟潜戏，庭前药旋生。树深檐稍邃，石峭径难平。
高人公事说经书。年华未是登朝晚，春色何因向酒疏。
青鬓丈人不识愁。"
"范子蜕冠履，扁舟逸霄汉。嗟予抱险艰，憷惕惊弥漫。
地燥焚身后，堂空着影初。吊来频落泪，曾忆到吾庐。"