猪肉颂
朝廷重英彦，时辈分圭璧。永谢柏梁陪，独阙金门籍。
未尝相见不伸眉。生前适意无过酒，身后遗言只要诗。
应缘莺舌多情赖，长向双成说翠条。
丽谯非改作，轩槛是新图。远水自嶓冢，长云吞具区。
"芳树宜三月，曈曈艳绮年。香交珠箔气，阴占绿庭烟。
"关戍惟东井，城池起北辰。咸歌太平日，共乐建寅春。
遍寻云壑重题石，欲下山门更倚松。（《留别钟山》，
宦情归兴休相挠，隼旆渔舟总未厌。"
见《吟窗杂录》）"
存亡三十载，事过悉成空。不惜沾衣泪，并话一宵中。
猪肉颂拼音解释:
chao ting zhong ying yan .shi bei fen gui bi .yong xie bai liang pei .du que jin men ji .
wei chang xiang jian bu shen mei .sheng qian shi yi wu guo jiu .shen hou yi yan zhi yao shi .
ying yuan ying she duo qing lai .chang xiang shuang cheng shuo cui tiao .
li qiao fei gai zuo .xuan jian shi xin tu .yuan shui zi bo zhong .chang yun tun ju qu .
.fang shu yi san yue .tong tong yan qi nian .xiang jiao zhu bo qi .yin zhan lv ting yan .
.guan shu wei dong jing .cheng chi qi bei chen .xian ge tai ping ri .gong le jian yin chun .
bian xun yun he zhong ti shi .yu xia shan men geng yi song ...liu bie zhong shan ..
huan qing gui xing xiu xiang nao .sun pei yu zhou zong wei yan ..
jian .yin chuang za lu ...
cun wang san shi zai .shi guo xi cheng kong .bu xi zhan yi lei .bing hua yi xiao zhong .
译文及注释
译文
妖人(ren)夫妇牵(qian)挽炫耀，为何他们呼号街市？
田野上到处都是心神忧伤的扫墓人。
尧帝舜帝都能任用贤人啊，所以高枕无忧十分从容。
夜色降临，宫里忙着传蜡烛，袅袅炊烟散入王侯贵戚的家里。
老夫情绪恶劣，又吐又泻躺了好几天。
洪水如渊深不见底，怎样才能将它填平？
孤独的白鹤为何回得晚，要知道昏鸦早已宿满林。
当着窗扉能看到南山的远影，粼粼泮水掩映着园林的风光。
我(wo)们又在长安城外设酒饯别，同心知己如今又要与我分开。
玄宗返回长安杨贵妃早已死，旧时(shi)恩爱难忘国家开始振兴。
我本为浩然正气而生，仅为国而死，浩气当还于太空，虽我将死，但丹心可永存，可千秋万代照耀后世。
翡翠蒸锅端出香喷的紫驼峰，水晶圆盘送来肥美的白鱼鲜。
劝君千万莫要去游秋浦，那悲哀的猿声会搅碎你这位他乡游子的客心。逻人石之高踱，上只有飞(fei)鸟才能飞过。江祖石上有渔人筑起了捕鱼的小堤坝。
从前有一个嗜酒的人，忽然遇到友人，他的友人是个吝啬的人。嗜酒的人说：“希望到你家和你谈谈心，又口渴又心烦，茶也可以酒也可以，只求解渴罢了。”友人说：“我的家离这很远，不敢劳烦您的腿脚。”嗜酒的人说：“料想只不过二三十里罢了。”友人说：“我家十分简陋，不能委屈了你的尊严。”嗜酒的人说：“只要门开着就可以了。”友人说：“只是没有准备器皿，没有杯具。”嗜酒的人说：“我和你相互熟悉，用瓶子喝也行。”友人说：“暂且等我半天，我拜访完朋友就来叫你一起回去。”嗜酒的人目瞪口呆。
仙人形的烛树光芒四射，轻烟濛濛，嫔妃们心满意足，一双双醉眼清泪盈盈。
夜深时，我走过战场，寒冷的月光映照着白骨。
田地城邑阡陌纵横，人口众多繁(fan)荣昌盛。
注释
⑸峭帆：很高的船帆。
萧然：清净冷落。
⑷斜：此处指溪流拐弯。
2、诏：诏书，皇帝的命令或文告。
43.窴（tián）：通“填”。
⑺玉雕锼（sōu搜）：形容檀木枕刻镂精巧，像玉一样莹润精美。
12.之：到……去，前往。（动词）
（16）对：回答
赏析
对于这么一首知名度很高而语句并不复杂的先(de xian)秦古诗，古往今来解析其主旨的说法居然也有七种之多（据张树波《国风集说》统计）。按，成于汉代的《毛诗序》云：“《《木瓜》佚名 古诗》，美齐桓公也。卫国有狄人之败，出处于漕，齐桓公救而封之，遗之车马器物焉。卫人思之，欲厚报之，而作是诗也。”这一说法在宋代有严粲（《诗缉》）等人支持，在清代有魏源（《诗古微》）等人支持。与毛说大致同时的三家诗，据陈乔枞《鲁诗遗说考》考证，鲁诗“以此篇为臣下思报礼而作”，王先谦《诗三家义集疏》意见与之相同。从宋代朱熹起，“男女相互赠答说”开始流行，《诗集传》云：“言人有赠我以微物，我当报之以重宝，而犹未足以为报也，但欲其长以为好而不忘耳。疑亦男女相赠答之词，如《静女》之类。”这体现了宋代《诗》学废序派的革新疑古精神。但这一说法受到清代《诗》学独立思考派的重要代表之一姚际恒的批驳，《诗经通论》云：“以（之）为朋友相赠答亦奚不可，何必定是男女耶！”现代学者一般从朱熹之说，而且更明确指出此诗是爱情诗。因此诗主旨说法多不同，而“《木瓜》佚名 古诗”作为文学意象也就被赋予了多种不同的象征意义。其中“臣子思报忠于君主”“爱人定情坚于金玉”“友人馈赠礼轻情重”三种意象逐渐成为“《木瓜》佚名 古诗”意象的主流内涵。
月亮在古典诗歌里，更多承载了怀乡思亲。“举头望明月，低头思故乡”“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”“明月照高楼，含君千里光”，这些月亮内涵是因空间距离产生而寄寓感情(gan qing)的。不过月亮也会出现时间概念，它却成了一种永恒对照无常的人生，进而表现人生的痛苦感。“人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见长江送流水（张若虚《春江花月夜》）”“ 淮水东边旧时月，夜深还过女墙来（刘禹锡《石头城》）”“春江秋月何时了，往事知多少（李煜《虞美人》）”，这些诗句里的月亮意象无不指向时间概念，突出物是人非之感留给个体生命的怅惘痛苦。
这首诗，一向被认为是唐人五律中的著名作品。其所以著名，完全是由于颔联“一年将尽夜，万里未归人”。历代以来，到年三十还住宿在旅馆里的人，总会感伤地朗诵这两句，以为诗人已代他形象地说出了寥落支离的情绪。因此，这两句诗成为唐诗中的名句。虽然这两句诗并不是戴叔伦的创作成果，而是化用了梁武帝《冬歌》“一年漏将尽，万里人未归”诗句，但是他换了两句的结构，强调了“夜”和“人”，放在他这首诗中，有了创新(chuang xin)，就成为警句。
在这首题画诗中，苏轼还发挥了诗歌语言节奏感与音乐美的特长。诗题中虽无“歌”、“行”这类字眼，但我感到他是用七言歌行体来写这首题画诗的。全篇十三句，有八个七言句，三个五言句，两个三言句。开篇是两个三言句，以下两段以一个五言句或两个五言句起头，这使诗歌具有活泼的民间歌谣风味，又是七言歌行以七言句为主，交织穿插三、五言句的常见体式。通首押声音清亮的下平声阳韵。诗人有意运用“苍苍”、“茫茫”、“峨峨”等叠字词，“抑扬”、“低昂”、“漫狂”等连绵词，还有“崖崩路绝”、“沙平风软”句中对仗，又重复“大孤小孤”、“孤山”、“小姑”等词，形成了流丽圆转、回环往复、舒缓起伏、悠扬和谐的声韵节奏。这恰好与客舟摇漾、山船俯仰的情景相适应，使诗歌的境界美与音乐美完美统一。清人方东树称赞此诗：“神完气足，遒转空妙。”
这首诗工于用典且浑然一体，增强了诗的深度和概括力。这首小诗，属对工整，语言朴实，音韵和谐流畅。若将此诗的意境分而析之，不难发现，此诗所描述的是“风冷水寒”的清冷之境，而“戎衣歌舞”所体现的却是诗人的满腔热情和雄心，这一“冷”一“热”对比，映衬，赋予了此诗特有的魅力。
五六句着眼于年龄带来的变化。“秋鬓”，迟暮之年的白发。秋鬓本白，遇秋霜而愈白，“衰颜”，衰老的容颜。衰颜本不红，倚仗酒力而始显红润。这两句写衰老之态，抒迟暮之感，含蓄地表现了依依惜别的情怀。
洞庭湖，是中国第二大淡水湖，在湖南北部。张丞相指张九龄。这是一首投赠之作，诗人希望时任中书令的张九龄予以援引，但是，诗人却没有直说，而是通过面临烟波浩淼的洞庭欲渡无舟的感叹以及临渊而羡鱼的情怀而曲折地表达出来，已具浓郁的诗意，同时，对于在此本来是藉以表意的洞庭湖，在诗人的笔下却得到泼墨山水般的大笔渲绘，呈现出八百里洞庭的阔大境象与壮伟景观，实际上已成为山水杰作。
此反映了作者诗歌创作贵在创新的主张。他认为诗歌随时代不断发展，诗人在创作的时候也应求新求变，并非只有古人的作品才是最好的，每个时代都有属于自己的风格的诗人。写出了后人继承前人。本诗虽语言直白，但寓意深刻。“江山代有才人出，各领风骚数百年。”一句表达了文学创作随着时代变化发展的主题思想与中心。
这是一首送别诗，但不落专写“凄凄戚戚”之情的俗套。诗人笔力苍劲，伸缩自如，包容国难民忧，个人遭际，离情别绪深沉委婉，是送别诗中的上乘之作。
整首诗是黄昏的景象。小浦，横林，闲云，三个景象依次渐行渐远，都是眺的结果。语有寄托，不得滋润苍生，只好如闲云野鹤。
在晋惠公背信弃义、和被伤害的秦国交锋又丧师辱国被俘后，阴饴甥作为战败国的代表，面对仁厚的秦穆公，理屈不容置疑，但是他并未词穷。他利用回答问题的机会，巧妙地表述了晋国国内的舆论倾向，向秦穆公施加压力；引用君子和小人的不同认识，喻请秦穆公权衡利弊，以博大的胸怀宽恕罪人。能在这样的条件下，不卑不亢并使得晋惠公脸面尚存，阴饴甥的外交辞令可谓典范。
江淹《别赋》说：“黯然销魂(xiao hun)者，唯别而已矣!”古往今来，多少人为世间的“生别离”而浩叹、而惆怅。发而为诗，便出现许多传世的佳作。严羽说：“唐人好诗，多是征戍、迁谪、行旅、离别之作，往往能感动激发人意。”(《沧浪诗话·诗评》)因为这一类作品一般都感情真实充沛，极少造作，故最易打动人心。
尾联“曾预汉庭三独坐，府中谁敢伴飞觥”，赞扬凌策的功绩，一般人是不能比拟的。诗人不是从正面来写，而是用典，显示凌策身份的高贵及功劳之大。三独坐，又叫汉庭三独坐。光武特诏御史中丞与司隶校尉、尚书令会同并专席而坐，故京师号曰：三独坐”。其他官僚朝见皇帝时，都站着，惟有他们坐着，显示地位的尊贵。据《宋史·列传第六十六》记载：凌策985年（雍熙二年）举进士，起家广安军判官。后步步高升，任了那么多地方的官，后“知州李玄病，上与宰相历选朝士，将徙策代之。”（《宋史·列传第六十六》）1018年（天禧二年）卒，年六十二。诗人说，如果人们要坐着喝酒的话，像凌策的大人，谁还敢与他并起并坐，传杯把盏呢？这里用了反问句，从侧面颂扬凌策的功劳。
此诗的形式采用七律变体，六句包孕丰富，感慨深沉。全诗用李白杰出的成就，与李白坎坷的命运、死后墓地荒凉和后世文坛的暗淡组成了多重对比，从而赋予了作品惊心动魄的艺术感染力。
月亮在古典诗歌里，更多承载了怀乡思亲。“举头望明月，低头思故乡”“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”“明月照高楼，含君千里光”，这些月亮内涵是因空间距离产生而寄寓感情(gan qing)的。不过月亮也会出现时间概念，它却成了一种永恒对照无常的人生，进而表现人生的痛苦感。“人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见长江送流水（张若虚《春江花月夜》）”“ 淮水东边旧时月，夜深还过女墙来（刘禹锡《石头城》）”“春江秋月何时了，往事知多少（李煜《虞美人》）”，这些诗句里的月亮意象无不指向时间概念，突出物是人非之感留给个体生命的怅惘痛苦。
这首诗，一向被认为是唐人五律中的著名作品。其所以著名，完全是由于颔联“一年将尽夜，万里未归人”。历代以来，到年三十还住宿在旅馆里的人，总会感伤地朗诵这两句，以为诗人已代他形象地说出了寥落支离的情绪。因此，这两句诗成为唐诗中的名句。虽然这两句诗并不是戴叔伦的创作成果，而是化用了梁武帝《冬歌》“一年漏将尽，万里人未归”诗句，但是他换了两句的结构，强调了“夜”和“人”，放在他这首诗中，有了创新(chuang xin)，就成为警句。
在这首题画诗中，苏轼还发挥了诗歌语言节奏感与音乐美的特长。诗题中虽无“歌”、“行”这类字眼，但我感到他是用七言歌行体来写这首题画诗的。全篇十三句，有八个七言句，三个五言句，两个三言句。开篇是两个三言句，以下两段以一个五言句或两个五言句起头，这使诗歌具有活泼的民间歌谣风味，又是七言歌行以七言句为主，交织穿插三、五言句的常见体式。通首押声音清亮的下平声阳韵。诗人有意运用“苍苍”、“茫茫”、“峨峨”等叠字词，“抑扬”、“低昂”、“漫狂”等连绵词，还有“崖崩路绝”、“沙平风软”句中对仗，又重复“大孤小孤”、“孤山”、“小姑”等词，形成了流丽圆转、回环往复、舒缓起伏、悠扬和谐的声韵节奏。这恰好与客舟摇漾、山船俯仰的情景相适应，使诗歌的境界美与音乐美完美统一。清人方东树称赞此诗：“神完气足，遒转空妙。”
这首诗工于用典且浑然一体，增强了诗的深度和概括力。这首小诗，属对工整，语言朴实，音韵和谐流畅。若将此诗的意境分而析之，不难发现，此诗所描述的是“风冷水寒”的清冷之境，而“戎衣歌舞”所体现的却是诗人的满腔热情和雄心，这一“冷”一“热”对比，映衬，赋予了此诗特有的魅力。
五六句着眼于年龄带来的变化。“秋鬓”，迟暮之年的白发。秋鬓本白，遇秋霜而愈白，“衰颜”，衰老的容颜。衰颜本不红，倚仗酒力而始显红润。这两句写衰老之态，抒迟暮之感，含蓄地表现了依依惜别的情怀。
洞庭湖，是中国第二大淡水湖，在湖南北部。张丞相指张九龄。这是一首投赠之作，诗人希望时任中书令的张九龄予以援引，但是，诗人却没有直说，而是通过面临烟波浩淼的洞庭欲渡无舟的感叹以及临渊而羡鱼的情怀而曲折地表达出来，已具浓郁的诗意，同时，对于在此本来是藉以表意的洞庭湖，在诗人的笔下却得到泼墨山水般的大笔渲绘，呈现出八百里洞庭的阔大境象与壮伟景观，实际上已成为山水杰作。
此反映了作者诗歌创作贵在创新的主张。他认为诗歌随时代不断发展，诗人在创作的时候也应求新求变，并非只有古人的作品才是最好的，每个时代都有属于自己的风格的诗人。写出了后人继承前人。本诗虽语言直白，但寓意深刻。“江山代有才人出，各领风骚数百年。”一句表达了文学创作随着时代变化发展的主题思想与中心。
这是一首送别诗，但不落专写“凄凄戚戚”之情的俗套。诗人笔力苍劲，伸缩自如，包容国难民忧，个人遭际，离情别绪深沉委婉，是送别诗中的上乘之作。
整首诗是黄昏的景象。小浦，横林，闲云，三个景象依次渐行渐远，都是眺的结果。语有寄托，不得滋润苍生，只好如闲云野鹤。
在晋惠公背信弃义、和被伤害的秦国交锋又丧师辱国被俘后，阴饴甥作为战败国的代表，面对仁厚的秦穆公，理屈不容置疑，但是他并未词穷。他利用回答问题的机会，巧妙地表述了晋国国内的舆论倾向，向秦穆公施加压力；引用君子和小人的不同认识，喻请秦穆公权衡利弊，以博大的胸怀宽恕罪人。能在这样的条件下，不卑不亢并使得晋惠公脸面尚存，阴饴甥的外交辞令可谓典范。
江淹《别赋》说：“黯然销魂(xiao hun)者，唯别而已矣!”古往今来，多少人为世间的“生别离”而浩叹、而惆怅。发而为诗，便出现许多传世的佳作。严羽说：“唐人好诗，多是征戍、迁谪、行旅、离别之作，往往能感动激发人意。”(《沧浪诗话·诗评》)因为这一类作品一般都感情真实充沛，极少造作，故最易打动人心。
尾联“曾预汉庭三独坐，府中谁敢伴飞觥”，赞扬凌策的功绩，一般人是不能比拟的。诗人不是从正面来写，而是用典，显示凌策身份的高贵及功劳之大。三独坐，又叫汉庭三独坐。光武特诏御史中丞与司隶校尉、尚书令会同并专席而坐，故京师号曰：三独坐”。其他官僚朝见皇帝时，都站着，惟有他们坐着，显示地位的尊贵。据《宋史·列传第六十六》记载：凌策985年（雍熙二年）举进士，起家广安军判官。后步步高升，任了那么多地方的官，后“知州李玄病，上与宰相历选朝士，将徙策代之。”（《宋史·列传第六十六》）1018年（天禧二年）卒，年六十二。诗人说，如果人们要坐着喝酒的话，像凌策的大人，谁还敢与他并起并坐，传杯把盏呢？这里用了反问句，从侧面颂扬凌策的功劳。
此诗的形式采用七律变体，六句包孕丰富，感慨深沉。全诗用李白杰出的成就，与李白坎坷的命运、死后墓地荒凉和后世文坛的暗淡组成了多重对比，从而赋予了作品惊心动魄的艺术感染力。
创作背景
这是一首和杜叔高的词。杜叔高名杜斿，金华兰溪人。兄弟五个俱博学工文，人称“金华五高”。叔高尤工诗，陈亮谓其诗作“如干戈森立，有吞虎食牛之气”（《龙川文集》卷十九《复杜仲高书》）。他曾于公元1189年（宋孝宗淳熙十六年）春赴上饶与辛弃疾会晤，辛作《贺新郎》词送行。公元1200年（宋宁宗庆元六年）春，以访辛弃疾于铅山，互相唱和。这首《锦帐春》和《上西平·送杜叔高》、《浣溪沙·别杜叔高》、《玉蝴蝶·追别杜叔高》、《婆罗门引·别杜叔高》等词，都作于此时。
国风·周南·兔罝
不将御盖宣恩泽，谁信将军别有功。"
荒庭衰草遍，废井苍苔积。惟有清风闲，时时起泉石。"
"久作涔阳令，丹墀忽再还。凄凉辞泽国，离乱到乡山。
与君共俟酬身了，结侣波中寄钓船。"
居闲好芝朮，采药来城市。家在鹿门山，常游涧泽水。
愁变风云色，悲连鼓角声。落星辞圣代，寒梦闭佳城。
思得乘槎便，萧然河汉游。"
周公负斧扆，成王何夔夔？武王昔不豫，剪爪投河湄。贤圣遇谗慝，不免人君疑。天风拔大木，禾黍咸伤萎。管蔡扇苍蝇，公赋鸱鸮诗。金滕若不启，忠信谁明之。
望阙台
琴声若似琵琶声，卖与时人应已久。玉徽冷落无光彩，
高岸迷陵谷，新声满棹歌。犹怜不才子，白首未登科。"
"辍棹因过古梵宫，荒凉门径锁苔茸。绿阴满地前朝树，
"池上日相待，知君殊未回。徒教柳叶长，漫使梨花开。
饥鹭窥鱼静，鸣鸦带子喧。兴成只自适，欲白返忘言。
马生一立心转坚，知其丹白蒙哀怜。安期先生来起居，
玉斗横网户，银河耿花宫。兴在趣方逸，欢馀情未终。
"轮台客舍春草满，颍阳归客肠堪断。穷荒绝漠鸟不飞，
柳梢青·春感
"锦城东北黄金地，故迹何人兴此寺。白眉长老重名公，
马卿犹有壁，渔父自无家。想子今何处，扁舟隐荻花。
旷野多白骨，幽魂共销铄。荣贵当及时，春华宜照灼。
"昔人鬻舂地，今人复一贤。属余藩守日，方君卧病年。
折取对明镜，宛将衰鬓同。微芳似相诮，留恨向东风。"
平生忽如梦，百事皆成昔。结骑京华年，挥文箧笥积。
光阴老去无成事，富贵不来争奈何。（《途中》）
"鹤氅换朝服，逍遥云水乡。有时乘一叶，载酒入三湘。
破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之
"常闻嬴女玉箫台，奏曲情深彩凤来。
大梁白云起，飘摇来南洲。徘徊苍梧野，十见罗浮秋。鳌抃山海倾，四溟扬洪流。意欲托孤凤，从之摩天游。凤苦道路难，翱翔还昆丘。不肯衔我去，哀鸣惭不周。远客谢主人，明珠难暗投。拂拭倚天剑，西登岳阳楼。长啸万里风，扫清胸中忧。谁念刘越石，化为绕指柔。秋风吹胡霜，凋此檐下芳。折芳怨岁晚，离别凄以伤。谬攀青琐贤，延我于北堂。君为长沙客，我独之夜郎。劝此一杯酒，岂惟道路长。割珠两分赠，寸心贵不忘。何必儿女仁，相看泪成行。
昨日方髽髻，如今满颔髯。紫阁无心恋，青山有意潜。
眉如松雪齐四皓，调笑可以安储皇。君能礼此最下士，
"同宿高斋换时节，共看移石复栽杉。
不觉朝已晏，起来望青天。四体一舒散，情性亦忻然。
片帆难驻好风生。牵吟一路逢山色，醒睡长汀对月明。
中有玉堂铺玉簟。立之一隅不与言，玉体安隐三日眠。
刑赏忠厚之至论
楼台秋月静，京庾晚云屯。晓吹传衙鼓，晴阳展信幡。
竹萝荒引蔓，土井浅生萍。更欲从人劝，凭高置草亭。"
马上相逢揖马鞭，客中相见客中怜。欲邀击筑悲歌饮，正值倾家无酒钱。江东风光不借人，枉杀落花空自春。黄金逐手快意尽，昨日破产今朝贫。丈夫何事空啸傲，不如烧却头上巾。君为进士不得进，我被秋霜生旅鬓。时清不及英豪人，三尺童儿重廉蔺。匣中盘剑装䱜鱼，闲在腰间未用渠。且将换酒与君醉，醉归托宿吴专诸。
悉窣垂肸蚃，祠祷希安宁。鸦鸦尔何物，飞飞来庙庭。
"万事信苍苍，机心久已忘。无端来出守，不是厌为郎。
"大德讵可拟，高梧有长离。素怀经纶具，昭世犹安卑。
"天落白玉棺，王乔辞叶县。一去未千年，汉阳复相见。
竹亚虬龙白帝溪。富贵万场归紫酒，是非千载逐芳泥。
上林赋
及至辞家忆乡信。无事垂鞭信马头，西南几欲穷天尽。
"离亭饯落晖，腊酒减征衣。岁晚烟霞重，川寒云树微。
览君陈迹游，词意俱凄妍。忽忽已终日，将酬不能宣。
投躯寄天下，长啸寻豪英。耻学琅琊人，龙蟠事躬耕。
蹙浪相翻惊海鸿。于今年少尚如此，历睹远代无伦比。
"新骑骢马复承恩，使出金陵过海门。
应攀玉树长相待。尧舜之事不足惊，自馀嚣嚣直可轻。
卜于华山神。一年乞一珓，凡六掷而得吉兆。后果验，
南池杂咏五首。溪云
归计未成年渐老，茱萸羞戴雪霜头。
"茱萸房重雨霏微，去国逢秋此恨稀。目极暂登台上望，
令弟经济士，谪居我何伤。潜虬隐尺水，着论谈兴亡。
《郡阁雅谈》云：作者见之曰：“必垂名于后。”）
杯酒无辞到醉乡。云傍水村凝冷片，雪连山驿积寒光。
李特后来多二世，纳降归拟尽公卿。"
谁肯相牵攀。君恩既断绝，相见何年月。悔倾连理杯，
洒酒多招采药翁。江近好听菱芡雨，径香偏爱蕙兰风。
题画
淮滨益时候，了似仲秋月。川谷风景温，城池草木发。
"轻花细叶满林端，昨夜春风晓色寒。
援斧开众郁，如师启群蒙。庭宇还清旷，烦抱亦舒通。
"海水不满眼，观涛难称心。即知蓬莱石，却是巨鳌簪。
由来牧守重，英俊得荐延。匪人等鸿毛，斯道何由宣。
松门风自扫，瀑布雪难消。秋夜闻清梵，馀音逐海潮。"
"别路知何极，离肠有所思。登舻望城远，摇橹过江迟。
"帝子鸣金瑟，馀声自抑扬。悲风丝上断，流水曲中长。
过秦论(上篇)
临觞一长叹，素欲何时谐。"
"摇曳帆在空，清流顺归风。诗因鼓吹发，酒为剑歌雄。
一鞭风雨万山飞。己公己公道如此，浩浩寰中如独自。
楚国千里旱，土龙日已多。九谷竟枯死，好云闲嵯峨。
"湖外风物奇，长沙信难续。衡峰排古青，湘水湛寒绿。
"清名喧四海，何止并南金。奥学群英伏，多才万乘钦。
小舟若凫雁，大舟若鲸鲵。开帆散长风，舒卷与云齐。
崖倾景方晦，谷转川如掌。绿林含萧条，飞阁起弘敞。
清平乐·采芳人杳
妾在舂陵东，君居汉江岛。一日望花光，往来成白道。
别愁复经雨，别泪还如霰。寄心海上云，千里常相见。
戎夷詟伏兵无战。时丰赋敛未告劳，海阔珍奇亦来献。
借势因期克，巫山暮雨归。"
"令弟佐宣城，赠余琴谿鹤。谓言天涯雪，忽向窗前落。
常恐填沟壑，无由振羽仪。穷通若有命，欲向论中推。"
有如飞蓬人，去逐万里游。登高望浮云，仿佛如旧丘。
"别酒为谁香，春官驳正郎。醉经秦树远，梦怯汉川长。