调笑令·胡马
"周穆王季，晋美帝文。明明盛德，穆穆齐芬。
目送衡阳雁，情伤江上枫。福兮良所伏，今也信难通。
"何山无朝云，彼云亦悠扬。何山无暮雨，彼雨亦苍茫。
天长地阔栖息稀。风霜酸苦稻粱微，羽毛摧落身不肥。
竞把琉璃碗，谁倾白玉浆。霞衣最芬馥，苏合是灵香。
亹亹韶弦屡，戋戋贲帛周。醉归填畛陌，荣耀接轩裘。"
"苍震有位，黄离蔽明。江充祸结，戾据灾成。
靡日不思往，经时始愿克。飞棹越溟波，维舟恣攀陟。
岁年书有记，非为学题桥。"
"河汉非应到，汀洲忽在斯。仍逢帝乐下，如逐海槎窥。
调笑令·胡马拼音解释:
.zhou mu wang ji .jin mei di wen .ming ming sheng de .mu mu qi fen .
mu song heng yang yan .qing shang jiang shang feng .fu xi liang suo fu .jin ye xin nan tong .
.he shan wu chao yun .bi yun yi you yang .he shan wu mu yu .bi yu yi cang mang .
tian chang di kuo qi xi xi .feng shuang suan ku dao liang wei .yu mao cui luo shen bu fei .
jing ba liu li wan .shui qing bai yu jiang .xia yi zui fen fu .su he shi ling xiang .
wei wei shao xian lv .jian jian ben bo zhou .zui gui tian zhen mo .rong yao jie xuan qiu ..
.cang zhen you wei .huang li bi ming .jiang chong huo jie .li ju zai cheng .
mi ri bu si wang .jing shi shi yuan ke .fei zhao yue ming bo .wei zhou zi pan zhi .
sui nian shu you ji .fei wei xue ti qiao ..
.he han fei ying dao .ting zhou hu zai si .reng feng di le xia .ru zhu hai cha kui .
译文及注释
译文
岸边都城仿佛在水面浮动，水天相接波涛滚滚荡云空。
我们相识有三年，日子如同做梦一般。如今你要去吴中故园，我有心打发黄狗随你身边。以便来来往往把相互的音信递传(chuan)。如果到松江渡口时招呼渡船，不要惊动那里的白鹭双鸳，因为她们都是(shi)我旧时相识。有名的四桥我都看遍，足迹遍布那里的水水山山。
吹箫的人已经走了，但桂花树的影子徘徊着。收成不好的年岁承接着甘露，向东望去缥缈的荷花池，仿佛注入了寒光。去年在半夜梦见横在江上。依靠着高的桅杆，长短不齐的诗赋。茫茫地搅动着，尽兴返回，没有惊动鸥鹭。
登高楼坐水阁，吐论滔滔不绝，声(sheng)音清朗。
回忆我在南阳的时侯，就承蒙你给予我以国士之恩。
浇来到嫂子门口，他对嫂子有何要求？
何时再见，更尽一杯酒，到时候再论心胸。
山中还有增城九重，它的高度有几里？
情人双双共进果橙。破橙的刀具光洁，像清水那样澄澈；盛橙子的盘子明净，果蔬新鲜。美人端庄高雅，用她的纤纤细手亲自为心上人般破新橙。女子对男子的一片温情，男子怎能不知呢？室内，华美的帐幔轻轻低垂，袅袅的炉香(xiang)是室内弥漫着暖融融的气息，彼此之间的柔情蜜意也似乎融化在这温馨的气息中了。他们相对而坐，男子陶醉在女子的笙曲中。夜深了，男子起身向与女子告别，女子低声问他：你现在哪里入宿呢？现在已经是三更时分了，外面寒风凛冽、路滑霜寒，很少有人行走，不如就别走了吧。
如今西戎不为患，病魔亦不害人民。未闻之事亦合度，虽无谏者亦兼听。
我和你一起住在落花飘飞的院落里，楼台上飞翔着成双成对的朱鬟。
回想起潼关的百万大军，那时候为何溃败得如此仓促？
刚端起酒杯，还未沾唇，一群横暴的士兵冲进大门。
花椒专横谄媚十分傲慢，茱萸想进香袋冒充香草。
元和天子禀赋神武英姿，可比古来的轩辕、伏羲。他立誓要洗雪历代圣王的耻辱，坐镇皇宫接受四夷的贡礼(li)。淮西逆贼为祸五十年，割据一方世代绵延(yan)。自恃强大，不去占山河却来割据平地；梦想挥戈退日，胆敢反叛作乱。
注释
劝勉：劝解，勉励。
183.出：释放。重泉：地名据《史记·夏本纪》载，夏桀曾将汤囚禁在夏台，重泉当是夏台中囚禁人的地方。
16.三：虚指，多次。
⑻五丝：即五色丝，又叫“五色缕”“长命缕”“续命缕”。端午时人们以彩色丝线缠在手臂上，用以辟兵、辟鬼，延年益寿。
⑶池隍：水塘和竹田。隍：通“篁”，喻农舍、家园。
军麾（huī）：军旗，这里代指军队。
114.被（pi1技）：披。文：文绣。纤：细软。
赏析
第二首写歌妓中有人偶然被皇帝看中而极度受宠。其得幸的原因和赵飞燕完全相同，故以赵飞燕比之。前四句为比兴，以景物环境烘托宫女歌妓之美。首二室外花木，暗示美人嫩、白、香。三四殿内鸟雀，暗示善舞能言。五六句写选妓征歌。七八句写歌妓因能歌善舞而宠荣至极。此首前三联对偶。
长卿，请等待我。
赏析一
清钱澄之《田间诗学》云：“托为文王叹纣之词。言出于祖先，虽不肖子孙不敢以为非也；过指夫前代，虽至暴之主不得以为谤也。其斯为言之无罪，而听之足以戒乎？”陆奎勋《陆堂诗学》云：“文王曰咨，咨女殷商’，初无一语显斥厉王，结撰之奇，在《雅》诗亦不多觏。”魏源《诗序集义》云：“幽（王）厉（王）之恶莫大于用小人。幽王所用皆佞幸，柔恶之人；厉王所用皆彊御掊克，刚恶之人。四章‘炰烋”、‘敛怨’，刺荣公（厉王宠信(chong xin)的臣子）专利于内，‘掊克”之臣也；六章‘内奰外覃’，刺虢公长父（也是厉王宠信的臣子）主兵于外，‘彊御’之臣也。厉恶类纣，故屡托殷商以陈刺。”诸人的分析当可以使读者对作者遭时之乱、处境之危、构思之巧、结撰之奇加深体会。
作者巧妙地弃其实事，择其风度、襟怀等精神气质上的情状，从空中落笔加以咏颂，非常传神。“昔闻李供奉，长啸独登楼”。
第一、二句，稚子，小孩也。“蓬头”写其外貌，突出了小孩的幼稚顽皮，天真可爱。“纶”是钓丝，“垂纶”即题目中的“垂钓”，也就是钓鱼。诗人对这垂钓小儿的形貌不加粉饰，直写出山野孩子头发蓬乱的本来面目，使人觉得自然可爱与真实可信。“学”是这首诗的诗眼。这个小孩子初学钓鱼，所以特别小心。在垂钓时，“侧坐”姿态，草映其身，行为情景，如在眼前。“侧坐”带有随意坐下的意思。侧坐，而非稳坐，正与小儿初学此道的心境相吻合。这也可以想见小儿不拘形迹地专心致志于钓鱼的情景。“莓苔”，泛指贴着地面生长在阴湿地方的低等植物，从“莓苔”不仅可以知道小儿选择钓鱼的地方是在阳光罕见人迹罕到的所在，更是一个鱼不受惊、人不暴晒的颇为理想的钓鱼去处，为后文所说“怕得鱼惊不应人”做了铺垫。“草映身”，也不只是在为小儿画像，它在结构上，对于下句的“路人借问”还有着直接的承接关系──路人之向小儿打问，就因为看得见小儿。
三四两句“况属高风晚，山山黄叶飞”，写诗人在《山中》王勃 古诗望见的实景，也含有从《九辩》“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木遥落而变衰”两句化出的意境。就整首诗来说，这两句所写之景是对一二两句所写之情起衬映作用的，而又有以景喻情的成分。这里，秋风萧瑟、黄叶飘零的景象，既用来衬映旅思乡愁，也可以说是用来比拟诗人的萧瑟心境、飘零旅况。当然，这个比拟是若即若离的。同时，把“山山黄叶飞”这样一个纯景色描写的句子安排在篇末，在写法上又是以景结情。南宋沈义父在《乐府指迷》中说：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。”这首诗的结句就有宕出远神、耐人寻味之妙。
“美女妖且闲，采桑歧路间。”这是交代人物、地点。人物是一个美丽姑娘，她的容貌艳丽，性格娴静。地点是“歧路间”，即岔路口，她在采桑。“歧路间”是来往行人较多的地方，这就为下文“行徒”、“休者”的倾倒预作铺垫。“柔条纷冉冉，落叶何翩翩。”紧接“采桑”，写柔嫩的桑枝轻轻摇动，采下的桑叶翩翩飘落。这里明是写桑树，暗是写美女采桑的优美动作。景物的描写对表现人物起了烘托作用。
而三、四两句重叠在第二、第六字上，这不但是每句中构成“句中对”的因素，而且又是整个一联诗句自然成对的构成因素，从而增加了诗的韵律感，有利于表达那种哀愁、缠绵的深情。
李渔《窥词管见》有云：“词虽不出情景二字，然二字亦分主客，情为主，景是客。说景即是说情，非借物遣怀，即将人喻物。有全篇不露秋毫情意，而实句句是情、字字关情者。”诗和词在表现手法上是一致的。这首诗虽然还不能说就做到了“全篇不露秋毫情意”，但句句写景，句句含情，却是比较突出的。尤其值得提出的是，诗中虽然写的是绿草、芳树、山泉、鸟语，都是一些宜人之景，却构成一幅暮春景象，渲染一种孤寂、凄凉、愁苦、叹惋的感情，这些景色都是为衬托诗人凄凉的心境服务的，它充分显(fen xian)示了诗人对时代的深沉叹惋。
南山是具体有形的个别事物，而“秋色”却是抽象虚泛的，是许多带有秋天景物特点的具体事物的集合与概括，二者似乎不好比拟。而此诗却别出心裁地用南山衬托秋色。秋色是很难描写的，它存在于秋天的所有景物里，而且不同的作者对秋色有不同的观赏角度和感受，有的取其凄清萧瑟，有的取其明净澄洁，有的取其高远寥廓。这首诗的作者显然偏于欣赏秋色之高远无极，这是从前两句的描写中可以明显看出的。但秋之“高”却很难形容尽致（在这一点上，和写秋之“凄”、之“清”很不相同），特别是它那种高远无极的气势更是只可意会，难以言传。在这种情况下，以实托虚便成为有效的艺术手段。具体有形的南山，衬托出了抽象虚泛的秋色，诗人通过“南山与秋色，气势两相高”的诗句，不但能具体地表现出“秋色”之“高”，而且写出了它的气势、精神和性格。
《咏史(yong shi)》诗，并不始于左思。东汉初年，班固已有《咏史》诗，但是，这首诗的写法只是“概括本传，不加藻饰”，而左思的《咏史》诗，并不是概括某些历史事件和人物，而是借以咏怀。所以何焯说：“题云《咏史》，其实乃咏怀也。”又说：“咏史者，不过美其事而咏叹之，概括本传，不加藻饰，此正体也。太冲多摅胸臆，此又其变。”（《义门读书记》卷四十六）何氏认为左思《咏史》是“咏史”类诗歌的变体，其实这是“咏史”诗的新发展。
本文意在写论，但发议之前，又不能不记叙与墨池有关的材料。否则，议论使无所附丽，显得浮泛，失之空洞说教。如记之过详，又会喧宾夺主，湮没题旨。故作者采用了记议结合，略记详论的办法，以突出文章的题旨。开头，大处落笔，以省险的笔墨，根据荀伯子《临川记》所云，概活了墨他的地理位置、环境和状貌：
长卿，请等待我。
赏析一
清钱澄之《田间诗学》云：“托为文王叹纣之词。言出于祖先，虽不肖子孙不敢以为非也；过指夫前代，虽至暴之主不得以为谤也。其斯为言之无罪，而听之足以戒乎？”陆奎勋《陆堂诗学》云：“文王曰咨，咨女殷商’，初无一语显斥厉王，结撰之奇，在《雅》诗亦不多觏。”魏源《诗序集义》云：“幽（王）厉（王）之恶莫大于用小人。幽王所用皆佞幸，柔恶之人；厉王所用皆彊御掊克，刚恶之人。四章‘炰烋”、‘敛怨’，刺荣公（厉王宠信(chong xin)的臣子）专利于内，‘掊克”之臣也；六章‘内奰外覃’，刺虢公长父（也是厉王宠信的臣子）主兵于外，‘彊御’之臣也。厉恶类纣，故屡托殷商以陈刺。”诸人的分析当可以使读者对作者遭时之乱、处境之危、构思之巧、结撰之奇加深体会。
作者巧妙地弃其实事，择其风度、襟怀等精神气质上的情状，从空中落笔加以咏颂，非常传神。“昔闻李供奉，长啸独登楼”。
第一、二句，稚子，小孩也。“蓬头”写其外貌，突出了小孩的幼稚顽皮，天真可爱。“纶”是钓丝，“垂纶”即题目中的“垂钓”，也就是钓鱼。诗人对这垂钓小儿的形貌不加粉饰，直写出山野孩子头发蓬乱的本来面目，使人觉得自然可爱与真实可信。“学”是这首诗的诗眼。这个小孩子初学钓鱼，所以特别小心。在垂钓时，“侧坐”姿态，草映其身，行为情景，如在眼前。“侧坐”带有随意坐下的意思。侧坐，而非稳坐，正与小儿初学此道的心境相吻合。这也可以想见小儿不拘形迹地专心致志于钓鱼的情景。“莓苔”，泛指贴着地面生长在阴湿地方的低等植物，从“莓苔”不仅可以知道小儿选择钓鱼的地方是在阳光罕见人迹罕到的所在，更是一个鱼不受惊、人不暴晒的颇为理想的钓鱼去处，为后文所说“怕得鱼惊不应人”做了铺垫。“草映身”，也不只是在为小儿画像，它在结构上，对于下句的“路人借问”还有着直接的承接关系──路人之向小儿打问，就因为看得见小儿。
三四两句“况属高风晚，山山黄叶飞”，写诗人在《山中》王勃 古诗望见的实景，也含有从《九辩》“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木遥落而变衰”两句化出的意境。就整首诗来说，这两句所写之景是对一二两句所写之情起衬映作用的，而又有以景喻情的成分。这里，秋风萧瑟、黄叶飘零的景象，既用来衬映旅思乡愁，也可以说是用来比拟诗人的萧瑟心境、飘零旅况。当然，这个比拟是若即若离的。同时，把“山山黄叶飞”这样一个纯景色描写的句子安排在篇末，在写法上又是以景结情。南宋沈义父在《乐府指迷》中说：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。”这首诗的结句就有宕出远神、耐人寻味之妙。
“美女妖且闲，采桑歧路间。”这是交代人物、地点。人物是一个美丽姑娘，她的容貌艳丽，性格娴静。地点是“歧路间”，即岔路口，她在采桑。“歧路间”是来往行人较多的地方，这就为下文“行徒”、“休者”的倾倒预作铺垫。“柔条纷冉冉，落叶何翩翩。”紧接“采桑”，写柔嫩的桑枝轻轻摇动，采下的桑叶翩翩飘落。这里明是写桑树，暗是写美女采桑的优美动作。景物的描写对表现人物起了烘托作用。
而三、四两句重叠在第二、第六字上，这不但是每句中构成“句中对”的因素，而且又是整个一联诗句自然成对的构成因素，从而增加了诗的韵律感，有利于表达那种哀愁、缠绵的深情。
李渔《窥词管见》有云：“词虽不出情景二字，然二字亦分主客，情为主，景是客。说景即是说情，非借物遣怀，即将人喻物。有全篇不露秋毫情意，而实句句是情、字字关情者。”诗和词在表现手法上是一致的。这首诗虽然还不能说就做到了“全篇不露秋毫情意”，但句句写景，句句含情，却是比较突出的。尤其值得提出的是，诗中虽然写的是绿草、芳树、山泉、鸟语，都是一些宜人之景，却构成一幅暮春景象，渲染一种孤寂、凄凉、愁苦、叹惋的感情，这些景色都是为衬托诗人凄凉的心境服务的，它充分显(fen xian)示了诗人对时代的深沉叹惋。
南山是具体有形的个别事物，而“秋色”却是抽象虚泛的，是许多带有秋天景物特点的具体事物的集合与概括，二者似乎不好比拟。而此诗却别出心裁地用南山衬托秋色。秋色是很难描写的，它存在于秋天的所有景物里，而且不同的作者对秋色有不同的观赏角度和感受，有的取其凄清萧瑟，有的取其明净澄洁，有的取其高远寥廓。这首诗的作者显然偏于欣赏秋色之高远无极，这是从前两句的描写中可以明显看出的。但秋之“高”却很难形容尽致（在这一点上，和写秋之“凄”、之“清”很不相同），特别是它那种高远无极的气势更是只可意会，难以言传。在这种情况下，以实托虚便成为有效的艺术手段。具体有形的南山，衬托出了抽象虚泛的秋色，诗人通过“南山与秋色，气势两相高”的诗句，不但能具体地表现出“秋色”之“高”，而且写出了它的气势、精神和性格。
《咏史(yong shi)》诗，并不始于左思。东汉初年，班固已有《咏史》诗，但是，这首诗的写法只是“概括本传，不加藻饰”，而左思的《咏史》诗，并不是概括某些历史事件和人物，而是借以咏怀。所以何焯说：“题云《咏史》，其实乃咏怀也。”又说：“咏史者，不过美其事而咏叹之，概括本传，不加藻饰，此正体也。太冲多摅胸臆，此又其变。”（《义门读书记》卷四十六）何氏认为左思《咏史》是“咏史”类诗歌的变体，其实这是“咏史”诗的新发展。
本文意在写论，但发议之前，又不能不记叙与墨池有关的材料。否则，议论使无所附丽，显得浮泛，失之空洞说教。如记之过详，又会喧宾夺主，湮没题旨。故作者采用了记议结合，略记详论的办法，以突出文章的题旨。开头，大处落笔，以省险的笔墨，根据荀伯子《临川记》所云，概活了墨他的地理位置、环境和状貌：
创作背景
柳宗元因参加王叔文革新运动，于唐宪宗元和元年（807年）被贬到永州担任司马。到永州后，其母病故，王叔文被处死，他自己也不断受到统治者的诽谤和攻击，心情压抑。永州山水幽奇雄险，许多地方还鲜为人知。柳宗元在这漫长的戴罪期间，便到处游览，搜奇探胜，借以开拓胸襟，得到精神上的慰藉。《永州八记》就是这种心态之下的游历结晶，此文是其中的最后一篇，作于元和七年（812年）。
李清照( 元代 )
收录诗词 (1613) 首
简 介
李清照 李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。宋代（南北宋之交）女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。
减字木兰花·空床响琢
"并命登仙阁，分曹直礼闱。大官供宿膳，侍史护朝衣。
日夜清明少，春冬雾雨饶。身经大火热，颜入瘴江消。
"六龙骧首晓骎骎，七圣陪轩集颍阴。千丈松萝交翠幕，
清晨对镜冶容色，意欲取郎千万金。"
日夜清明少，春冬雾雨饶。身经大火热，颜入瘴江消。
怀璧常贻训，捐金讵得邻。抱冤非忤物，罹谤岂由人。
巴人夜唱竹枝后，肠断晓猿声渐稀。"
怅矣欣怀土，居然欲死灰。还因承雅曲，暂喜跃沈鳃。"
蝶恋花·窈窕燕姬年十五
子牟恋魏阙，渔父爱沧江。良时信同此，岁晚迹难双。"
"阳翟疏丰构，临平演庆源。学筵尊授几，儒服宠乘轩。
北海朱旄落，东归白露生。纵横未得意，寂寞寡相迎。
调谐金石奏，欢洽羽觞浮。天文徒可仰，何以厕琳球。"
"井络双源浚，浔阳九派长。沦波通地穴，输委下归塘。
"荒隅时未通，副相下临戎。授律星芒动，分兵月晕空。
语罢相叹息，浩然起深情。归哉且五斗，饷子东皋耕。"
昨日春园饮，今朝倒接z5.谁人扶上马，不省下楼时。
宴清都·秋感
自我违瀍洛，瞻途屡挥霍。朝朝寒露多，夜夜征衣薄。
甘棠密叶成翠幄，颍凤不来天地塞。所以倾城人，
"离别无远近，事欢情亦悲。不闻车轮声，后会将何时。
寄言桃李容，胡为闺阁重。但看楚王墓，唯有数株松。"
"庭陈大乐，坐当太微。凝旒负扆，端拱垂衣。
群仙洞府那相及。吾君利物心，玄泽浸苍黔。
武化偃兮文化昌，礼乐昭兮股肱良。
莫言富贵应须种。绿珠犹得石崇怜，飞燕曾经汉皇宠。
望江南·暮春
此时空床难独守，此日别离那可久。梅花如雪柳如丝，
闲情多感叹，清景暂登临。无复甘棠在，空馀蔓草深。
规空升暗魄，笼野散轻烟。鹊度林光起，凫没水文圆。
驱传应经此，怀贤倘问之。归来说往事，历历偶心期。"
无因千里驾，忽睹四愁篇。览讽欢何已，欢终徒怆然。"
愿以深心留善政，当令强项谢高名。"
"朝上高楼上，俯见洛阳陌。摇荡吹花风，落英纷已积。
常山集军旅，永安兴版筑。池台忽已倾，邦家遽沦覆。
小雅·裳裳者华
莺声催曲急，春色讶归迟。不以闻街鼓，华筵待月移。
春赏时将换，皇恩岁不移。今朝游宴所，莫比天泉池。"
昨日春园饮，今朝倒接z5.谁人扶上马，不省下楼时。
膺宝图，执左契。德应天，圣飨帝。
落日下桑榆，秋风歇杨柳。幸齐东户庆，希荐南山寿。"
繁华事逐东流水，团扇悲歌万古愁。"
荷日用兮情无极。吉良乘兮一千岁，神是得兮天地期。
窗中翡翠动，户外水精浮。巧作盘龙势，长迎飞燕游。"
送李将军赴定州 / 送彭将军
"城头月没霜如水，趚趚蹋沙人似鬼。灯前拭泪试香裘，
君不见云间月，暂盈还复缺。君不见林下风，
寥泬敞延英，朝班立位横。宣传无草动，拜舞有衣声。
"乔岳标仙迹，玄扃妥寿姬。乌号非岭海，鹤仰向京师。
泛曲鹍弦动，随轩凤辖惊。唯当御沟上，凄断送归情。"
郎去摘黄瓜，郎来收赤枣。郎耕种麻地，今作西舍道。"
谬陪瑶水宴，仍厕柏梁篇。阚名徒上月，邹辩讵谈天。
"帝重光，年重时，七十二候回环推。天官玉琯灰剩飞，
元丹丘歌
枯蓬唯逐吹，坠叶不归林。如何悲此曲，坐作白头吟。"
牵断绿丝攀不得，半空悬着玉搔头。
下车惭政美，闭阁幸时康。多谢南征术，于今尚不亡。"
柳翠含烟叶，梅芳带雪花。光阴不相借，迟迟落景斜。"
夕鸟联归翼，秋猿断去心。别离多远思，况乃岁方阴。"
"戛玉摐金永颂声，檿丝孤竹和且清。
"河朔人无岁，荆南义廪开。将兴泛舟役，必仗济川才。
肆览飞宸札，称觞引御杯。已观蓬海变，谁厌柏梁灾。
沐浴子
"嵩岳神惟降，汾川鼎气雄。生才作霖雨，继代有清通。
高门有阅不图封，峻笔无闻敛敷妙。适离京兆谤，
旨异菁为蓄，甘非蔗有浆。人多利一饱，谁复惜馨香。
路傍拜揖何纷纷。莫言炙手手可热，须臾火尽灰亦灭。
天下称贤相，朝端挹至公。自家来佐国，移孝入为忠。
"西北云肤起，东南雨足来。灵童出海见，神女向台回。
都护三年不归，折尽江边杨柳。"
日斜青琐第，尘飞金谷苑。危弦促柱奏巴渝，
早秋三首·其一
锡命承丕业，崇亲享大名。二天资广运，两曜益齐明。
"杨柳郁青青，竹枝无限情。同郎一回顾，听唱纥那声。
"大妇裁纨素，中妇弄明珰。小妇多姿态，登楼红粉妆。
上宰议扬贤，中阿感桓速。一闻过秦论，载怀空杼轴。"
请歌牵白马，自舞踏红茵。时辈皆相许，平生不负身。
山泉鸣石涧，地籁响岩风。"
羔子皮裘领仍左。狐襟貉袖腥复膻，昼披行兮夜披卧。
"铁骑几时回，金闺怨早梅。雪中花已落，风暖叶应开。
喜张沨及第
"直事披三省，重关闭七门。广庭怜雪净，深屋喜炉温。
"芬芳禁林晚，容与桂舟前。横空一鸟度，照水百花然。
"驰道当河陕，陈诗问国风。川原三晋别，襟带两京同。
碧海桑田何处在，笙歌一听一遥遥。"
两边枫作岸，数处橘为洲。却记从来意，翻疑梦里游。"
石明如挂镜，苔分似列钱。暂策为龙杖，何处得神仙。"
"问春桂，桃李正芬华。年光随处满，何事独无花。
何辞御魑魅，自可乘炎疠。回首望旧乡，云林浩亏蔽。