戏答元珍
定难输宸算，胜灾减御粱。皇恩思荡荡，睿泽转洋洋。
落日牛羊聚，秋风鼓角鸣。如何汉天子，青冢杳含情。"
"九华山色真堪爱，留得高僧尔许年。
薤菘郁朝露，桑柘浮春烟。以兹乱心曲，智计无他奸。
"尘土无因狎隐沦，青山一望每伤神。
黄篾舫中梅雨里，野人无事日高眠。"
"君说无家只弟兄，此中言别若为情。干戈闹日分头去，
旅梦天涯相见回。鬓向此时应有雪，心从别处即成灰。
应是西园花已落，满溪红片向东流。"
"叶叶下高梧，端居失所图。乱离时辈少，风月夜吟孤。
戏答元珍拼音解释:
ding nan shu chen suan .sheng zai jian yu liang .huang en si dang dang .rui ze zhuan yang yang .
luo ri niu yang ju .qiu feng gu jiao ming .ru he han tian zi .qing zhong yao han qing ..
.jiu hua shan se zhen kan ai .liu de gao seng er xu nian .
xie song yu chao lu .sang zhe fu chun yan .yi zi luan xin qu .zhi ji wu ta jian .
.chen tu wu yin xia yin lun .qing shan yi wang mei shang shen .
huang mie fang zhong mei yu li .ye ren wu shi ri gao mian ..
.jun shuo wu jia zhi di xiong .ci zhong yan bie ruo wei qing .gan ge nao ri fen tou qu .
lv meng tian ya xiang jian hui .bin xiang ci shi ying you xue .xin cong bie chu ji cheng hui .
ying shi xi yuan hua yi luo .man xi hong pian xiang dong liu ..
.ye ye xia gao wu .duan ju shi suo tu .luan li shi bei shao .feng yue ye yin gu .
译文及注释
译文
《桃叶歌》表达了爱情，《竹枝词》诉说着哀愁，水流和月光无穷无尽哟，恰似歌声中的情感绵绵。长堤弯弯曲曲，堤内水徘徊，酒舍旗亭一家挨一家地排开。
尸骨遍野血流成河，叛军叛臣都把官封。
你要熟精《文选》，以(yi)绍家学，不要效仿老菜子年老还以彩衣(yi)娱亲。
你的文章可以与韩愈齐名，被人视为泰山、北斗，你的家世尊贵显赫，门庭前的梧桐成荫，浓密清幽，一定会找来金凤凰。你生来就志在(zai)四方。今请看：若生逢其时，遭遇明主，你就回叱风云，显露头脚，大展身手。现在你虽然辞官在家，寄情于绿野堂的景色与平泉庄的草木，纵情于东山上的歌舞诗酒，但古代名相的志趣并未丢，为国捐躯的壮志也并未减。等到将来，有朝一日，你再(zai)出山重整社稷，收复中原，完成祖国统一大业之后(hou)，我再来为你举杯祝寿。
我对书籍的感情就像是多年的朋友，无论清晨还是傍晚忧愁还是快乐总有它的陪伴。
那酒旗飘扬、锣鼓喧天的热闹(nao)景象究竟到休息去寻找呢？想来就是东晋时代王谢家族的府居所在。燕子不知道这是什么世代。燕子在夕阳里喃喃细语，好像也在相互诉说这里的盛衰兴亡吧。
幸喜我能低声吟诵，和梅花亲近，不用敲着檀板唱歌，执着金杯饮酒来欣赏它了。
极目望去，大船在江心正溯流而上，天色渐晚更勾起我思乡的情愁。
在大沙(sha)漠里握雪成团而食，夜里拂去沙土露宿于旷野。
用宝刀去劈流水，不会有水流中断的时候。
猪头妖怪眼睛直(zhi)着长。
有酒不饮怎对得天上明月？
自笑如穿东郭之履，有鞋面没有鞋底，处境窘迫，面对穿白狐腋毛大衣的人不禁有羞惭之感。
抑或能看到：那山头上初放的红梅。
听说岭南太守后堂深院，吹笛歌女非常娇美灵巧，在花饰窗下演奏，《梁州》曲刚刚奏完，《霓裳羽衣曲》余音未了。笛声包含着徵调和宫调，流荡着商调和羽调，最后一声飘入云彩、树梢间。为了赵使君洗净污浊之气，我送你一曲《霜天晓角》。
注释
陆德明释文：“冷风，泠泠小风也。”余善：不尽的和美之感。善：美好。《庄子·逍遥游》：“夫列子御风而行，泠然善也。”
⑶罟（gǔ）师：渔人，这里借指船夫。临圻（qí）：临近曲岸的地方。当指友人所去之地。“圻”，曲岸。明嘉靖本洪迈《万首唐人绝句》作“临沂”，为东晋侨置的县名，在今江苏省南京市东北，与题中“归江东”吻合。
⑷风定：风停。
21.脰（dòu）：颈项，头颅。函之：用棺材收敛他们。
九日：重阳节。
⑷临水登楼：语出王粲《登楼赋》“登兹楼以四望兮，聊暇日以销忧”之句。
（60）先予以去——比我先离开人世。
赏析
施肩吾有个天真可爱的小女儿，在诗中不止一次提到，如：“姊妹无多兄弟少，举家钟爱年最小。有时绕树山雀飞，贪看不待画眉了。”（《效古词》）而这首《《幼女词》施肩吾 古诗》更是含蓄兼风趣的妙品。
此诗从第一章写《素冠》佚名 古诗、第二章写素衣，第三章进一步转入素色蔽膝，自上而下，一路写来，诗人所遇君子全身素裹，洁白的装束，素朴的品德，令人见之肃然起敬。
“晚风连朔气，新月照边秋”，抒写的是征人眼中的景色：秋夜里北风清冷，故乡的明月照临朔漠，渲染出一种边塞战场特有的悲凄、肃杀气氛。
韩偓《香奁集》里有许多反映男女情爱的诗歌，这是最为脍炙人口的一篇。其好处全在于艺术构思精巧，笔意含蓄。
“无因见安道，兴尽愁人心。”怀君而终不得见君，意兴阑珊，愁苦渐来。《月夜江行寄崔员外宗之》云：“怀君不可见，望远增离忧。”马戴《楚江怀古》云：“云中君不见，竟夕自悲秋。”柳永《蝶恋花》云：“对酒(dui jiu)当歌，强乐还无味。”这两句用王子猷雪中访戴安道事，表达对朋友的想念之情。
全诗五章，每章四句，从结构上看，可分两大部分，前一部分为有“予美亡此”句的三章，后一部分为有“百岁之后”句的两章。对后一部分是用赋法，诸家无异议，但对前一部分，除第三章皆认为是赋外，第一、二两章却(zhang que)有“兴”、“比而赋”、“赋”等三种说法。“《葛生》佚名 古诗蒙楚（棘），蔹蔓于野（域）”两句，互文见义，都既有兴起整章的作用，也有以藤草之生各有托附比喻情侣相亲相爱关系的意思，也有对眼前所见景物的真实描绘，可以说是“兴而比而赋”。这一开篇即出现的兴、比、赋兼而有之的意象，设置了荒凉凄清、冷落萧条的规定情境，显示出一种悲剧美作。接着，“予美亡此，谁与独处”两句，是表达对去世的配偶表示哀悼怀念之情。这里的比兴意义是：野外蔓生的葛藤蔹茎缠绕覆盖着荆树丛，就像爱人那样相依相偎，而诗中主人公却是形单影只，孤独寂寞，好不悲凉。第三章写“至墓则思衾枕鲜华”（郝懿行《诗问》），“角枕、锦衾，殉葬之物也。极惨苦事，忽插极鲜艳语，更难堪”（牛运震《诗志》）。而“谁与独旦”如释“旦”为旦夕之旦，其意义又较“独处”、“独息”有所发展，通宵达旦，辗转难眠，其思念之深，悲哀之重，几乎无以复加。
然而从“空令”二句起，诗的情绪转入了低沉悲凉，紧扣了题中的“伤”字。刘琨诗中立志报国的雄心与壮志难酬的悲愤是交织在一起的，江淹(jiang yan)这首拟作也如此。事实上，刘琨未能实现理想并不是他没有古人那样的才干，而是时势使他难以施展才干。眼看岁月无情流逝，内心的痛苦和焦虑也与日俱增。刘琨自己诗歌提到古人的业绩一则是为了表明自己的志向，再则也是用古人的功成名就和自己的一无所成作对照，以显示出自己内心的痛苦和悲愤。江淹对此深有体会，故拟作中的用典和刘琨《重赠卢谌》中的用典非常相像。
次句“高浪直翻空”，表现江上风狂浪猛的情景。五个字有几个层次，无一字虚设。“高”，说明这不是一般的波浪，而是很高的浪头。“直”字活画出高浪陡然掀起，直冲云天之势。“翻空”，进一步渲染浪涛之猛烈，而且是无数的高浪飞涌起来，拍击天空，简直要将天空掀翻击倒。这一句虽然没有直接点出“风”，但从翻空的高浪中可以看到“风”的形象，感受到它的气势，并听到它咆哮的声(de sheng)音。“惯是湖边住，舟轻不畏风”。口气轻松、平易，但份量很重。十个字非常有力地表现了水乡人民藐视风浪、无所畏惧的勇气和魄力，他们敢于驾一叶轻舟，在大风大浪中恣意遨游。
全篇围绕着一个“苦”字，按照季节的先后，从年初写到年终，从种田养蚕写到打猎凿冰，反映了一年四季多层次的工作面和高强度的劳动。语词凄切清苦，仿佛是在哭吟着一部沉重的历史。但值得我们熟加体味的是，这首诗的哀哀诉苦的同时，也表现了一定的清醒的阶级意识。“女心伤悲，殆及公子同归，”“我朱孔阳，为公子裳，”“取彼狐狸，为公子裘。”“献豣于公”，“上入执宫功”等，都表现了奴隶们对贵族不劳而食、蛮横霸道的疑惑和暗恨。在表现阶级压迫时，诗篇还采用了对比的描写来昭示，比如：奴隶们在辛勤劳动，而“田畯至喜”，苦与乐的对比；奴隶们无衣无褐，却在为“公子裳”，“为公子裘”，冷与暖的对比；“言私其豵，献豣于公，”少与多的对比等，这种描写，是在有意识地揭示阶级压迫的不平等。另外，诗篇善于抓住各种物候的特征，来表现节令的演变，使全诗充满了自然风光和强烈的乡土气秘。特别是第五章：“五月斯螽动股，六月莎鸡振羽。《七月》佚名 古诗在野，八月在宇，九月在户，十月蟋蟀入我床下”，用昆虫的鸣叫和蟋蟀的避寒迁徙，非常形象地表现了季节变迁的过程。这几句没有一个“寒”字，但却让我们感受到天气在一天天地变冷，以至于寒气逼人了。这种手法在《《七月》佚名 古诗》中应用得很普遍，再如：“一之日觱发，二之日栗烈”，用风声的愈演愈烈来显示季候的愈加寒冷，也很形象生动.
全诗绘景浓艳，意境静穆清冷；抒情婉转，感慨深沉曲折。在忆旧与憧憬中隐约可见诗人的忠君忧国之心以及颓然自放之念。
诗一开始，就置读者于苍莽悲凉的氛围之中。围绕着这座故都的群山依然在围绕着它。这里，曾经是战国时代楚国的金陵城，三国时孙权改名为石头城，并在此修筑宫殿。经过六代豪奢，至唐初废弃，二百年来久已成为一座“空城”。潮水拍打着城郭，仿佛也觉到它的荒凉，碰到冰冷的石壁，又带着寒心的叹息默默退去。山城依然，石头城的旧日繁华已空无所有。对着这冷落荒凉的景象，诗人不禁要问：为何一点痕迹不曾留下，没有人回答他的问题，只见那当年从秦淮河东边升起的明月，如今仍旧多情地从城垛后面升起，照见这久已残破的古城。月标“旧时”，也就是“今月曾经照古人”的意思，耐人寻味。秦淮河曾经是六朝(liu chao)王公贵族们醉生梦死的游乐场，曾经是彻夜笙歌、春风吹送、欢乐无时或已的地方，“旧时月”是它的见证。然而繁华易逝，而今月下只剩一片凄凉了。末句的“还”字，意味着月虽还来，然而有许多东西已经一去不返了。
这是“联章诗”，上、下两首之间有内在的联系。下一首，即紧承“何用浮荣绊此身”而来。
但是，离别却又是不可避免的。这样，顺理成章地逼出了尾联“无论去与住，俱是梦中人”两句：离开的人，还是留下的人，彼此都会在对方的梦中出现，杜甫《梦李白》的“故人入我梦，明我长相忆”，便是这个意思。而这篇在诀别之时，断言彼此都将互相入梦，即明说自己怀友之诚，也告诉对方，我亦深知你对我相思之切。“俱是梦中人”的“俱”字，似乎双方对等，而由作者这方面写出，便占得了双倍的分量。
此诗从第一章写《素冠》佚名 古诗、第二章写素衣，第三章进一步转入素色蔽膝，自上而下，一路写来，诗人所遇君子全身素裹，洁白的装束，素朴的品德，令人见之肃然起敬。
“晚风连朔气，新月照边秋”，抒写的是征人眼中的景色：秋夜里北风清冷，故乡的明月照临朔漠，渲染出一种边塞战场特有的悲凄、肃杀气氛。
韩偓《香奁集》里有许多反映男女情爱的诗歌，这是最为脍炙人口的一篇。其好处全在于艺术构思精巧，笔意含蓄。
“无因见安道，兴尽愁人心。”怀君而终不得见君，意兴阑珊，愁苦渐来。《月夜江行寄崔员外宗之》云：“怀君不可见，望远增离忧。”马戴《楚江怀古》云：“云中君不见，竟夕自悲秋。”柳永《蝶恋花》云：“对酒(dui jiu)当歌，强乐还无味。”这两句用王子猷雪中访戴安道事，表达对朋友的想念之情。
全诗五章，每章四句，从结构上看，可分两大部分，前一部分为有“予美亡此”句的三章，后一部分为有“百岁之后”句的两章。对后一部分是用赋法，诸家无异议，但对前一部分，除第三章皆认为是赋外，第一、二两章却(zhang que)有“兴”、“比而赋”、“赋”等三种说法。“《葛生》佚名 古诗蒙楚（棘），蔹蔓于野（域）”两句，互文见义，都既有兴起整章的作用，也有以藤草之生各有托附比喻情侣相亲相爱关系的意思，也有对眼前所见景物的真实描绘，可以说是“兴而比而赋”。这一开篇即出现的兴、比、赋兼而有之的意象，设置了荒凉凄清、冷落萧条的规定情境，显示出一种悲剧美作。接着，“予美亡此，谁与独处”两句，是表达对去世的配偶表示哀悼怀念之情。这里的比兴意义是：野外蔓生的葛藤蔹茎缠绕覆盖着荆树丛，就像爱人那样相依相偎，而诗中主人公却是形单影只，孤独寂寞，好不悲凉。第三章写“至墓则思衾枕鲜华”（郝懿行《诗问》），“角枕、锦衾，殉葬之物也。极惨苦事，忽插极鲜艳语，更难堪”（牛运震《诗志》）。而“谁与独旦”如释“旦”为旦夕之旦，其意义又较“独处”、“独息”有所发展，通宵达旦，辗转难眠，其思念之深，悲哀之重，几乎无以复加。
然而从“空令”二句起，诗的情绪转入了低沉悲凉，紧扣了题中的“伤”字。刘琨诗中立志报国的雄心与壮志难酬的悲愤是交织在一起的，江淹(jiang yan)这首拟作也如此。事实上，刘琨未能实现理想并不是他没有古人那样的才干，而是时势使他难以施展才干。眼看岁月无情流逝，内心的痛苦和焦虑也与日俱增。刘琨自己诗歌提到古人的业绩一则是为了表明自己的志向，再则也是用古人的功成名就和自己的一无所成作对照，以显示出自己内心的痛苦和悲愤。江淹对此深有体会，故拟作中的用典和刘琨《重赠卢谌》中的用典非常相像。
次句“高浪直翻空”，表现江上风狂浪猛的情景。五个字有几个层次，无一字虚设。“高”，说明这不是一般的波浪，而是很高的浪头。“直”字活画出高浪陡然掀起，直冲云天之势。“翻空”，进一步渲染浪涛之猛烈，而且是无数的高浪飞涌起来，拍击天空，简直要将天空掀翻击倒。这一句虽然没有直接点出“风”，但从翻空的高浪中可以看到“风”的形象，感受到它的气势，并听到它咆哮的声(de sheng)音。“惯是湖边住，舟轻不畏风”。口气轻松、平易，但份量很重。十个字非常有力地表现了水乡人民藐视风浪、无所畏惧的勇气和魄力，他们敢于驾一叶轻舟，在大风大浪中恣意遨游。
全篇围绕着一个“苦”字，按照季节的先后，从年初写到年终，从种田养蚕写到打猎凿冰，反映了一年四季多层次的工作面和高强度的劳动。语词凄切清苦，仿佛是在哭吟着一部沉重的历史。但值得我们熟加体味的是，这首诗的哀哀诉苦的同时，也表现了一定的清醒的阶级意识。“女心伤悲，殆及公子同归，”“我朱孔阳，为公子裳，”“取彼狐狸，为公子裘。”“献豣于公”，“上入执宫功”等，都表现了奴隶们对贵族不劳而食、蛮横霸道的疑惑和暗恨。在表现阶级压迫时，诗篇还采用了对比的描写来昭示，比如：奴隶们在辛勤劳动，而“田畯至喜”，苦与乐的对比；奴隶们无衣无褐，却在为“公子裳”，“为公子裘”，冷与暖的对比；“言私其豵，献豣于公，”少与多的对比等，这种描写，是在有意识地揭示阶级压迫的不平等。另外，诗篇善于抓住各种物候的特征，来表现节令的演变，使全诗充满了自然风光和强烈的乡土气秘。特别是第五章：“五月斯螽动股，六月莎鸡振羽。《七月》佚名 古诗在野，八月在宇，九月在户，十月蟋蟀入我床下”，用昆虫的鸣叫和蟋蟀的避寒迁徙，非常形象地表现了季节变迁的过程。这几句没有一个“寒”字，但却让我们感受到天气在一天天地变冷，以至于寒气逼人了。这种手法在《《七月》佚名 古诗》中应用得很普遍，再如：“一之日觱发，二之日栗烈”，用风声的愈演愈烈来显示季候的愈加寒冷，也很形象生动.
全诗绘景浓艳，意境静穆清冷；抒情婉转，感慨深沉曲折。在忆旧与憧憬中隐约可见诗人的忠君忧国之心以及颓然自放之念。
诗一开始，就置读者于苍莽悲凉的氛围之中。围绕着这座故都的群山依然在围绕着它。这里，曾经是战国时代楚国的金陵城，三国时孙权改名为石头城，并在此修筑宫殿。经过六代豪奢，至唐初废弃，二百年来久已成为一座“空城”。潮水拍打着城郭，仿佛也觉到它的荒凉，碰到冰冷的石壁，又带着寒心的叹息默默退去。山城依然，石头城的旧日繁华已空无所有。对着这冷落荒凉的景象，诗人不禁要问：为何一点痕迹不曾留下，没有人回答他的问题，只见那当年从秦淮河东边升起的明月，如今仍旧多情地从城垛后面升起，照见这久已残破的古城。月标“旧时”，也就是“今月曾经照古人”的意思，耐人寻味。秦淮河曾经是六朝(liu chao)王公贵族们醉生梦死的游乐场，曾经是彻夜笙歌、春风吹送、欢乐无时或已的地方，“旧时月”是它的见证。然而繁华易逝，而今月下只剩一片凄凉了。末句的“还”字，意味着月虽还来，然而有许多东西已经一去不返了。
这是“联章诗”，上、下两首之间有内在的联系。下一首，即紧承“何用浮荣绊此身”而来。
但是，离别却又是不可避免的。这样，顺理成章地逼出了尾联“无论去与住，俱是梦中人”两句：离开的人，还是留下的人，彼此都会在对方的梦中出现，杜甫《梦李白》的“故人入我梦，明我长相忆”，便是这个意思。而这篇在诀别之时，断言彼此都将互相入梦，即明说自己怀友之诚，也告诉对方，我亦深知你对我相思之切。“俱是梦中人”的“俱”字，似乎双方对等，而由作者这方面写出，便占得了双倍的分量。
创作背景
辛弃疾在公元1203年（宋宁宗嘉泰三年）六月末被起用为绍兴知府兼浙东安抚使后不久，即第二年阳春三月，改派到镇江去做知府。镇江，在历史上曾是英雄用武和建功立业之地，此时成了与金人对垒的第二道防线。每当他登临京口（即镇江）北固亭时，触景生情，不胜感慨系之。这首词就是在这一背景下写成的。
史达祖( 唐代 )
收录诗词 (6419) 首
简 介
史达祖 史达祖1163～1220？年，字邦卿，号梅溪，汴（河南开封）人。一生未中第，早年任过幕僚。韩侂胄当国时，他是最亲信的堂吏，负责撰拟文书。韩败，史牵连受黥刑，死于贫困中。史达祖的词以咏物为长，其中不乏身世之感。他还在宁宗朝北行使金，这一部分的北行词，充满了沉痛的家国之感。今传有《梅溪词》。存词112首。
猿子
不觉岁云暮，感极星回节。元昶同一心，子孙堪贻厥。"
鸟啭星沈后，山分雪薄时。赏心无处说，怅望曲江池。"
未高知海阔，当午见宫深。衣似繁霜透，身疑积水沈。
回首无人寄惆怅，九衢尘土困扬鞭。"
斗日只忧烧密叶，映阶疑欲让双旌。含烟散缬佳人惜，
"池阳今日似渔阳，大变凶年作小康。江路静来通客货，
"栋梁徒自保坚贞，毁穴难防雀鼠争。
东闽双拜有三台。二天在顶家家咏，丹凤衔书岁岁来。
楚吟
后蝉抛鄠杜，先雁下潇湘。不得从师去，殷勤谢草堂。"
更怜童子唿猿去，飒飒萧萧下树行。"
"稂莠参天剪未平，且乘孤棹且行行。计疏狡兔无三窟，
"文武传芳百代基，几多贤哲守成规。
武荣江畔荫祥云，宠拜天人庆郡人。五色鹤绫花上敕，
"文武传芳百代基，几多贤哲守成规。
守黑还全器，临池早着名。春闱携就处，军幕载将行。
伊皋争负鼎，舜禹让垂旒。堕珥闲应拾，遗钗醉不收。
二翁登泰山
"蜀魄湘魂万古悲，未悲秦相死秦时。
"格卑尝恨足牵仍，欲学忘情似不能。入意云山输画匠，
更教乞与红儿貌，举国山川不值钱。
北溟喜足贮鲲鱼。两回谁解归华表，午夜兼能荐子虚。
"好龙天为降真龙，及见真龙瘁厥躬。
红儿若向当时见，系臂先封第一纱。
他日丁宁柿林院，莫宣恩泽与闲人。"
"主人常不在，春物为谁开。桃艳红将落，梨华雪又摧。
忆秦娥·杨花
"几时闻唱凯旋歌，处处屯兵未倒戈。天子只凭红旆壮，
落花明月皆临水，明月不流花自流。
国忠在臣贤，民患凭药力。灵草犹如此，贤人岂多得。"
梦挂秦云约自回。雨细若为抛钓艇，月明谁复上歌台。
"一从门馆遍投文，旋忝恩知骤出群。不道鹤鸡殊羽翼，
"自古东西路，舟车此地分。河声梁苑夜，草色楚田曛。
随手变化生空虚。海北天南几回别，每见书踪转奇绝。
远客传烧研，幽禽看衲衣。眼前无俗事，松雨蜀山辉。"
赠邻女 / 寄李亿员外
"峭仞耸巍巍，晴岚染近畿。孤高不可状，图写尽应非。
"上苑离宫处处迷，相风高与露盘齐。金阶铸出狻猊立，
犹是玉轮曾辗处，一泓秋水涨浮萍。"
石曾湖岸见，琴误岳楼听。来客频频说，终须作画屏。"
"广泽去无边，夜程风信偏。疏星遥抵浪，远烧似迎船。
"祸乱天心厌，流离客思伤。有家抛上国，无罪谪遐方。
长怪鲁儒头枉白，不亲弓剑觅丹梯。"
红杏花旁见山色，诗成因触鼓声回。"
浣溪沙·已落芙蓉并叶凋
今日老输崔博士，不妨疏逸伴双旌。"
"索索风搜客，沈沈雨洗年。残林生猎迹，归鸟避窑烟。
今来自责趋时懒，翻恨松轩书满床。"
载赴选别太守句，贞白自注：蒙本州改坊名为进贤，
永日关门但绿苔。幽院菊荒同寂寞，野桥僧去独裴回。
重来白首良堪喜，朝露浮生不足言。"
回看带砺山河者，济得危时没旧勋。"
唯有两般烧不得，洞庭湖水老僧闲。"
送人赴安西
垂成却罢凤仪殿，仍改逍遥纳谏园。"
"代远已难问，累累次古城。民田侵不尽，客路踏还平。
"满庭松桂雨馀天，宋玉秋声韵蜀弦。乌兔不知多事世，
独卧空床好天气，平生闲事到心中。"
"省得前年别，苹洲旅馆中。乱离身不定，彼此信难通。
当时若见红儿貌，未必邢相有此言。
"一曲两曲涧边草，千枝万枝村落花。
后辈难为措机杼，先生织字得龙梭。
临江仙·寒柳
长短死生无两处，可怜黄鹄爱分飞。"
橘树唿奴羡李衡。十口漂零犹寄食，两川消息未休兵。
日下江边调角城。入浙孤帆知楚信，过淮疏雨带潮声。
自拂青萍知有地，斋诚旦夕望为霖。"
应念衔恩最深者，春来为寿拜尊前。"
拟作闲人老，惭无识者嗤。如今已无计，只得苦于诗。"
望断长安故交远，来书未说九河清。"
公道算来终达去，更从今日望明年。"
菩萨蛮·萧萧几叶风兼雨
汉皇若遇红儿貌，掌上无因着别人。
吴坂嘶骐骥，岐山集凤凰。词源波浩浩，谏署玉锵锵。
不应点染闲言语，留记将军盖世功。"
一夜鸟飞鸣，关关彻五更。似因归路隔，长使别魂惊。
"垂竿朝与暮，披蓑卧横楫。不问清平时，自乐沧波业。
衰柳自无主，白云犹可耕。不随陵谷变，应只有高名。"
凝情尽日君知否，真似红儿舞袖香。
铿訇揭调初惊人，幽咽细声还感神。紫凤将雏叫山月，
山房春事二首
别酒莫辞今夜醉，故人知我几时来。（合赋）
"扬子江津十四经，纪行文字遍长亭。惊人旅鬓斩新白，
"鹤帔星冠羽客装，寝楼西畔坐书堂。山禽养久知人唤，
疏钟和细熘，高塔等遥峰。未省求名侣，频于此地逢。"
"行客起看仙掌月，落星斜照浊河泥。故山远处高飞雁，
"浓烟隔帘香漏泄，斜灯映竹光参差。
满城桃李君看取，一一还从旧处开。"
狖轭鼯轩亦颠陨。岚光双双雷隐隐，愁为衣裳恨为鬓。