沈园二首
谁人为报故交道，莫惜鲤鱼时一双。"
隽味品流知第一，更劳霜橘助芳鲜。"
翠桐犹入爨，清镜未辞尘。逸足思奔骥，随群且退鳞。
"相逢须强笑，人世别离频。去晓长侵月，归乡动隔春。
尊前语尽北风起，秋色萧条胡雁来。"
二人能歌得进名，人言选入便光荣。
今日长安已灰烬，忍能南国对芳枝。"
岩壑会归去，尘埃终不降。悬缨未敢濯，严濑碧淙淙。"
"斗酒故人同，长歌起北风。斜阳高垒闭，秋角暮山空。
家去恩门四千里，只应从此梦旌旗。"
"日饮巴江水，还啼巴岸边。秋声巫峡断，夜影楚云连。
沈园二首拼音解释:
shui ren wei bao gu jiao dao .mo xi li yu shi yi shuang ..
juan wei pin liu zhi di yi .geng lao shuang ju zhu fang xian ..
cui tong you ru cuan .qing jing wei ci chen .yi zu si ben ji .sui qun qie tui lin .
.xiang feng xu qiang xiao .ren shi bie li pin .qu xiao chang qin yue .gui xiang dong ge chun .
zun qian yu jin bei feng qi .qiu se xiao tiao hu yan lai ..
er ren neng ge de jin ming .ren yan xuan ru bian guang rong .
jin ri chang an yi hui jin .ren neng nan guo dui fang zhi ..
yan he hui gui qu .chen ai zhong bu jiang .xuan ying wei gan zhuo .yan lai bi cong cong ..
.dou jiu gu ren tong .chang ge qi bei feng .xie yang gao lei bi .qiu jiao mu shan kong .
jia qu en men si qian li .zhi ying cong ci meng jing qi ..
.ri yin ba jiang shui .huan ti ba an bian .qiu sheng wu xia duan .ye ying chu yun lian .
译文及注释
译文
恐怕自身遭受荼毒!
秋天快要过去了，依然觉得白昼非常漫长。比起王粲《登楼赋》所抒发的(de)怀乡情，我觉得更加凄凉。不如学学陶渊明，沉醉酒中以摆脱忧愁，不要辜负东篱盛开的菊花。
秋水胜涨，几乎与岸平，水天含混迷茫与天空浑然一体。云梦大泽水气蒸腾白白茫茫，波涛汹涌似乎把岳阳城撼动。
万木禁受不住严寒快要摧折，梅树汲取地下暖气生机独回。
山涧中适宜生长灵芝白术，石床上(shang)滋满了厚厚的苔藓。
我要把菱叶裁剪成上衣，我并用荷花把下裳织就。
身像飘浮的云，心像纷飞的柳絮，气像一缕缕游丝。
殷纣已受妲己迷惑，劝谏之言又有何用？
天地皆循大道，自然运行，天下清平，四海安宁。
康肃公陈尧(yao)咨善于射箭，世上没有第二个人能跟他相媲美，他也就凭着这种本领而自夸。曾经（有一次），（他）在家里（射箭的）场地射箭，有个卖油的老翁(weng)放下担子，站在那里斜着眼睛看着他，很久都没有离开。卖油的老头看他射十箭中了八九成，但只是微微点点头。 陈尧咨问《卖油翁》欧阳修 古诗：”你也懂得射箭吗？我的箭法不是很高明吗？”卖油的老翁说(shuo)：“没有别的（奥妙），不过是手法熟练罢了。”陈尧咨（听后）气愤地说：“你怎么敢轻视我射箭（的本领）！”老翁说：“凭我倒油的经验就可以懂得这个道理。”于是拿出一个葫芦放在地上，把一枚铜钱盖在葫芦口上，慢慢地用油杓舀油注入葫芦里，油从钱孔注入而钱却没有湿。于是说：“我也没有别的（奥妙），只不过是手熟练罢了。”陈尧咨笑着将他送走了。 这与庄子所讲的庖丁解牛、轮扁斫轮的故事有什么区别呢？
地如果不爱酒，就不应该地名有酒泉。
“有人在下界，我想要帮助他。
注释
⑹蟾宫：月宫，月亮。唐以来称科举及第为蟾宫折桂，因以指科举考试。
（16）惘：迷惘失去方向。
[9] 弭：停止，消除。
（21）九鼎：相传为夏禹所铸，用以象征九州。夏、商、周三代都把它作为政权的象征，成为传国之宝。
⑤神祇：天神和地神。
列岫：陈元龙注引《文选》“窗中列远岫”，乃谢眺《郡内高斋闲望》诗。全篇细腻，这里宕开，远景如画，亦对偶，却为流水句法。类似这两句意境的，唐人诗中多有，如刘长卿、李商隐、马戴、温庭筠。李商隐《与赵氏昆季燕集》“虹收青嶂雨，鸟没夕阳天”，与此更相近。
8、不能得日：得日，照到阳光。
赏析
到这里，虎已经把驴的本质彻底揭穿了。随着它对驴的认识的最后完成，“终不敢搏”的心理自然也就不复存在了：
其一，出语夸张，欲扬故抑。诗人将所咏美女赞为冠绝当代而独此一人，其美貌的程度竟至看她一眼城邦就会倾覆，再看她一眼国家就会沦亡，“美女亡国”之说最早见于《诗经·大雅·瞻卬》：“哲夫成城，哲妇倾城”，说的是男子有才能立国，女子有才毁社稷，旨在讽刺周幽王宠幸貌美而好迸谗言的褒拟以至亡国之事。此后，“倾城”、“倾国”就成了绝色美女的代名词。在《《李延年歌》李延年 古诗》里，诗人极尽夸张之能事，危言耸听，但绝不是以此来昭示君王，求鉴前史，而是反其意而用之，以其具有倾城倾国的巨大魅力来极言佳人之美，达到引动君王思(si)美之心的目的。
三、四两句分别从听觉与视觉方面下笔。前句写傍晚秋声万壑起，这是耳闻；后句写数峰默默伫立在夕阳里，这是目睹。这里，“有声”与“无语”两种截然不同的境界相映成趣，越发显示出山村傍晚的沉寂。尤其值得一提的是：“数峰”句写数峰宁静，不从正面着墨，而从反面出之，读来饶有情趣。这正如钱钟书先生在《宋诗选注》中所说的“山峰本来是不能语而‘无语’的，王禹偁说它们‘无语’或如龚自珍《己亥杂诗》说‘送我摇鞭竟东去，此山不语看中原’，并不违反事实；但是同时也仿佛表示它们原先能语、有语、欲语而此刻忽然‘无语’。这样，‘数峰无语’、‘此山不语’才不是一句不消说得的废话······”
全诗三章，每章的意思都差不多，反复吟咏，突出主题：女子遇人不淑，最终痛苦、悲伤、愤怒。妇女在春秋时代被男子遗弃的情况，说明男权主义在那个时代已经成为社会伦理观念的主流。女子择偶不慎，嫁了个忘恩绝情的丈夫，最终被抛弃，落得个自怨自艾的下场。可见中国妇女地位的低微，已经有两千年以上的历史了。
颔联从眼前景，转向写“虚”，回想春日之际，绿叶吐翠，葱茏蓬勃，那时哪里想到会有秋风会降临，让叶子飘零，惹人伤怀？由实而虚，有转折，有对比，笔法腾挪，拓宽了描写的视野，引人遐想
第三联两句写舟中江上的景物。第一句“娟娟戏蝶”是舟中近景，所以说“过闲幔”。第二句“片片轻鸥”是舟外远景，所以说“下急湍”。这里表面上似乎与上下各联均无联系，其实不是这样。这两句承上，写由舟中外望空中水面之景。“闲幔”的“闲”字回应首联第二句的“萧条”，布幔闲卷，舟中寂寥，所以蝴蝶翩跹，穿空而过。“急湍”指江水中的急流，片片白鸥轻快地逐流飞翔，远远离去。正是这样蝶鸥往来自如的景色，才易于对比，引发出困居舟中的作者“直北”望长安的忧思，向尾联做了十分自然的过渡。清代浦起龙在《读杜心解》中引朱翰的话评价：“蝶鸥自在，而云山空望，所以对景生愁。”也是指出了第三联与尾联在景与情上的联系。
《古诗》中如“人生寄一世”，“人生忽如寄”等，都是不久即“归”（死）的意思。
综观全诗，既没有优美的画面，又没有华丽辞藻，语句平淡，平淡得近乎口语。对偶也不求工整，却极其自然，毫无斧凿痕迹。然而却把落第后的心境，表现得颇为深刻。言浅意深，颇有余味，耐人咀嚼。
信的开头故作危激之论：“您治理晋国，四邻的诸侯没有听说您有什么美德，只听到了您加重了各国缴纳的贡物，我对此感到困惑不解。”子产作为小国的大夫。写信给盟主国的执政竟然如此不客气，指出范宣子执政时“不闻令德”，“而闻重币”，这的确是振聋发聩之言。子产故作惊人之语，以期引起范宣子的重视。
《白胡桃》李白 古诗，一种普通果物(guo wu)，而在“诗仙”李白笔下，竟是那样冰清玉洁，那样的灵秀剔透。这首咏物小诗的开首两句就很不一般：“红罗袖中分明见，白玉盘中看却无”这里，诗人从五颜六色中挑出红、白两色作底色，来衬托《白胡桃》李白 古诗的洁白无瑕你看，将它藏在红罗袖中．红白分明，欲掩却露；将它放在白玉盘上，桃盘一色，欲显却隐。这里用一个“见”字，一个“无”字，两相对比，不仅描绘出了胡桃的色泽，更赋予它活泼与顽皮。这个白色的果物像个小(ge xiao)精灵，它以红罗为伴时，突显着自己；而当它滚动到白玉盘中时，却又好像消逝了。以上两句，本来就生动得(dong de)叫人感到《白胡桃》李白 古诗在和人捉迷藏，可紧接着的两句，诗人又把一幅写意诗画升华到最高境界：“疑是老僧休念诵，腕前推下水精珠。”这里以珠宝比喻胡桃，极言了胡桃的晶莹，同时，诗人发挥了自己的奇特想像，给小小的《白胡桃》李白 古诗罩上了一层虚幻迷离的色彩：难怪它白得那样纯正，那样透灵，却原来它久缀于老僧的腕上，长听经文念诵，长受佛家香火，哪里还会不白？哪里还会不清?在这种氛围中，让人不得不下功夫去分辨：此物究竟是普通的胡桃，还是珠宝？这种“似是而非”，实在是不可胜收的朦胧美！诗中“疑”字本身说明它不是真的，让读者有更好的想象空间，承上启下，为下文做了铺垫，此诗语言平实，想象丰富，语言流转自然，音律和谐多变。
这是一首隐士的赞歌。题目就包涵着赞美的意思。《毛传》说：“考，成；槃，乐。”朱熹《诗集传》引陈傅良的说明：“考，扣也；盘，器名。盖扣之以节歌，如鼓盆拊缶之为乐也。”黄熏《诗解》说：“《考槃》佚名 古诗者，犹考击其乐以自乐也。”总之，题目定下一个愉悦赞美的感情调子。
元军押着文天祥，走海路经珠江口外的零丁洋，去进攻南宋小朝廷最后的基地崖山（今广东省新会县海域）。文天祥在敌船中写下了《过零丁洋》，千古名句“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”即出自此诗。
人们常说六朝诗至齐梁间的谢朓才初逗唐音。其实谢朓之影响唐人更多短制，且主要影响王维、孟浩然一脉；论到大篇的诸种艺术手段，与杜、韩一派的大手笔，初逗唐音的则非谢客莫属。
颈联“浮云游子意，落日故人情”，大笔挥洒出分别时的寥阔背景：天边一片白云飘然而去，一轮红日正向着地平线徐徐而下。此时此景，更令诗人感到离别的不舍。这两句“浮云”对“落日”，“游子意”对“故人情”，也对得很工整，切景切题。诗人不仅是写景，而且还巧妙地用“浮云”来比喻友人：就象天边的浮云，行踪不定，任意东西，谁知道会飘泊(piao bo)到何处呢？无限关切之意自然溢出，而那一轮西沉的红日落得徐缓，把最后的光线投向青山白水，仿佛不忍遽然离开。而这正是诗人此刻心情的象征。
前人大多理解《湛露》佚名 古诗既然临于草树，则无疑象征着王之恩泽。若就二、三章而言，这也不差，只是以之揣摩首章，却不像了。露之湛湛其义蕴犹情之殷殷，热情得酒之催发则情意更烈，正好比《湛露》佚名 古诗得朝阳则交汇蒸腾。
其一，出语夸张，欲扬故抑。诗人将所咏美女赞为冠绝当代而独此一人，其美貌的程度竟至看她一眼城邦就会倾覆，再看她一眼国家就会沦亡，“美女亡国”之说最早见于《诗经·大雅·瞻卬》：“哲夫成城，哲妇倾城”，说的是男子有才能立国，女子有才毁社稷，旨在讽刺周幽王宠幸貌美而好迸谗言的褒拟以至亡国之事。此后，“倾城”、“倾国”就成了绝色美女的代名词。在《《李延年歌》李延年 古诗》里，诗人极尽夸张之能事，危言耸听，但绝不是以此来昭示君王，求鉴前史，而是反其意而用之，以其具有倾城倾国的巨大魅力来极言佳人之美，达到引动君王思(si)美之心的目的。
三、四两句分别从听觉与视觉方面下笔。前句写傍晚秋声万壑起，这是耳闻；后句写数峰默默伫立在夕阳里，这是目睹。这里，“有声”与“无语”两种截然不同的境界相映成趣，越发显示出山村傍晚的沉寂。尤其值得一提的是：“数峰”句写数峰宁静，不从正面着墨，而从反面出之，读来饶有情趣。这正如钱钟书先生在《宋诗选注》中所说的“山峰本来是不能语而‘无语’的，王禹偁说它们‘无语’或如龚自珍《己亥杂诗》说‘送我摇鞭竟东去，此山不语看中原’，并不违反事实；但是同时也仿佛表示它们原先能语、有语、欲语而此刻忽然‘无语’。这样，‘数峰无语’、‘此山不语’才不是一句不消说得的废话······”
全诗三章，每章的意思都差不多，反复吟咏，突出主题：女子遇人不淑，最终痛苦、悲伤、愤怒。妇女在春秋时代被男子遗弃的情况，说明男权主义在那个时代已经成为社会伦理观念的主流。女子择偶不慎，嫁了个忘恩绝情的丈夫，最终被抛弃，落得个自怨自艾的下场。可见中国妇女地位的低微，已经有两千年以上的历史了。
颔联从眼前景，转向写“虚”，回想春日之际，绿叶吐翠，葱茏蓬勃，那时哪里想到会有秋风会降临，让叶子飘零，惹人伤怀？由实而虚，有转折，有对比，笔法腾挪，拓宽了描写的视野，引人遐想
第三联两句写舟中江上的景物。第一句“娟娟戏蝶”是舟中近景，所以说“过闲幔”。第二句“片片轻鸥”是舟外远景，所以说“下急湍”。这里表面上似乎与上下各联均无联系，其实不是这样。这两句承上，写由舟中外望空中水面之景。“闲幔”的“闲”字回应首联第二句的“萧条”，布幔闲卷，舟中寂寥，所以蝴蝶翩跹，穿空而过。“急湍”指江水中的急流，片片白鸥轻快地逐流飞翔，远远离去。正是这样蝶鸥往来自如的景色，才易于对比，引发出困居舟中的作者“直北”望长安的忧思，向尾联做了十分自然的过渡。清代浦起龙在《读杜心解》中引朱翰的话评价：“蝶鸥自在，而云山空望，所以对景生愁。”也是指出了第三联与尾联在景与情上的联系。
《古诗》中如“人生寄一世”，“人生忽如寄”等，都是不久即“归”（死）的意思。
综观全诗，既没有优美的画面，又没有华丽辞藻，语句平淡，平淡得近乎口语。对偶也不求工整，却极其自然，毫无斧凿痕迹。然而却把落第后的心境，表现得颇为深刻。言浅意深，颇有余味，耐人咀嚼。
信的开头故作危激之论：“您治理晋国，四邻的诸侯没有听说您有什么美德，只听到了您加重了各国缴纳的贡物，我对此感到困惑不解。”子产作为小国的大夫。写信给盟主国的执政竟然如此不客气，指出范宣子执政时“不闻令德”，“而闻重币”，这的确是振聋发聩之言。子产故作惊人之语，以期引起范宣子的重视。
《白胡桃》李白 古诗，一种普通果物(guo wu)，而在“诗仙”李白笔下，竟是那样冰清玉洁，那样的灵秀剔透。这首咏物小诗的开首两句就很不一般：“红罗袖中分明见，白玉盘中看却无”这里，诗人从五颜六色中挑出红、白两色作底色，来衬托《白胡桃》李白 古诗的洁白无瑕你看，将它藏在红罗袖中．红白分明，欲掩却露；将它放在白玉盘上，桃盘一色，欲显却隐。这里用一个“见”字，一个“无”字，两相对比，不仅描绘出了胡桃的色泽，更赋予它活泼与顽皮。这个白色的果物像个小(ge xiao)精灵，它以红罗为伴时，突显着自己；而当它滚动到白玉盘中时，却又好像消逝了。以上两句，本来就生动得(dong de)叫人感到《白胡桃》李白 古诗在和人捉迷藏，可紧接着的两句，诗人又把一幅写意诗画升华到最高境界：“疑是老僧休念诵，腕前推下水精珠。”这里以珠宝比喻胡桃，极言了胡桃的晶莹，同时，诗人发挥了自己的奇特想像，给小小的《白胡桃》李白 古诗罩上了一层虚幻迷离的色彩：难怪它白得那样纯正，那样透灵，却原来它久缀于老僧的腕上，长听经文念诵，长受佛家香火，哪里还会不白？哪里还会不清?在这种氛围中，让人不得不下功夫去分辨：此物究竟是普通的胡桃，还是珠宝？这种“似是而非”，实在是不可胜收的朦胧美！诗中“疑”字本身说明它不是真的，让读者有更好的想象空间，承上启下，为下文做了铺垫，此诗语言平实，想象丰富，语言流转自然，音律和谐多变。
这是一首隐士的赞歌。题目就包涵着赞美的意思。《毛传》说：“考，成；槃，乐。”朱熹《诗集传》引陈傅良的说明：“考，扣也；盘，器名。盖扣之以节歌，如鼓盆拊缶之为乐也。”黄熏《诗解》说：“《考槃》佚名 古诗者，犹考击其乐以自乐也。”总之，题目定下一个愉悦赞美的感情调子。
元军押着文天祥，走海路经珠江口外的零丁洋，去进攻南宋小朝廷最后的基地崖山（今广东省新会县海域）。文天祥在敌船中写下了《过零丁洋》，千古名句“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”即出自此诗。
人们常说六朝诗至齐梁间的谢朓才初逗唐音。其实谢朓之影响唐人更多短制，且主要影响王维、孟浩然一脉；论到大篇的诸种艺术手段，与杜、韩一派的大手笔，初逗唐音的则非谢客莫属。
颈联“浮云游子意，落日故人情”，大笔挥洒出分别时的寥阔背景：天边一片白云飘然而去，一轮红日正向着地平线徐徐而下。此时此景，更令诗人感到离别的不舍。这两句“浮云”对“落日”，“游子意”对“故人情”，也对得很工整，切景切题。诗人不仅是写景，而且还巧妙地用“浮云”来比喻友人：就象天边的浮云，行踪不定，任意东西，谁知道会飘泊(piao bo)到何处呢？无限关切之意自然溢出，而那一轮西沉的红日落得徐缓，把最后的光线投向青山白水，仿佛不忍遽然离开。而这正是诗人此刻心情的象征。
前人大多理解《湛露》佚名 古诗既然临于草树，则无疑象征着王之恩泽。若就二、三章而言，这也不差，只是以之揣摩首章，却不像了。露之湛湛其义蕴犹情之殷殷，热情得酒之催发则情意更烈，正好比《湛露》佚名 古诗得朝阳则交汇蒸腾。
创作背景
此一襄公，而万千襄公皆雍塞良材于水火沉沦中。
马仲琛( 五代 )
收录诗词 (3855) 首
简 介
马仲琛 马仲琛（1683-1748），字龚美，号佩韦，马敬思之子，马鸣萧次孙（长孙马伯球）。清康熙二十二年生，雍正贡生，官奉天开原县训导，干隆八年（1743）为乡饮酒大宾。着有《乐仪常稿》。《津门诗抄》录诗六首，称其五言清淡，得乃祖马鸣萧风味。
茶瓶儿·去年相逢深院宇
"谁人得似牧童心，牛上横眠秋听深。
"谁人得似牧童心，牛上横眠秋听深。
花月登临处，江山怅望中。众皆轻病骥，谁肯救焦桐。
"蕊宫裁诏与宵分，虽在青云忆白云。
"邵平瓜地接吾庐，谷雨干时偶自锄。
微臣幸忝颁尧历，一望郊原惬所思。"
偏觉石台清贵处，榜悬金字射晴晖。"
保佐资冲漠，扶持在杳冥。乃心防暗室，华发称明廷。
鲁东门观刈蒲
回首初惊枕席尘。满眼泪珠和语咽，旧窗风月更谁亲。
有气干牛斗，无人辩辘轳。客来斟绿蚁，妻试踏青蚨。
"海日东南出，应开岭上扉。扫坛花入篲，科竹露沾衣。
十万人家如洞天。艳艳花枝官舍晚，重重云影寺墙连。
"夜醉晨方醒，孤吟恐失群。海鰌潮上见，江鹄雾中闻。
"霜满中庭月在林，塞鸿频过又更深。
卖药人归五老峰。移舫绿阴深处息，登楼凉夜此时逢。
张仪无地与怀王。云连帐影萝阴合，枕绕泉声客梦凉。
姑射山诗题曾山人壁
高阁卷帘千树风。窗下覆棋残局在，橘边沽酒半坛空。
"桂栋坐清晓，瑶琴商凤丝。况闻楚泽香，适与秋风期。
适与群英集，将期善价沽。叶龙图夭矫，燕鼠笑胡卢。
下望山城如一弹。鹧鸪声苦晓惊眠，朱槿花娇晚相伴。
旧山诸隐沦，身在苦无身。莫锁白云路，白云多误人。
"欲为平生一散愁，洞庭湖上岳阳楼。
欲知恨恋情深处，听取长江旦暮流。"
二年空负竹林期。楼侵白浪风来远，城抱丹岩日到迟。
别云间
平仲朝归卧一裘。醉后独知殷甲子，病来犹作晋春秋。
雨霖舟色暗，岸拔木形枯。旧境深相恼，新春宛不殊。
"梓潼不见马相如，更欲南行问酒垆。
"临水独相送，归期千里间。云回逢过雨，路转入连山。
"西上秦原见未央，山岚川色晚苍苍。云楼欲动入清渭，
获预青衿列，叨来绛帐旁。虽从各言志，还要大为防。
灵腹唯玄露，芳巢必翠蕖。扬花输蚌蛤，奔月恨蟾蜍。
巴雷隐隐千山外，更作章台走马声。"
减字木兰花·歌檀敛袂
置驿推东道，安禅合北宗。嘉宾增重价，上士悟真空。
"共受征南不次恩，报恩惟是有忘言。
捧盂观宿饭，敲磬过清流。不掩玄关路，教人问白头。"
"歌阕樽残恨却偏，凭君不用设离筵。未趋雉尾随元老，
素志应难契，清言岂易求。相欢一瓢酒，明日醉西楼。"
疏与香风会，细将泉影移。此中人到少，开尽几人知。"
忽忆十年相识日，小儒新自海边来。"
川光通沼沚，寺影带楼台。无限成蹊树，花多向客开。"
游褒禅山记
别马嘶营柳，惊乌散井桐。低星连宝剑，残月让雕弓。
罢耕田料废，省钓岸应榛。慷慨知音在，谁能泪堕巾。"
湟中土地昔湮没，昨夜收复无疮痍。戎王北走弃青冢，
磬接星河曙，窗连夏木深。此中能宴坐，何必在云林。"
二十四友一朝尽，爱妾坠楼何足言。"
生小太平年，不识夜闭门。少壮尽点行，疲老守空村。
只应学得虞姬婿，书字才能记姓名。"
"月沉高岫宿云开，万里归心独上来。河畔雪飞扬子宅，
论诗三十首·其三
身闲境静日为乐，若问其馀非我能。"
"去年桐落故溪上，把笔偶题归燕诗。江楼今日送归燕，
银龙吐酒菊花香，皓魄翻（下缺）"
"远渚蒹葭覆绿苔，姑苏南望思裴徊。空江独树楚山背，
"空为梁甫吟，谁竟是知音。风雪坐闲夜，乡园来旧心。
水深鱼避钓，云迥鹤辞笼。坐想还家日，人非井邑空。"
独想征车过巩洛，此中霜菊绕潭开。"
"桂林闻旧说，曾不异炎方。山响匡床语，花飘度腊香。
蓝田县丞厅壁记
橘树千株在，渔家一半无。自知风水静，舟系岸边芦。"
"朦胧南溟月，汹涌出云涛。下射长鲸眼，遥分玉兔毫。
去翼灭云梦，来帆指昭丘。所嗟芳桂晚，寂寞对汀洲。"
"燕存鸿已过，海内几人愁。欲问南宗理，将归北岳修。
白云吟过五湖秋。恩回玉扆人先喜，道在金縢世不忧。
"何处消长日，慈恩精舍频。僧高容野客，树密绝嚣尘。
"高亭林表迥嵯峨，独坐秋宵不寝多。
停舟十二峰峦下，幽佩仙香半夜闻。
赠从弟司库员外絿
烟深苔巷唱樵儿，花落寒轻倦客归。
"桥峻斑骓疾，川长白鸟高。烟轻惟润柳，风滥欲吹桃。
南苑往来三百年。棋局不收花满洞，霓旌欲别浪翻天。
"长贫知不易，去计拟何逃。相对人愁别，经过几处劳。
多宝神光动，生金瑞色浮。照人低入郭，伴月夜当楼。
庭树思琼蕊，妆楼认粉绵。瑞邀盈尺日，丰待两岐年。
唯丝南山杨，适我松菊香。鹏鹍诚未忆，谁谓凌风翔。"
明朝欲醉文中彦，犹觉吟声带越乡。"
卜算子·悼国际共产主义战士艾地同志
九重细雨惹春色，轻染龙池杨柳烟。"
一望青山便惆怅，西陵无主月空明。"
曾是绮罗筵上客，一来长恸向春风。"
"得性见微公，何曾执着空。修心将佛并，吐论与儒通。
扬子宅前春草深。吴岫雨来溪鸟浴，楚江云暗岭猿吟，
行背曲江谁到此，琴书锁着未朝回。"
敢叹今留滞，犹胜曩别离。醉从陶令得，善必丈人知。
"野客从来不解愁，等闲乘月海西头。