胡歌
孤蝶小徘徊，翩翾粉翅开。并应伤皎洁，频近雪中来。
墙花此日休回避，不是当时恶少年。"
白日相思可奈何，严城清夜断经过。
"河湟父老地，尽知归明主。将军入空城，城下吊黄土。
水文簟上琥珀枕，傍有堕钗双翠翘。
子孙蕃育羡螽斯。方同王衍钟情切，犹念商瞿有庆迟。
虽向东堂先折桂，不如宾席此时同。"
近郭西溪好，谁堪共酒壶。苦吟防柳恽，多泪怯杨朱。野鹤随君子，寒松揖大夫。天涯常病意，岑寂胜欢娱。
"砚水池先冻，窗风酒易消。鸦声出山郭，人迹过村桥。
凝缸暗醉夕，残月上汀州。可惜当年鬓，朱门不得游。"
胡歌拼音解释:
gu die xiao pai huai .pian xuan fen chi kai .bing ying shang jiao jie .pin jin xue zhong lai .
qiang hua ci ri xiu hui bi .bu shi dang shi e shao nian ..
bai ri xiang si ke nai he .yan cheng qing ye duan jing guo .
.he huang fu lao di .jin zhi gui ming zhu .jiang jun ru kong cheng .cheng xia diao huang tu .
shui wen dian shang hu po zhen .bang you duo cha shuang cui qiao .
zi sun fan yu xian zhong si .fang tong wang yan zhong qing qie .you nian shang ju you qing chi .
sui xiang dong tang xian zhe gui .bu ru bin xi ci shi tong ..
jin guo xi xi hao .shui kan gong jiu hu .ku yin fang liu yun .duo lei qie yang zhu .ye he sui jun zi .han song yi da fu .tian ya chang bing yi .cen ji sheng huan yu .
.yan shui chi xian dong .chuang feng jiu yi xiao .ya sheng chu shan guo .ren ji guo cun qiao .
ning gang an zui xi .can yue shang ting zhou .ke xi dang nian bin .zhu men bu de you ..
译文及注释
译文
登高欲遣杂念去，更招思念故乡情。
溪(xi)水无情却似对我脉脉有情，进山三天得(de)以有它伴我同行。
王恒秉承王季美德，哪里得到其兄的牛羊？
回忆我在南阳的时侯，就承蒙你给予我以国士之恩。
绣在上面的天吴和紫凤，颠倒的被缝补在旧衣服上。
父亲把我的名取为正则，同时把我的字叫作灵均。
纵然那细长柔嫩的枝条，飘垂如故，恐怕也(ye)被他人攀折得不像样了。
栾盈逃奔楚国，范宣子杀了(他的同党)羊舌虎，软禁了(羊舌虎的哥哥)叔向(xiang)。有人对叔向说：“你受这(zhe)样的罪，未免不够明智吧？”叔向说：“那些死了的和逃跑的，又怎么样呢？《诗经》说：‘难得清闲和逸脱啊，就这样了此一生吧！’这才是明智。”
柔软的青草和长得齐刷刷的莎草经过雨洗后，显得碧绿清新；在雨后薄薄的沙土路上骑马不会扬起灰尘。不知何时才能抽(chou)身归田呢？
晃动的烛焰点燃了短柄的灯台，牵动了愁怨和离别的情绪。
注释
⑽贺老：指贺怀智，唐开元天宝年间善弹琵琶者；定场：即压场，犹言“压轴戏”。
⑻垂杨生左肘：《庄子·至乐》：“支离叔与滑介叔观于冥柏之丘，昆仑之虚，黄帝之所休，俄而柳生其左肘，其意蹶蹶然恶之。”沈德潜以为“柳，疡也，非杨柳之谓”，并以王诗的垂杨“亦误用”。他意思是说，庄子的柳生其左肘的柳本来即疡之意，王维却误解为杨柳之柳，因而有垂云云。高步瀛说：“或谓柳为瘤之借字，盖以人肘无生柳者。然支离、滑介本无其人，生柳寓言亦无不可。”高说似较胜。
1. 冯著：韦应物友人。
(23)寡：这里的意思是轻视。
②浑：全。
⑶春山：春日的山。亦指春日山中。空：空寂、空空荡荡。空虚。这时形容山中寂静，无声，好像空无所有。
赏析
第四首开头两句只是描写环境，人物并未出场，但景物描写中隐含着人物的感情活动。“哀筝随急管”，不只表现出急管繁弦竞逐的欢快、热烈和喧闹，也暗示出听者对音乐的那种撩拨心弦的力量的特殊感受。照一般的写法，这两句似乎应该写成“樱花永巷垂杨岸，哀筝急管相驰逐”，现在却以“何处”发问领起，先写闻乐，再写乐声从樱花盛开的深巷、垂杨飘拂的河边传出，传神地表现了听者闻乐神驰、寻声循踪的好奇心。
前两句为第一层，直接描写乡间农民的精神面貌：“男声欣欣女颜悦，人家不怨言语别。”这两句写平日寡欢少乐、愁眉苦脸的男男女女因为收成好而欣喜万分，说话也温和悦人。首句使用了互文手法，不可解为只有男子才欢欣地喊叫，只有女子脸上才露出了笑容。其实无论是男是女，他们的声音，他们的容颜，都显露出喜乐自得的样子，平日的愁怨一洗而空，连话语的音调也与平常不同。先写农家喜乐自得，而后再写喜乐自得之因，由此造成悬念，引发读者阅读下去的兴趣。
诗的最后四句又由写景转为直接抒情。“明当渡京水，昨晚犹金谷”。这两句是说：“我昨天还在繁华的洛阳，而明天就要去偏远的郑州了。”句意和头二句“朝与周人辞，暮投郑人宿”前后呼应，既体现出感情的凝聚、深化，给人以极大的艺术感染力；另一方面又开合有度，收放自如，浑然一体。“此去欲何言，穷边循微禄”是指为了微薄的俸禄而到穷僻边远的地方去。这二句话感情深沉、情韵丰厚而不作平白直露的激越之语，在自嘲中流露出更深沉的忧郁——情到深处人孤独。
全诗十二句，形象鲜明，感情激扬，气势豪放，音调浏亮。读起来只觉得它是一片神行，一气呵成。而从全诗的结构组织来看，它绵密工巧，独具匠心。开头是色彩绚丽的形象描写，把读者立即引入一个不寻常的境界。中间两联，属对精整，而诗意则正反相生，扩大了诗的容量，诗笔跌宕多姿。结尾四句，极意强调夸张，感情更加激昂，酣畅恣肆，显出不尽的力量。这是经过细心体会后的符合创作实际的看法。
“黯然消魂者，唯别而已矣！”（江淹《别赋》）自古创来，以“别”为题的作品，多有悲凄缠绵之作，常囿于个人感情圈子之内，而司马光的这首送别诗，却能俯瞰九州，追溯千古，将历史、现实、希望结合起来，以诗的美启迪友人的沉思，用历史的光辉烛照前进的道路，感情深挚而不浮露，境界高人一着。
华清宫是与唐玄宗、杨贵妃的名字密切相联。如杜牧的《过华清宫绝句三首》：“长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”，它选取杨贵妃看到贡品荔枝来到骊山之下时心情欢悦的角度，揭露了统治阶级为一己私利而不恤民生疾苦的罪恶。吴融两首《华清宫》在主题思想和杜诗很是相似，而第一首表现手法上与杜诗有某些类似之处，都是以小显大，这首诗通过华清宫中的细枝末节来揭露荒淫无道的唐玄宗和杨玉环的奢侈生活所加于人民的苦难，但所创造的意境，却独具一格。
可惜的是“无由共攀折，引领望金扉。”当作(dang zuo)者要化作东南枝的梦破灭后，他多想走过去同鲁女一起共同攀折石榴花枝，可是“男女授受不亲”的信条阻止了他，双方既不相识，又不曾有片言只语的交谈这一事实，又熄灭了他心头的那一把痴情的火，二人仅仅是陌路相逢，作者内心的衷曲难以表露。
诗的首联扣题，写送别，先写送别时的形势。当时南唐偏安江南，其他地区正战乱不绝。朋友相别，离愁别绪，本来就够凄苦的了，又值兵乱不绝，更令人焦心。这“海内兵方起”一句，包含甚富，突出了感离伤别的浓重气氛，带出下句“泪易垂”之意。
这首诗的主旨也可以理解为诗人通过对燕子频频飞入草堂书斋扰人情景的生动描写，借燕子引出禽鸟也好像欺负人的感慨，表现出诗人远客孤居的诸多烦恼和心绪不宁的神情。
如果说前两句在不动声色的叙述中已暗寓赞美之意，则后两句便是极其热情的颂扬了：“扫眉才子知多少，管领春风总不如。”“扫眉才子”即活用张敞为妻画眉典故，那些从古以来的女才子们在诗中作为女主人公的陪衬。其实不仅是女才子比不上薛涛，当时倾慕薛涛的才子很多，到了所谓“个个公卿欲梦刀”的地步，这些男士们的才情，很少能超出薛涛。“管领春风总不如”，即元稹“纷纷词客多停笔”之意。这个评价看似溢美之辞，但也不全是恭维。薛涛不仅工诗，且擅书法，“其行书妙处，颇得王羲法。”因此，又以巧手慧心，发明了“薛涛笺”，韦庄(wei zhuang)有诗赞曰：“也知价重连城璧，一纸万金犹不惜。”在巴蜀文化史上，留下了一页佳话。
虽然后人有了新的看法，认为石钟山是因山形像覆钟而得名的，今人经考察又认为石钟山是因“形”和“声”两方面而得名的。苏轼的说法不完全正确。但并不能因此否定苏轼的努力。人们对于客观事物的认识，本来就有一个过程，而且后人对苏轼说法的怀疑、察疑、释疑，正是和苏轼的不迷信古人，不轻信旧说，不主观臆断，而自愿亲身实地观察的精神一致的。二.石钟山简介和历代对石钟山得名由来的三种说法 石钟山位于鄱阳湖入长江之处，属江西湖口。由中石炭系的石灰岩构成。有上下两座山，南边一座滨临鄱阳湖的叫上钟山，面积约0.34平方公里，北边一座滨临长江的叫下钟山，面积约0.2平方公里。两山海拔都只有70米上下，相对高度50～55米。两山相距不到一公里。石钟山虽然并不高大，但因位于鄱阳湖入长江处，交通方便，而且波光山色，风景幽美，所以历来成为旅游(lv you)胜地。
这首诗感情真挚，以景衬情，情景交融，达到一个较高的境界；章法严谨，对仗工整，音韵和谐，表现出一种自然而又流动的整齐美，是一首成熟的五言律诗，堪称“示后进以准”的佳作。
这首诗的遣词造句颇见功力.用"苍山"对"白屋",山是苍色,屋是白色,二者遥相映照,便构成一个银白苍茫的世界.再以"远"和"贫"真(这里的"贫"是少、乏的意思)来点出眼前的空旷浩茫,这就准确地表达了从远处看到的景象.第三句中的"柴门"和"犬吠".既照应了"白屋",又是"白屋"的延伸.特别是句中一"吠"字,响亮有声,划破了日暮天寒山村的宁静,唤起了寂寥群山的回响,给沉睡的郊野带来了生气.
这首诗善于写景，且多不直接写景。如颔联不直接写杨氏别业的景色如何美好，而是说自己玩赏的时间很长，以至于树上的鸟换了种类，地上的落花越积越多。这样写使诗歌更富有启发性，余味不尽。
在此诗中李白已对万里长江的风光作了一个全面的描绘：上游之秀丽，三峡之急险，中游之宏阔，下游之浩瀚，都有极生动之描写，可以说李白用他的生花妙笔，为读者绘制了一幅极其宏伟的万里长江风光图卷。这是其它任何诗人所作不到的。而其他诗人，由于局于经历所限，对长江的描绘也只能是一时一处、一鳞一爪的个别描写，虽然他们可能写得很精彩，而不可能对万里长江绘出全图。即使是有人像李白那样有游万里长江的经历，但也未必像李白对长江那样的钟情，或虽钟情而不善于诗。
前两句为第一层，直接描写乡间农民的精神面貌：“男声欣欣女颜悦，人家不怨言语别。”这两句写平日寡欢少乐、愁眉苦脸的男男女女因为收成好而欣喜万分，说话也温和悦人。首句使用了互文手法，不可解为只有男子才欢欣地喊叫，只有女子脸上才露出了笑容。其实无论是男是女，他们的声音，他们的容颜，都显露出喜乐自得的样子，平日的愁怨一洗而空，连话语的音调也与平常不同。先写农家喜乐自得，而后再写喜乐自得之因，由此造成悬念，引发读者阅读下去的兴趣。
诗的最后四句又由写景转为直接抒情。“明当渡京水，昨晚犹金谷”。这两句是说：“我昨天还在繁华的洛阳，而明天就要去偏远的郑州了。”句意和头二句“朝与周人辞，暮投郑人宿”前后呼应，既体现出感情的凝聚、深化，给人以极大的艺术感染力；另一方面又开合有度，收放自如，浑然一体。“此去欲何言，穷边循微禄”是指为了微薄的俸禄而到穷僻边远的地方去。这二句话感情深沉、情韵丰厚而不作平白直露的激越之语，在自嘲中流露出更深沉的忧郁——情到深处人孤独。
全诗十二句，形象鲜明，感情激扬，气势豪放，音调浏亮。读起来只觉得它是一片神行，一气呵成。而从全诗的结构组织来看，它绵密工巧，独具匠心。开头是色彩绚丽的形象描写，把读者立即引入一个不寻常的境界。中间两联，属对精整，而诗意则正反相生，扩大了诗的容量，诗笔跌宕多姿。结尾四句，极意强调夸张，感情更加激昂，酣畅恣肆，显出不尽的力量。这是经过细心体会后的符合创作实际的看法。
“黯然消魂者，唯别而已矣！”（江淹《别赋》）自古创来，以“别”为题的作品，多有悲凄缠绵之作，常囿于个人感情圈子之内，而司马光的这首送别诗，却能俯瞰九州，追溯千古，将历史、现实、希望结合起来，以诗的美启迪友人的沉思，用历史的光辉烛照前进的道路，感情深挚而不浮露，境界高人一着。
华清宫是与唐玄宗、杨贵妃的名字密切相联。如杜牧的《过华清宫绝句三首》：“长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”，它选取杨贵妃看到贡品荔枝来到骊山之下时心情欢悦的角度，揭露了统治阶级为一己私利而不恤民生疾苦的罪恶。吴融两首《华清宫》在主题思想和杜诗很是相似，而第一首表现手法上与杜诗有某些类似之处，都是以小显大，这首诗通过华清宫中的细枝末节来揭露荒淫无道的唐玄宗和杨玉环的奢侈生活所加于人民的苦难，但所创造的意境，却独具一格。
可惜的是“无由共攀折，引领望金扉。”当作(dang zuo)者要化作东南枝的梦破灭后，他多想走过去同鲁女一起共同攀折石榴花枝，可是“男女授受不亲”的信条阻止了他，双方既不相识，又不曾有片言只语的交谈这一事实，又熄灭了他心头的那一把痴情的火，二人仅仅是陌路相逢，作者内心的衷曲难以表露。
诗的首联扣题，写送别，先写送别时的形势。当时南唐偏安江南，其他地区正战乱不绝。朋友相别，离愁别绪，本来就够凄苦的了，又值兵乱不绝，更令人焦心。这“海内兵方起”一句，包含甚富，突出了感离伤别的浓重气氛，带出下句“泪易垂”之意。
这首诗的主旨也可以理解为诗人通过对燕子频频飞入草堂书斋扰人情景的生动描写，借燕子引出禽鸟也好像欺负人的感慨，表现出诗人远客孤居的诸多烦恼和心绪不宁的神情。
如果说前两句在不动声色的叙述中已暗寓赞美之意，则后两句便是极其热情的颂扬了：“扫眉才子知多少，管领春风总不如。”“扫眉才子”即活用张敞为妻画眉典故，那些从古以来的女才子们在诗中作为女主人公的陪衬。其实不仅是女才子比不上薛涛，当时倾慕薛涛的才子很多，到了所谓“个个公卿欲梦刀”的地步，这些男士们的才情，很少能超出薛涛。“管领春风总不如”，即元稹“纷纷词客多停笔”之意。这个评价看似溢美之辞，但也不全是恭维。薛涛不仅工诗，且擅书法，“其行书妙处，颇得王羲法。”因此，又以巧手慧心，发明了“薛涛笺”，韦庄(wei zhuang)有诗赞曰：“也知价重连城璧，一纸万金犹不惜。”在巴蜀文化史上，留下了一页佳话。
虽然后人有了新的看法，认为石钟山是因山形像覆钟而得名的，今人经考察又认为石钟山是因“形”和“声”两方面而得名的。苏轼的说法不完全正确。但并不能因此否定苏轼的努力。人们对于客观事物的认识，本来就有一个过程，而且后人对苏轼说法的怀疑、察疑、释疑，正是和苏轼的不迷信古人，不轻信旧说，不主观臆断，而自愿亲身实地观察的精神一致的。二.石钟山简介和历代对石钟山得名由来的三种说法 石钟山位于鄱阳湖入长江之处，属江西湖口。由中石炭系的石灰岩构成。有上下两座山，南边一座滨临鄱阳湖的叫上钟山，面积约0.34平方公里，北边一座滨临长江的叫下钟山，面积约0.2平方公里。两山海拔都只有70米上下，相对高度50～55米。两山相距不到一公里。石钟山虽然并不高大，但因位于鄱阳湖入长江处，交通方便，而且波光山色，风景幽美，所以历来成为旅游(lv you)胜地。
这首诗感情真挚，以景衬情，情景交融，达到一个较高的境界；章法严谨，对仗工整，音韵和谐，表现出一种自然而又流动的整齐美，是一首成熟的五言律诗，堪称“示后进以准”的佳作。
这首诗的遣词造句颇见功力.用"苍山"对"白屋",山是苍色,屋是白色,二者遥相映照,便构成一个银白苍茫的世界.再以"远"和"贫"真(这里的"贫"是少、乏的意思)来点出眼前的空旷浩茫,这就准确地表达了从远处看到的景象.第三句中的"柴门"和"犬吠".既照应了"白屋",又是"白屋"的延伸.特别是句中一"吠"字,响亮有声,划破了日暮天寒山村的宁静,唤起了寂寥群山的回响,给沉睡的郊野带来了生气.
这首诗善于写景，且多不直接写景。如颔联不直接写杨氏别业的景色如何美好，而是说自己玩赏的时间很长，以至于树上的鸟换了种类，地上的落花越积越多。这样写使诗歌更富有启发性，余味不尽。
在此诗中李白已对万里长江的风光作了一个全面的描绘：上游之秀丽，三峡之急险，中游之宏阔，下游之浩瀚，都有极生动之描写，可以说李白用他的生花妙笔，为读者绘制了一幅极其宏伟的万里长江风光图卷。这是其它任何诗人所作不到的。而其他诗人，由于局于经历所限，对长江的描绘也只能是一时一处、一鳞一爪的个别描写，虽然他们可能写得很精彩，而不可能对万里长江绘出全图。即使是有人像李白那样有游万里长江的经历，但也未必像李白对长江那样的钟情，或虽钟情而不善于诗。
创作背景
周邦彦于元祐八年（1093）三十八岁时遭到流放，被调知溧水县。词人滞留金陵时，因为郁郁不得志感慨之下作下此词。
曹敬( 两汉 )
收录诗词 (1984) 首
简 介
曹敬 曹敬（1818～1859），名兴钦，号悫民，清淡水八芝兰（今士林）旧街人 。少时聪敏过人，努力攻书，为陈维英之门人。道光二十六年（1846）入泮，道光二十七年（1847）台湾道徐宗干取录一等一名补增生。平日在大龙峒港仔墘设帐讲学，以敦行为本，游门者皆达才，裨益北淡文学之盛，陈霞林即其高弟。精于书法、绘画、雕刻，时人多所称道。好诗文，作品可观，未付梓，稿本仍存其后人处，内容包括试帖诗、律赋及闲咏诗，其中并夹有多首他人诗作，或载姓氏，或未署名，多所混杂，导致若干作品今日难以判别是否为曹氏所撰。
水调歌头·题西山秋爽图
生涯贫帝里，公议到台司。室冷沾苔藓，门清绝路岐。
缚鸡方角逐，射雉岂开颜。乱翠移林色，狂红照座殷。
荒城见羊马，野馆具薇蕨。边境渐无虞，旅宿常待月。
生如碧海月，死践霜郊蓬。平生握中玩，散失随奴童。
刊木方隆禹，陛陑始创殷。夏台曾圮闭，汜水敢逡巡。
岸移孤影雪凌波。缑山去远云霄迥，辽海归迟岁月多。
川流萦智思，山耸助扶持。慷慨匡时略，从容问罪师。
东道违宁久，西园望不禁。江生魂黯黯，泉客泪涔涔。
九歌·礼魂
哆侈不劳文似锦，进趋何必利如锥。钱神任尔知无敌，
"回报隐居士，莫愁山兴阑。求人颜色尽，知道性情宽。
早闻陆士龙，矫掌跨山川。非思鲈鱼脍，且弄五湖船。
（张为《主客图》）。"
天涯地角同荣谢，岂要移根上苑栽。"
"汉阳抱青山，飞楼映湘渚。白云蔽黄鹤，绿树藏鹦鹉。
东西未有相逢日，更把繁华共醉眠。"
门前虽有如花貌，争奈如花心不同。"
介之推不言禄
沧江白日樵渔路，日暮归来雨满衣。"
自是当时天帝醉，不关秦地有山河。"
独立千峰晓，频来一叶秋。鸡鸣应有处，不觉泪空流。"
"九衢尘土递追攀，马迹轩车日暮间。玄发尽惊为客换，
"驴骏胜羸马，东川路匪赊。一缄论贾谊，三蜀寄严家。
"公门何事更相牵，邵伯优贤任养闲。满院落花从覆地，
二月艳阳节，一枝惆怅红。定知留不住，吹落路尘中。"
"瀵水南流东有堤，堤边亭是武陵溪。槎松配石堪僧坐，
秋风引
人来不敢入，祠宇白日黑。有时起霖雨，一洒天地德。
"鳞鳞别浦起微波，泛泛轻舟桃叶歌。
湘水美人远，信陵豪客多。唯凭一瓢酒，弹瑟纵高歌。"
"四气相陶铸，中庸道岂销。夏云生此日，春色尽今朝。
鹤下紫阁云，沈沈翠微雨。独坐正无言，孤庄一声杵。
"晚过石屏村，村长日渐曛。僧归下岭见，人语隔溪闻。
藓壁松生峭，龛灯月照空。稀逢息心侣，独礼竺干公。"
移席牵缃蔓，回桡扑绛英。谁知杜武库，只见谢宣城。
送人游吴
秦客莫嘲瓜戍远，水风潇洒是彭城。"
"白云深处葺茅庐，退隐衡门与俗疏。一洞晓烟留水上，
心感膺门身过此，晚山秋树独徘徊。"
"行行与君别，路在雁门西。秋色见边草，军声闻戍鼙。
本以亭亭远，翻嫌眽眽疏。回头问残照，残照更空虚。"
"书剑功迟白发新，强登萧寺送归秦。
"落帆人更起，露草满汀洲。远狖啼荒峤，孤萤溺漫流。
东都放榜未花开，三十三人走马回。秦地少年多酿酒，已将春色入关来。
点绛唇·高峡流云
台镜簪秋晚，盘蔬饭雨天。同文到乡尽，殊国共行连。
寡和真徒尔，殷忧动即来。从诗得何报，惟感二毛催。"
儿孙生未孩，弃之无惨颜。不复议所适，但欲死山间。
多君林泉趣，耽玩日成癖。长啸凌清晖，襟情当雪涤。
"知己萧条信陆沉，茂陵扶疾卧西林。芰荷风起客堂静，
"城枕溪流更浅斜，丽谯连带邑人家。经冬野菜青青色，
"居枕江沱北，情悬渭曲西。数宵曾梦见，几处得书披。
悠然到此忘情处，一日何妨有万几。"
永王东巡歌·其一
"床头枕是溪中石，井底泉通竹下池。
"莫将凡圣比云泥，椿菌之年本不齐。度世无劳大稻米，
二十年前镇蜀地。一朝冥漠归下泉，功业声名两憔悴。
"不知身老大，犹似旧时狂。为酒游山县，留诗遍草堂。
陷彼贪功吠，贻为黩武夸。阵图谁许可，庙貌我揄揶。
"十二层楼敞画檐，连去歌尽草纤纤。
层塔题应遍，飞轩步不慵。绣梁交薜荔，画井倒芙蓉。
马嵬此去无多地，只合杨妃墓上生。"
浣溪沙·香靥凝羞一笑开
"幽深足暮蝉，惊觉石床眠。瀑布五千仞，草堂瀑布边。
空思知己隔云岭，乡路独归春草深。"
"缥帙无尘满画廊，钟山弟子静焚香。惠能未肯传心法，
猕猴悬弱柳，鸂鶒睡横楂。谩向仙林宿，无人识阮家。"
"政绩虽殊道且同，无辞买石纪前功。
长短九霄飞直上，不教毛羽落空虚。"
"俱识孙公与谢公，二年歌哭处还同。已叨邹马声华末，
正作庄生蝶，谁知惠子鱼。人间无乐事，直拟到华胥。"
玉楼春·和吴见山韵
"万壑动晴景，山禽凌翠微。绣翎翻草去，红觜啄花归。
山门欲别心潜愿，更到蜀中还到来。
楚娥攀树独含情。红垂果蒂樱桃重，黄染花丛蝶粉轻。
"蜀客操琴吴女歌，明珠十斛是天河。霜凝薜荔怯秋树，
"瑶台烟雾外，一去不回心。清海蓬壶远，秋风碧落深。
天津西望肠真断，满眼秋波出苑墙。"
自顾无成年渐长，报恩惟愿杀微身。"
坐默闻鼙吹，庭班见雪初。沉碑若果去，一为访邻居。
宿甘露寺僧舍
"月中一双鹤，石上千尺松。素琴入爽籁，山酒和春容。
汤成召浴果不至，潼关已溢渔阳师。御街一夕无禁鼓，
明日鳜鱼何处钓，门前春水似沧浪。"
莺谷新迁碧落飞。恩感风雷宜变化，诗裁锦绣借光辉。
夜榜归舟望渔火，一溪风雨两岩阴。"
"石路无尘竹径开，昔年曾伴戴颙来。窗间半偈闻钟后，
孔门多少风流处，不遣颜回识醉乡。"
"斗酒故人同，长歌起北风。斜阳高垒闭，秋角暮山空。