三岔驿
毕竟成功何处是，五湖云月一帆开。
"袖拂霜林下石棱，潺湲声断满溪冰。
"旧镜鸾何处，衰桐凤不栖。金钱饶孔雀，锦段落山鸡。
"道傍高木尽依依，落叶惊风处处飞。未到乡关闻早雁，
君王不可问，昨夜约黄归。"
碧水鲈鱼思，青山鵩鸟悲。至今孤冢在，荆棘楚江湄。"
"长爱沙洲水竹居，暮江春树绿阴初。浪翻新月金波浅，
茫然九州内，譬如一锥立。欺暗少此怀，自明曾沥泣。
向夜欲归心万里，故园松月更苍苍。"
秦王女骑红尾凤，半空回首晨鸡弄。雾盖狂尘亿兆家，
三岔驿拼音解释:
bi jing cheng gong he chu shi .wu hu yun yue yi fan kai .
.xiu fu shuang lin xia shi leng .chan yuan sheng duan man xi bing .
.jiu jing luan he chu .shuai tong feng bu qi .jin qian rao kong que .jin duan luo shan ji .
.dao bang gao mu jin yi yi .luo ye jing feng chu chu fei .wei dao xiang guan wen zao yan .
jun wang bu ke wen .zuo ye yue huang gui ..
bi shui lu yu si .qing shan fu niao bei .zhi jin gu zhong zai .jing ji chu jiang mei ..
.chang ai sha zhou shui zhu ju .mu jiang chun shu lv yin chu .lang fan xin yue jin bo qian .
mang ran jiu zhou nei .pi ru yi zhui li .qi an shao ci huai .zi ming zeng li qi .
xiang ye yu gui xin wan li .gu yuan song yue geng cang cang ..
qin wang nv qi hong wei feng .ban kong hui shou chen ji nong .wu gai kuang chen yi zhao jia .
译文及注释
译文
早晨从南方的苍梧出发，傍晚就到达了昆仑山上。
和你整天悠闲地来到水边，无穷无尽的乡思和归意如滔滔江水贪看柳絮飞花而忘记了满腹的愁绪。
我在少年时候，早就充当参观王都的来宾。
“苗满空山”的美誉我愧不敢当，只怕它们根居干裂的土中成不了形。
青春一旦过去便不可能重来，一天之中永远看不到第二次日出。
一阵凉风吹来，更(geng)觉自己报国无门，百感交集，备受煎熬。
浇来到嫂子门口，他对嫂子有何要求？
不必在往事沉溺中低吟。
（织女）伸出细长而白皙的手 ，摆弄着(zhuo)织机（织着布），发出札札的织布声。
一再地回想当年的幽会，残灯映照朱红帷慢，淡淡月光从纱窗透进，那时情景多么(me)缠绵迷人。如今，通向他的路那么遥远，纵然想在梦中欢会，也一样没有定准。等到他归来时，要先让他去看败落的花枝，再把心中期盼之情细细盘问。问他为何怠惰(duo)耽误了青春，怎么会那样忍心？
能得到“题舆”这样的待遇是怎样的俊杰才能有的啊!我自认为自己没有这么好的运气，就想干脆隐居在城南算了。
我用拘挛的手爪，采捋茅草花；又蓄积干草垫底，喙角也累得病啦，只为了还未筑好的家。
鸳鸯(yang)枕头在竹席上相互倾斜地摆放着，已经冰冷；来到这里，气氛昏暗，让人满心凄凉。想要靠着高楼上的栏杆放眼远望，心中的悔恨偏偏却又很长。荷花上面点缀着露水，好像美人脸上流汗的模样。
秋风吹起枯叶更快脱落，眺望远山太阳刚刚下沉。
刚好握满手的纤细的腰肢，刚好成年了岁数。不解风流之事的她刚刚出嫁，把头上的双丫髻挽成云髻。第一次学着打扮严肃之妆，像用画笔画出的、雕塑家雕塑出的美好的身材，（想到男女相恋和云雨之事）脸上表现出一种既怕且羞的情意来。每一举手投足都非常妩媚可爱。
将军的龙虎旗在风中猎猎,动员会上的歌声仍然在耳边不停歇
注释
（10）先手：下棋时主动形势。
9.月徘徊：明月随我来回移动。
湘水：即湖南境内的湘江。
⑤病欲苏：病都要好了。苏：康复。
⑸黠虏（xiá lǔ）：狡猾的敌人。虏，古时西北少数民族的泛称。
14、振：通“赈”，救济。
赏析
如果说这一绝里的这个意思还不够明显的话，那么在第二绝里，诗人就干脆把一个破坏好端端的和平宁静的国家之罪责，完全归之于皇帝了。
“情多莫举伤春目，愁极兼无买酒钱”，在首颔两联的写(de xie)景后，颈联的这两句承上开始抒情。路阻于洞庭之滨，又遇上了不作美的天公，诗人感叹道，如果是个有着坎坷经历又极易感伤的人，遇到这种情形，切不可举目远眺，显然这是诗人自身的经验之谈，因为诗人已经远眺了并已生了伤春之心，而且更令其尴尬的是，愁闷已极的诗人此刻身上却没有多余的钱可以沽酒来解愁。沈德潜在《说诗语》中对律诗的五六两句是这样要求的：“五六必耸然挺拔，别开一境，上既和平，至此必须振起也。”这两句由景转情，确有别开一境、耸然挺拔的感觉(jue)。
“上有好者，下必有甚焉”，汉宫中“纤纤女手”“学得琵琶不下堂”，正是因为统治者喜好这种“新声”的缘故；而喜好这种“新声”，正是因为他们“生于深宫之中”，根本不知道边塞之苦。这里讲的就不止“纤纤女手”了。自石晋割弃燕云十六州，北边广大地区在北宋一直没有恢复，有许许多多“流落死天涯”的百姓。仁宗时，辽国、西夏交替侵扰，而宋朝君臣却仍粉饰大平，宴安如故。“不识黄云出塞路，岂知此声能断肠？”这正是作者对居安忘危、不事振作的宋朝君臣的揭露与谴责。以前写明妃的人，或写明妃个人遭遇，或借以抒发“士不遇”的感慨，欧阳修却从夷夏之辨讲起，从国家大事着眼，这是他高于前人之处。而且，议论国事，却只就琵琶“新声”而言，能从小中见大，因而较《和王介甫明妃曲》后篇的“在诗中发议论”，艺术性更强。
从“四人者”至篇末。记同游者姓名和写作时间。
“雨冷香魂吊书客”，诗人画出了一幅十分凄清幽冷的画面，而且有画外音，在风雨淋涔之中，他仿佛隐隐约约听到秋坟中的鬼魂，在唱着鲍照当年抒发“长恨”的诗，他的遗恨就像苌弘的碧血那样永远难以消释。诗人表面上是说鲍照，实际上是借他人的酒杯，浇自己胸中的块垒。志士才人怀才不遇，这正是千古同恨的事情。
宴席结束，余人散去，唯有一对恋人和红娘。“两意徘徊”言二人依恋难舍，但“落日山横翠”，又不得不分手了。看到眼前的横山，又心里不禁一沉，因为没有山的阻挡，分手之后，还能以目相送片刻，使思念之情得到慰藉。
头一句正面写女主人公。冰簟银床，指冰凉的竹席和银饰的床。“梦不成”三字很可玩味。它不是一般地写因为伤离念远难以成眠，而是写她寻梦不成。会合渺茫难期，只能将希望寄托在本属虚幻的梦寐上；而现在，难以成眠，竟连梦中相见的微末愿望也落空了。这就更深一层地表现出别离之久远，思念之深挚，会合之难期和失望之强烈。一觉醒来，才发觉连虚幻的梦境也未曾有过，伴着自己的，只有散发着秋天凉意和寂寞气息的冰簟银床。—这后一种意境，似乎比在冰簟银床上辗转反侧更隽永有情韵。读者仿佛可以听到女主人公轻轻的叹息。
以上三联，作者是把梅当作主体，诗人的感情是通过议论、叙述、拟人等手法隐曲地体现在咏梅之中。至尾联主体的梅花转化为客体，成为被欣赏的对象(xiang)。而作者则从客体变为主体，他的感情由隐至显，从借物抒怀变为直抒胸臆：“幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。”在赏梅中低声吟诗，使幽居生活平添几分雅兴，在恬静的山林里自得其乐，真是别具风情，根本不须音乐、饮宴那些热闹的俗情来凑趣。这就把诗人的理想、情操、趣味全盘托出，使咏物与抒情达到水乳交融的进步。
“征蓬出汉塞，归雁入胡天”，诗人以“蓬”、“雁”自比，说自己像随风而去的蓬草一样出临“汉塞”，像振翮北飞的“归雁”一样进入“胡天”。古诗中多用飞蓬比喻漂流在外的游子，这里却是比喻一个负有朝廷使命的大臣，正是暗写诗人内心的激愤和抑郁。与首句的“单车”相呼应。万里行程只用了十个字轻轻带过。
这里，寥落古《行宫》元稹 古诗中的白头宫女，还是唐玄宗时代历史的见证人。唐玄宗在其继位后期，宠幸杨贵妃，终日沉溺在淫乐酒色之中，把政务全部委给奸相李林甫和杨国忠，朝纲紊乱，谄佞当道，终于酿成安史之乱。乱后，玄宗被迫退位，赫赫不可一世的大唐王朝亦从此一蹶不振，日益走向下坡路。白居易在《长恨歌》里曾深致感慨说：“缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。”四句诗，已形象地概括出玄宗昏愦好色与亡国致乱的历史因由，其讽刺与揭露是十分深刻的。元稹这首短诗当然不可能象白诗那样铺张扬厉，极尽渲染之能事，他只能采取对照、暗示点染等方法，把这一段轰轰烈烈的历史高度浓缩，加以典型化的处理，从而让人回味咀嚼。寥落的古《行宫》元稹 古诗，那在寂寞之中随岁月更替而自生自落的宫花，那红颜少女的变为白发老人，都深深地带有时代盛衰迁移的痕迹。白头宫女亲历开元、天宝之世，本身就是历史的见证人，“闲坐说玄宗”的由治而乱。这本是诗篇主旨所在，也是诗人认为应引以为戒的地方，却以貌似悠闲实则深沉的笔调加以表现，语少意多，有无穷之味。
本文写自作者从抗金前线的南郑调回后方成都的途中。
从山青水绿的南国，来游落日苍茫的北塞，淡谈的乡思交汇着放眼关山的无限惊奇，化成了这首“清丽高秀”的写景小诗。
前两联是曲江即景。“苑外江头坐不归”，“坐不归”，表明诗人已在江头多时。这个“不”字很有讲究，如用“坐未归”，只反映客观现象，没有回去；“坐不归”，则突出了诗人的主观意愿，不想回去，可见他心中的情绪。这就为三、四联的述怀作了垫笔。
“颇闻列仙人，于此学飞术”，正如刘禹锡在《陋室铭》中所说：“山不在高，有仙则名。”暗寓李白心向往之，因此山曾有仙人居住过。“一朝向蓬海，千载空石室”，人去楼空，仙去室寂。如今山上只剩下仙人当年炼丹的石室了。“金灶生烟埃，玉潭秘清谧”，炼丹的“金灶”，已满是烟尘和埃垢；注满玉液之潭，如今已一无所有；整个黄鹤山似乎都被一种清幽寂静的静的气氛所笼罩(zhao)，一切是那样的神秘。“地古遗草木，庭寒老芝术。”一片荒凉冷寂的画面展现于读者面前：古老的荒地，草木丛生；庭园里，灵芝之类的药草，已经苍老枯萎。
杨朴在那样一个时代有这样一种思想和见识是很深刻的，加之诗语简练、晓白、朴实，就使诗思凝重、洗练，富有趣味。
该诗成功地塑造一个活脱脱的呼之欲出的纵酒高歌的旷士形象。这个形象虽有政治上失意后颓唐的一面，而其中愤世嫉俗的品格颇得人们赞叹。他除了反映旧时代知识分子一种变态的心理外，而通过人物的形象也状写出了晚唐社会的黑暗现实。
“情多莫举伤春目，愁极兼无买酒钱”，在首颔两联的写(de xie)景后，颈联的这两句承上开始抒情。路阻于洞庭之滨，又遇上了不作美的天公，诗人感叹道，如果是个有着坎坷经历又极易感伤的人，遇到这种情形，切不可举目远眺，显然这是诗人自身的经验之谈，因为诗人已经远眺了并已生了伤春之心，而且更令其尴尬的是，愁闷已极的诗人此刻身上却没有多余的钱可以沽酒来解愁。沈德潜在《说诗语》中对律诗的五六两句是这样要求的：“五六必耸然挺拔，别开一境，上既和平，至此必须振起也。”这两句由景转情，确有别开一境、耸然挺拔的感觉(jue)。
“上有好者，下必有甚焉”，汉宫中“纤纤女手”“学得琵琶不下堂”，正是因为统治者喜好这种“新声”的缘故；而喜好这种“新声”，正是因为他们“生于深宫之中”，根本不知道边塞之苦。这里讲的就不止“纤纤女手”了。自石晋割弃燕云十六州，北边广大地区在北宋一直没有恢复，有许许多多“流落死天涯”的百姓。仁宗时，辽国、西夏交替侵扰，而宋朝君臣却仍粉饰大平，宴安如故。“不识黄云出塞路，岂知此声能断肠？”这正是作者对居安忘危、不事振作的宋朝君臣的揭露与谴责。以前写明妃的人，或写明妃个人遭遇，或借以抒发“士不遇”的感慨，欧阳修却从夷夏之辨讲起，从国家大事着眼，这是他高于前人之处。而且，议论国事，却只就琵琶“新声”而言，能从小中见大，因而较《和王介甫明妃曲》后篇的“在诗中发议论”，艺术性更强。
从“四人者”至篇末。记同游者姓名和写作时间。
“雨冷香魂吊书客”，诗人画出了一幅十分凄清幽冷的画面，而且有画外音，在风雨淋涔之中，他仿佛隐隐约约听到秋坟中的鬼魂，在唱着鲍照当年抒发“长恨”的诗，他的遗恨就像苌弘的碧血那样永远难以消释。诗人表面上是说鲍照，实际上是借他人的酒杯，浇自己胸中的块垒。志士才人怀才不遇，这正是千古同恨的事情。
宴席结束，余人散去，唯有一对恋人和红娘。“两意徘徊”言二人依恋难舍，但“落日山横翠”，又不得不分手了。看到眼前的横山，又心里不禁一沉，因为没有山的阻挡，分手之后，还能以目相送片刻，使思念之情得到慰藉。
头一句正面写女主人公。冰簟银床，指冰凉的竹席和银饰的床。“梦不成”三字很可玩味。它不是一般地写因为伤离念远难以成眠，而是写她寻梦不成。会合渺茫难期，只能将希望寄托在本属虚幻的梦寐上；而现在，难以成眠，竟连梦中相见的微末愿望也落空了。这就更深一层地表现出别离之久远，思念之深挚，会合之难期和失望之强烈。一觉醒来，才发觉连虚幻的梦境也未曾有过，伴着自己的，只有散发着秋天凉意和寂寞气息的冰簟银床。—这后一种意境，似乎比在冰簟银床上辗转反侧更隽永有情韵。读者仿佛可以听到女主人公轻轻的叹息。
以上三联，作者是把梅当作主体，诗人的感情是通过议论、叙述、拟人等手法隐曲地体现在咏梅之中。至尾联主体的梅花转化为客体，成为被欣赏的对象(xiang)。而作者则从客体变为主体，他的感情由隐至显，从借物抒怀变为直抒胸臆：“幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。”在赏梅中低声吟诗，使幽居生活平添几分雅兴，在恬静的山林里自得其乐，真是别具风情，根本不须音乐、饮宴那些热闹的俗情来凑趣。这就把诗人的理想、情操、趣味全盘托出，使咏物与抒情达到水乳交融的进步。
“征蓬出汉塞，归雁入胡天”，诗人以“蓬”、“雁”自比，说自己像随风而去的蓬草一样出临“汉塞”，像振翮北飞的“归雁”一样进入“胡天”。古诗中多用飞蓬比喻漂流在外的游子，这里却是比喻一个负有朝廷使命的大臣，正是暗写诗人内心的激愤和抑郁。与首句的“单车”相呼应。万里行程只用了十个字轻轻带过。
这里，寥落古《行宫》元稹 古诗中的白头宫女，还是唐玄宗时代历史的见证人。唐玄宗在其继位后期，宠幸杨贵妃，终日沉溺在淫乐酒色之中，把政务全部委给奸相李林甫和杨国忠，朝纲紊乱，谄佞当道，终于酿成安史之乱。乱后，玄宗被迫退位，赫赫不可一世的大唐王朝亦从此一蹶不振，日益走向下坡路。白居易在《长恨歌》里曾深致感慨说：“缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。”四句诗，已形象地概括出玄宗昏愦好色与亡国致乱的历史因由，其讽刺与揭露是十分深刻的。元稹这首短诗当然不可能象白诗那样铺张扬厉，极尽渲染之能事，他只能采取对照、暗示点染等方法，把这一段轰轰烈烈的历史高度浓缩，加以典型化的处理，从而让人回味咀嚼。寥落的古《行宫》元稹 古诗，那在寂寞之中随岁月更替而自生自落的宫花，那红颜少女的变为白发老人，都深深地带有时代盛衰迁移的痕迹。白头宫女亲历开元、天宝之世，本身就是历史的见证人，“闲坐说玄宗”的由治而乱。这本是诗篇主旨所在，也是诗人认为应引以为戒的地方，却以貌似悠闲实则深沉的笔调加以表现，语少意多，有无穷之味。
本文写自作者从抗金前线的南郑调回后方成都的途中。
从山青水绿的南国，来游落日苍茫的北塞，淡谈的乡思交汇着放眼关山的无限惊奇，化成了这首“清丽高秀”的写景小诗。
前两联是曲江即景。“苑外江头坐不归”，“坐不归”，表明诗人已在江头多时。这个“不”字很有讲究，如用“坐未归”，只反映客观现象，没有回去；“坐不归”，则突出了诗人的主观意愿，不想回去，可见他心中的情绪。这就为三、四联的述怀作了垫笔。
“颇闻列仙人，于此学飞术”，正如刘禹锡在《陋室铭》中所说：“山不在高，有仙则名。”暗寓李白心向往之，因此山曾有仙人居住过。“一朝向蓬海，千载空石室”，人去楼空，仙去室寂。如今山上只剩下仙人当年炼丹的石室了。“金灶生烟埃，玉潭秘清谧”，炼丹的“金灶”，已满是烟尘和埃垢；注满玉液之潭，如今已一无所有；整个黄鹤山似乎都被一种清幽寂静的静的气氛所笼罩(zhao)，一切是那样的神秘。“地古遗草木，庭寒老芝术。”一片荒凉冷寂的画面展现于读者面前：古老的荒地，草木丛生；庭园里，灵芝之类的药草，已经苍老枯萎。
杨朴在那样一个时代有这样一种思想和见识是很深刻的，加之诗语简练、晓白、朴实，就使诗思凝重、洗练，富有趣味。
该诗成功地塑造一个活脱脱的呼之欲出的纵酒高歌的旷士形象。这个形象虽有政治上失意后颓唐的一面，而其中愤世嫉俗的品格颇得人们赞叹。他除了反映旧时代知识分子一种变态的心理外，而通过人物的形象也状写出了晚唐社会的黑暗现实。
创作背景
周族是一个农业民族，依靠在当时处于先进地位的农业而兴国，建立王朝之后，进一步采取解放生产力和推广农业技术等措施，大力发展农业生产，以之作为基本国策。周朝制度，周王直接拥有大片土地，由农奴耕种，称为“藉田”。每年春季，周王率群臣百官亲耕藉田，举行所谓“藉田礼”，表示以身作则。“藉田礼”中也祈祷神明，演唱乐歌。
薄少君( 隋代 )
收录诗词 (8582) 首
简 介
薄少君 （公元1596年前后在世）字西真，太仓（今属江苏省）人。通诗书，能琴，又好梵筴，不食鱼腥。嫁秀才沈承。承字君烈，少负隽才，工诗赋，古文奇奥峭拔，森然有芒，于天启四年甲子（1624）孟冬病痢而弃。时少君妊七月，作诗百首哭之，阅百日而产一男。逾年，值承忌日，少君奠酒，一恸而绝。着有《嫠泣集》一卷，《明史艺文志》）盛传于世。其子为张溥收养。
倪庄中秋
"共上云山独下迟，阳台白道细如丝。
"消息东郊木帝回，宫中行乐有新梅。沈香甲煎为庭燎，
羌儿吹玉管，胡姬踏锦花。却笑江南客，梅落不归家。"
"燕雁下秋塘，田家自此忙。移蔬通远水，收果待繁霜。
绿滑莎藏径，红连果压枝。幽人更何事，旦夕与僧期。"
物外花尝满，人间叶自凋。望台悲汉戾，阅水笑梁昭。
后代声华白日悬。邪佞每思当面唾，清贫长欠一杯钱。
花留身住越，月递梦还秦。"
高阳台·丰乐楼分韵得如字
"戛戛复差差，一丛千万枝。格如僧住处，栽得吏闲时。
瀑布寺应到，牡丹房甚闲。南朝遗迹在，此去几时还。"
放去龟随水，唿来鹿怕薰。坛边见灰火，几烧祭星文。"
声名官职应前定，且把旌麾入醉乡。"
云翻珠翠六宫来。山唿圣寿烟霞动，风转金章鸟兽回。
一谒征南最少年，虞卿双璧截肪鲜。歌谣千里春长暖，丝管高台月正圆。玉帐军筹罗俊彦，绛帷环佩立神仙。陆公余德机云在，如我酬恩合执鞭。滕阁中春绮席开，柘枝蛮鼓殷晴雷。垂楼万幕青云合，破浪千帆阵马来。未掘双龙牛斗气，高悬一榻栋梁材。连巴控越知何有？珠翠沉檀处处堆。十顷平湖堤柳合，岸秋兰芷绿纤纤。一声明月采莲女，四面朱楼卷画帘。白鹭烟分光的的，微涟风定翠湉湉。斜晖更落西山影，千步虹桥气象兼。控压平江十万家，秋来江静镜新磨。城头晚鼓雷霆后，桥上游人笑语多。日落汀痕千里色，月当楼午一声歌。昔年行乐秾桃畔，醉与龙沙拣蜀罗。
"潇洒二白鹤，对之高兴清。寒溪侣云水，朱阁伴琴笙。
"贞吝嫌兹世，会心驰本原。人非四禅缚，地绝一尘喧。
渔父·云溪湾里钓鱼翁
灞岸秋犹嫩，蓝桥水始喧。红旓挂石壁，黑槊断云根。
"早年登此楼，退想不胜愁。地远二千里，时将四十秋。
故国初离梦，前溪更下滩。纷纷毫发事，多少宦游难。"
"碧树如烟覆晚波，清秋欲尽客重过。
"九服归元化，三灵叶睿图。如何本初辈，自取屈牦诛。
南山自是忘年友，谷口徒称郑子真。"
"嵇绍垂髫日，山涛筮仕年。琴樽陈席上，纨绮拜床前。
唯有西邻张仲蔚，坐来同怆别离心。"
三岔驿
"姑苏城外柳初凋，同上江楼更寂寥。绕壁旧诗尘漠漠，
而今万乘多巡狩，辇路无阴绿草长。
从小识宾卿，恩深若弟兄。相逢在何日，此别不胜情。
"远树平川半夕阳，锦城遥辨立危墙。闲思胜事多遗恨，
鸣磬微尘落，移瓶湿地圆。相寻偶同宿，星月坐忘眠。"
"何处初投刺，当时赴尹京。淹留花柳变，然诺肺肠倾。
"待月西楼卷翠罗，玉杯瑶瑟近星河。帘前碧树穷秋密，
故园新过重阳节，黄菊满篱应未凋。"
夜泊黄山闻殷十四吴吟
寒日汀洲路，秋晴岛屿风。分明杜陵叶，别后两经红。"
刻烛当时忝，传杯此夕赊。可怜漳浦卧，愁绪独如麻。"
陇首行人绝，河源夕鸟还。谁为立勋者，可惜宝刀闲。"
"飘蓬多塞下，君见益潸然。迥碛沙衔日，长河水接天。
"远归从此别，亲爱失天涯。去国频回首，方秋不在家。
保佐资冲漠，扶持在杳冥。乃心防暗室，华发称明廷。
清净从沙劫，中终未日欹。金光明本行，同侍出峨嵋。"
智士役千虑，达人经百忧。唯闻陶靖节，多在醉乡游。"
临江仙·忆旧
官库空收剑，蛮僧共起坟。知名人尚少，谁为录遗文。"
凝腰倚风软，花题照锦春。朱弦固凄紧，琼树亦迷人。"
"马卿聊应召，谢傅已登山。歌发百花外，乐调深竹间。
系马宫槐老，持杯店菊黄。故交今不见，流恨满川光。
"白波四面照楼台，日夜潮声绕寺回。
还似当时姓丁鹤，羽毛成后一归来。"
荆王枕上原无梦，莫枉阳台一片云。"
"山驿荒凉白竹扉，残灯向晓梦清晖。
叔于田
短期存大梦，旧好委浮烟。我有幽兰曲，因君遂绝弦。"
"衮师我骄儿，美秀乃无匹。文葆未周晬，固已知六七。
御阶恩渥属身时。内庭再考称文异，圣主宣名奖艺奇。
重寻春昼梦，笑把浅花枝。小市长陵住，非郎谁得知。"
"有昔灵王子，吹笙溯泬。六宫攀不住，三岛去相招。
凝颦立户前，细魄向娟娟。破镜徒相问，刀头恐隔年。
"玉匣清光不复持，菱花散乱月轮亏。
寄问钗头双白燕，每朝珠馆几时归。"
如梦令·水垢何曾相受
"出家初隶何方寺，上国西明御水东。
重扬文德振寰瀛。伫为霖雨曾相贺，半在云霄觉更荣。
"将军久已没，行客自兴哀。功业山长在，繁华水不回。
熏穴应无取，焚林固有求。夜阑陪玉帐，不见九枝留。"
日临山势远开莲。闲留幢节低春水，醉拥笙歌出暮烟。
老僧心地闲于水，犹被流年日日催。"
"碧天飞舞下晴莎，金阁瑶池绝网罗。岩响数声风满树，
"锡影配瓶光，孤溪照草堂。水悬青石磴，钟动白云床。
赤壁
"应是行云未拟归，变成春态媚晴晖。深如绮色斜分阁，
视久眩目睛，倏忽变辉容。竦削正稠直，婀娜旋敷峰。
投暗作珠何所用，被人专拟害灵蛇。"
草生宫阙国无主，玉树后庭花为谁。
"叠石通溪水，量波失旧规。芳洲还屈曲，朱阁更逶迤。
"龙髯凤尾乱飕飕，带雾停风一亩秋。
暂因微疾须防酒，不是欢情减旧时。"
雁举之衡翅，河穿入虏流。将军心莫苦，向此取封侯。"
示儿
长乐晨钟鸟自知。花影至今通博望，树名从此号相思。
未肯睽良愿，空期嗣好音。他时因咏作，犹得比南金。"
屡亦闻投鼠，谁其敢射鲸。世情休念乱，物议笑轻生。
漏响飘银箭，灯光照玉除。禁扉犹锁钥，宫妓已妆梳。
秋摘黄花酿酒浓。山殿日斜喧鸟雀，石潭波动戏鱼龙。
"争挥钩弋手，竞耸踏摇身。伤颊讵关舞，捧心非效嚬。
"王笔活鸾凤，谢诗生芙蓉。学筵开绛帐，谈柄发洪钟。
蒨璨玉琳华，翱翔九真君。戏掷万里火，聊召六甲旬。