明月何皎皎
复闻周太子，亦遇浮丘公。丛簧发天弄，轻举紫霞中。
回塘最幽处，拍水小亭开。莫怪阑干湿，夜宿来。
"溪树重重水乱流，马嘶残雨晚程秋。
"丹槛初结构，孤高冠清川。庭临谷中树，檐落山上泉。
为贼扫上阳，捉人送潼关。玉辇望南斗，未知何日旋。
"无地无媒只一身，归来空拂满床尘。
"天际归舟浩荡中，我关王泽道何穷。未为时彦徒经国，
"武皇精魄久仙升，帐殿凄凉烟雾凝。
"溪亭四面山，横柳半溪湾。蝉响螳螂急，鱼深翡翠闲。
"四座莫纷纷，须臾岐路分。自从同得意，谁不惜离群。
明月何皎皎拼音解释:
fu wen zhou tai zi .yi yu fu qiu gong .cong huang fa tian nong .qing ju zi xia zhong .
hui tang zui you chu .pai shui xiao ting kai .mo guai lan gan shi ...ye su lai .
.xi shu zhong zhong shui luan liu .ma si can yu wan cheng qiu .
.dan jian chu jie gou .gu gao guan qing chuan .ting lin gu zhong shu .yan luo shan shang quan .
wei zei sao shang yang .zhuo ren song tong guan .yu nian wang nan dou .wei zhi he ri xuan .
.wu di wu mei zhi yi shen .gui lai kong fu man chuang chen .
.tian ji gui zhou hao dang zhong .wo guan wang ze dao he qiong .wei wei shi yan tu jing guo .
.wu huang jing po jiu xian sheng .zhang dian qi liang yan wu ning .
.xi ting si mian shan .heng liu ban xi wan .chan xiang tang lang ji .yu shen fei cui xian .
.si zuo mo fen fen .xu yu qi lu fen .zi cong tong de yi .shui bu xi li qun .
译文及注释
译文
到处都可以听到你的(de)歌唱，
何况我曾经堕入胡尘（困陷长安），等到回家，头发已经尽(jin)是花白了。
晏子站在崔家的门外。
在野外天幕下设下劳军盛宴，边疆兄弟民族都来祝贺我军凯旋。
一有机会便唱否则即罢休，愁恨全然不理照样乐悠(you)(you)悠。
只应纵情痛饮酬答重阳佳节， 不必怀忧登临叹恨落日余晖。
太平一统，人民的幸福无量！
雨后初晴，山色青翠，白云悠悠飘荡。眺望西南，四五青峰，更加郁郁葱葱，犹若刚刚画成。
绿色的叶子、青色的花萼映衬着红彤彤的花朵，伴随着我和你慢慢登上了金碧辉煌的楼阁。
燕王喜欢小巧玲珑的东西。有个卫人请求用棘刺的尖端雕刻猕猴，燕王很高兴，用三十平方里土地的俸禄供养他。燕王说：“我想看看你雕刻在棘刺尖上弥猴。”卫人说：“君王要想看它，必须在半年中不到内宫住宿，不饮酒吃肉。在雨停日出、阴晴交错的时候再观赏，只有这样，才能看清楚我在棘刺尖上刻的母猴。”燕王因而把这个卫人供养了起来，但不能看他刻的猕猴。郑国有个为国君服杂役的铁匠对燕王说：“我是做削(xiao)刀的人。各种微小的东西一定要用削刀来雕刻，被雕刻的东西一定会比削刀大。现在的情形是棘刺尖上容纳不下削刀的刀锋，削刀的刀锋难以刻削棘刺的顶端，大王不妨看看他的削刀，能不能在棘刺尖上刻东西也就清楚了。”燕王说：“好。”于是对那个卫人说：“你在棘刺尖上制作猕猴，用什么来刻削？”卫人说：“用削刀。”燕王说：“我想看看你的削刀。”卫人说：“请您允许我到住处去取削刀。”趁机就逃跑了。
注释
63. 胡以：何以，用什么。胡，代词。以，介词。
⑶暂满还亏：指月亮短暂的圆满之后又会有缺失。满，此指月圆；亏，此指月缺。
⑼东家：东邻。种树书：表示退休归耕农田。
（46）使使：派遣使者。
⑴旧注：时贼逼华容县。题注：《书经集传》：东陵，巴陵也，今岳州巴陵县也。《地理今释》：东陵，即巴丘山，一名天岳山，今湖广岳州府城，是其遗址。《一统志》：巴丘山，在岳州府城南，一名巴蛇冢。羿屠巴蛇于洞庭，积骨为丘，故名。是巴陵即巴丘山也。洞庭湖，在岳州府城西南。《元和郡县志》：岳州有华容县，去州一百六十里。
⑤回旗走懿：谓诸葛亮遗计吓退司马懿事。
赏析
这首歌谣为陆凯作为例证引用于奏疏中，但保留着民谣朴实生动的面貌。它用强烈对比的手法，从正反两方面突出反封建暴政的主题思想。相近的句式，相近的韵脚，成为在民间口相传、不胫而走的有利条件。
这是一首酬赠诗，诗人酬和友人，以友人的诗题和诗，描写了秋夜清远疏淡的景色，意境开阔，同时写出时序更迭引起诗人心事未了的惆怅。
“长空澹澹孤鸟没，万古销沉向此中。”上联描写了乐游原的景色，渲染了凄凉的气氛。登临乐游原，只见孤鸟远飞；沧海桑田，人事变迁，惟有长空永在。寓情于景，情景交融，体现了诗人对物是人非，夕盛今衰的感慨之情，对执政者的劝勉忠告。诗人在此展示了永恒的宇宙对有限的人事的销蚀，深感人世盛衰、兴亡迭代、终在无限的宇宙中归于寂灭，可见诗人感慨之深。
这篇文章由山筑台、由台而化、由化变无，层层紧扣、环环深入，名为替凌虚台作记，实则是化台为无。令人惕然移觉、回味无穷。
下两句写酒醒后夜半赏花，更显(geng xian)出对花之爱。同时也将美好而满足的气氛转至了凄凉与孤寂。“客散酒醒深夜后。更持红烛赏残花”，客已散，酒已醒，夜已深。与前半夜寻芳时热闹欢欣的情景截然相反，孤独之感重又袭来。在这种环境气氛中，一般人是不会想到欣赏花的；即使想到，也会因露冷风寒、花事阑珊而感到意兴索然。但诗人对花的喜爱却丝毫未减，想要趁着这夜深人静无人打扰之时，再秉着红烛独自欣赏残花，对花之痴迷已显露无遗。同时诗句中的“红烛”与“残花”又进一步地构成了对比，更显花之残。诗人想到日间盛开的花朵，到了明朝也许就将落英缤纷、残红遍地，一种对美好事物的深刻留连之情便油然而生，促使他抓住这最后的时机领略行将消逝的美，于是，便有了“更持红烛赏残花”这一幕。在夜色朦胧中，在红烛的照映下，这行将凋谢的残花在生命的最后瞬间仿佛呈现出一种奇异的光华，美丽得像一个五彩缤纷而又隐约朦胧的梦境。夜深酒醒后的“赏”，正是“醉”的更进一步的表现，同时也表现诗人对美好事物即将逝去的不舍，怜惜之情油然而生。结句的意境与诗人早年失意科场时之作《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》中的“留得枯荷听雨声”相似，枯荷与残花，都是为普通人所忽视的，可是诗人将之与雨滴、红烛相配合。可谓化腐朽为神奇。使之散发出一种凄美之感，深受读者的喜爱。苏轼《海棠》中的“只恐夜深花睡去。敞烧高烛照红妆”即从此句化出。只是略去了李商隐诗中的一些凄凉之感。
第四段即最后十四句，写作者的议论与感慨。前六句进一步申述对吴氏“冲冠一怒为红颜”的批判，“尝闻倾国与倾城，翻使周郎受重名”起，借小说家言：曹操起铜雀台扬言要夺东吴二乔，使周瑜奋起抗曹，大获全胜于赤壁这故事，比方吴三桂“冲冠一怒为红颜”，歪打正着，为清朝立了大功。说这里有讽刺，当然确凿无疑。但讽刺只是冲着明代总兵吴三桂的。至于陈圆圆和陈吴爱情又当别论。应该指出，梅村的思想感情上也有困惑，也有矛盾，他也遇到了白居易作《长恨歌》的老问题：是歌咏爱情，还是政治讽刺？爱情的力量太强大了。它可以成就一个人，也足以毁灭一个人。但吴三桂是成功了？还是毁灭了？他赢得了爱情和显赫的地位，却毁了灵魂和后世之名。梅村从理智上要批判他。但从感情上又不免为之缓颊。“妻子岂应关大计”，江山重要；“英雄无奈是多情”，美人可恋。所谓英雄难过美人关”。吴三桂便以“无君无父”的高昂代价，使陈圆圆成为历史人物：“全家白骨成灰土，一代红妆照汗青。”后八句借用吴王夫差的故事，暗寓吴三桂的下场。作者的预言，正好印证了二十多年后吴三桂叛乱被清王朝最后消灭的结局。
前两句实写扬州夜景。首句写其静景。“千灯”，说明灯之多。诗人在地面“千灯”和距离地面遥远的“碧云"之问只用一个“照”字，就将夜晚扬州灯光的光亮程度真实表现了出来。次句则写动景，整个扬州市，酒楼多，歌妓多，乘兴吃酒玩乐的商客多；而这“三多”合为一体，就使扬州市的夜晚成为一个喧嚣的、旋转的世界。
颈联写眼前景物，虚实结合，全写景而落于情。诗人看到曾与妻子游赏的地方，不禁幻想当时的情景。月光温润如玉，像一片轻纱一样笼罩着台榭边的繁花，此时这些迷人的小花，应该在春雨的滋润下花繁叶茂了。然而就在此时，现实击败了梦魇，一阵寒风透过窗外，屋内红烛摇曳不定。透过布帘望向窗外，一片萧瑟，青霜带寒，凄凉至极。两句一扬一抑，先写夫妻间形影相随的温馨场景，进而寒风刺骨，将诗人从梦幻中拉回现实。他猛然惊醒，才念及斯人已去，空留断壁颓垣。在大起大落的对比中，传达诗人内心极大的思念与痛苦，虚实相映，不见斧凿，是真情流露。
就在这时，李白(li bai)遇到了“扶风豪士”。“东方日出啼早鸦”以下十句，描写在豪士家饮宴的场景。这一段写得奇宕，就是叙事过程和描写场景有很大的跳跃与转换。经这一宕，转出一个明媚华美的境界，这是闲中着色：四句赞美环境，四句赞美主人，两句赞美盛筵。这些诗句并不意味着李白置国家兴亡于不顾而沉溺于个人安乐，而不过是即事即景的一段应酬之辞罢了。从章法上说，有了这段穿插，疾徐有致，变幻层出。
“走马红阳城，呼鹰白河湾。谁识卧龙客，长吟愁鬓斑。”讲述李白以诸葛亮自况感怀，自叹没有知己而因愁鬓斑。
从月出东斗直到月落鸟啼，是一段很长的时间，诗中说是“竟夕”，亦即通宵。这通宵的月色对一般人来说，可以说是漠不相关的，而远隔天涯的一对情人，因为对月相思而久不能寐，只觉得长夜漫漫，故而落出一个“怨”字。三四两句，就以怨字为中心，以“情人”与“相思”呼应，以“遥夜”与“竟夕”呼应，上承起首两句，一气呵成。这两句采用流水对，自然流畅，具有古诗气韵。
从人物描绘上说，邢岫烟、李纹(li wen)、薛宝琴都是初出场的角色，应该有些渲染。但她们刚到贾府，与众姊妹联句作诗不应喧宾夺主，所以芦雪庵联句除薛宝琴所作尚多外，仍只突出史湘云。众人接着要她们再赋红梅诗，是作者的补笔，借此机会对她们的身份特点再作一些提示，而且是通过诗句来暗示的。薛宝琴是“四大家族”里的闺秀，豪门千金的“奢华”气息比其他人都要浓些。小说中专为她的“绝色(jue se)”有过一段抱红梅、映白雪的渲染文字。她的诗犹如是在作自画像。
这是一首酬赠诗，诗人酬和友人，以友人的诗题和诗，描写了秋夜清远疏淡的景色，意境开阔，同时写出时序更迭引起诗人心事未了的惆怅。
“长空澹澹孤鸟没，万古销沉向此中。”上联描写了乐游原的景色，渲染了凄凉的气氛。登临乐游原，只见孤鸟远飞；沧海桑田，人事变迁，惟有长空永在。寓情于景，情景交融，体现了诗人对物是人非，夕盛今衰的感慨之情，对执政者的劝勉忠告。诗人在此展示了永恒的宇宙对有限的人事的销蚀，深感人世盛衰、兴亡迭代、终在无限的宇宙中归于寂灭，可见诗人感慨之深。
这篇文章由山筑台、由台而化、由化变无，层层紧扣、环环深入，名为替凌虚台作记，实则是化台为无。令人惕然移觉、回味无穷。
下两句写酒醒后夜半赏花，更显(geng xian)出对花之爱。同时也将美好而满足的气氛转至了凄凉与孤寂。“客散酒醒深夜后。更持红烛赏残花”，客已散，酒已醒，夜已深。与前半夜寻芳时热闹欢欣的情景截然相反，孤独之感重又袭来。在这种环境气氛中，一般人是不会想到欣赏花的；即使想到，也会因露冷风寒、花事阑珊而感到意兴索然。但诗人对花的喜爱却丝毫未减，想要趁着这夜深人静无人打扰之时，再秉着红烛独自欣赏残花，对花之痴迷已显露无遗。同时诗句中的“红烛”与“残花”又进一步地构成了对比，更显花之残。诗人想到日间盛开的花朵，到了明朝也许就将落英缤纷、残红遍地，一种对美好事物的深刻留连之情便油然而生，促使他抓住这最后的时机领略行将消逝的美，于是，便有了“更持红烛赏残花”这一幕。在夜色朦胧中，在红烛的照映下，这行将凋谢的残花在生命的最后瞬间仿佛呈现出一种奇异的光华，美丽得像一个五彩缤纷而又隐约朦胧的梦境。夜深酒醒后的“赏”，正是“醉”的更进一步的表现，同时也表现诗人对美好事物即将逝去的不舍，怜惜之情油然而生。结句的意境与诗人早年失意科场时之作《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》中的“留得枯荷听雨声”相似，枯荷与残花，都是为普通人所忽视的，可是诗人将之与雨滴、红烛相配合。可谓化腐朽为神奇。使之散发出一种凄美之感，深受读者的喜爱。苏轼《海棠》中的“只恐夜深花睡去。敞烧高烛照红妆”即从此句化出。只是略去了李商隐诗中的一些凄凉之感。
第四段即最后十四句，写作者的议论与感慨。前六句进一步申述对吴氏“冲冠一怒为红颜”的批判，“尝闻倾国与倾城，翻使周郎受重名”起，借小说家言：曹操起铜雀台扬言要夺东吴二乔，使周瑜奋起抗曹，大获全胜于赤壁这故事，比方吴三桂“冲冠一怒为红颜”，歪打正着，为清朝立了大功。说这里有讽刺，当然确凿无疑。但讽刺只是冲着明代总兵吴三桂的。至于陈圆圆和陈吴爱情又当别论。应该指出，梅村的思想感情上也有困惑，也有矛盾，他也遇到了白居易作《长恨歌》的老问题：是歌咏爱情，还是政治讽刺？爱情的力量太强大了。它可以成就一个人，也足以毁灭一个人。但吴三桂是成功了？还是毁灭了？他赢得了爱情和显赫的地位，却毁了灵魂和后世之名。梅村从理智上要批判他。但从感情上又不免为之缓颊。“妻子岂应关大计”，江山重要；“英雄无奈是多情”，美人可恋。所谓英雄难过美人关”。吴三桂便以“无君无父”的高昂代价，使陈圆圆成为历史人物：“全家白骨成灰土，一代红妆照汗青。”后八句借用吴王夫差的故事，暗寓吴三桂的下场。作者的预言，正好印证了二十多年后吴三桂叛乱被清王朝最后消灭的结局。
前两句实写扬州夜景。首句写其静景。“千灯”，说明灯之多。诗人在地面“千灯”和距离地面遥远的“碧云"之问只用一个“照”字，就将夜晚扬州灯光的光亮程度真实表现了出来。次句则写动景，整个扬州市，酒楼多，歌妓多，乘兴吃酒玩乐的商客多；而这“三多”合为一体，就使扬州市的夜晚成为一个喧嚣的、旋转的世界。
颈联写眼前景物，虚实结合，全写景而落于情。诗人看到曾与妻子游赏的地方，不禁幻想当时的情景。月光温润如玉，像一片轻纱一样笼罩着台榭边的繁花，此时这些迷人的小花，应该在春雨的滋润下花繁叶茂了。然而就在此时，现实击败了梦魇，一阵寒风透过窗外，屋内红烛摇曳不定。透过布帘望向窗外，一片萧瑟，青霜带寒，凄凉至极。两句一扬一抑，先写夫妻间形影相随的温馨场景，进而寒风刺骨，将诗人从梦幻中拉回现实。他猛然惊醒，才念及斯人已去，空留断壁颓垣。在大起大落的对比中，传达诗人内心极大的思念与痛苦，虚实相映，不见斧凿，是真情流露。
就在这时，李白(li bai)遇到了“扶风豪士”。“东方日出啼早鸦”以下十句，描写在豪士家饮宴的场景。这一段写得奇宕，就是叙事过程和描写场景有很大的跳跃与转换。经这一宕，转出一个明媚华美的境界，这是闲中着色：四句赞美环境，四句赞美主人，两句赞美盛筵。这些诗句并不意味着李白置国家兴亡于不顾而沉溺于个人安乐，而不过是即事即景的一段应酬之辞罢了。从章法上说，有了这段穿插，疾徐有致，变幻层出。
“走马红阳城，呼鹰白河湾。谁识卧龙客，长吟愁鬓斑。”讲述李白以诸葛亮自况感怀，自叹没有知己而因愁鬓斑。
从月出东斗直到月落鸟啼，是一段很长的时间，诗中说是“竟夕”，亦即通宵。这通宵的月色对一般人来说，可以说是漠不相关的，而远隔天涯的一对情人，因为对月相思而久不能寐，只觉得长夜漫漫，故而落出一个“怨”字。三四两句，就以怨字为中心，以“情人”与“相思”呼应，以“遥夜”与“竟夕”呼应，上承起首两句，一气呵成。这两句采用流水对，自然流畅，具有古诗气韵。
从人物描绘上说，邢岫烟、李纹(li wen)、薛宝琴都是初出场的角色，应该有些渲染。但她们刚到贾府，与众姊妹联句作诗不应喧宾夺主，所以芦雪庵联句除薛宝琴所作尚多外，仍只突出史湘云。众人接着要她们再赋红梅诗，是作者的补笔，借此机会对她们的身份特点再作一些提示，而且是通过诗句来暗示的。薛宝琴是“四大家族”里的闺秀，豪门千金的“奢华”气息比其他人都要浓些。小说中专为她的“绝色(jue se)”有过一段抱红梅、映白雪的渲染文字。她的诗犹如是在作自画像。
创作背景
这是周成王姬诵即位祭祀祖先时，戒勉助祭诸侯的诗。周武王伐商得到了广泛的支持，“是时诸侯不期而会盟津者八百”，武王在《尚书·牧誓》中罗列所率讨伐纣王大军的各部为“我友邦冢君、御事、司徒、司空、亚旅、师氏、千夫长、百夫长及庸、蜀、羌、髳、微、卢、彭、濮人”，其中除了自己的部下之外，便是赶来助战的八百诸侯。
陈仁德( 明代 )
收录诗词 (7681) 首
简 介
陈仁德 陈仁德，笔名虞廷。古典诗人，现代作家。目前，陈仁德是中华诗词学会理事、重庆市诗词学会副会长、重庆市楹联学会副会长，曾任《三峡都市报》、《重庆商报》、《重庆青年报》、《肝博士》等多家报刊的记者、编辑、主编职务。
少年游·参差烟树灞陵桥
从今亿万岁，不见河浊时。"
最宜全幅碧鲛绡，自襞春罗等舞腰。
便欲寻河汉，因之犯斗牛。九霄身自致，何必遇浮丘。
"曾共山翁把酒时，霜天白菊绕阶墀。十年泉下无人问，
"东家有儿年十五，只向田园独辛苦。夜开沟水绕稻田，
棹响来空阔，渔歌发杳冥。欲浮阑下艇，一到斗牛星。"
威加千里慑西戎。清笳绕塞吹寒月，红旆当山肃晓风。
"趋走迫流年，惭经此路偏。密云埋二室，积雪度三川。
深虑论
"命与才违岂自由，我身何负我身愁。临生白发方监郡，
时名竟是无端事，羞对灵山道爱山。
朝满迁莺侣，门多吐凤才。宁同鲁司寇，惟铸一颜回。"
"玉辇西归已至今，古原风景自沈沈。御沟流水长芳草，
歌管一尊酒，山川万里心。此身多在路，休诵异乡吟。"
窗迥云冲起，汀遥鸟背飞。谁言坐多倦，目极自忘机。"
去梦随川后，来风贮石邮。兰丛衔露重，榆荚点星稠。
无因盖得龙宫地，畦里尘飞叶相残。"
倦寻芳·香泥垒燕
"丹槛初结构，孤高冠清川。庭临谷中树，檐落山上泉。
自怜金骨无人识，知有飞龟在石函。"
马辔轻衔雪，车衣弱向风。□愁闻百舌，残睡正朦胧。"
唯有夜樽欢莫厌，庙堂他日少闲游。"
一川烟水夕阳平。苔封石室云含润，露滴松枝鹤有声。
布衣岂常贱，世事车轮转。"
"蒿棘深春卫国门，九年于此盗干坤。两行密疏倾天下，
僧得名难近，灯传火已长。发心依止后，借住有邻房。"
小雅·无羊
奠桂开古祠，朦胧入幽萝。落日潇湘上，凄凉吟九歌。
"家楚婿于秦，携妻云养亲。陆行千里外，风卷一帆新。
废忘淹中学，迟回谷口耕。悼伤潘岳重，树立马迁轻。
"忆昨新春霰雪飞，阶前檐上斗寒姿。狂风送在竹深处，
炉峰松淅沥，湓浦柳参差。日色连湖白，钟声拂浪迟。
沙埋铜柱没，山簇瘴云平。念此别离苦，其如宗从情。"
造化中台座，威风上将坛。甘泉犹望幸，早晚冠唿韩。"
绿云鬟下送横波。佯嗔阿母留宾客，暗为王孙换绮罗。
望天门山
露湿彩盘蛛网多。"
圭衮照崇阅，文儒嗣箕裘。旷然方寸地，霁海浮云舟。
只因七夕回天浪，添作湘妃泪两行。"
赖与渊明同把菊，烟郊西望夕阳曛。"
高顶白云尽，前山黄叶多。曾吟庐岳上，月动九江波。"
才看芳草歇，即叹凉风起。匹马未来期，嘶声尚在耳。"
岁暮寒益壮，青春安得归。朔雁到南海，越禽何处飞。
落日低帆影，归风引棹讴。思君折杨柳，泪尽武昌楼。"
奉酬李都督表丈早春作
"二月春风江上来，水精波动碎楼台。吴王宫殿柳含翠，
"早年曾谒富民侯，今日难甘失鹄羞。新诺似山无力负，
前日远岳僧，来时与开关。新题惊我瘦，窥镜见丑颜。
昼静唯禅客，春来有女郎。独醒回不得，无事可焚香。"
雪耀冰霜冷，尘飞水墨昏。莫教垂露迹，岁晚杂苔痕。"
石羊石马是谁家？"
"宣曲长杨瑞气凝，上林狐兔待秋鹰。
万叶风声利，一山秋气寒。晓霜浮碧瓦，落日度朱栏。
灵隐寺
"高阁清吟寄远公，四时云月一篇中。
"爱君茅屋下，向晚水溶溶。试墨书新竹，张琴和古松。
风声偏猎紫兰丛。长筹未必输孙皓，香枣何劳问石崇。
过尽南塘树更深。胡马嘶和榆塞笛，楚猿吟杂橘村砧。
早晚高台更同醉，绿萝如帐草如茵。"
"王气销来水淼茫，岂能才与命相妨。
渥泽濡三部，衣冠化雨林。带文雕白玉，符理篆黄金。
"羽客朝元昼掩扉，林中一径雪中微。松阴绕院鹤相对，
太常引·钱齐参议归山东
融蜡作杏蒂，男儿不恋家。春风破红意，女颊如桃花。
"虎丘山下剑池边，长遣游人叹逝川。罥树断丝悲舞席，
波底上阳金碧明。月锁名园孤鹤唳，川酣秋梦凿龙声。
今日分明花里见，一双红脸动春心。"
"抱琴花夜不胜春，独奏相思泪满巾。
"零叶翻红万树霜，玉莲开蕊暖泉香。
"衣屡犹同俗，妻儿亦宛然。不餐能累月，无病已多年。
当初若欲酬三顾，何不无为似有鳏。"
咏萤诗
尝茗议空经不夜，照花明月影侵阶。"
"二十知兵在羽林，中年潜识子房心。苍鹰出塞胡尘灭。
云朗镜开匣，月寒冰在壶。仍闻酿仙酒，此水过琼酴。"
程馀行片月，公退入遥林。想得询民瘼，方称单父心。"
"楚子畋郊野，布罟笼天涯。浮云张作罗，万草结成罝.
晚出榆关逐征北，惊沙飞迸冲貂袍。心许凌烟名不灭，
几朵梅堪折，何人手好携。谁怜佳丽地，春恨却凄凄。"
去时初落叶，回日定非秋。太守携才子，看鹏百尺楼。"
大德歌·冬景
井邑曾多难，疮痍此未平。察应均赋敛，逃必复桑耕。
谋臣拱手立，相戒无敢先。万国困杼轴，内库无金钱。
"燕赵能歌有几人，为花回雪似含颦。
"高居在幽岭，人得见时稀。写箓扃虚白，寻僧到翠微。
草深颜巷读书人。征帆又过湘南月，旅馆还悲渭水春。
如何忽告归，蕣华还笑人。玉笙无遗音，怅望缑岭云。"
半没湖波月，初生岛草春。孤霞临石镜，极浦映村神。
知君欲作闲情赋，应愿将身作锦鞋。