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耶溪泛舟

南北朝 / 彭泰来

"阴山冰冻尝迎夏,蛰户云雷只待春。吕望岂嫌垂钓老,
"戚属群臣尽见猜,预忧身后又堪哀。
"信步腾腾野岩边,离家都为利名牵。
逼砌蛩声断,侵窗竹影孤。遥思渔叟兴,蓑笠在江湖。
空怀鄠杜心醉,永望门栏脰捐。 ——李恂
帝命王言待我成。势健岂饶淝水阵,锋铦还学历山耕。
"嘉陵江畔接荣川,两畔旌旗下濑船。郡印已分炎瘴地,
草间腥半在,沙上血残红。伤魄何为者,五湖垂钓翁。"
废宅寒塘水,荒坟宿草烟。(《哭江为》,见《纪事》)"
月满渔舟水浸天。望帝古祠花簇簇,锦城归路草芊芊。
"桂枝博得凤栖枝,欢觐家僮舞翠微。僧向瀑泉声里贺,
"榆火轻烟处处新,旋从闲望到诸邻。浮生浮世只多事,
"名遂功成累复轻,鲈鱼因起旧乡情。履声初下金华省,


耶溪泛舟拼音解释:

.yin shan bing dong chang ying xia .zhe hu yun lei zhi dai chun .lv wang qi xian chui diao lao .
.qi shu qun chen jin jian cai .yu you shen hou you kan ai .
.xin bu teng teng ye yan bian .li jia du wei li ming qian .
bi qi qiong sheng duan .qin chuang zhu ying gu .yao si yu sou xing .suo li zai jiang hu .
kong huai hu du xin zui .yong wang men lan dou juan . ..li xun
di ming wang yan dai wo cheng .shi jian qi rao fei shui zhen .feng xian huan xue li shan geng .
.jia ling jiang pan jie rong chuan .liang pan jing qi xia lai chuan .jun yin yi fen yan zhang di .
cao jian xing ban zai .sha shang xue can hong .shang po he wei zhe .wu hu chui diao weng ..
fei zhai han tang shui .huang fen su cao yan ...ku jiang wei ..jian .ji shi ...
yue man yu zhou shui jin tian .wang di gu ci hua cu cu .jin cheng gui lu cao qian qian .
.gui zhi bo de feng qi zhi .huan jin jia tong wu cui wei .seng xiang pu quan sheng li he .
.yu huo qing yan chu chu xin .xuan cong xian wang dao zhu lin .fu sheng fu shi zhi duo shi .
.ming sui gong cheng lei fu qing .lu yu yin qi jiu xiang qing .lv sheng chu xia jin hua sheng .

译文及注释

译文
  吴县、长洲两县的县治,在吴郡的郡治所在地,两县划分境界各自管理。府城西南(nan)的众多山冈,都在吴县境内。其中最高的山峰,有穹窿、阳山、邓尉、西脊、铜井等山。灵岩山上,春秋时吴国的宫殿的故址就在那儿,还有西施的遗迹。像虎丘、剑池以及天平、尚方、支硎等处,都是名胜所在地。太湖浩浩淼淼,面积三万六千顷,七十二峰在湖中沉浮,真可以算海内奇观了。
  风和烟都消散了,天和山变成相同的颜色。(我(wo)乘着船)随着江流漂荡,随意的向东或向西漂流。从富阳到桐庐(lu),一百里左右,奇异的山,灵异的水,天下独一无二的。  水都是青白色的,清澈的水千丈也可以看见底。游动的鱼儿和细小的石头,可以直接看见,毫无障碍。湍急的水流比箭还快,凶猛的巨浪就像奔腾的骏马。  夹江两岸的高山上,都生长着密而绿的树(shu),高山凭依着高峻的山势,争着向上,这些高山彼此都争着往高处和远处伸展;群山竞争着高耸,笔直地向上形成了无数个山峰。泉水飞溅在山石之上,发出清悦泠泠的响声;美丽的鸟相互和鸣,鸣声嘤嘤,和谐动听。蝉儿长久地叫个不停,猿猴长时间地叫个不停。像凶猛的鸟飞到天上为名利极力追求高位的人,看到这些雄奇的高峰,追逐功名利禄的心也就平静下来。那些整天忙于政务的人,看到这些幽美的山谷,就会流连忘返。横(heng)斜的树枝在上面遮蔽着,即使在白天,也像黄昏时那样(yang)阴暗;稀疏的枝条交相掩映,有时也可以见到阳光。
  我认为菊花,是花中的隐士;牡丹,是花中的富贵者;莲花,是花中(品德高尚)的君子。唉!(对于)菊花的喜爱,陶渊明以后就很少听到了。(对于)莲花的喜爱,像我一样的还有什么人呢?(对于)牡丹的喜爱,人数当然就很多了!
白日里背着药囊行医济世、手持诗书漫步,夜晚静坐于灯烛中看那灯火闪烁。
暮春时节,眺望江面,风雨连天。篷蔽的茅屋里,烛灯明灭,悄无人言。连树林里的黄莺都停止了鸣叫,惟有杜鹃,在月夜里孤苦哀啼。
大禹尽力成其圣功,降临省视天下四方。
侥幸摆脱出来,四外又是空旷死寂之域。
《鹧鸪》郑谷 古诗在温暖的烟色荒地上面嬉戏,只见他们五彩斑斓的羽毛那么整齐;
山中春雨一夜未停,树丛梢头流淌百泉。
他天天把相会的佳期(qi)耽误。
万壑古树高耸云天,千山深处杜鹃啼啭。
为何众鸟集于树丛,女子仍与王恒幽会淫乱?
这位漂泊流离的征南老将,当年曾经指挥过十万雄师。
用彩虹做衣裳,将风作为马来乘,云中的神仙们纷纷下来。
我和你做了结发夫妻,连床席一次也没能睡暖;

注释
25.或师焉,或不焉:有的(指“句读之不知”这样的小事)从师,有的(指“惑之不解”这样的大事)不从师。不,通“否”。
千里澄江似练:形容长江像一匹长长的白绢。语出谢眺《晚登三山还望京邑》:“余霞散成绮,澄江静如练。”澄江,清澈的长江。练,白色的绢。
永安宫:在今四川省奉节县。
⑶闲庭:空旷的庭院。
9、陬(zōu):正月。
(2)忽恍:即恍忽。

赏析

  全诗情景交融,景中寓情,诗人通过对景物的描写,赋予抽象的感情以形体,在呈现自然之景的同时又体现丰富的生活经验,以及对历史和现实的深刻思考。景别致而凄美,情愁苦而悲怆,意蕴藉而苍凉,境雄阔而高远,神完气足,堪称晚唐登临之作的翘楚。
  以上八章是诗的前半,也是诗的主体,总说国家产生祸乱的原因,是由于厉王好货暴政,不恤民瘼,不能用贤,不知纳谏,以致民怨沸腾,而诗人有“谁生厉阶,至今为梗(wei geng)”之悲慨。
  第三联:“凉月照窗攲枕倦,澄泉绕石泛觞迟”。前一句写月夜独处。一个“凉”字,一个“倦”字,极写诗人的冷寂凄清,孤独无聊。后一句变换场景,写饮宴泛觞的场面。泛觞是一种游戏,古时候,园林中常引水流入石砌的曲沟中,宴会时,把酒杯放置水面,任其漂浮,飘到谁的面前,就该谁饮酒。饮宴游戏,高朋满座。诗人置身于这热烈气氛之中,却神游于此情此景之外,他对着那在水池中慢慢流动的酒杯呆呆地出神,显出一幅寡言少欢的神态。“泛觞迟”的“迟”字,既写景,又出情。
  此诗借用“孤松”、“清风”、“游云”、“日夕”、“苔绿”、“秋烟”、“苔绿”、“云霄”、“染”、“凌”等有巨大气势(shi)的事物和表现大起大落的动词,使得诗意具有飞扬跋扈、不可一世的气势,易使读者产生激昂振奋的感觉,侧面衬托出“孤松”潇洒高洁、顽强挺拔的品性,表现出诗人不满足于“孤松”的潇洒自得,向往着“直上数千尺”的凌云之势,表达了诗人刚正不阿的高尚品格,道明诗人崇高的理想和远大的抱负。
  此诗两章结构相同,在反复咏叹中见“低徊无限”(吴闿生《诗义会通》引旧评)之情,感慨秦康公不能礼待贤者。诗首句即以慨叹发语,仿佛是一个酸不溜丢的人才两手一摊,仰天长叹,让听者有“不提倒也罢了,提起两眼泪汪汪”的心理预设,作者以下提及的今昔强烈对比就显得自然而不突兀。过去的日子里大碗吃饭、大碗吃肉,而如今是每顿供应的饭菜都非常简约,几乎到了吃不饱的程度,前后待遇悬殊,让人难以承受。其实,饮食上的一点变化并不是最重要的,重要的是由此反映出的贤者在国君心目中的位置。
  在唐人诗中,登览诗在写法上一般多先写登览所见之景,然后抒情。这首诗恰恰相反,它是先抒情,后写登览所见之景。以景作结,含不尽之意见于言外,自有其高妙之处。
  按照时间顺序依次记述游踪,很容易弄成流水账。诗人手段高明,他象电影摄影师选好外景,人物在前面活动,摄影机在后面推、拉、摇、跟,一个画面接着一个画面,在读者眼前出现。每一画面,都有人有景有情,构成独特的意境。全诗主要记游山寺,一开头,只用“《山石》韩愈 古诗荦确行径微”一句,概括了到寺之前的行程,而险峻的《山石》韩愈 古诗,狭窄的山路,都随着诗中主人公的攀登而移步换形。这一句没有写人,但第二句“黄昏到寺蝙蝠飞”中的“到寺”二字,就补写了人,那就是来游的诗人。而且,说第一句没写人,那只是说没有明写;实际上,那《山石》韩愈 古诗的荦确和行径的细微,都是主人公从那里经过时看到的和感到的,正是通过这些主观感受的反映,表现他在经过了一段艰苦的翻山越岭,黄昏之时,才到了山寺。“黄昏”,是很难变成可见可感的清晰画面的。他巧妙地选取了一个“蝙蝠飞”的镜头,让那只有在黄昏之时才会出现的蝙蝠在寺院里盘旋,就立刻把诗中主人公和山寺,统统笼罩于幽暗的暮色之中。“黄昏到寺”,当然先得找寺僧安排食宿,所以就出现了主人公“升堂”的镜头。主人公是来游览的,游兴很浓,“升堂”之后,立刻退出来坐在堂前的台阶上,欣赏那院子里的花木,“芭蕉叶大栀子肥”的画面,也就跟着展开。因为下过一场透雨,芭蕉的叶显得更大更绿,栀子花开得更盛更香更丰美。“大”和“肥”,这是很寻常的字眼,但用在芭蕉叶和栀子花上,特别是用在“新雨足”的芭蕉叶和栀子花上,就突出了客观景物的特征,增强了形象的鲜明性,使人情不自禁地要赞美它们。
  这首诗是呈给吏部侍郎的,因此内容比《长安古意》庄重严肃 ,气势也更大。形式上较为自由活泼,七言中间以五言或三言,长短句交错,或振荡其势,或回旋其姿。铺叙、抒情、议论也各尽其妙。词藻富丽,铿锵有力,虽然承袭陈隋之遗,但已“体制雅骚,翩翩合度”,为歌(ge)行体辟出了一条宽阔的新路。
  此诗歌者采取了设问的方式,从最浅显的比喻入手,言简意赅,形象鲜明,把娶妻必须行媒的道理说得很明确、很具体,给人一种不可置疑的印象。诗意单纯明朗,语言朴素自然。在一问一答的陈述中,歌者那喜形于色的情态也跃然纸上。由于此诗说到娶妻要有媒妁之言,再加上“《伐柯》佚名 古诗”的比喻朴素明朗,浅显易懂,后世遂以“《伐柯》佚名 古诗”“《伐柯》佚名 古诗人”称作媒人,称替人做媒为“作伐”“《伐柯》佚名 古诗”“执柯”。
  诸多愤世之气,尽在深蕴之中
  "树树皆秋色,山山唯落晖"。这是诗人对眼前景观的粗线条的描绘,着重于色彩的透明度,层层树林已染上萧瑟的金黄的秋色,起伏的山峦惟见落日的余晖,这是多么宁静、开阔、美丽的画面。纵使在淡淡的暮霭之中,人们还是能够感觉到山野间秋林、落晖的光与色的强烈辉映。接着,诗人的笔锋又转向动的叙写:"牧人驱犊返。猎马带禽归。"着力刻划视野所见山野放归的生动场景,为整个静谧的画面,注进一股跳动的情致和欣然的意趣。句中的几个动词"驱"、"返"、"带"、"归"。用得自然而精警。这种动态式的描写愈发衬托出秋日晚景的安详宁静,诗人于一静一动的描写之中,把山山树树、牛犊猎马交织成一幅绝妙的艺术画卷。光线与色彩的调和,远景与近景的搭配,都显得那么白然和谐,令人不能不产生某种遐想,甚至忘情在安逸闲适的田野之中。
  第三章写进军。诗人先从“我方”着笔:天子亲征,沉稳从容,战士行军,不紧不慢,充满一种胜券在握的坚定信心。而敌方,在诗人笔下则是另一番景象:徐方阵营骚动、震恐,以致如五雷轰顶,仓皇失措。一镇定,一惊慌,两相对照,显示出王师强大的力量,未战已先声夺人。
  以轻松的旋律,表达愉悦的心情,这是《《十亩之间》佚名 古诗》最鲜明的审美特点。首先,这与语气词的恰当运用有关。全诗六句,重章复唱。每句后面都用了语气词“兮”字,这就很自然地拖长了语调,表现出一种舒缓而轻松的心情。其次,更主要的是它与诗境表现的内容相关。诗章表现的是劳动结束后,姑娘们呼伴唤友相偕回家时的情景。因此,这“兮”字里,包含了紧张的劳动结束后轻松而舒缓的喘息;也包含了面对一天的劳动成果满意而愉快的感叹。诗句与诗境、语调与心情,达到了完美的统一。所谓动乎天机,不费雕刻。至此,读者自然联想起《周南·芣苢》,它也主要写劳动的场景和感受。但由于它刻画的劳动场景不同,诗歌的旋律节奏和审美情调也不同。《芣苢》写的是一群女子采摘车前子的劳动过程,它通过采摘动作的不断变化和收获成果的迅速增加,表现了姑娘们娴熟的采摘技能和欢快的劳动心情。在结构上,四字一句,隔句缀一“之”字,短促而有力,从而使全诗的节奏明快而紧凑。《《十亩之间》佚名 古诗》与《芣苢》,形成了鲜明的对照,并成为《诗经》中在艺术风格上最具可比性的两首劳动歌谣。前人评《《十亩之间》佚名 古诗》“雅淡似陶”(陈继揆《读风臆补》)。陶渊明《归园田居》确写道:“晨兴理荒秽,带月荷锄归。道狭草木长,夕露沾我衣。”但前者充满了姑娘的轻松欢乐,后者则蕴含着陶公的闲适超然;前者明快,后者沉郁,貌似而神异。
  “黯然销魂者,唯别而已矣。”临歧徘徊,执手相送,构成了送别诗的基本情调。要在这同一基调上奏出不落窠臼、自成体格的送别曲,确非易事,张籍《《送远(song yuan)曲》张籍 古诗》就是个中唐佳品。
  《《长恨歌》白居易 古诗》首先给我们艺术美的享受的是诗中那个宛转动人的故事,是诗歌精巧独特的艺术构思。全篇中心是歌“长恨”,但诗人却从“重色”说起,并且予以极力铺写和渲染。“日高起”、“不早朝”、“夜专夜”、“看不足”等等,看来是乐到了极点,象是一幕喜剧,然而,极度的乐,正反衬出后面无穷无尽的恨。唐玄宗的荒淫误国,引出了政治上的悲剧,反过来又导致了他和杨贵妃的爱情悲剧。悲剧的制造者最后成为悲剧的主人公,这是故事的特殊、曲折处,也是诗中男女主人公之所以要“长恨”的原因。过去许多人说《《长恨歌》白居易 古诗》有讽喻意味,这首诗的讽喻意味就在这里。那么,诗人又是如何表现“长恨”的呢?马嵬坡杨贵妃之死一场,诗人刻画极其细腻,把唐玄宗那种不忍割爱但又欲救不得的内心矛盾和痛苦感情,都具体形象地表现出来了。由于这“血泪相和流”的死别,才会有那没完没了的恨。随后,诗人用许多笔墨从各个方面反复渲染唐玄宗对杨贵妃的思念,但诗歌的故事情节并没有停止在一个感情点上,而是随着人物内心世界的层层展示,感应他的景物的不断变化,把时间和故事向前推移,用人物的思想感情来开拓和推动情节的发展。唐玄宗奔蜀,是在死别之后,内心十分酸楚愁惨;还都路上,旧地重经,又勾起了伤心的回忆;回宫后,白天睹物伤情,夜晚辗转难眠。日思夜想而不得,所以寄希望于梦境,却又是“悠悠生死别经年,魂魄不曾来入梦”。诗至此,已经把“长恨”之“恨”写得十分动人心魄,故事到此结束似乎也可以。然而诗人笔锋一折,别开境界,借助想象的彩翼,构思了一个妩媚动人的仙境,把悲剧故事的情节推向高潮,使故事更加回环曲折,有起伏,有波澜。这一转折,既出人意料,又尽在情理之中。由于主观愿望和客观现实不断发生矛盾、碰撞,诗歌把人物千回百转的心理表现得淋漓尽致,故事也因此而显得更为宛转动人。 

创作背景

  刘禹锡出身于庶族地主家庭,从小生活在江南地区,对那里的农民生活是有所了解的。“永贞革新”失败后,刘禹锡被一贬再贬,长期沉于下僚,远居边荒,使他有了更多的接触社会下层的机会,使他对农民的生活有了更多的了解。他对农民的疾苦是比较关心的。在任地方官期间,每遇灾害他便上书请求救济和蠲免。他写了一些表现劳动人民生活和劳动的诗篇,《《插田歌》刘禹锡 古诗》即其中之一。

  

彭泰来( 南北朝 )

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简 介

彭泰来 广东高要人,字子大,号春洲。干隆四十二年拔贡生。官英德教谕。有《诗义堂集》、《昨梦轩文集》。

念奴娇·和赵国兴知录韵 / 虞荐发

观怪忽荡漾,叩奇独冥搜。海鲸吞明月,浪岛没大沤。 ——孟郊
候马春风馆,迎船晓月溪。帝京须早入,莫被刺桐迷。"
井桃新长蕊,栏药未成丛。 ——仲文(失姓)
九秋高驾拂星辰。汉庭凤进鹓行喜,隋国珠还水府贫。
"鹤性松心合在山,五侯门馆怯趋攀。三年卧病不能免,
吟里过侯服,梦中归帝城。下车军庶乐,千里月华清。"
直恐金刀易剪裁。喷向林梢成夏雪,倾来石上作春雷。
"垂竿朝与暮,披蓑卧横楫。不问清平时,自乐沧波业。


尾犯·甲辰中秋 / 陈思谦

移根若在芙蓉苑,岂向当年有醒时。"
曾经陇底复辽阳, ——巨川(失姓)
"佳人一去无消息,梦觉香残愁复入。
"游丝垂幄雨依依,枝上红香片片飞。
宿片攀檐取,凝花就砌窥。气凌禽翅束,冻入马蹄危。
曹公一战奔波后,赤壁功传万古名。"
夜来孤馆重来宿,枕底滩声似旧年。
"常记游灵境,道人情不低。岩房容偃息,天路许相携。


承宫樵薪苦学 / 高直

摧锋若貙兕,超乘如猱玃.逢掖服翻惭,缦胡缨可愕。 ——李正封
早知落处随疏雨,悔得开时顺暖风。(《落花》)
"渔休渭水兴周日,龙起南阳相蜀时。
讵费衔泥力,无劳剪爪期。化工今在此,翻怪社来迟。"
"山兄望鹤信,山弟听乌占。养药同开鼎,休棋各枕奁。
"嘉陵江畔接荣川,两畔旌旗下濑船。郡印已分炎瘴地,
扫地云粘帚,耕山鸟怕牛。(《闲居》)
他时得意交知仰,莫忘裁诗寄钓乡。"


北风 / 谢启昆

只恐啼穿白日轮。花落玄宗回蜀道,雨收工部宿江津。
"共载清秋客船,同瞻皂盖朝天。 ——卢藻
太一装以宝,列仙篆其文。 ——孟郊
缘情既密,象物又真。 ——潘述
终以贪心媚君禄。百尺高竿百度缘,一足参差一家哭。
"洒洒滩声晚霁时,客亭风袖半披垂。野云行止谁相待,
杞梓呈才后,神仙入侍频。孤寒皆有赖,中外亦同忻。
行行弄文翰,婉婉光使臣。今者所从谁,不闻歌苦辛。


与赵莒茶宴 / 许青麟

象榻重重簟湘水。彤彤日脚烧冰井,古陌尘飞野烟静。
"会稽王谢两风流,王子沉沦谢女愁。
微雨听湿巾,迸流从点席。 ——皎然
"孤舟相忆久,何处倍关情。野渡帆初落,秋风蝉一声。
甘荠非予匹,宫槐让我先。竹孤空冉冉,荷弱谩田田。
攀龙迹下愧登门。夜听讴咏销尘梦,晓拜旌幢战旅魂。
露滴檀英又暂苏。失意婕妤妆渐薄,背身妃子病难扶。
波起轻摇绿,鳞游乍跃红。殷勤排弱羽,飞翥趁和风。"


饮酒·十一 / 张镖

"抱瓮何人灌药畦,金衔为尔驻平堤。村桥野店景无限,
岁星临斗牛,水国嘉祥至。不独苍生苏,仍兼六驺喜。
云孙方庆袭,池馆忽春生。古甃开泉井,新禽绕画楹。
"安排唐祚革强吴,尽是先生作计谟。
弱操愧筠杉,微芳比萧z1.何以验高明,柔中有刚夬。 ——孟郊"
云母屏前绣柱衣,龙床闲卷谏书帏。
霓裳曲罢君王笑,宜近前来与改名。
恼客初酣睡,惊僧半入禅。寻蛛穷屋瓦,探雀遍楼椽。


清平调·其二 / 连文凤

"往年淦水驻行轩,引得清流似月圆。自有谿光还碧甃,
吟罢倚栏深有思,清风留我到斜阳。"
深红浅绿状不得,日斜池畔香风来。红能柔,绿能软,
中庭苔藓深,吹馀鸣佛禽。至于摧折枝,凡草犹避阴。 ——张希复
高楼鼓绝重门闭,长为抛回恨解衣。"
承颜弄鸟咏南陔, ——澄(失姓)
"尝闻烧尾便拏空,只过天门更一重。
蛛网何繇捕得龙。清论尽应书国史,静筹皆可息边烽。


论诗三十首·二十四 / 韩纯玉

九嶷云阔苍梧暗,与说重华旧德音。"
"鱼悬洁白振清风,禄散亲宾岁自穷。
径曲茎难数,阴疏叶未长。懒嫌吟客倚,甘畏夏虫伤。
卖马登长陆,沾衣逐胜游。菜肠终日馁,霜鬓度年秋。
归来延寿溪头坐,终日无人问一声。"
"惨澹十堵内,吴生纵狂迹。风云将逼人,神鬼如脱壁。 ——段成式
轮中别有物,光外更无空。(《咏月》)
倚楼临绿水,一望解伤情。"


乌夜号 / 林颜

一枕齐纨海月明。杨柳败梢飞叶响,芰荷香柄折秋鸣。
红杏花旁见山色,诗成因触鼓声回。"
今春东蜀看花时。俭莲发脸当筹着,绪柳生腰按柘枝。
"先生不折桂,谪去抱何冤。已葬离燕骨,难招入剑魂。
箫韶响亮春云合,日照尧阶舞瑞鸾。
对面雷瞋树,当街雨趁人。(《夏雨》)
拂拂生残晖,层层如裂绯。天风剪成片,疑作仙人衣。
初晴岩翠滴,向晚树阴凉。别有堪吟处,相留宿草堂。"


谒金门·风乍起 / 许孙荃

江总征正,未越常伦。 ——皎然
"白首栖禅者,尝谈灞浐游。能令过江客,偏起失乡愁。
小楼花簇钿山低,金雉双来蹋马齐。
自我居震旦,翊卫类夔契。伊昔颈皇运,艰难仰忠烈。
琼石终藏烈火诗。禁掖衣冠加宋鹊,湖山耕钓没尧时。
洗处无瑕玷,添时识满盈。兰亭如见用,敲戛有金声。"
选得十人为狎客,有谁能解谏君王。"
秋天不雨多阴。人愁荒村路远,马怯寒溪水深。