长信秋词五首
无力春烟里，多愁暮雨中。不知何事意，深浅两般红。"
"寸寸凌霜长劲条，路人犹笑未干霄。
改葬义无欺死父，临戎安肯背生君。"
"童稚逢蛇叹不祥，虑悲来者为埋藏。
白骨甘为泉下尘。原上荻花飘素发，道傍菰叶碎罗巾。
不知新到灵和殿，张绪何如柳一枝。"
"江边烽燧几时休，江上行人雪满头。谁信乱离花不见，
一笑阳城人便惑，何堪教见杜红儿。
敢将恩岳怠斯须。"
却笑侬家最辛苦，听蝉鞭马入长安。"
"东阁无人事渺茫，老僧持钵过丹阳。
人间难免是深情，命断红儿向此生。
长信秋词五首拼音解释:
wu li chun yan li .duo chou mu yu zhong .bu zhi he shi yi .shen qian liang ban hong ..
.cun cun ling shuang chang jin tiao .lu ren you xiao wei gan xiao .
gai zang yi wu qi si fu .lin rong an ken bei sheng jun ..
.tong zhi feng she tan bu xiang .lv bei lai zhe wei mai cang .
bai gu gan wei quan xia chen .yuan shang di hua piao su fa .dao bang gu ye sui luo jin .
bu zhi xin dao ling he dian .zhang xu he ru liu yi zhi ..
.jiang bian feng sui ji shi xiu .jiang shang xing ren xue man tou .shui xin luan li hua bu jian .
yi xiao yang cheng ren bian huo .he kan jiao jian du hong er .
gan jiang en yue dai si xu ..
que xiao nong jia zui xin ku .ting chan bian ma ru chang an ..
.dong ge wu ren shi miao mang .lao seng chi bo guo dan yang .
ren jian nan mian shi shen qing .ming duan hong er xiang ci sheng .
译文及注释
译文
我来这(zhe)里正逢秋雨绵绵时，天气阴暗没有半点儿清风。
鱼在哪儿在水藻，悠悠长长尾巴摇。王在哪儿在京镐，欢饮美酒真逍遥。
你乘着一叶扁舟溯新安江而上，到这偏僻的地方来看望我；一路之上，在白云之下、山岭之间的迢迢水道上艰难地盘桓。我多么想将这简陋的茅屋打扫干净，来迎接远道而来的客人(ren)；我的房前屋后已生满碧绿(lv)的青苔，枯黄的树叶也落满了(liao)在我的院落。
永丰坊西角的荒园里，整日都没有人，这柳枝属于谁？
清清的江水长又长，到哪里是尽头？夕阳向西落下孤零零的船儿解开了缆索。
魂魄归来吧！
燕巢早已筑修好了，连小燕子都长大了 。一人家一燕家两户家庭相伴着又度过(guo)了一个美丽的年华。
叫前面的望舒作为先驱，让后面的飞(fei)廉紧(jin)紧跟上。
快刀剪去猪尾巴，随身牛肉当干粮。
《潼关吏》杜甫 古诗邀请我下马步行，为我指着山隅为我介绍情况：
忽然变作渔阳掺低沉悲壮，顿使白日转昏暗乌云翻飞。
汉水如素练一样轻盈漂过，江水在秋霜的映照下更加澄清。
忽然听(ting)到你歌吟古朴的曲调，勾起归思情怀令人落泪沾襟。
期盼年年岁岁这样度过，其实在人间这样的事又是何其的多？只不过是没有发生在我身上罢了。
此处虽然萧条了，但是一大早就来此为送别饯行的，并在这里放牧将要远行的马匹。
注释
101.则：就，连词。善：好。
①“动悲秋”二句：宋玉《九辩》首句为：“悲哉，秋之为气也。”后人常将悲秋情绪与宋玉相联系。
⑤绮罗：指华贵的丝织品或丝绸衣服。一说此处是贵妇、美女的代称。
9.月徘徊：明月随我来回移动。
腰：腰缠。
（46）斑：同“班”，队列。曼衍：绵绵不绝。
彷徨：徘徊，犹豫不决，心神不定。
赏析
这首篇借咏画眉以抒发自己的性灵，诗题一作《郡斋闻百舌》。画眉、百舌，都是声音婉转的鸣禽，诗人在《啼鸟》诗中也写过“南窗睡多春正美，百舌未晓催天明。黄鹂颜色已可爱，舌端哑咤如娇婴。”可见他对“林间自在啼”的欣赏，这儿以“锁向金笼”与之对比，更见出诗人挣脱羁绊、向往自由的心(de xin)理。诗人本在朝为官，后因党争牵连，贬为知州知县，此两句大概有所寄托。
“恻恻轻寒翦翦风。”首句从寒食节的气候写起。“恻恻”，是形容轻寒的气候呈现凄切之感；“翦翦”，是形容风轻微而带有寒意。这句正点寒食节“乍暖还寒”的特点，借轻寒的微风，渲染一种凄迷黯淡，但又并不十分沉重的气氛。“恻恻”、“翦翦”两个叠字，声音轻细，符合描写对象的特点。
第三句“即今江北还如此”，用“如此”收结前两句中的景物和心情，构成一种强烈的反跌，使满眼春光都似黯然失色，春色越浓所牵起的离情别绪更强烈的感觉，透露出诗人怨别愁怀的感伤。用一“还”字，临别的伤感，更见沉重。第四句“愁杀江南离别情”再进一步，此地明媚春光，已使人如此不奈离情，此去江南，江南春色更浓更美，离别之情将更使远行人愁杀，加深沉重的别情。一句实写，一句虚写，将送别双方各限天涯的离情，互相思念的愁苦，触目伤怀，作了深刻的表露。
《《别赋》江淹 古诗》最突出的成就，在于借环境描写和气氛渲染以刻画人的心理感受。作者善于对生活进行观察、概括，提炼，择取不同的场所、时序、景物来烘托、刻画人的情感活动，铺张而不厌其详，夸饰而不失其真，酣畅淋漓，信然能引发共鸣，而领悟”悲“之所以为美。作者对各类特殊的离别情境，根据其各自特点，突出描写某一侧面，表现富有特征的离情。作者力求写出不同离怨的不同特征，不仅事不同，而且情不同，境不同，因而读来不雷同，不重复，各有一种滋味，也有不同启迪。
“更催飞将追骄虏，莫遣沙场匹马还”。“更催”二字暗示战事已按主将部署胜利展开。两句一气而下，笔意酣畅，字字千钧，既显示出战场上势如破竹的气势，也表现了主将刚毅果断的气魄和胜利在握的神情，而整个战斗的结果也自然寓于其中了。这就是古人所说的“墨气所射，四表无穷，无字处皆其意也”（王夫之《董斋诗话》）。
这是一首采莲歌，反映了采莲时的光景和采莲人欢乐的心情。在汉乐府民歌中具有独特的风味。
结尾两句，感慨深沉。高蟾预感到唐王朝危机四伏，无可挽回地正在走向总崩溃的末日，他为此感到苦恼，而又无能为力。他把这种潜在的危机归结为“一片伤心”；而这“一片伤心”，在一般画家笔下是无法表达出来的。
“远望群山，落木萧萧。天空开阔明朗，眺望江水，澄净江面上的月色皎洁明净。
诗人在这首诗中运用丰富多彩的想象，描绘了一幅优美如画的环境，笔力明快，充满诗情画意，读来倍感舒畅惬意。
颔联紧承首联，描写启程时的情景。诗人扬帆启航，环顾四周，只有岸上春风中飞舞的落花在为他送行；船桅上的春燕呢喃作语，似乎在亲切地挽留他，一种浓重的寂寥凄楚之情溢于言表。岸上风吹落花，樯桅春燕作语，这原本是极普通的自然现象，但诗人“以我观物”，而使“物色带情”，赋予落花、飞燕以人的感情来“送客”、“留人”，这就有力地渲染了一种十分悲凉冷落的气氛，这种气氛生动地表现了世情的淡薄，人不如岸花樯燕；同时也反映了诗人辗转流徙、飘荡无依的深沉感喟。这一联情景妙合无垠，有着强烈感人的艺术力量。梁代诗人何逊《赠诸旧游》一诗中，有“岸花临水发，江燕绕樯飞”之句，写得很工致。杜甫这一联似从此脱化而来。但诗人在艺术上进行了新的创造，他用拟人化手法，把花、鸟写得如此楚楚动人，以寄寓孤寂寥落之情，这就不是何逊诗所能比拟的。
井是聚居的重要标志。有井处，方有人家。干戈寥落，家园破败，最难移易的是井，最难毁损的是井，井是逝去生活的不移见证。因此，井最能触动怀旧的心理。历来诗人对故宅荒芜、沧桑变迁，多有以井为题材的描写。唐·佚名《过故宅》：“草(cao)深斜径灭，水尽曲池空。林中送明月，是处来春风。惟余一故井，尚夹两株桐。”韦应物：“废井没荒草，阴牖生绿苔。门前车马散，非复昔时来。”许浑：“乱藤侵废井，荒菊上丛台。”物在人非，故井，废井，最能引发往昔的思念。因为，井旁人家，饮用洗涤，须臾不能离开；井旁人家，悲欢离合，演出了多少人间故事。井，如此贴近人们的生活；井，如此感应人们的心灵。“几处败垣围故井，向来一一是人家。”典型的环境，典型的细节，戴复古找到了兵后荒村最真实的遗迹，找到了追怀往昔最有力的载体。
第四联写自己心随从兄而去，想象自己随从兄跨越万水千山，表达了强烈的不舍之情。
第三句“飞流直下三千尺”是从近处细致地描写瀑布。“飞流”表现瀑布凌空而出，喷涌飞泻。“直下”既写出岩壁的陡峭，又写出水流之急。“三千尺”极力夸张，写山的高峻。
从第三句开始专写一个采玉的老汉，忍受着饥寒之苦，下溪水采玉，日复一日，就连蓝溪里的龙也被骚扰得不堪其苦，蓝溪的水气也浑浊不清了。“龙为愁”和“水气无清白”都是衬托“老夫饥寒”的，连水中的龙都已经这样了，人就更不用说了。
“座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云”，这两句从时事转入眼前：宴席上，醉客不断地向醒客敬酒；远处的江面上，晴云夹杂着雨云，也不知道天气会如何。看着人们只顾互相劝酒，诗人不免感慨万端。诗人用“醉客"来指饯行席上的醉者，同时暗喻其为浑浑噩噩、不关心国事的庸碌之辈。此处是暗用了《楚辞·渔父》屈原的诗句：“举世皆浊而我独清，众人皆醉而我独醒。”此时此刻，有谁能够理解自己忧国伤乱的心情呢(qing ne)，这些忧虑只能自己慢慢地咀嚼了。“晴云”、“雨云”也不仅仅是指天气的变幻不定，更是比喻社会局势的动荡不安，透露出诗人的无限忧虑。该句中“醉客”对“醒客”，“晴云”对“雨云”，不仅造句工整巧妙，富有音韵之美，更是运用了一语双关的修辞手法，因此显得意义丰厚。除此以外，这还是“当句对”，即不但上下旬互相对仗，而且每句当中又自为对仗。这种手法始创于杜甫，如杜甫《闻官军收河南河北》的“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”。但成熟、定型却在李商隐，他的诗歌中有大量的类似之作，如“纵使有花兼有月，可堪无酒又无人”，“池光不定花光乱，日气初涵露气干”等，都用了这种手法。
第二节五句。这是前一节的发展，也是对前一节的补充。前节写“洒江郊”的茅草无法收回。还有落在平地上可以收回的，然而却被“南村群童”抱跑了。“欺我老无力”五字宜着眼。如果诗人不是“老无力”，而是年当壮健有气力，自然不会受这样的欺侮。“忍能对面为盗贼”，意谓：竟然忍心在我的眼前做盗贼！这不过是表现了诗人因“老无力”而受欺侮的愤懑心情而已，决不是真的给“群童”加上“盗贼”的罪名，要告到官府里去办罪。所以，“唇焦口燥呼不得”，也就无可奈何了。用诗人《又呈吴郎》一诗里的话说，这正是“不为困穷宁有此”。诗人如果不是十分困穷，就不会对大风刮走茅草那么心急如焚；“群童”如果不是十分困穷，也不会冒着狂风抱那些并不值钱的茅草。这一切，都是结尾的伏线。“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢(ju huan)颜”的崇高愿望，正是从“四海困穷”的现实基础上产生出来的。
“恻恻轻寒翦翦风。”首句从寒食节的气候写起。“恻恻”，是形容轻寒的气候呈现凄切之感；“翦翦”，是形容风轻微而带有寒意。这句正点寒食节“乍暖还寒”的特点，借轻寒的微风，渲染一种凄迷黯淡，但又并不十分沉重的气氛。“恻恻”、“翦翦”两个叠字，声音轻细，符合描写对象的特点。
第三句“即今江北还如此”，用“如此”收结前两句中的景物和心情，构成一种强烈的反跌，使满眼春光都似黯然失色，春色越浓所牵起的离情别绪更强烈的感觉，透露出诗人怨别愁怀的感伤。用一“还”字，临别的伤感，更见沉重。第四句“愁杀江南离别情”再进一步，此地明媚春光，已使人如此不奈离情，此去江南，江南春色更浓更美，离别之情将更使远行人愁杀，加深沉重的别情。一句实写，一句虚写，将送别双方各限天涯的离情，互相思念的愁苦，触目伤怀，作了深刻的表露。
《《别赋》江淹 古诗》最突出的成就，在于借环境描写和气氛渲染以刻画人的心理感受。作者善于对生活进行观察、概括，提炼，择取不同的场所、时序、景物来烘托、刻画人的情感活动，铺张而不厌其详，夸饰而不失其真，酣畅淋漓，信然能引发共鸣，而领悟”悲“之所以为美。作者对各类特殊的离别情境，根据其各自特点，突出描写某一侧面，表现富有特征的离情。作者力求写出不同离怨的不同特征，不仅事不同，而且情不同，境不同，因而读来不雷同，不重复，各有一种滋味，也有不同启迪。
“更催飞将追骄虏，莫遣沙场匹马还”。“更催”二字暗示战事已按主将部署胜利展开。两句一气而下，笔意酣畅，字字千钧，既显示出战场上势如破竹的气势，也表现了主将刚毅果断的气魄和胜利在握的神情，而整个战斗的结果也自然寓于其中了。这就是古人所说的“墨气所射，四表无穷，无字处皆其意也”（王夫之《董斋诗话》）。
这是一首采莲歌，反映了采莲时的光景和采莲人欢乐的心情。在汉乐府民歌中具有独特的风味。
结尾两句，感慨深沉。高蟾预感到唐王朝危机四伏，无可挽回地正在走向总崩溃的末日，他为此感到苦恼，而又无能为力。他把这种潜在的危机归结为“一片伤心”；而这“一片伤心”，在一般画家笔下是无法表达出来的。
“远望群山，落木萧萧。天空开阔明朗，眺望江水，澄净江面上的月色皎洁明净。
诗人在这首诗中运用丰富多彩的想象，描绘了一幅优美如画的环境，笔力明快，充满诗情画意，读来倍感舒畅惬意。
颔联紧承首联，描写启程时的情景。诗人扬帆启航，环顾四周，只有岸上春风中飞舞的落花在为他送行；船桅上的春燕呢喃作语，似乎在亲切地挽留他，一种浓重的寂寥凄楚之情溢于言表。岸上风吹落花，樯桅春燕作语，这原本是极普通的自然现象，但诗人“以我观物”，而使“物色带情”，赋予落花、飞燕以人的感情来“送客”、“留人”，这就有力地渲染了一种十分悲凉冷落的气氛，这种气氛生动地表现了世情的淡薄，人不如岸花樯燕；同时也反映了诗人辗转流徙、飘荡无依的深沉感喟。这一联情景妙合无垠，有着强烈感人的艺术力量。梁代诗人何逊《赠诸旧游》一诗中，有“岸花临水发，江燕绕樯飞”之句，写得很工致。杜甫这一联似从此脱化而来。但诗人在艺术上进行了新的创造，他用拟人化手法，把花、鸟写得如此楚楚动人，以寄寓孤寂寥落之情，这就不是何逊诗所能比拟的。
井是聚居的重要标志。有井处，方有人家。干戈寥落，家园破败，最难移易的是井，最难毁损的是井，井是逝去生活的不移见证。因此，井最能触动怀旧的心理。历来诗人对故宅荒芜、沧桑变迁，多有以井为题材的描写。唐·佚名《过故宅》：“草(cao)深斜径灭，水尽曲池空。林中送明月，是处来春风。惟余一故井，尚夹两株桐。”韦应物：“废井没荒草，阴牖生绿苔。门前车马散，非复昔时来。”许浑：“乱藤侵废井，荒菊上丛台。”物在人非，故井，废井，最能引发往昔的思念。因为，井旁人家，饮用洗涤，须臾不能离开；井旁人家，悲欢离合，演出了多少人间故事。井，如此贴近人们的生活；井，如此感应人们的心灵。“几处败垣围故井，向来一一是人家。”典型的环境，典型的细节，戴复古找到了兵后荒村最真实的遗迹，找到了追怀往昔最有力的载体。
第四联写自己心随从兄而去，想象自己随从兄跨越万水千山，表达了强烈的不舍之情。
第三句“飞流直下三千尺”是从近处细致地描写瀑布。“飞流”表现瀑布凌空而出，喷涌飞泻。“直下”既写出岩壁的陡峭，又写出水流之急。“三千尺”极力夸张，写山的高峻。
从第三句开始专写一个采玉的老汉，忍受着饥寒之苦，下溪水采玉，日复一日，就连蓝溪里的龙也被骚扰得不堪其苦，蓝溪的水气也浑浊不清了。“龙为愁”和“水气无清白”都是衬托“老夫饥寒”的，连水中的龙都已经这样了，人就更不用说了。
“座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云”，这两句从时事转入眼前：宴席上，醉客不断地向醒客敬酒；远处的江面上，晴云夹杂着雨云，也不知道天气会如何。看着人们只顾互相劝酒，诗人不免感慨万端。诗人用“醉客"来指饯行席上的醉者，同时暗喻其为浑浑噩噩、不关心国事的庸碌之辈。此处是暗用了《楚辞·渔父》屈原的诗句：“举世皆浊而我独清，众人皆醉而我独醒。”此时此刻，有谁能够理解自己忧国伤乱的心情呢(qing ne)，这些忧虑只能自己慢慢地咀嚼了。“晴云”、“雨云”也不仅仅是指天气的变幻不定，更是比喻社会局势的动荡不安，透露出诗人的无限忧虑。该句中“醉客”对“醒客”，“晴云”对“雨云”，不仅造句工整巧妙，富有音韵之美，更是运用了一语双关的修辞手法，因此显得意义丰厚。除此以外，这还是“当句对”，即不但上下旬互相对仗，而且每句当中又自为对仗。这种手法始创于杜甫，如杜甫《闻官军收河南河北》的“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”。但成熟、定型却在李商隐，他的诗歌中有大量的类似之作，如“纵使有花兼有月，可堪无酒又无人”，“池光不定花光乱，日气初涵露气干”等，都用了这种手法。
第二节五句。这是前一节的发展，也是对前一节的补充。前节写“洒江郊”的茅草无法收回。还有落在平地上可以收回的，然而却被“南村群童”抱跑了。“欺我老无力”五字宜着眼。如果诗人不是“老无力”，而是年当壮健有气力，自然不会受这样的欺侮。“忍能对面为盗贼”，意谓：竟然忍心在我的眼前做盗贼！这不过是表现了诗人因“老无力”而受欺侮的愤懑心情而已，决不是真的给“群童”加上“盗贼”的罪名，要告到官府里去办罪。所以，“唇焦口燥呼不得”，也就无可奈何了。用诗人《又呈吴郎》一诗里的话说，这正是“不为困穷宁有此”。诗人如果不是十分困穷，就不会对大风刮走茅草那么心急如焚；“群童”如果不是十分困穷，也不会冒着狂风抱那些并不值钱的茅草。这一切，都是结尾的伏线。“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢(ju huan)颜”的崇高愿望，正是从“四海困穷”的现实基础上产生出来的。
创作背景
《毛诗序》云：“《丰年》，秋冬报也。”报，据郑玄的笺释，就是尝（秋祭）和烝（冬祭）。丰收在秋天，秋后至冬天举行一系列的庆祝活动（“以洽百礼”），是很自然的。不过，这种活动（庆祝祭祀）应不会是定于每年秋冬举行的，当时不可能每年都获丰收，而此诗题为《丰年》，若在歉收乃至灾荒之年大唱颂歌，则成了滑稽的自我嘲弄。《《周颂·丰年》佚名 古诗》应当是遇上好年成时举行庆祝祭祀的颂歌。
吴处厚( 明代 )
收录诗词 (2348) 首
简 介
吴处厚 邵武人，字伯固。仁宗皇祐五年进士。为将作监丞。蔡确尝从其学赋，及为相，处厚通笺乞怜，确无汲引意。哲宗元祐中，确知安州，作《车盖亭诗》，为处厚所得，乃笺释奏上，诬其攻击太后，确遂遭贬逐。擢知卫州，为士大夫所畏恶，未几卒。有《青箱杂记》。
莺啼序·荷和赵修全韵
共莫更初志，俱期立后名。男儿且如此，何用叹平生。"
"谁寄湘南信，阴窗砚起津。烧痕碑入集，海角寺留真。
"红杏花时辞汉苑，黄梅雨里上淮船。
"万里逢归雁，乡书忍泪封。吾身不自保，尔道各何从。
题柱心犹壮，移山志不忘。深惭百般病，今日问医王。"
"碧嶂为家烟外栖，衔红啄翠入芳蹊。
蜀雪随僧蹋，荆烟逐雁冲。凋零归两鬓，举止失前踪。
只待烟尘报天子，满头霜雪为兵机。"
破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之
是时立秋后，烟露浩凄矣。虽然遣毕功，萎约都无几。
"宦途最重是文衡，天与愚夫着盛名。
懒修珠翠上高台，眉月连娟恨不开。纵使东巡也无益，君王自领美人来。
"故人何处又留连，月冷风高镜水边。文阵解围才昨日，
抚膺唯合哭途穷。操心未省趋浮俗，点额尤惭自至公。
何况平田无穴者。"
禅衲披肩坏念珠。象外空分空外象，无中有作有中无。
"清霜散漫似轻岚，玉阙参差万象涵。
万愤词投魏郎中
数朵殷红似春在，春愁特此系人肠。"
"百尺竿头五两斜，此生何处不为家。北抛衡岳南过雁，
"念子为儒道未亨，依依心向十年兄。莫依乱世轻依托，
"诗人公署如山舍，只向阶前便采薇。惊燕拂帘闲睡觉，
清芳一夜月通白，先脱寒衣送酒家。"
美人在何，夜影流波。与子伫立，裴回思多。"
吟残荔枝雨，咏彻海棠春。李白欺前辈，陶潜仰后尘。
"马前红叶正纷纷，马上离情断杀魂。晓发独辞残月店，
醉太平·西湖寻梦
"承家望一名，几欲问君平。自小非无志，何年即有成。
寄语江南徐孝克，一生长短托清尘。"
此境只应词客爱，投文空吊木玄虚。"
钓篷和雨看，樵斧带霜闻。莫惜寻常到，清风不负人。"
欲吊昭君倍惆怅，汉家甥舅竟相违。"
赖家桥上潏河边。（隐又有城南杂感诗，其题有景星观、
何事斜阳再回首，休愁离别岘山西。"
南人空怪北人多。臣心未肯教迁鼎，天道还应欲止戈。
洞仙歌·泗州中秋作
"到来峭壁白云齐，载酒春游渡九溪。铁嶂有楼霾欲堕，
踏着神仙宅，敲开洞府扃。棋残秦士局，字缺晋公铭。
"金庭养真地，珠篆会稽官。境胜堪长往，时危喜暂安。
"记得花开雪满枝，和蜂和蝶带花移。
"海岳两无边，去来都偶然。齿因吟后冷，心向静中圆。
"欲结千年茂，生来便近松。迸根通井润，交叶覆庭秾。
"一闭香闺后，罗衣尽施僧。鼠偷筵上果，蛾扑帐前灯。
不如坐钓清溪月，心共寒潭一片澄。"
芦花
闲来共话无生理，今古悠悠事总虚。"
禅门无住亦无归。松根穴蚁通山远，塔顶巢禽见海微。
"超达陶子性，留琴不设弦。觅句朝忘食，倾杯夜废眠。
金陵客路方流落，空祝回銮奠酒卮。"
险砌高台石，危跳峻塔砖。忽升邻舍树，偷上后池船。
上马等闲销白日，出门轻薄倚黄金。（《少年行》）
有人遗我五色丹，一粒吞之后天老。
圣教中兴周礼在，不劳干羽舞明庭。"
一舸
江上流人真浪死，谁知浸润误深诚。"
"天青织未遍，风急舞难成。粉重低飞蝶，黄沈不语莺。
凝岚藏宿翼，叠鼓碎归蹄。只此长吟咏，因高思不迷。"
"扬子江津十四经，纪行文字遍长亭。惊人旅鬓斩新白，
永巷频闻小苑游，旧恩如泪亦难收。
"开元寺里七重塔，遥对方山影拟齐。杂俗人看离世界，
"醉卧凉阴沁骨清，石床冰簟梦难成。
秋风忽起溪滩白，零落岸边芦荻花。"
论诗三十首·其三
杏园终待隔年开。自从玉帐论兵后，不许金门谏猎来。
"和烟和雨遮敷水，映竹映村连灞桥。
寻常倚月复眠花，莫说斜风兼细雨。
"上巳接寒食，莺花寥落晨。微微泼火雨，草草踏青人。
"苍野迷云黯不归，远风吹雨入岩扉。石床润极琴丝缓，
冻犬眠干叶，饥禽啄病梨。他年白莲社，犹许重相期。"
山川不异江湖景，宾馆常闻食有鱼。"
"因诗相识久，忽此告临途。便是有船发，也须容市沽。
水龙吟·腰刀首帕从军
歌缓眉低翠，杯明蜡翦红。政成寻往事，辍棹问渔翁。"
旌旗挂龙虎，壮士募鹰鹯.长城威十万，高岭奋三千。
"共怪酂侯第一功，咸称得地合先封。
"红筵丝竹合，用尔作欢娱。直指宁偏党，无私绝觊觎。
"山雪照湖水，漾舟湖畔归。松篁调远籁，台榭发清辉。
寂寂古城道，马嘶芳岸草。岸草接长堤，长堤人解携。
贡艺披沙细，酬恩戴岳轻。心期公子念，滴酒在雕楹。"
蜀雪随僧蹋，荆烟逐雁冲。凋零归两鬓，举止失前踪。
自祭文
何物把来堪比并，野塘初绽一枝莲。
更被东风劝惆怅，落花时节定翩翩。"
蒙楚数疑休下泣，师刘大喝已为卢。人间灰管供红杏，
但如公子能交结，朱亥侯嬴何代无。"
"早雾浓于雨，田深黍稻低。出门鸡未唱，过客马频嘶。
"紫陌奔驰不暂停，送迎终日在郊垧.年来鬓畔未垂白，
不随妖艳开，独媚玄冥节。（咏梅， 见《海录碎事》）
对此不堪乡外思，荷蓑遥羡钓人归。"