贺新郎·端午
且向钱唐湖上去，冷吟闲醉二三年。"
珮委腰无力，冠欹发不胜。鸾台龙尾道，合尽少年登。"
纸钱动兮锦伞摇。神之去兮风亦静，香火灭兮杯盘冷。
"使君一朝去，遗爱在人口。惠化境内春，才名天下首。
句漏沙须买，贪泉货莫亲。能传稚川术，何患隐之贫。"
今朝一开口，语少意何深。愿引他时事，移君此日心。
遥见朱轮来出郭，相迎劳动使君公。"
何处春深好，春深潮户家。涛翻三月雪，浪喷四时花。
高可射兮深可钓。唯有人心相对时，咫尺之间不能料。
微风吹钓丝，袅袅十尺长。谁知对鱼坐，心在无何乡。
贺新郎·端午拼音解释:
qie xiang qian tang hu shang qu .leng yin xian zui er san nian ..
pei wei yao wu li .guan yi fa bu sheng .luan tai long wei dao .he jin shao nian deng ..
zhi qian dong xi jin san yao .shen zhi qu xi feng yi jing .xiang huo mie xi bei pan leng .
.shi jun yi chao qu .yi ai zai ren kou .hui hua jing nei chun .cai ming tian xia shou .
ju lou sha xu mai .tan quan huo mo qin .neng chuan zhi chuan shu .he huan yin zhi pin ..
jin chao yi kai kou .yu shao yi he shen .yuan yin ta shi shi .yi jun ci ri xin .
yao jian zhu lun lai chu guo .xiang ying lao dong shi jun gong ..
he chu chun shen hao .chun shen chao hu jia .tao fan san yue xue .lang pen si shi hua .
gao ke she xi shen ke diao .wei you ren xin xiang dui shi .zhi chi zhi jian bu neng liao .
wei feng chui diao si .niao niao shi chi chang .shui zhi dui yu zuo .xin zai wu he xiang .
译文及注释
译文
今日像涧底的(de)青松，明日像山头的黄檗。
豪放得如风展旗是谁正高歌引吭，有勇士似电掣马挥长剑杀敌擒王。
她的魅力过去今天都在流传，荷花见了她也会害羞。
客游京城黄金全部用尽(jin)，回家时只落得白发添新。
应是价格太高人们不敢询问，又因香气太浓蝴蝶难以亲近。
且看将尽的落花从眼前飞过，也不再厌烦过多的酒入口。
我(wo)的小师傅喝醉以后就在绳床上小眯一(yi)会 。突然起身，须臾之间就横扫了几千(qian)张字。
在一个柳絮纷飞的时节，我告别了故乡洛阳，经过千里跋涉，在梅花开放的寒冬到了三湘。
银鞍与白马相互辉映，飞奔起来如飒飒流星。
刚开始听到远行去南方的大雁的鸣叫声，蝉鸣就已经销声匿迹了，我登上百尺高楼，极目远眺，水天连成一片。
邹忌身长五十四·寸左右，而且形象外貌光艳美丽。早晨，（邹忌）穿戴好衣帽，照了一下镜子，对他妻子说(shuo)：“我和城北徐公比，谁更美呢?”他的妻子说：“您非常美，徐公怎么能比得上您呢?” 城北的徐公是齐国的最美的男子。邹忌不相信自己（比徐公美），而又问他的妾：“我和徐公相比，谁更美呢?”妾说：“徐公哪能比得上您呢?” 第二天，有客人从外面来（拜访），（邹忌）与他相坐而谈，问他：“我和徐公比，谁更美呢?”客人说：“徐公不如您美丽。” 又一天，徐公来了，邹忌仔细地看着他，自己认为不如徐公美；照着镜子里的自己，更是觉得自己与徐公相差甚远。傍晚，他躺在床上休息时想这件事，说：“我的妻子赞美我漂亮，是偏爱我；我的妾赞美我美，是害怕我；客人赞美我美，是有事情要求于我。”
行到此处，我勾起了思念，悔不该轻率地抛开闺中女子，像水中浮萍漂流难驻。唉，与她的约定不知何时才能兑现？别离的情怀凄凉，只空恨年终岁晚，归期受阻。泪水涟涟，凝望遥遥京城路，听那孤鸿声声回荡在悠远的暮天中。
渔舟顺溪而下，追寻那美妙的春景，夹岸桃花映红了古渡口两旁。花树缤纷，忘记了路程远近；行到青溪尽处，忽然隐约似见人烟。走入了幽深曲折的山口，再往前，豁然开朗一片平川。远望去丛丛绿树有如云霞绮聚集，进村见户户门前翠竹鲜花掩映。第一次才听说汉以后的朝代，村民穿戴的还是秦代衣装。他们世代聚居在武陵源，在这里共建了世外田园。明月朗照，松下房栊寂静；旭日升起，村中鸡犬声响起。村人惊讶地把外客迎接，争相邀请，询问那世上的消息。清晨的街巷，家家打扫花径；傍晚的溪边，渔樵乘船回村。当初因避乱世逃出尘寰，寻到这桃源仙境便不归还。从此隐居峡谷，再不管外间变化；世人求访异境，不过是空望云山。渔人不怀疑这是难得的仙境，但凡心未尽只把家园挂牵；出洞后他不顾隔山隔水，又决定辞家来此仙源。自认为来过的地方不会迷路，怎知道眼前的峰壑全然改变。当时曾记得山径幽深，沿青溪几回弯曲才到桃林。此日又逢春天，依然遍地桃花水；仙源何处，已杳杳难寻，不辨道路！
注释
13.幸于赵王：被赵王宠爱。幸，宠幸。
29、称（chèn）：相符。
晴翠：草原明丽翠绿。
（8）将：携。畚（běn）：用草绳或竹篾编织成的盛物器具。锸（chā）：铁锹。
旦：早晨。
⑴蝶恋花，又名“鹊踏枝”、“凤栖梧”。唐教坊曲。《乐章集》《张子野词》并入“小石调”，《清真集》入“商调”。双调六十字，上下片各四仄韵。
②蜡封：用蜡封固的文书，保密性强。
赏析
“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。”古代出征要敲击钲、鼓，用来节制士卒进退，五、六两句，写的正是这种情况。语意转折，已由苍凉变为雄壮。诗人设想：自己来到边塞，就在天山脚下，整日过着紧张的战斗生活。白天在钲、鼓声中行军作战，晚上就抱着马鞍子(zi)打盹儿。这里，“晓战”与“宵眠”相对应，当是作者有意在概括军中一日的生活，其军情之紧张急迫，跃然纸上。“随”字，摹状士卒的令行禁止。“抱”字，描绘士卒夜间警备的情况。二句写的是士卒的生活场景，而他们守边备战，人人奋勇，争为功先的心态则亦尽情流露出来。
后两章承上写主人公途中的想像，却是专写对妻子的怀思。有推想妻在家中的忧思（“妇叹于室”），有回忆新婚的情景，也有对久别重逢的想像。诗中特别提到葫芦（瓜瓠），是因为古代婚俗：夫妇合卺时须剖瓠为瓢，彼此各执一瓢，盛酒漱口以成礼。这里言在物而意在人。末章进而回忆三年前举行婚礼的情景，写莺歌燕舞，迎亲的车马喜气洋洋，丈母娘为新娘子结上佩巾，把做媳妇的规矩叮咛又叮咛（“亲结其缡，九十其仪”）。这些快乐情景既与前文的“妇叹于室”形成对比，同时还暗示着主人公曾经有过“新婚别”的悲痛经历。回忆还会引起诗中人对重逢更强烈的渴望。俗话说“久别胜新婚”，诗的结尾说：“其新孔嘉，其旧如之何！”既是想入非非的，又是合情合理的：因为在古代农业社会，人际关系较为单纯，夫妇关系实是最深挚的一种人际关系。战士在军中及归途更多地想到妻子，特别是“暮婚晨告别”的妻子，是再自然不过的事体。
“凉冷三秋夜，安闲一老翁”，诗人用气候环境给予人的“凉冷”感觉来形容深秋之夜，这就给整首诗抹上了深秋的基调。未见风雨，尚且如此凉冷，加上秋风秋雨的袭击，自然使诗人更感到寒气逼人。运用这种衬叠手法能充分调动读者的想象力，增强诗的感染力。次句点明人物。“安闲”二字勾画出“老翁”喜静厌动、恬淡寡欲的形象。
如果说前十句是化情于事，那么后十句是直抒其情。别离之际的神伤魂泣，东汉无名氏的《古诗》中已多有咏叹。而女诗人身染沉疴，竟连“消魂”的叙别亦不能得。如果说“行行重行行，与君生离别”是人生的痛苦，那毕竟还给人留下了回味的东西；而想叙别又“无因”，则只会生出无止境的揣想、遗憾，无休止的焦躁不安。“瞻望兮踊跃，伫立兮徘徊。思君兮感结，梦想兮容辉。”不得叙别而瞻望，瞻望不及而踊跃，可见女主人公情之急；不能送别而伫立，伫立难耐而徘徊，可见女主人公情之躁；“思君”至于“感结”，怀人至于入梦，可见女主人公情之深。丈夫远出，相去日远，诗人不禁幻想自己能插翅高飞，长追不弃。然而幻想终归还是幻想。“长吟兮永叹，泪下兮沾衣”，这是从焦躁中冷静下来和从幻想中清醒过来之后的感伤。“长”字“永”字，同义重复，更见得此情的厚重压抑，深沉含蓄，至此一个赢弱、多情的少妇形象跃然纸上了。
“去去割情恋”以下二十八句为第三大段，叙述归途及归后的遭遇。首六句写归途：割断情恋，别子而去，上路(shang lu)疾行，日行日远，但情恋又何尝能割去？“念我出腹子，胸臆为摧败”两句，以念子作收，随作一顿。“既至家人尽”以下十二句，先叙述归后方知亲人凋丧，连中表近亲也没有，以此状写诗人的孤苦无依。接叙乱后荒凉：城郭变成山林，庭院长满荆棘漫草，白骨纵横，尸骸相撑。特别是“出门无人声，豺狼号且吠”两句，把战后的荒凉，通过阴森恐怖气氛的渲染，表现得十分透足。“茕茕对孤景”句，遥接“既至家人尽，又复无中外”两句。“登高远眺望”两句，又以念子暗收，遥应“念我出腹子”两句，把念子之情表现得回环往复。以下四句，叙述诗人在百忧煎熬之下，自己感到已快到生命的尽头，虽勉强生活下去，也失去了生活的乐趣。“托命于新人”以下四句，叙述重嫁董祀之后，虽用尽心力，勉励自己活下去，但自己经过一番流离之后，已经成为被人轻视的女人，常常耽心被新人抛弃，这反映了加在妇人身上的精神枷锁及自轻自贱的女性心态。最后以“人生几何时，怀忧终年岁”作结，“虽顶末段，却是总束通章，是悲愤大结穴处。”(《古诗赏析》)说明自己的悲剧生涯已无法解脱，悲愤无时无往不在，没有终极。
此诗作于刘长卿旅居扬州之时。安史之乱爆发后，刘长卿长期居住的洛阳落入乱军之手，诗人被迫流亡到江苏扬州一带，秋日登高，来到吴公台，写下这首吊古之作。
颔联三四句，写寒风吹落树叶，月亮西沉，一夜过去。语句对偶。“不眠长夜怕寒衾”，“长夜”照应前句的“灯下”，不眠才觉夜长，衾寒是由于形只影单是说漫漫长夜没法入睡，夜越深越觉得衣服薄，越觉得冷，再次突出诗人的孤单。“满庭木叶愁风起”，诗的题目便说明是冬夜，所以树叶全部怕风来，风一吹树叶掉啦，便更显得萧条，触景伤怀。
赏析三
诗题标明“寄京华亲故”。“望故乡”而“寄京华亲故”，意在诉说自己惨苦的心情、迫切的归思，希望在朝旧交能够一为援手，使他得以孤死首丘，不至葬身瘴疠之地。
作者点出这种欲归不得的处境后，下面四句又像开头四句那样，通过主人公的动作进一步表现他心灵最深层的痛苦。前面写到“揽衣起徘徊”，尚是在室内走走，但感到还是无法排遣心中的烦闷，于是他走出户外了。然而，“出户彷徨”，半夜三更，他像梦游似的，独自在月下彷徨，更有一阵孤独感袭上心头。“愁思当告谁？”正是这种“独”、这种“彷徨”的具体感受了。古乐府《悲歌》云：“悲歌可以当泣，远望可以当归。”于是诗人情不自禁地向千里之外的故乡云树引领而望，可是又不可能获得“可以当归”的效果，反而引起了更大的失望。他实在受不了这种感情上的折磨了，他又回到室内去。从“出户”到“入房”，这一出一入，把游(ba you)子心中翻腾的愁情推向顶点，以至再也禁不住“泪下沾裳衣”了。
诗人将暗讽的笔触曲折地指向当今皇上，手法是相当高妙的。接着，笔锋一转，写出了这一联的对句“湘水无情吊岂知”。这也是颇得含蓄之妙的。湘水无情，流去了多少年光。楚国的屈原哪能知道上百年后，贾谊会来到湘水之滨吊念自己；西汉的贾谊更想不到近千年后的刘长卿又会迎着萧瑟的秋风来凭吊自己的遗址。后来者的心曲，恨不起古人于地下来倾听，当世更没有人能理解。诗人由衷地在寻求知音，那种抑郁无诉、徒呼负负的心境，刻画得十分动情，十分真切。
后两章承上写主人公途中的想像，却是专写对妻子的怀思。有推想妻在家中的忧思（“妇叹于室”），有回忆新婚的情景，也有对久别重逢的想像。诗中特别提到葫芦（瓜瓠），是因为古代婚俗：夫妇合卺时须剖瓠为瓢，彼此各执一瓢，盛酒漱口以成礼。这里言在物而意在人。末章进而回忆三年前举行婚礼的情景，写莺歌燕舞，迎亲的车马喜气洋洋，丈母娘为新娘子结上佩巾，把做媳妇的规矩叮咛又叮咛（“亲结其缡，九十其仪”）。这些快乐情景既与前文的“妇叹于室”形成对比，同时还暗示着主人公曾经有过“新婚别”的悲痛经历。回忆还会引起诗中人对重逢更强烈的渴望。俗话说“久别胜新婚”，诗的结尾说：“其新孔嘉，其旧如之何！”既是想入非非的，又是合情合理的：因为在古代农业社会，人际关系较为单纯，夫妇关系实是最深挚的一种人际关系。战士在军中及归途更多地想到妻子，特别是“暮婚晨告别”的妻子，是再自然不过的事体。
“凉冷三秋夜，安闲一老翁”，诗人用气候环境给予人的“凉冷”感觉来形容深秋之夜，这就给整首诗抹上了深秋的基调。未见风雨，尚且如此凉冷，加上秋风秋雨的袭击，自然使诗人更感到寒气逼人。运用这种衬叠手法能充分调动读者的想象力，增强诗的感染力。次句点明人物。“安闲”二字勾画出“老翁”喜静厌动、恬淡寡欲的形象。
如果说前十句是化情于事，那么后十句是直抒其情。别离之际的神伤魂泣，东汉无名氏的《古诗》中已多有咏叹。而女诗人身染沉疴，竟连“消魂”的叙别亦不能得。如果说“行行重行行，与君生离别”是人生的痛苦，那毕竟还给人留下了回味的东西；而想叙别又“无因”，则只会生出无止境的揣想、遗憾，无休止的焦躁不安。“瞻望兮踊跃，伫立兮徘徊。思君兮感结，梦想兮容辉。”不得叙别而瞻望，瞻望不及而踊跃，可见女主人公情之急；不能送别而伫立，伫立难耐而徘徊，可见女主人公情之躁；“思君”至于“感结”，怀人至于入梦，可见女主人公情之深。丈夫远出，相去日远，诗人不禁幻想自己能插翅高飞，长追不弃。然而幻想终归还是幻想。“长吟兮永叹，泪下兮沾衣”，这是从焦躁中冷静下来和从幻想中清醒过来之后的感伤。“长”字“永”字，同义重复，更见得此情的厚重压抑，深沉含蓄，至此一个赢弱、多情的少妇形象跃然纸上了。
“去去割情恋”以下二十八句为第三大段，叙述归途及归后的遭遇。首六句写归途：割断情恋，别子而去，上路(shang lu)疾行，日行日远，但情恋又何尝能割去？“念我出腹子，胸臆为摧败”两句，以念子作收，随作一顿。“既至家人尽”以下十二句，先叙述归后方知亲人凋丧，连中表近亲也没有，以此状写诗人的孤苦无依。接叙乱后荒凉：城郭变成山林，庭院长满荆棘漫草，白骨纵横，尸骸相撑。特别是“出门无人声，豺狼号且吠”两句，把战后的荒凉，通过阴森恐怖气氛的渲染，表现得十分透足。“茕茕对孤景”句，遥接“既至家人尽，又复无中外”两句。“登高远眺望”两句，又以念子暗收，遥应“念我出腹子”两句，把念子之情表现得回环往复。以下四句，叙述诗人在百忧煎熬之下，自己感到已快到生命的尽头，虽勉强生活下去，也失去了生活的乐趣。“托命于新人”以下四句，叙述重嫁董祀之后，虽用尽心力，勉励自己活下去，但自己经过一番流离之后，已经成为被人轻视的女人，常常耽心被新人抛弃，这反映了加在妇人身上的精神枷锁及自轻自贱的女性心态。最后以“人生几何时，怀忧终年岁”作结，“虽顶末段，却是总束通章，是悲愤大结穴处。”(《古诗赏析》)说明自己的悲剧生涯已无法解脱，悲愤无时无往不在，没有终极。
此诗作于刘长卿旅居扬州之时。安史之乱爆发后，刘长卿长期居住的洛阳落入乱军之手，诗人被迫流亡到江苏扬州一带，秋日登高，来到吴公台，写下这首吊古之作。
颔联三四句，写寒风吹落树叶，月亮西沉，一夜过去。语句对偶。“不眠长夜怕寒衾”，“长夜”照应前句的“灯下”，不眠才觉夜长，衾寒是由于形只影单是说漫漫长夜没法入睡，夜越深越觉得衣服薄，越觉得冷，再次突出诗人的孤单。“满庭木叶愁风起”，诗的题目便说明是冬夜，所以树叶全部怕风来，风一吹树叶掉啦，便更显得萧条，触景伤怀。
赏析三
诗题标明“寄京华亲故”。“望故乡”而“寄京华亲故”，意在诉说自己惨苦的心情、迫切的归思，希望在朝旧交能够一为援手，使他得以孤死首丘，不至葬身瘴疠之地。
作者点出这种欲归不得的处境后，下面四句又像开头四句那样，通过主人公的动作进一步表现他心灵最深层的痛苦。前面写到“揽衣起徘徊”，尚是在室内走走，但感到还是无法排遣心中的烦闷，于是他走出户外了。然而，“出户彷徨”，半夜三更，他像梦游似的，独自在月下彷徨，更有一阵孤独感袭上心头。“愁思当告谁？”正是这种“独”、这种“彷徨”的具体感受了。古乐府《悲歌》云：“悲歌可以当泣，远望可以当归。”于是诗人情不自禁地向千里之外的故乡云树引领而望，可是又不可能获得“可以当归”的效果，反而引起了更大的失望。他实在受不了这种感情上的折磨了，他又回到室内去。从“出户”到“入房”，这一出一入，把游(ba you)子心中翻腾的愁情推向顶点，以至再也禁不住“泪下沾裳衣”了。
诗人将暗讽的笔触曲折地指向当今皇上，手法是相当高妙的。接着，笔锋一转，写出了这一联的对句“湘水无情吊岂知”。这也是颇得含蓄之妙的。湘水无情，流去了多少年光。楚国的屈原哪能知道上百年后，贾谊会来到湘水之滨吊念自己；西汉的贾谊更想不到近千年后的刘长卿又会迎着萧瑟的秋风来凭吊自己的遗址。后来者的心曲，恨不起古人于地下来倾听，当世更没有人能理解。诗人由衷地在寻求知音，那种抑郁无诉、徒呼负负的心境，刻画得十分动情，十分真切。
创作背景
咸淳三年时值端午节，作者看到路上行人精心打扮，一片喜悦氛围，殊不知国家危如累卵，又想到自己年近八十，却“前后四立朝”，仕途坎坷，屡遭挫折，胸中有许多牢骚不平之气，便借屈原事一吐为快，创作此词。
吴龙翰( 清代 )
收录诗词 (3645) 首
简 介
吴龙翰 吴龙翰（1229—？）字式贤，号古梅，歙县人。生卒年均不详，约宋度宗成淳中前后在世。师方岳，咸淳中贡于乡，以荐授编校国史院实录。咸淳四年（1268）十月与鲍云龙、宋复一等三人，自带干粮，费时三天，涉足丹崖，登上了黄山莲花峰峰顶，并写下《黄山纪游》。吴龙翰所着《黄山纪游》，为现存最早游莲花峰的文字。德祐二年（1276）乡校请充教授，寻弃去。家有老梅，因以古梅为号。尝为之赋。龙翰着有《古梅吟叶》六卷，《四库总目》传于世。
感春五首
来献南音奉正朔。德宗立仗御紫庭，黈纩不塞为尔听。
烟郊春别远，风碛暮程深。墨客投何处，并州旧翰林。"
"三千里外卧江州，十五年前哭老刘。
每岁宣城进笔时，紫毫之价如金贵。慎勿空将弹失仪，
冷碧新秋水，残红半破莲。从来寥落意，不似此池边。
清泠浅漫流，画舫兰篙渡。过尽万株桃，盘旋竹林路。
赖是馀杭郡，台榭绕官曹。凌晨亲政事，向晚恣游遨。
早凉晴后至，残暑暝来散。方喜炎燠销，复嗟时节换。
定情诗
潦倒亲知笑，衰羸旧识惊。乌头因感白，鱼尾为劳赪.
遑遑干世者，多苦时命塞。亦有爱闲人，又为穷饿逼。
不知天地内，更得几年活。从此到终身，尽为闲日月。"
悲风不许白杨春。箪瓢颜子生仍促，布被黔娄死更贫。
行到城门残酒醒，万重离恨一时来。"
多种少栽皆有意，大都少校不如多。"
乘胜同三捷，扶颠望一词。希因送目便，敢恃指纵奇。
"忆昔羁贫应举年，脱衣典酒曲江边。
陈元方候袁公
独有使君年太老，风光不称白髭须。"
"病眠夜少梦，闲立秋多思。寂寞馀雨晴，萧条早寒至。
我为刺史更难忘。境牵吟咏真诗国，兴入笙歌好醉乡。
"病身初谒青宫日，衰貌新垂白发年。寂寞曹司非热地，
"人定月胧明，香消枕簟清。翠屏遮烛影，红袖下帘声。
"风露飒已冷，天色亦黄昏。中庭有槿花，荣落同一晨。
"今日阶前红芍药，几花欲老几花新。开时不解比色相，
平展丝头毯，高褰锦额帘。雷捶柘枝鼓，雪摆胡腾衫。
木兰花慢·可怜今夕月
亦知恩爱到头空。草堂久闭庐山下，竹院新抛洛水东。
花笼微月竹笼烟，百尺丝绳拂地悬。
转行深深院，过尽重重屋。乌龙卧不惊，青鸟飞相逐。
妾不忍见姑郎忍见，为郎忍耐看姑面。"
"琢玉以为架，缀珠以为笼。玉架绊野鹤，珠笼锁冥鸿。
前春文祖庙，大舜嗣尧登。及此逾年感，还因是月崩。
既兴风前叹，重命花下酌。劝君尝绿醅，教人拾红萼。
饥啅空篱雀，寒栖满树鸦。荒凉池馆内，不似有人家。
沈下贤
三间茅舍向山开，一带山泉绕舍回。
括虽专命起尚轻，何况牵肘之人牵不已。坑中之鬼妻在营，
涕泪满襟君莫怪，甘泉侍从最多时。"
故乡渺何处，云水重重隔。谁念深笼中，七换摩天翮。"
静接殷勤语，狂随烂熳游。那知今日眼，相见冷于秋。"
已愁花落荒岩底，复恨根生乱石间。
"春月虽至明，终有霭霭光。不似秋冬色，逼人寒带霜。
白头后会知何日，一盏烦君不用辞。"
三字令·春欲尽
"鹤有不群者，飞飞在野田。饥不啄腐鼠，渴不饮盗泉。
反时易性安能长。腊月北风霜雪深，踡跼鳞身遂长往。
"散职无羁束，羸骖少送迎。朝从直城出，春傍曲江行。
"刘郎不用闲惆怅，且作花间共醉人。
殷勤闲太祝，好去老通川。莫漫裁章句，须饶紫禁仙。"
不知池上月，谁拨小船行。"
庶保贫与素，偕老同欣欣。"
"勤苦成名后，优游得意间。玉怜同匠琢，桂恨隔年攀。
乌江项王庙
泰狱陪封禅，汾阴颂鬼神。星移逐西顾，风暖助东巡。
"江亭乘晓阅众芳，春妍景丽草树光。日消石桂绿岚气，
马蹄冻且滑，羊肠不可上。若比世路难，犹自平于掌。"
"素房含露玉冠鲜，绀叶摇风钿扇圆。本是吴州供进藕，
久服盐车力渐烦。尚有高悬双镜眼，何由并驾两朱轓.
"我年日已老，我身日已闲。闲出都门望，但见水与山。
鸡栖篱落晚，雪映林木疏。幽独已云极，何必山中居。"
脱置垢巾帻，解去尘缨络。银瓶贮寒泉，当顶倾一勺。
感旧四首
便合穷年住，何言竟日游。可怜终老地，此是我菟裘。"
贵重荣华轻寿命，知君闷见世间人。"
"商山阳城驿，中有叹者谁。云是元监察，江陵谪去时。
"在郡六百日，入山十二回。宿因月桂落，醉为海榴开。
"三月尽是头白日，与春老别更依依。
三贤事汉灭暴强，四贤镇岳宁边徼。五贤并用调五常，
椿寿八千春，槿花不经宿。中间复何有，冉冉孤生竹。
水阁初成百度过。醉摘樱桃投小玉，懒梳丛鬓舞曹婆。
书法家欧阳询
震动风千变，晴和鹤一冲。丁宁搴芳侣，须识未开丛。"
星缀连心朵，珠排耀眼房。紫罗裁衬壳，白玉裹填瓤。
"十月初二日，我行蓬州西。三十里有馆，有馆名芳溪。
"向晚双池好，初晴百物新。袅枝翻翠羽，溅水跃红鳞。
江湖我方往，朝廷君不出。蕙带与华簪，相逢是何日。"
假着绯袍君莫笑，恩深始得向忠州。"
"春欢雨露同沾泽，冬叹风霜独满衣。留滞多时如我少，
其心如肺石，动必达穷民。东川八十家，冤愤一言伸。
望江南·梳洗罢
只合相随觅稻粱。但作悲吟和嘹唳，难将俗貌对昂藏。
中怀苟有主，外物安能萦。任意思归乐，声声啼到明。"
为感君恩须暂起，炉峰不拟住多年。
满瓯似乳堪持玩，况是春深酒渴人。"
努力去江陵，笑言谁与晤。江花纵可怜，奈非心所慕。
淮西未返半年前，已见淮西阵云合。"
物以多为贱，双钱易一束。置之炊甑中，与饭同时熟。
二物正訢合，厥状何怪奇。绸缪夫妇体，狎猎鱼龙姿。