画蛇添足
无端措大刚饶舌，却入白云深处行。"
高座登莲叶，麈尾振霜松。尘飞扬雅梵，风度引疏钟。
"天目西峰古坏坛，坛边相别雪漫漫。
"身闲心亦然，如此已多年。语淡不着物，茶香别有泉。
一杯酒向青春晚，寂寞书窗恨独眠。"
左手握骊珠，右手执慧剑。先破无明贼，神珠自吐焰。
"孤窗烛影微，何事阻吟思。兄弟断消息，山川长路岐。
"太乙初分何处寻，空留历数变人心。九天日月移朝暮，
畴昔鸳鸯侣，朱门贺客多。如今无此事，好去莫相过。
自此三山一归去，无因重到世间来。"
画蛇添足拼音解释:
wu duan cuo da gang rao she .que ru bai yun shen chu xing ..
gao zuo deng lian ye .zhu wei zhen shuang song .chen fei yang ya fan .feng du yin shu zhong .
.tian mu xi feng gu huai tan .tan bian xiang bie xue man man .
.shen xian xin yi ran .ru ci yi duo nian .yu dan bu zhuo wu .cha xiang bie you quan .
yi bei jiu xiang qing chun wan .ji mo shu chuang hen du mian ..
zuo shou wo li zhu .you shou zhi hui jian .xian po wu ming zei .shen zhu zi tu yan .
.gu chuang zhu ying wei .he shi zu yin si .xiong di duan xiao xi .shan chuan chang lu qi .
.tai yi chu fen he chu xun .kong liu li shu bian ren xin .jiu tian ri yue yi chao mu .
chou xi yuan yang lv .zhu men he ke duo .ru jin wu ci shi .hao qu mo xiang guo .
zi ci san shan yi gui qu .wu yin zhong dao shi jian lai ..
译文及注释
译文
将要盟约时，越王又派诸稽郢砌词说：“要认为(wei)盟誓有用(yong)吗？上次盟誓时涂在嘴上的血还没干呢，足以保证信用啊。要认为盟誓没用吗？君王家的军队的威武降临便能使唤我们，干吗要看重鬼(gui)神而看轻您自己的威力啊。”吴王便同意讲和，空有讲和没有盟誓。
清风时时摇着它的枝条，潇洒终日是多么惬意。
夜静月黑雁群飞得很高，单(dan)于趁黑夜悄悄地逃窜。
好似春天的云彩那样浓厚，又好似薄烟轻淡，绿树的长短影子映在江面上。
成千上万的彩船行驶在运河两岸的翠柳中间，但这支船队载到扬州后再也没有回还。
有的红得像朱砂，有的黑得像点点的生漆。
碧草照映台阶自当显露春色，树上的黄鹂隔枝空对婉转鸣唱。
如此安逸怎不叫我羡慕？我不禁怅然地吟起《式微》。
在大道施行的时候，天下是人们所共有的，把品德高尚的人、能干的人选拔出来，讲求诚信，培养和睦（气氛）。所以人们不单奉养自己的父母，不单抚育自己的子女，要使老年人能终其天年，中年人能为社会效力，幼童能顺利地成长，使老而无妻的人、老而无夫的人、幼年丧父的孩子、老而无子的人、残疾人都能得到供养。男子有职务，女子有归宿。对于财货，人们憎恨把它扔在地上的行为，却不一定要自己私藏；人们都愿意为公众之事竭尽全力，而不一定为自己谋私利。因此奸邪之谋不会发(fa)生，盗窃、造反和害人的事情不发生。所以大门都不用关上了，这叫做理想社会。
美人头上都戴着亮丽的饰物，笑语盈盈地随人群走过，身上香气飘洒。我在人群中寻找她(ta)千百回，猛然一回头，不经意间却在灯火零落之处发现了她。
怀念你们这些忠诚的好战士，你们实在令人怀念：
注释
⑹当年事：指靖康二年（1127年）中原沧陷的靖康之变。
⑿轩乎：翩然起舞貌。
左右贤王：左贤王和右贤王，匈奴封号最高的贵族。
15.得：得到；拿到。
20、才 ：才能。
④强仕：强仕之年，即四十岁。
（1）常：通“尝”，曾经。
20、穷居而野处：指居住在闭塞简陋的山野中。
赏析
第三句写风：猛然间，狂风席卷大地，吹得湖面上刹时雨散云飞。“忽”字用得十分轻巧，却突出天色变化之快，显示了风的巨大威力。
中间八句正面写梳头。梳头要临镜，不然就无法审视自己。这位美人下得床来，首先打开饰着双鸾，像秋水般放射出耀眼光芒的明镜，然后解开鬟髻，让头发自然地披散下来。尽管她站立在象床上，那浓密如云、纤细如丝的长发，仍然拖至地面，散发出诱人的浓香。玉钗从长发上滑落下来，几乎没有声响。“无声腻”为“腻无声”之倒装，“腻”指长发柔细而滑，是“无声”的缘由。接着动手梳理，把像乌鸦羽毛那样黑中带碧的长发盘结起来，恢复鬟髻的原择。由于梳得匀，盘得实，映着光线，如同碧丝一般，滑腻得连宝钗也插不稳。可见这位美人在梳理上花了不少功夫。此时她显得既娇美又疲惫：“春风烂漫恼娇慵，十八鬟多无气功。”这略带夸张的笔墨，把主人公此时此刻特有的美充分表现出来。明代的评家丘象升、姚佺激赏此二句。丘就(qiu jiu)其中的“恼、娇、慵”发表见解说：“三者美人之恒态也。”姚对美人梳头后显得“无气力”作了这样的分析：“虽缘鬟多，亦缘恼，亦缘娇，亦缘慵也。”二人所论极是。“金屋藏阿娇”，阿娇之所以“娇”，就因生活在“金屋”里，锦衣玉食，给宠坏了。娇惯了就喜爱生气，养成了懒散的习性。总而言之，这位美人身上有着浓烈的贵族气。贵族气固然不好，但美貌的少女或少妇带点娇嗔，却也别有风致。其中或者含有美的价值的自我评估，通过心理传导，使观赏者于美感快感之外，产生一种仰慕之情。真正(zhen zheng)的美理应受到永恒的尊重。
此诗言别，述愿，立誓，自信将以文章报国。
此诗前两章字句略同，意思重复，写法也一样。前两句写所见之景，后两句直抒胸中忧思。开篇即进入环境描写：那风呼呼地刮着，那车儿飞快地跑着。诗人回头望一望远去的大道，心中禁不住地悲从中来。诗人滞留东土，伫立大道旁，见车马急驰而过，触动思归之情。他的心也随急驰的车辆飞向西方，但是，车过之后，留下一条空荡荡的大道和他孤身一人，车去而人竟未去。风、车之急速，他人之已归去，与自己之滞留不得归，动与不动，形成多层对比。“顾瞻周道”，描绘诗人徬徨无奈情状如在目 前。这时诗人再也按捺不住满腔的忧伤，终于喷发出强烈的心声：“中心怛兮”，“中心吊兮”。其声如急管繁弦，反映诗人思归的急切心态。
此诗语言朴实平淡，极富韵味，篇幅虽短，却情意深长。首二句写风高行远。末二句用形象比喻行役之远。通过借用“天”、“风”、“云”、“乘”、“去”等有巨大气势的事物和表现大起大落的动词，觥筹交错中，使得诗意具有飞扬跋扈、迅猛阔大的气势，易使读者产生激昂振奋的感觉。
后两句写马，紧扣诗题。“厩中皆肉马，不解上青天”，迫切希望能飞升成仙的汉武帝，不豢养能够“拂云飞”、“捉飘风”的天马，而让不中用的“肉马”充斥马厩。用“肉马”形容马平庸低劣，非常精当。由于是“御马”，吃住条件优越，一个个喂得肥大笨重。这样的马在地面上奔跑都有困难，更不可能骑着它上天。这两(zhe liang)句寓意颇深，除了暗示汉武帝求天马上青天的迷梦破灭之外，还隐喻当时有才有识之士被弃置不用，而平庸无能之辈，一个个受到拔擢，窃据高位，挤满朝廷。依靠这些人是不可能使国家蒸蒸日上，实现清明的政治理想的。此诗集中地讽刺了当时最高统治者迷信昏庸，所用非人，颖锋内藏，含蕴丰富，而又用“嬉笑”的口吻说出来，读来使人感到轻松爽快，这在李贺作品中是很少见的。
三四两句，既是写分手时江上的实景，又是借景寓情，含有象征意义。江天忽然浓云密布，烟霭黯然笼罩江面，一场暴雨即将来临；“山雨欲来风满楼”，狂风乍起，江水顿时涌起滚滚白浪。这云暗天低，烟波浩渺之景，恰与诗人此刻百感交集，愁绪茫茫之情相切；这狂风巨浪，暴雨将临，不仅是诗人心潮澎湃的感情外化，而且还形象地象征着、预示着旅途中等待着他的将是江上风雨一般的无穷无尽的艰难险阻、严峻考验。
议论性的诗歌，既要剖析事理，又要显示意象，委实很不容易。这首诗采用了近乎喜剧的表现手法：揭示矛盾，使秦始皇处于自我否定的地位。这样写表面似乎很委婉，很冷静，其实反对的态度和憎恶的感情十分鲜明。如果说这就是“怨而不怒”的表现，那么，它也不失为一种成功的艺术手法。
此诗将凭吊古迹和写景思乡融为一体。对古今兴废的咏叹苍凉深邃。全诗写“远眺”，而主导情绪则是“悲秋”。通过对深秋景象的描绘，熔铸了诗人对人生、社会、时代的凄凉感受。此诗文笔简淡，意境(yi jing)深远，乃“五言长城”的上乘之作。
全诗分三章，变化不大，意思连贯。无论这位隐士生活在水湄山间，无论他的言辞行动，都显示畅快自由的样子。诗反复吟咏这些言行形象，用复沓的方式，增强诗歌的艺术表现力。
后面就是对人生的思考：人生一世，有如旅客住店。又像尘土，一忽儿便被疾风吹散。诗人在此是说，人生短暂的，但漂泊不定，长年累月，浪费光阴，人生的价值又没有得到很好的体现。
从第九句到第三十句是这首诗的第二部分。这一部分通过邻舍老翁的口介绍了楚、越烧奢种田的情况。这位老翁还没等发言，就“倚插泪淆然”，可见在这位老翁的心里有着深深的痛苦，这就为最后揭露官府的重税奠定了伏笔。接下去，诗文没有谈这位老翁如何痛苦，也没有直接交待这位老翁“欲潸(yu shan)然”的原因，而是大写特写农民烧奋种田的盛况。这些农民在“新年春雨晴”的时侯举行酬神赛会，求神问卜，得到了宜于种田的吉卦。他们在桑树枣树之下商量种田事宜，又放火烧山，挥镰割草，种得“豆苗虫促促，篱上花当屋”，他们养猪养鸡，辛勤劳动，他们迎来了一年的丰收。如果诗文到此为止，如果这首诗没有老翁“欲潜然”的描写，人们会把这首诗与一般描写“农家乐”的诗混为一谈。
第二部分
人都归去了，通往江南的万里道上，独独不见“一人”——即“我”的身影！
此曲的写作上有三大特色：一、作者擅长以极富特征的景物渲染气氛。夕阳、酒旗、欲归未归的航船、清流萦绕的茅舍、人群散去寂静无声的断桥，犹如一幅清雅的水墨画，营造了一幅清疏而旷远的意境。二、作者还善于在“无字处”给人以丰富而耐人寻味的想象。从天边静穆的夕阳，到眼前慵懒的酒旗，再到远处待归而不急于靠岸(kao an)的航船，视点跳跃灵动，每个“点”的背后都是有待读者通过想象还原的画面。从全曲的两幅画面来看，前者写航船未归，后者写“卖鱼人散”，二者之间有靠岸、卸鱼、卖鱼等多个环节，但作者同样把这些环节交给读者通过想象去完成，他只给人一幅远离喧闹和嘈杂的、清淡闲远的江村渔人晚归图景。三、作者在音韵方面也颇具匠心。在古代诗词曲赋之中，音韵效果始终是作者表情达意、创设意境的手段之一。马致远也精通于此道，比如他以声母为“X”的词语表达“轻柔”效应，在曲中，“夕阳”之“夕”，“酒旆闲”之“闲”，“水香”之“香”，都用来表现或轻柔或闲远或柔美的情致。
中间八句正面写梳头。梳头要临镜，不然就无法审视自己。这位美人下得床来，首先打开饰着双鸾，像秋水般放射出耀眼光芒的明镜，然后解开鬟髻，让头发自然地披散下来。尽管她站立在象床上，那浓密如云、纤细如丝的长发，仍然拖至地面，散发出诱人的浓香。玉钗从长发上滑落下来，几乎没有声响。“无声腻”为“腻无声”之倒装，“腻”指长发柔细而滑，是“无声”的缘由。接着动手梳理，把像乌鸦羽毛那样黑中带碧的长发盘结起来，恢复鬟髻的原择。由于梳得匀，盘得实，映着光线，如同碧丝一般，滑腻得连宝钗也插不稳。可见这位美人在梳理上花了不少功夫。此时她显得既娇美又疲惫：“春风烂漫恼娇慵，十八鬟多无气功。”这略带夸张的笔墨，把主人公此时此刻特有的美充分表现出来。明代的评家丘象升、姚佺激赏此二句。丘就(qiu jiu)其中的“恼、娇、慵”发表见解说：“三者美人之恒态也。”姚对美人梳头后显得“无气力”作了这样的分析：“虽缘鬟多，亦缘恼，亦缘娇，亦缘慵也。”二人所论极是。“金屋藏阿娇”，阿娇之所以“娇”，就因生活在“金屋”里，锦衣玉食，给宠坏了。娇惯了就喜爱生气，养成了懒散的习性。总而言之，这位美人身上有着浓烈的贵族气。贵族气固然不好，但美貌的少女或少妇带点娇嗔，却也别有风致。其中或者含有美的价值的自我评估，通过心理传导，使观赏者于美感快感之外，产生一种仰慕之情。真正(zhen zheng)的美理应受到永恒的尊重。
此诗言别，述愿，立誓，自信将以文章报国。
此诗前两章字句略同，意思重复，写法也一样。前两句写所见之景，后两句直抒胸中忧思。开篇即进入环境描写：那风呼呼地刮着，那车儿飞快地跑着。诗人回头望一望远去的大道，心中禁不住地悲从中来。诗人滞留东土，伫立大道旁，见车马急驰而过，触动思归之情。他的心也随急驰的车辆飞向西方，但是，车过之后，留下一条空荡荡的大道和他孤身一人，车去而人竟未去。风、车之急速，他人之已归去，与自己之滞留不得归，动与不动，形成多层对比。“顾瞻周道”，描绘诗人徬徨无奈情状如在目 前。这时诗人再也按捺不住满腔的忧伤，终于喷发出强烈的心声：“中心怛兮”，“中心吊兮”。其声如急管繁弦，反映诗人思归的急切心态。
此诗语言朴实平淡，极富韵味，篇幅虽短，却情意深长。首二句写风高行远。末二句用形象比喻行役之远。通过借用“天”、“风”、“云”、“乘”、“去”等有巨大气势的事物和表现大起大落的动词，觥筹交错中，使得诗意具有飞扬跋扈、迅猛阔大的气势，易使读者产生激昂振奋的感觉。
后两句写马，紧扣诗题。“厩中皆肉马，不解上青天”，迫切希望能飞升成仙的汉武帝，不豢养能够“拂云飞”、“捉飘风”的天马，而让不中用的“肉马”充斥马厩。用“肉马”形容马平庸低劣，非常精当。由于是“御马”，吃住条件优越，一个个喂得肥大笨重。这样的马在地面上奔跑都有困难，更不可能骑着它上天。这两(zhe liang)句寓意颇深，除了暗示汉武帝求天马上青天的迷梦破灭之外，还隐喻当时有才有识之士被弃置不用，而平庸无能之辈，一个个受到拔擢，窃据高位，挤满朝廷。依靠这些人是不可能使国家蒸蒸日上，实现清明的政治理想的。此诗集中地讽刺了当时最高统治者迷信昏庸，所用非人，颖锋内藏，含蕴丰富，而又用“嬉笑”的口吻说出来，读来使人感到轻松爽快，这在李贺作品中是很少见的。
三四两句，既是写分手时江上的实景，又是借景寓情，含有象征意义。江天忽然浓云密布，烟霭黯然笼罩江面，一场暴雨即将来临；“山雨欲来风满楼”，狂风乍起，江水顿时涌起滚滚白浪。这云暗天低，烟波浩渺之景，恰与诗人此刻百感交集，愁绪茫茫之情相切；这狂风巨浪，暴雨将临，不仅是诗人心潮澎湃的感情外化，而且还形象地象征着、预示着旅途中等待着他的将是江上风雨一般的无穷无尽的艰难险阻、严峻考验。
议论性的诗歌，既要剖析事理，又要显示意象，委实很不容易。这首诗采用了近乎喜剧的表现手法：揭示矛盾，使秦始皇处于自我否定的地位。这样写表面似乎很委婉，很冷静，其实反对的态度和憎恶的感情十分鲜明。如果说这就是“怨而不怒”的表现，那么，它也不失为一种成功的艺术手法。
此诗将凭吊古迹和写景思乡融为一体。对古今兴废的咏叹苍凉深邃。全诗写“远眺”，而主导情绪则是“悲秋”。通过对深秋景象的描绘，熔铸了诗人对人生、社会、时代的凄凉感受。此诗文笔简淡，意境(yi jing)深远，乃“五言长城”的上乘之作。
全诗分三章，变化不大，意思连贯。无论这位隐士生活在水湄山间，无论他的言辞行动，都显示畅快自由的样子。诗反复吟咏这些言行形象，用复沓的方式，增强诗歌的艺术表现力。
后面就是对人生的思考：人生一世，有如旅客住店。又像尘土，一忽儿便被疾风吹散。诗人在此是说，人生短暂的，但漂泊不定，长年累月，浪费光阴，人生的价值又没有得到很好的体现。
从第九句到第三十句是这首诗的第二部分。这一部分通过邻舍老翁的口介绍了楚、越烧奢种田的情况。这位老翁还没等发言，就“倚插泪淆然”，可见在这位老翁的心里有着深深的痛苦，这就为最后揭露官府的重税奠定了伏笔。接下去，诗文没有谈这位老翁如何痛苦，也没有直接交待这位老翁“欲潸(yu shan)然”的原因，而是大写特写农民烧奋种田的盛况。这些农民在“新年春雨晴”的时侯举行酬神赛会，求神问卜，得到了宜于种田的吉卦。他们在桑树枣树之下商量种田事宜，又放火烧山，挥镰割草，种得“豆苗虫促促，篱上花当屋”，他们养猪养鸡，辛勤劳动，他们迎来了一年的丰收。如果诗文到此为止，如果这首诗没有老翁“欲潜然”的描写，人们会把这首诗与一般描写“农家乐”的诗混为一谈。
第二部分
人都归去了，通往江南的万里道上，独独不见“一人”——即“我”的身影！
此曲的写作上有三大特色：一、作者擅长以极富特征的景物渲染气氛。夕阳、酒旗、欲归未归的航船、清流萦绕的茅舍、人群散去寂静无声的断桥，犹如一幅清雅的水墨画，营造了一幅清疏而旷远的意境。二、作者还善于在“无字处”给人以丰富而耐人寻味的想象。从天边静穆的夕阳，到眼前慵懒的酒旗，再到远处待归而不急于靠岸(kao an)的航船，视点跳跃灵动，每个“点”的背后都是有待读者通过想象还原的画面。从全曲的两幅画面来看，前者写航船未归，后者写“卖鱼人散”，二者之间有靠岸、卸鱼、卖鱼等多个环节，但作者同样把这些环节交给读者通过想象去完成，他只给人一幅远离喧闹和嘈杂的、清淡闲远的江村渔人晚归图景。三、作者在音韵方面也颇具匠心。在古代诗词曲赋之中，音韵效果始终是作者表情达意、创设意境的手段之一。马致远也精通于此道，比如他以声母为“X”的词语表达“轻柔”效应，在曲中，“夕阳”之“夕”，“酒旆闲”之“闲”，“水香”之“香”，都用来表现或轻柔或闲远或柔美的情致。
创作背景
这首诗题作“《春兴》武元衡 古诗”。依题意，当是诗人由春日景物而引起的种种情思。
普天乐·垂虹夜月
离歌犹宛转，归驭已踟躇。今夕庾公意，西楼月亦孤。"
渴饮月华。将甲子丁丑之岁，与君决破东门之大瓜。"
"卧疴苦留滞，辟户望遥天。寒云舒复卷，落雪断还连。
白雁兼羌笛，几年垂泪听。阴风吹杀气，永日在青冥。
男巫女觋更走魂，焚香祝天天不闻。天若闻，
蚕蛾为蝶飞，伪叶空满枝。冤梭与恨机，一见一沾衣。
凉夜欹眠应得梦，平生心肺似君多。"
"我闻昔有海上翁，须眉皎白尘土中。葫芦盛药行如风，
喜迁莺·花不尽
"支公信高逸，久向山林住。时将孙许游，岂以形骸遇。
"莫疑空手去，无援取高科。直是文章好，争如德行多。
独高庭中鹤，意远贵氛埃。有时青冥游，顾我还下来。
眇绵云官世，梦幻羽陵籍。鬼箓徒相矜，九原谁家宅。
桃花含浅汗，柳叶带馀娇。骋光将独立，双绝不俱标。"
拟作飘飘水上仙。三峡浪喧明月夜，万州山到夕阳天。
中有清真子，愔愔步闲墀。手萦颇黎缕，愿证黄金姿。
"珍簟生凉夜漏馀，梦中恍惚觉来初。魂离不得空成病，
纳凉
"无味吟诗即把经，竟将疏野访谁行。身依江寺庭无树，
近闻新拜命，鸾凤犹栖棘。劝君寄一枝，且养冥冥翼。
伊昔相寻远，留连几尽欢。论诗花作席，炙菌叶为盘。
去年转斗阴山脚，生得单于却放却。今年深入于不毛，
真思凝瑶瑟，高情属云鹤。抉得骊龙珠，光彩曜掌握。
九衢生人何劳劳，长安土尽槐根高（和）。"
多慵如长傲，久住不生根。曾问兴亡事，丁宁寄勿言。"
晴轩分楚汉，夜酒揖星辰。何必匡山上，独言无世尘。"
踏莎行·细草愁烟
我闻大中咸通真令主，相惟大杜兼小杜。
人间谁合斗挥拳。鹤抛青汉来岩桧，僧隔黄河望顶烟。
"楚外同文在，荆门得信时。几重相别意，一首晚秋诗。
万里望皇邑，九重当曙空。天开芙蓉阙，日上蒲桃宫。
客好过无厌，禽幽画不成。终期一寻去，聊且寄吟情。"
"丹青妙写十才人，玉峭冰棱姑射神。醉舞离披真鸑鷟，
王子谢时人，笙歌此宾帝。仙材夙所禀，宝位焉足系。
"消瘦翻堪见令公，落花无那恨东风。
宴清都·送马林屋赴南宫分韵得动字
方报深恩绛帐空。远道灵輀春欲尽，乱山羸马恨无穷。
自怜孤影清秋夕，洒泪裴回滴冷光。"
"碧海漾仙洲，骊珠外无宝。一岳倚青冥，群山尽如草。
山下猎人应不到，雪深花鹿在庵中。"
"事遂鼎湖遗剑履，时来渭水掷鱼竿。
自是凡流福命薄，忍教微妙略轻传。
分张玉粒种山川。栽培不惮劳千日，服食须知活万年。
"天网恢恢万象疏，一身亲到华山区。寒云去后留残月，
蝶恋花·九日和吴见山韵
不道还山是，谁云向郭非。禅门有通隐，喧寂共忘机。"
无雨不膏，有露皆滴。有叟有叟，无实行实。一瓶一衲，
"棋信无声乐，偏宜境寂寥。着高图暗合，势王气弥骄。
想得到家春已暮，海棠千树已凋零。"
"大道多大笑，寂寥何以论。霜枫翻落叶，水鸟啄闲门。
"吴门顾子予早闻，风貌真古谁似君。人中黄宪与颜子，
万物之先数在兹，不能行此欲何为。"
"姓字载科名，无过子最荣。宗中初及第，江上觐难兄。
鸡鸣歌
"发枯身老任浮沉，懒泥秋风更役吟。新事向人堪结舌，
"春风日日雨时时，寒力潜从暖势衰。一气不言含有象，
"数日不见日，飘飘势忽开。虽无忙事出，还有故人来。
不能劳神效苏子张生兮于时而纵辩，
黍苗侵野径，桑椹污闲庭。肯要为邻者，西南太华青。"
携步上祇陀。既睹如来叠衣石，复观天授迸馀峨。
翠娥红粉婵娟剑，杀尽世人人不知。"
"南天春雨时，那鉴雪霜姿。众类亦云茂，虚心能自持。
眼儿媚·平沙芳草渡头村
见他拘坐寂，故我是眠禅。吾知至人心，杳若青冥天。"
"垂白方为县，徒知大父雄。山春南去棹，楚夜北飞鸿。
调和六一也同天。玉京山上羊儿闹，金水河中石虎眠。
应有世人来觅我，水重山叠几层迷。
九鼎烹煎一味砂，自然火候放童花。星辰照出青莲颗，
感郎金针赠，欲报物俱轻。一双连素缕，与郎聊定情。
"我行倦修坂，四顾无平陆。雨霁鸣鹰鹯，天寒聚麋鹿。
自怜不是悠悠者，吟嚼真风二十年。
望岳
"可讶东篱菊，能知节候芳。细枝青玉润，繁蕊碎金香。
"何事能销旅馆愁，红笺开处见银钩。蓬山雨洒千峰小，
一入双溪不计春，炼暴黄精几许斤。炉灶石锅频煮沸，
"紫衣居贵上，青衲老关中。事佛门相似，朝天路不同。
雨毒逢花少，山多爱马迟。此行三可羡，正值倒戈时。"
铁岭全无土，豺群亦有狼。因思无战日，天子是陶唐。
接岸桥通何处路，倚栏人是阿谁家。（见《葆光录》）
男子怀胎岂等闲。内丹成，外丹就，内外相接和谐偶。
望岳
欲折尔来将赠别，莫教烟月两乡悲。"
不能劳神效苏子张生兮于时而纵辩，
且学志人知白黑，那将好爵动吾心。"
送师言了意未了。意未了，他时为我致取一部音声鸟。"
不知龙物潜何处，鱼跃蛙鸣满槛前。"
"鬼气苍黄棘叶红，昔时人血此时风。
竹腻题幽碧，蕉干裂脆声。何当九霄客，重叠记无名。"
"鬟梳闹扫学宫妆，独立闲庭纳夜凉。