女冠子·春山夜静
如今谁山下，秋霖步淅沥。吾亦聊自得，行禅荷轻策。
冷泛虚堂韵难歇。常恐听多耳渐烦，清音不绝知音绝。"
"大士生兜率，空池满白莲。秋风明月下，斋日影堂前。
应怀青塘居，蕙草没前墀。旧月照秋水，废田留故陂。
月在诗家偏足思，风过客位更多情。"
"山门摇落空，霜霰满杉松。明月行禅处，青苔绕石重。
白玉壶澄苦雾开。仁爱久悬溪上月，恩光又发岭头梅。
一枝为授殷勤意，把向风前旋旋开。"
"内唯胎发外秋毫，绿玉新栽管束牢。
清想属遥夜，圆景当空林。宿昔月未改，何如故人心。
女冠子·春山夜静拼音解释:
ru jin shui shan xia .qiu lin bu xi li .wu yi liao zi de .xing chan he qing ce .
leng fan xu tang yun nan xie .chang kong ting duo er jian fan .qing yin bu jue zhi yin jue ..
.da shi sheng dou lv .kong chi man bai lian .qiu feng ming yue xia .zhai ri ying tang qian .
ying huai qing tang ju .hui cao mei qian chi .jiu yue zhao qiu shui .fei tian liu gu bei .
yue zai shi jia pian zu si .feng guo ke wei geng duo qing ..
.shan men yao luo kong .shuang xian man shan song .ming yue xing chan chu .qing tai rao shi zhong .
bai yu hu cheng ku wu kai .ren ai jiu xuan xi shang yue .en guang you fa ling tou mei .
yi zhi wei shou yin qin yi .ba xiang feng qian xuan xuan kai ..
.nei wei tai fa wai qiu hao .lv yu xin zai guan shu lao .
qing xiang shu yao ye .yuan jing dang kong lin .su xi yue wei gai .he ru gu ren xin .
译文及注释
译文
梳洗完毕，独自一人登上望江楼(lou)，倚靠着楼柱凝望着滔滔江面。上千艘船过去了，所盼望的人都没有出现。太阳的余晖脉脉地洒在江面上，江水慢慢地流着，思念的柔肠萦绕在那(na)片白蘋洲上。
悠扬的曲调飞入天空紫云中，如泣如诉却见不到心中的爱人。
春风(feng)从未到过那里，朝廷的使者去得也很稀少。
叽叽啾啾分明是烟霞中羽光翻浪，影影绰绰兀立在乔木上百(bai)凤朝凰。
追究这弊病的兴起实在是因为当政者不贤明。女人和宦官掩住了皇帝的耳目，宠臣把持了国家的大权。他们所喜好的人，千方百计让其长出羽毛；他们所讨厌的人，就不择手段找缺点毛病。正直之士即便想谒诚尽忠，为国效命，也如同面临绝险的境地，找不到路径。皇宫的大门既然打不开，又加上一群恶狗汪汪乱叫，国家的危亡就在旦夕，还在放纵自己的嗜好欲望，只贪眼前之欢。这和渡海的大船失去了舵盘，坐在干柴上等待燃烧有什么两样。
世上的大事、国家的大事，是很难从没有过错中成功的，就连高官达贵也不是天生得来。
唉！你们可怜的女儿呀，忧愁的心儿满怀悲痛和哀(ai)伤。
寒云笼罩，天色暗淡(dan)，我乘一叶小舟，兴致勃勃地离开江渚。越过千山万水，进入了若耶溪的深处。狂怒的波涛渐渐平息，山风突然间刮起，又听到商贾们相互打招呼。一片片风帆高高挂起，一条条画船轻快地驰过南浦。
梅伯受刑剁成肉酱，箕子装疯消极避世。
今天是腊日，我不在家陪着妻子儿女，说是去寻访僧人，其实也为的是自乐自娱。
麦子吐穗，竖起尖尖麦芒；枝叶光润，庄稼茁壮生长。
青春年华一去不复返，人生顶点难以再次达到。
注释
⑴“东风”句：语从陶渊明《读山海经》“微雨从东来，好风与之俱”化出。
8.寒鸦：也叫慈乌，体型较小，背部为黑色。
241. 即：连词，即使。
（2）锦城：即锦官城，此指成都
39.珠帘绣柱：形容曲江行宫别院的楼亭建筑极其富丽华美。黄鹄：鸟名，即天鹅。《汉书·昭帝纪》：“始元元年春，黄鹄下建章宫太液池中。”此句是说因曲江宫殿林立，池苑有黄鹄之类的珍禽。
198.南土：南方，指楚国。底：到。《史记·周本纪》正义引《帝王世纪》云：“昭王德衰，南征，济于汉，船人恶之，以胶船进王，王御船至中流，胶液船解，王及祭公俱没于水中而崩。”
赏析
首联“楚江微雨里，建业暮钟时”，起句点“雨”，次句点“暮”，直切诗题中的“暮雨”二字。“暮钟时”，即傍晚时分，当时佛寺中早晚都以钟鼓报时，所谓“暮鼓晨钟”。以楚江点“雨”，表明诗人正伫立江边，这就暗切了题中的“送”字。“微雨里”的“里”字，既显示了雨丝缠身之状，又描绘了一个细雨笼罩的压抑场面。这样，后面的帆重、鸟迟这类现象始可出现。这一联，淡淡几笔，便把诗人临江送别的形象勾勒了出来，同时，为二、三联画面的出现，涂上一层灰暗的底色。
前二句点出在纷纷的艺苑里各种说法鱼龙混杂，这时 需要的是独具慧眼，有自己的视角和观点。当然这是相当不容易的，需要自己有深厚的学养和阅历，成为“高人”。
前面四句，是扣住水仙本身的描写；下面四句，从水仙引来山矾、梅花，并牵涉到诗人本身，作旁伸横出的议论和抒情，意境和笔调都来个大的变换。“含香体素欲倾城，山矾是弟梅是兄。”上句仍从水仙说，用“倾城”美人比喻花的清香洁白的芳韵；下句则拿山矾、梅花来比较，说水仙在梅花之下而居山矾之上。山矾，这个名字是黄庭坚起的，山矾本名郑花，木高数尺，春开小白花，极香，叶可以(ke yi)染黄，黄庭坚因其名太俗，改为山矾。他在《戏咏高节亭边山矾花二首》的《序》中说到此事。用山矾来比水仙，也始于黄庭坚，有些人不服气，说山矾和水仙不好相比，杨万里《水仙花》：“金台银盏论何俗，矾弟梅兄品未公。”黄庭坚一时兴到之言，不是仔细在那里品评。表面上，前五句都用美女形容水仙，写得那样幽细秀美，第六句忽作粗犷之笔，把三种花都男性化了，大谈“兄弟”问题；前后不统一，不调和，几乎有点滑稽。实际上，作者正是有意在这种出人意外的地方，表现他写诗的随意所适，抒写自由，读者用不着费心去考虑他的比喻是否完全贴切。这一句，作者有意使读者惊讶于诗句的粗犷，惊讶于与前面描写格调的不统一，不调和，还是第一步；作者还有意要(yi yao)把这种情况引向前进。最后两句：“坐对真成被花恼，出门一笑大江横。”被花恼，杜甫《江畔独步寻花七绝句》，杜甫与黄庭坚，都不是真正“恼花”，恼花是来自爱花。杜甫是恼赏花无人作伴；黄庭坚是恼独坐对花，欣赏太久，感到寂寞难受。诗说赏花之后，想散散心，换换眼界，故走出门外。但作者所写出门后对之欣赏而“一笑”的，却是“横”在面前的“大江”。这个形象，和前面所写的水仙形象相比，“大”得惊人，“壮阔”得惊人；诗笔和前面相比，也是“横”得惊人，“粗犷”得惊人。这两句诗，不但形象、笔调和前面的显得不统一，不调和，而且转接也很奇突。宋代陈长方《步里客谈》说杜甫诗《缚鸡行》结尾从“鸡虫得失无了时”，忽转入“注目寒江倚山阁”，“断句旁入他意，最为警策”，黄庭坚此(jian ci)诗，当是仿效。清代方东树《昭昧詹言》说：“山谷之妙，起无端，接无端，大笔如椽，转如龙虎。扫弃一切、独提精要之语，往往承接处中亘万里，不相连属，非寻常意计所及。此小家何由知之？”这些话，可帮助读者认识该诗出奇的结语的用意和功力所在。
至此，我们可以看出，柳宗元这首七绝既非“闲散诗”，又非“偶然景”，更非“抒写孤寂忧愤之心境”，而是一首即事兴怀诗，它记叙了“愚亭”被大水冲毁瞬间瓦解的真实怀景，流露出一种对“愚亭”被毁的十分惋惜而又无可奈何的心情，实质上表现了一种对生活的热爱和对美好事物的怀念与追求。
首句“垂緌饮清露”，“緌”是古人结在颔下的帽带下垂部分，《蝉》虞世南 古诗的头部有伸出的触须，形状好像下垂的冠缨，故说“垂緌”。古人认为《蝉》虞世南 古诗生性高洁，栖高饮露，故说“饮清露”。这一句表面上是写《蝉》虞世南 古诗的形状与食性，实际上处处含比兴象征。“垂緌”暗示显宦身份（古代常以“冠缨”指代贵宦）。这显贵的身份地位在一般人心目中，是和“清”有矛盾甚至不相容的，但在作者笔下，却把它们统一在“垂緌饮清露”的形象中了。这“贵”与“清”的统一，正是为三四两句的“清”无须藉“贵”作反铺垫，笔意颇为巧妙。
这首诗融写景、叙事、抒情于一体，情景交融，用笔虚实相生，实处描写景物，虚处勾勒景象，全诗如行云流水，毫无生涩之感。诗人在诗中的留白更给读者留下了无数想象空间。
由于《《关雎》佚名 古诗》既承认男女之爱是自然而正常的感情，有要求对这种感情加以克制，使其符合于社会的美德，后世之人往往各取所需的一端，加以引申发挥(fa hui)，而反抗封建礼教的非人性压迫的人们，也常打着《《关雎》佚名 古诗》的权威旗帜，来伸张满足个人情感的权利。所谓“诗无达诂”，于《《关雎》佚名 古诗》则可见一斑。
这首小诗，语言平易朴实，然而又给人清新明快之感。状物写景都极为细腻，以梅花傲雪开放到随风与雪飘落，以及花落放叶之状、花儿多变等都写到了，让作者观赏到了雪里梅花的千姿百态，创造了美的意境，给人不尽的想象和美的感受。
春风无知，诗人责问得无理，但正是这无理的责问真切地描摹出了诗人心头的恼恨，由此也反衬出了诗人对那倾斜于篱前的桃杏和啭鸣于花间的黄莺的深厚感情，曲折地反映出了诗入生活的孤寂凄凉。同时，这一责问还另有含意。灼灼桃杏和呖呖莺声本是妆点这明媚春光的，而春风又正是召唤花开鸟啭的春天主宰。这有功无过的桃杏与黄莺不为春风所容，正是隐喻诗人的遭遇。以篇幅短小的绝句，不用一典而能包含十分丰富、深远的意蕴，技巧已臻化境。
三四两句写作者看着一对鸳鸯美滋滋地在沙浦享受温情，满眼羡慕。未必真有此景，也许是诗人的浪漫情怀。一对鸂鶒悠闲地飞游于橘林，同样激活了诗人的想像。写了鸳鸯，又写鸂鶒，如此渲染，说明诗人被李亿迷住了，不能自持。
“乌啼隐杨花，君醉留妾家。”乌邪归巢之后渐渐停止啼鸣，在柳叶杨花之间甜蜜地憩息了，而“君”也沉醉于“妾”家了，这里既是写景，又含比兴意味，情趣盎然。这里的醉，自然不排斥酒醉，同时还包含男女之间柔情蜜意的陶醉。
这组诗的第一首流传较广。此诗首句“日落沙明天倒开”，写景奇妙。常言“天开”往往与日出相关，把天开与日落联在一起，则闻所未闻。但它确乎写出一种实感：“日落”时回光反照的现象，使水中沙洲与天空的倒影分外眼明，给人以“天开”之感。这光景通过水中倒影来写，更是奇中有奇。此句从写景中已间接展示“泛舟”之事，又是很好的发端。
问题不在于“父子”是否上战场，毕竟年老和腿瘸的客观现实给了他们没上战场的理由。问题的关键是作者把“父子”因为没有上战场而保全了性命当做了莫大的“福”分，并为之而庆幸。这与培养爱国主义感情、道德品质，逐步形成积极的人生态度和正确的价值观”的要求很不一致。
前二句点出在纷纷的艺苑里各种说法鱼龙混杂，这时 需要的是独具慧眼，有自己的视角和观点。当然这是相当不容易的，需要自己有深厚的学养和阅历，成为“高人”。
前面四句，是扣住水仙本身的描写；下面四句，从水仙引来山矾、梅花，并牵涉到诗人本身，作旁伸横出的议论和抒情，意境和笔调都来个大的变换。“含香体素欲倾城，山矾是弟梅是兄。”上句仍从水仙说，用“倾城”美人比喻花的清香洁白的芳韵；下句则拿山矾、梅花来比较，说水仙在梅花之下而居山矾之上。山矾，这个名字是黄庭坚起的，山矾本名郑花，木高数尺，春开小白花，极香，叶可以(ke yi)染黄，黄庭坚因其名太俗，改为山矾。他在《戏咏高节亭边山矾花二首》的《序》中说到此事。用山矾来比水仙，也始于黄庭坚，有些人不服气，说山矾和水仙不好相比，杨万里《水仙花》：“金台银盏论何俗，矾弟梅兄品未公。”黄庭坚一时兴到之言，不是仔细在那里品评。表面上，前五句都用美女形容水仙，写得那样幽细秀美，第六句忽作粗犷之笔，把三种花都男性化了，大谈“兄弟”问题；前后不统一，不调和，几乎有点滑稽。实际上，作者正是有意在这种出人意外的地方，表现他写诗的随意所适，抒写自由，读者用不着费心去考虑他的比喻是否完全贴切。这一句，作者有意使读者惊讶于诗句的粗犷，惊讶于与前面描写格调的不统一，不调和，还是第一步；作者还有意要(yi yao)把这种情况引向前进。最后两句：“坐对真成被花恼，出门一笑大江横。”被花恼，杜甫《江畔独步寻花七绝句》，杜甫与黄庭坚，都不是真正“恼花”，恼花是来自爱花。杜甫是恼赏花无人作伴；黄庭坚是恼独坐对花，欣赏太久，感到寂寞难受。诗说赏花之后，想散散心，换换眼界，故走出门外。但作者所写出门后对之欣赏而“一笑”的，却是“横”在面前的“大江”。这个形象，和前面所写的水仙形象相比，“大”得惊人，“壮阔”得惊人；诗笔和前面相比，也是“横”得惊人，“粗犷”得惊人。这两句诗，不但形象、笔调和前面的显得不统一，不调和，而且转接也很奇突。宋代陈长方《步里客谈》说杜甫诗《缚鸡行》结尾从“鸡虫得失无了时”，忽转入“注目寒江倚山阁”，“断句旁入他意，最为警策”，黄庭坚此(jian ci)诗，当是仿效。清代方东树《昭昧詹言》说：“山谷之妙，起无端，接无端，大笔如椽，转如龙虎。扫弃一切、独提精要之语，往往承接处中亘万里，不相连属，非寻常意计所及。此小家何由知之？”这些话，可帮助读者认识该诗出奇的结语的用意和功力所在。
至此，我们可以看出，柳宗元这首七绝既非“闲散诗”，又非“偶然景”，更非“抒写孤寂忧愤之心境”，而是一首即事兴怀诗，它记叙了“愚亭”被大水冲毁瞬间瓦解的真实怀景，流露出一种对“愚亭”被毁的十分惋惜而又无可奈何的心情，实质上表现了一种对生活的热爱和对美好事物的怀念与追求。
首句“垂緌饮清露”，“緌”是古人结在颔下的帽带下垂部分，《蝉》虞世南 古诗的头部有伸出的触须，形状好像下垂的冠缨，故说“垂緌”。古人认为《蝉》虞世南 古诗生性高洁，栖高饮露，故说“饮清露”。这一句表面上是写《蝉》虞世南 古诗的形状与食性，实际上处处含比兴象征。“垂緌”暗示显宦身份（古代常以“冠缨”指代贵宦）。这显贵的身份地位在一般人心目中，是和“清”有矛盾甚至不相容的，但在作者笔下，却把它们统一在“垂緌饮清露”的形象中了。这“贵”与“清”的统一，正是为三四两句的“清”无须藉“贵”作反铺垫，笔意颇为巧妙。
这首诗融写景、叙事、抒情于一体，情景交融，用笔虚实相生，实处描写景物，虚处勾勒景象，全诗如行云流水，毫无生涩之感。诗人在诗中的留白更给读者留下了无数想象空间。
由于《《关雎》佚名 古诗》既承认男女之爱是自然而正常的感情，有要求对这种感情加以克制，使其符合于社会的美德，后世之人往往各取所需的一端，加以引申发挥(fa hui)，而反抗封建礼教的非人性压迫的人们，也常打着《《关雎》佚名 古诗》的权威旗帜，来伸张满足个人情感的权利。所谓“诗无达诂”，于《《关雎》佚名 古诗》则可见一斑。
这首小诗，语言平易朴实，然而又给人清新明快之感。状物写景都极为细腻，以梅花傲雪开放到随风与雪飘落，以及花落放叶之状、花儿多变等都写到了，让作者观赏到了雪里梅花的千姿百态，创造了美的意境，给人不尽的想象和美的感受。
春风无知，诗人责问得无理，但正是这无理的责问真切地描摹出了诗人心头的恼恨，由此也反衬出了诗人对那倾斜于篱前的桃杏和啭鸣于花间的黄莺的深厚感情，曲折地反映出了诗入生活的孤寂凄凉。同时，这一责问还另有含意。灼灼桃杏和呖呖莺声本是妆点这明媚春光的，而春风又正是召唤花开鸟啭的春天主宰。这有功无过的桃杏与黄莺不为春风所容，正是隐喻诗人的遭遇。以篇幅短小的绝句，不用一典而能包含十分丰富、深远的意蕴，技巧已臻化境。
三四两句写作者看着一对鸳鸯美滋滋地在沙浦享受温情，满眼羡慕。未必真有此景，也许是诗人的浪漫情怀。一对鸂鶒悠闲地飞游于橘林，同样激活了诗人的想像。写了鸳鸯，又写鸂鶒，如此渲染，说明诗人被李亿迷住了，不能自持。
“乌啼隐杨花，君醉留妾家。”乌邪归巢之后渐渐停止啼鸣，在柳叶杨花之间甜蜜地憩息了，而“君”也沉醉于“妾”家了，这里既是写景，又含比兴意味，情趣盎然。这里的醉，自然不排斥酒醉，同时还包含男女之间柔情蜜意的陶醉。
这组诗的第一首流传较广。此诗首句“日落沙明天倒开”，写景奇妙。常言“天开”往往与日出相关，把天开与日落联在一起，则闻所未闻。但它确乎写出一种实感：“日落”时回光反照的现象，使水中沙洲与天空的倒影分外眼明，给人以“天开”之感。这光景通过水中倒影来写，更是奇中有奇。此句从写景中已间接展示“泛舟”之事，又是很好的发端。
问题不在于“父子”是否上战场，毕竟年老和腿瘸的客观现实给了他们没上战场的理由。问题的关键是作者把“父子”因为没有上战场而保全了性命当做了莫大的“福”分，并为之而庆幸。这与培养爱国主义感情、道德品质，逐步形成积极的人生态度和正确的价值观”的要求很不一致。
创作背景
对《《蜀道难》李白 古诗》的写作背景，从唐代开始人们就多有猜测，主要有四种说法：甲、此诗系为房琯、杜甫二人担忧，希望他们早日离开四川，免遭剑南节度使严武的毒手；乙、此诗是为躲避安史之乱逃亡至蜀的唐玄宗李隆基而作，劝喻他归返长安，以免受四川地方军阀挟制，丙、此诗旨在讽刺当时蜀地长官章仇兼琼想凭险割据，不听朝廷节制。
王又曾( 隋代 )
收录诗词 (6189) 首
简 介
王又曾 浙江秀水人，字受铭，号谷原。干隆十九年进士，授刑部主事。工诗，与同县钱载、朱沛然等号南郭五子。为诗力求不蹈袭前人，时称为秀水派。有《丁辛老屋集》。
祭鳄鱼文
会归原上焚身后，一阵灰飞也任他。"
翰林无双鸟，剑水不分龙。谐和类琴瑟，坚固同胶漆。
壑风吹磬断，杉露滴花开。如结林中社，伊余亦愿陪。"
又得一宵话，免生千里愁。莫辞重卜日，后会必经秋。"
吾乡有鬼巫，惑人人不知。天子正尊信，左公能杀之。
应嫌六祖传空衲，只向曹溪求息机。"
涧尽闲飞五色鱼。天柱一峰凝碧玉，神灯千点散红蕖。
松根击石朽，桂叶蚀霜鲜。画出欺王墨，擎将献惠连。
枯鱼过河泣
"吾有一宝琴，价重双南金。刻作龙凤象，弹为山水音。
卜筑郊原古，青山无四邻。扶疏绕屋树，寂寞独归人。
"沧海成尘几万秋，碧桃花发长春愁。
左右双松更奇绝，龙鳞麈尾仍半折。经春寒色聚不散，
"常忆兰陵子，瑰奇皴渴才。思还如我苦，时不为伊来。
"江皋北风至，归客独伤魂。楚水逢乡雁，平陵忆故园。
"左右香童不识君，担簦访我领鸥群。
得似无人识面时。官好近闻加茜服，药灵曾说换霜髭。
题破山寺后禅院
"见君诗自别，君是继诗人。道出千途外，功争一字新。
野寺钟声远，春山戒足寒。归来次第学，应见后心难。"
"前得尹佛子，后得王癞獭。判事驴咬瓜，唤人牛嚼沫。
"斯去千年，冰生唐时。冰复去矣，后来者谁？
"石龛闲锁白猿边，归去程途半在船。林簇晓霜离水寺，
"湘烟濛濛湘水急，汀露凝红裛莲湿。苍梧云叠九嶷深，
吾皇仄席求贤久，莫待征书两度来。"
无生自有雪山师。浮云聚散俱关虑，明月相逢好展眉。
忆王孙·番阳彭氏小楼作
坐上新泉泛酒杯。轩槛暗传深竹径，绮罗长拥乱书堆。
朝右要君持汉典，明年北墅可须营。"
"失意穷边去，孤城值晚春。黑山霞不赤，白日鬼随人。
"庐岳东南秀，香花惠远踪。名齐松岭峻，气比沃州浓。
中有五色云霞五色水。何当断欲便飞去，
莫问真消息，中心只自知。清风含笑咏，明月混希夷。
"幽树高高影， ——萧中郎
刘方刘方审听我，流光迅速如飞过。阴b2果决用心除，
春江晚景
一命任从刀下死，千金岂受暗中欺。我心匪石情难转，
不破戒，不犯淫，破戒真如性即沈。犯淫坏失长生宝，
英英将军祖，独以社稷忧。丹血溅黼扆，丰肌染戈矛。
冷澹闻姚监，精奇见浪仙。如君好风格，自可继前贤。"
"一身赍万卷，编室寄烟萝。砚滴穿池小，书衣种楮多。
茫茫俗骨醉更昏，楼台十二遥昆仑。昆仑纵广一万二千里，
药捻红蕖岂偶然。花湿瑞烟粘玉磬，帘垂幽鸟啄苔钱。
闲野老身留得否，相招多是秀才书。"
旧题苏武诗 / 别诗四首·其一
远树猿长啸，层岩日乍明。更堪论的意，林下笋新生。
惆怅不堪回首望，隔溪遥见旧书堂。"
"物象远濛濛，周回极望中。带烟千井树，和磬一楼风。
若向此中玄会得，此玄玄外更无玄。
入室用机擒捉取，一丸丹点体纯阳。"
寻常只是闲，言不干名利。东海变桑田，我心谁管你。
岂若终贫贱，酣歌本无营。
"松森森，江浑浑，江边古祠空闭门。精灵应醉社日酒，
烛之武退秦师
"南邻阻杖藜，屐齿绕床泥。漠漠门长掩，迟迟日又西。
"雷电不敢伐，鳞皴势万端。蠹依枯节死，蛇入朽根盘。
"三峰待秋上，鸟外挂衣巾。犹见无穷景，应非暂往身。
晴露红霞长满掌，只应栖托是神仙。"
名长意短，口正心邪。弃忠贞于郑国，忘信义于吾家。
君子食即食，何必在珍华。小人食不食，纵食如泥沙。
"尘中名利热，鸟外水云闲。吾子多高趣，秋风独自还。
含似春风吹未坼。珪璋特达世所珍，吾知此物亦其伦。
锦帐春·席上和叔高韵
"武之在卯，尧王八季。我弃其寝，我去其扆。深深然，
"碧玉双幢白玉郎，初辞天帝下扶桑。
珊瑚枝长大束束。天马骄狞不可勒，东却西，南又北，
"暖景照悠悠，遮空势渐稠。乍如飞雪远，未似落花休。
"刻羽流商否，霜风动地吹。迩来唯自惜，知合是谁知。
一入深宫里，无由得见春。题诗花叶上，寄与接流人。
堪叹浮生今古事，北邙山下草芊芊。"
"常思东溪庞眉翁，是非不解两颊红。桔槔打水声嘎嘎，
牧童诗
乱雁鸣寒渡，飞沙入废楼。何时番色尽，此地见芳洲。"
度人心要似虚空。东周路踏红尘里，北极门瞻紫气中。
可信由前习，堪闻正后生。东西五千里，多谢寄无成。"
"竹杖裁碧鲜，步林赏高直。实心去内矫，全节无外饰。
清冷之泉候朝汲，桑绠相牵常出入。 ——水桶
"一与钟山别，山中得信稀。经年求法后，及夏问安归。
"天马斜飞度三止，上将横行击四方。
长沙岂敢论年几，绛老惟知甲子生。"
清江引·立春
黄昏见客合家喜，月下取鱼戽塘水。"
有时作章句，气概还鲜逸。茫茫世情世，谁人爱真实。
天外有山归即是，岂同游子暮何之。"
向晚銮舆归凤阙，曲江池上动青苹."
"白石峰之半，先生好在么。卷帘当大瀑，常恨不如他。
"善卷台边寺，松筠绕祖堂。秋声度风雨，晓色遍沧浪。
岳信僧传去，仙香鹤带归。他年二南化，无复更衰微。
见之令人魂魄销。堂前锦褥红地炉，绿沈香榼倾屠苏。