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西上辞母坟

清代 / 李中

高柳鸣鸦似水村。菜甲未齐初出叶,树阴方合掩重门。
冷禽栖不定,衰叶堕无时。况值干戈隔,相逢未可期。"
得所浓华销歇尽,楚魂湘血一生休。
"天遣多情不自持,多情兼与病相宜。蜂偷野蜜初尝处,
骤雨拖山过,微风拂面生。闲吟虽得句,留此谢多情。"
"群盗方为梗,分符奏未宁。黄巾攻郡邑,白梃掠生灵。
烛共寒酸影,蛩添苦楚吟。何当遂归去,一径入松林。"
夜烧冲星赤,寒尘翳日愁。无门展微略,空上望西楼。"
魏礼段干木,秦王乃止戈。小国有其人,大国奈之何。
欲销今日恨,强把异乡杯。君去南堂后,应无客到来。"
乱觉干坤窄,贫知日月长。势将随鹤列,忽喜遇鸳行。


西上辞母坟拼音解释:

gao liu ming ya si shui cun .cai jia wei qi chu chu ye .shu yin fang he yan zhong men .
leng qin qi bu ding .shuai ye duo wu shi .kuang zhi gan ge ge .xiang feng wei ke qi ..
de suo nong hua xiao xie jin .chu hun xiang xue yi sheng xiu .
.tian qian duo qing bu zi chi .duo qing jian yu bing xiang yi .feng tou ye mi chu chang chu .
zhou yu tuo shan guo .wei feng fu mian sheng .xian yin sui de ju .liu ci xie duo qing ..
.qun dao fang wei geng .fen fu zou wei ning .huang jin gong jun yi .bai ting lue sheng ling .
zhu gong han suan ying .qiong tian ku chu yin .he dang sui gui qu .yi jing ru song lin ..
ye shao chong xing chi .han chen yi ri chou .wu men zhan wei lue .kong shang wang xi lou ..
wei li duan gan mu .qin wang nai zhi ge .xiao guo you qi ren .da guo nai zhi he .
yu xiao jin ri hen .qiang ba yi xiang bei .jun qu nan tang hou .ying wu ke dao lai ..
luan jue gan kun zhai .pin zhi ri yue chang .shi jiang sui he lie .hu xi yu yuan xing .

译文及注释

译文
醉后失去了天和地,一头扎向了孤枕(zhen)。
旅途飘泊,现在要以千里计(ji)数(shu)了;而凄凄惶惶的情景,看来要陪伴我一辈子了。
  因此可以懂得,一国之政,万人之命,系于宰相一人,难道可以不谨慎以待吗(ma)?还有一种宰相,他们没有恶名声,也没有好名声,随波逐流时进时退,窃取高位贪图利禄,滥竽充数而保全身家性命,也是不足取的。
白雪似的杨花飘落覆盖浮萍,青鸟飞去衔起地上的红丝帕。
难道社会上没有贫穷卑贱的人?怎么能忍心不去救济饥寒。
《鹧鸪》郑谷 古诗在温暖(nuan)的烟色荒地上面(mian)嬉戏,只见他们五彩斑斓的羽毛那么整齐;
你没见到武夷溪边名茶粟粒芽,前有丁谓,后有蔡襄,装笼加封进贡给官家?
猪头妖怪眼睛直着长。
知道您经常度越祁连城,哪里会害怕见到轮台月。
丘陵在平原上陡然显现,圣人贤人几乎凋亡一空。
不如用这锦绣的香袋,收敛你那娇艳的尸骨。再堆起一堆洁净的泥土,埋葬你这绝代风流。
少女戴着高高的帽子,拂动着宽广的衣袖,打扮成南方贵族妇女的模样,

注释
9.名籍:记名入册。
[27]赪(chēng称):红色。飞文:光彩相照。此谓墙上用红泥糊满光彩焕发。
一搦:一把。搦,捉,握持。
斗转城荒:指转眼间南宋都城临安变成一座荒城。
⑴《全唐诗》题下注:涉尝过九江,至皖口(在今安庆市,皖水入长江的渡口),遇盗,问:“何人?”从者曰:“李博士(涉曾任太学博士)也。”其豪酋曰:“若是李涉博士,不用剽夺,久闻诗名,愿题一篇足矣。”涉遂赠诗云云。
109.皇皇:同"惶惶"。

赏析

  “我功天公重抖擞,不拘一格降人才”两句,运用移花接木的手法,表现了诗人渴望砸烂黑暗统治,出现一个崭新世界的愿望。“天公”,即玉皇,亦即世俗所谓老天爷。诗人揭露时弊,忽然就劝起老天爷来了,诗末自注云:“过镇江,见赛玉皇及风神、雷神者,祷祠数万,道士乞撰青词。”这个自注说明了诗人写这首诗的具体环境,看出了诗人是借“道士乞撰青词”之机,用民间迷信活动来为自己所要表达的思想感情服务。“不拘一格”,充分表现了诗人开阔的胸怀,远大的目光,具有战略性的设想。当时的清政府,腐朽无能,内忧外患,特别是帝国主义侵略者,虎视耽耽,奴役中国民族、灭亡中国国家之心不死,瓜分风潮,迫在眉睫,要拯救暴风中破船似的中国,非有各方面的大批人才,是无济午事的,所以诗人劝天公重新振作精神,不拘一格而降大批人才,共挽即倒的狂澜,将倾的大厦。“劝”字,颇具积极意义。它是奉劝,而不是乞求,表现了诗人处于踞离临下的地位,也显示出诗人变革的信心。
  “风卷寒云”既是雪后天晴的征兆,又是次句“江烟洗尽柳条轻”的基础。大风卷走寒云,也将江面上的云烟雾气一扫而空,又吹落了柳枝上的积雪,使柳枝轻摆。雪晴在天“暮”之时,为结句“一夜明”作了极好的铺垫。
  诗开头两句,诗人就以饱满的热情,颂扬橘树经得起严冬考验,绘制了一幅江南橘林的美丽图景,形成了一个优美的艺术境界。橘树是果树中的上品,又能经得起严冬风霜的熬煎,终年常绿,因此诗人以丹橘自喻是有深刻含意的。这是诗人借用橘树来比喻自己“受命不迁”、“横而不流”的人格。这里,诗人不仅写了橘树的外形,而在着意表现它坚强不屈的精神,达到了形神的有机结合。同时呈献在读者面前的,并非一棵橘树,而是一片橘林。诗人是在描写包括他自己在内的“群像”。这就使得诗的意境更为深远开阔,形象更为高大生动。
  乐曲如此之美,作者禁不住慨叹说:“此曲只应天上有,人间能得几回闻。”天上的仙乐,人间当然难得一闻,难得闻而竟闻,愈见其妙得出奇了。
  首联“大树无枝向北风,十年遗恨泣英雄”。第一句是写景,岳飞惨死于奸佞之手,墓边的大树为其所感,树枝随风摇曳,纷纷奋然指向南方。这是全诗中唯一写到诗人所见的岳飞墓的,尽管只此一句,却是极传神之处。关于树枝南指,读者应以审美的目光借助想象去观照这一非现实却超越了现实的艺术境界。这一境界是感动人心的,它寄托了诗人强烈的爱憎之情。接下去“十年遗恨泣英雄”更是慷慨悲凉之笔。高启于岳飞墓前,望着树枝南指的大树,想起了令人痛心的往事,于是无限悲愤,见于笔端。
  文章分为三段。在第一段中,作者间接表述了对永州奇异风光的深刻印象。生长在长安(今陕西省西安市)的柳宗元,认为在城郊之中很难出现那种峭壁深谷的奇异景观,如果用人工修造出来,则“疲极人力”。大概柳氏在长安见过这样的人工胜景,而深知其耗费之巨。永州的奇景,自然而成,令他感叹,“昔之所难,今于是乎在”。这个起段,是全篇拓展文意的基础。段中的几个短句,如:“辇山石,沟涧壑,陵绝险阻,疲极人力”,读来简洁精炼,表现出作者运用文字的工力。
  关于“壹发五豝”与“壹发五豵”有多种解释。有人说“壹发”是指射出一支箭;有人说“壹”不是确数,“壹发”只是泛指射箭的动作;有人说“壹”是指一打,即十二,“壹发”是指射出十二支箭;还有人说这其实指的是(de shi)一次驱车狩猎的行为。“豝”可能是公猪也可能是母猪,“豵”是指小猪。其实是雄是雌,是大是小关系都不大,因为这里主要想说明猎物之多,以引出末尾的感叹句:“于嗟乎《驺虞》佚名 古诗”。
  纵观全诗结构,是以时间为线索串连起来的。第二句的“日暮”,是时间的开始;中间“烟断”“木平”的描写,说明夜色渐浓;至末句,直接拈出“夜”字结束全诗。通篇又可以分成写景与抒情两个部分(bu fen),前六句写景,末两句抒情。诗人根据抒情的需要取景入诗,又在写景的基础上进行抒情,所以彼此衔接,自然密合。再次,第七句插入一个设问句式,使诗作结构获得了开合动荡之美,严谨之中又有流动变化之趣。最后,以答句作结,粗粗看来,只是近承上一问句,再加推敲,又可发现,句中的“噭噭”“猿鸣”远应前一句的“深山古木”,“夜”字关合篇首“日暮”,“夜猿鸣”的意境又与篇首的日暮乡情遥相呼应。句句沟通,字字关联,严而不死,活而不乱。
  “兰溪三日桃花雨,半夜鲤鱼来上滩。”船继续前行,不觉意间已从平缓如镜的水面驶到滩头。听到滩声哗哗,诗人才联想到连日春雨,兰溪水涨,滩声听起来也变得更加急骤了。在滩声中,似乎时不时听到鱼儿逆水而行时发出的泼刺声,诗人又不禁想到,这该是撒欢的鲤鱼趁着春江涨水,在奔滩而上了。南方二三月间桃花开时,每有绵绵春雨。这种持续不断的细雨,能使江水上涨,却不会使水色变浑,所以次句有水清如镜的描写,如果是北方的桃花汛,则自无“山色镜中看”的清澈之景。由此可见诗人观察事物描写景物的真切。因是夜中行舟,夜色本来比较黯淡朦胧,这里特意选用“桃花雨”的字面,感觉印象中便增添了黑暗的冬天色彩(se cai);夜间本来比较宁静,这里特意写到鲤鱼上滩的声响,遂使静夜增添了活泼的生命跃动气息。实际上,这里所写的“三月桃花雨”与“鲤鱼来上滩”都不是目接之景,前者因滩声喧哗而有此联想,后者因游鱼泼刺而有此猜测。两者都是诗人的想象之景。正因为多了这一层想像的因素,诗情便显得更为浓郁。
  诗共八章,每章八句。第一章开篇即揭出“《荡》佚名 古诗”字,作为全篇的纲领。“《荡》佚名 古诗《荡》佚名 古诗上帝”,用的是呼告语气:败坏法度的上帝啊!下面第三句“疾威上帝”也是呼告体,而“疾威”二字则是“《荡》佚名 古诗”的具体表现,是全诗纲领的实化,以下各章就围绕着“疾威”做文章。应当注意的是,全篇八章中,惟这一章起头不用“文王曰咨”。对此,孔颖达疏解释说:“上帝者,天之别名,天无所坏,不得与‘《荡》佚名 古诗《荡》佚名 古诗’共文,故知上帝以托君王,言其不敢斥王,故托之于上帝也。其实称帝亦斥王。此下诸章皆言‘文王曰咨’,此独不然者,欲以‘《荡》佚名 古诗《荡》佚名 古诗’之言为下章总目,且见实非殷商之事,故于章首不言文王,以起发其意也。”他的意见诚然是很有说服力的。
  此诗的后两章很善于借景寄情,方玉润云:“纯是一种阴幽荒凉景象,写来可畏。所谓亡国之音哀以思,诗境至此,穷仄极矣。”(同上)诚哉斯言。
  第四句中,田家少闲月,冒雨浴蚕,就把倍忙时节的农家气氛表现得更加够味。但诗人存心要锦上添花,挥洒妙笔写下最后一句:“闲着中庭栀子花”。事实上就是没有一个人“闲着”,但他偏不正面说,却要从背面、侧面落笔。用“闲”衬忙,通过栀子花之“闲”衬托人们都十分忙碌的情景.,兴味尤饶。同时诗人做入“栀子花”,又丰富饱满了诗意。雨浥栀子冉冉香,意象够美的。此外,须知此花一名“同心花”,诗中向来用作爱之象征,故少女少妇很喜采撷这种素色的花朵。此诗写栀子花无人采,主要在于表明春深农忙,似无关“同心”之意。但这恰从另一面说明,农忙时节没有谈情说爱的“闲”功夫,所以那花的这层意义便给忘记了。这含蓄不发的结尾,实在妙机横溢,摇曳生姿。前人曾这样来评论这首诗的末句:“心思之巧,词句(ci ju)之秀,最易启人聪颖”。
  “白头搔更短,浑欲不胜簪。”烽火连月,家信不至,国愁家忧齐上心头,内忧外患纠缠难解。眼前一片惨戚景象,内心焦虑至极,不觉于极无聊赖之时刻,搔首徘徊,意志踌躇,青丝变成白发。自离家以来一直在战乱中奔波流浪,而又身陷于长安数月,头发更为稀疏,用手搔发,顿觉稀少短浅,简直连发簪也插不住了。诗人由国破家亡、战乱分离写到自己的衰老。 “白发”是愁出来的,“搔”欲解愁而愁更愁。头发白了、疏了,从头发的变化,使读者感到诗人内心的痛苦和愁怨,读者更加体会到诗人伤时忧国、思念家人的真切形象,这是一个感人至深、完整丰满的艺术形象。
  此诗开篇云:“吴山高、越山青,握手无言伤别情。将欲辞君挂帆去,离魂不散烟郊村。”结尾云:“挹君去、长相思,云游雨散从此辞。欲知怅别心易苦,向暮春风杨柳丝。”可谓感人至深,然则别人之义却不见于题目。郭沫若先生曾褒扬李白性格中天真脱俗的一面,批评其看重功名的一面,而最后落脚在对李白临终那年写的《《下途归石门旧居》李白 古诗》一诗的诠释上。他对这首向来不受重视的诗评价极高,视之为李白的觉醒之作和一生的总结,说它表明“李白从农民脚踏实地的生活中看出了人生的正路”,从而向“尔虞我诈、勾心斗角的整个市侩社会”“诀别”了。
  《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨,层层递进,有条不紊。第一章先说周朝世代有明主,接着赞颂太王、王季、文王与武王,第二章上二句赞颂武王,下二句赞颂成王,第三章赞颂成王能效法先人,第四、第五章赞颂康王能继承祖德,第六章以四方诸侯来贺作结,将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上,此篇特别精于使用顶针辞格,将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连,第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连,第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连,而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同,结构也相同,可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞,但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式,不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群,与同以顶针格(或准顶针格)串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群,又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系,有如连环。这种刻意经营的巧妙结构,几乎是空前绝后的,其韵律节奏流美谐婉,有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应,使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本,仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔(Clive Bell)在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断,确实,形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估,有时候,形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》,读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词,但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
  “野战”以下六句为第三段,集中从战争的残酷性上揭露不义战争的罪恶。“野战”二句着重勾画战场的悲凉气氛,“乌鸢”二句着重描写战场的凄惨景象,二者相互映发,交织成一幅色彩强烈的画面。战马独存犹感不足,加以号鸣思主,更增强物在人亡的悲凄;乌啄人肠犹以不足,又加以衔挂枯枝,更见出情景的残酷,都是带有夸张色彩的浓重的笔墨。“士卒”二句以感叹结束此段。士卒作了无谓的牺牲,将军也只能一无所获。
  诗的开头描写所看到的景色:长江从万山丛中呼啸东下,锺山似蟠龙乘风西上。江山形胜,使诗人想起当初秦始皇曾在此地埋下金玉杂宝,以镇压金陵的“天子之气”,但徒劳无功,金陵依然“王气”旺盛,此时又成了新建立的朱明王朝的京城。 接着笔头一转,写诗人自己的心绪和感慨。诗人说自己本是为了排遣胸中的“郁塞”而在酒后登台眺江的。建国之初,气象更新,何来愁思?读完全诗,便不难明白,他是从历史的教训而生忧患。“荒烟落日”的远景使他引发“苍茫万古意”,石头城下的涛声使他想起了三国、六朝的旧事。当年南朝陈后主君臣曾以为“长江天堑,古来限隔,虏军岂能飞渡?” 后来却成为北军的阶下囚。三国吴主孙皓迷信“黄旗紫盖见于东南,终有天下者,荆、扬之君乎”的谣传,带了王室及后宫数千人要去洛阳称帝,结果途遇大雪,士卒怨怒,只好返回。过了九年,晋军伐吴,吴在长江险要之处设置铁链,横锁江面,可是依旧挡不住进攻,孙皓只好出城投降。此时自三国东吴建都以来的六朝宫殿,都已杂草丛生,残败破落,那些妄想凭藉长江天险割据一方的“英雄”,只能让血流如潮,给百姓带来灾难,而一无所得。
  此诗所刻画的邹明府形象的主要特点是:清正廉洁。三年县令任满离去,马依旧瘦弱,随身相伴的还是那些书。如今冒雪远游朔方,前程艰险,单薄的衣衫哪抵得住透骨寒风。正是通过这些细节的刻画,展现了邹明府至清至廉的形象。

创作背景

  悲亦,心术不正且不智,不败而何?

  

李中( 清代 )

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简 介

李中 五代南唐诗人,生卒年不详,大约920-974年在世。字有中,江西九江人。仕南唐为淦阳宰。有《碧云集》三卷,今编诗四卷。《郡斋读书志》卷四着录《李中诗》二卷。另《唐才子传校笺》卷十有其简介。《全唐诗》编为四卷。人毕生有志于诗,成痴成魔,勤奋写作,自谓“诗魔”,创作了大量的诗篇佳作。与诗人沈彬、孟宾于、左偃、刘钧、韩熙载、张泊、徐铉友好往来,多有唱酬之作。他还与僧人道侣关系密切,尤其是与庐山东林寺僧人谈诗论句。与庐山道人听琴下棋。反映了当时崇尚佛道的社会风气。

少年治县 / 冯璜

七载岂堪囚羑里,一夫为报亦何疑。"
桂花曾对月婵娟。玉经磨琢多成器,剑拔沈埋更倚天。
绛帐恩深无路报,语馀相顾却酸辛。"
"阆苑瑶台岁月长,一归华表好增伤。新声乍警初零露,
近日邻家有新酿,每逢诗伴得淹留。"
"故国望不见,愁襟难暂开。春潮映杨柳,细雨入楼台。
作诗劳邻曲,有倡谁与酬。亦无采诗者,此修何可修。"
"千年二相未全夸,犹阙闽城贺降麻。何必锦衣须太守,


谒金门·秋兴 / 乔吉

春来老病厌迎送,剪却牡丹栽野松。"
梅黄麦绿无归处,可得漂漂爱浪游。"
不知短发能多少,一滴秋霖白一茎。"
"岁久无泉引,春来仰雨流。萍枯黏朽槛,沙浅露沉舟。
北阙尘未起,南山青欲流。如何多别地,却得醉汀洲。"
百战沙场汗流血,梦魂犹在玉门关。"
扪苔想豪杰,剔藓看文词。归来北固山,水槛光参差。"
"五千里外三年客,十二峰前一望秋。


东平别前卫县李寀少府 / 送前卫县李宷少府 / 陈昌绅

仍闻吐握延儒素,犹恐民疵未尽知。"
"不学世所惜,是何无了公。灵匡虚院外,虎迹乱山中。
"广苇夹深流,萧萧到海秋。宿船横月浦,惊鸟绕霜洲。
"火性何如水性柔,西来东出几时休。莫言通海能通汉,
平生心力为谁尽,一事无成空背疽。"
"黄河冰合尚来游,知命知时肯躁求。词赋有名堪自负,
叶拥临关路,霞明近海天。更寻同社侣,应得虎溪边。"
斗草当春径,争球出晚田。柳傍慵独坐,花底困横眠。


百字令·半堤花雨 / 张鸣善

征赋岂辞苦,但愿时官贤。时官苟贪浊,田舍生忧煎。"
独倚阑干正惆怅,海棠花里鹧鸪啼。"
唯应鬼眼兼天眼,窥见行藏信此翁。"
万物尽遭风鼓动,唯应禅室静无风。"
"触目皆因长养功,浮生何处问穷通。柳长北阙丝千缕,
性拙唯多蹇,家贫半为慵。只思溪影上,卧看玉华峰。"
遗事满怀兼满目,不堪孤棹舣荒城。"
候马春风馆,迎船晓月溪。帝京须早入,莫被刺桐迷。"


如梦令·常记溪亭日暮 / 赵与滂

问人寻寺僻,乞食过街慵。忆到曾栖处,开门对数峰。"
"花低池小水泙泙,花落池心片片轻。酩酊不能羞白鬓,
泉注城池梦,霞生侍卫衣。玄机不可学,何似总无机。"
"韦杜八九月,亭台高下风。独来新霁后,闲步澹烟中。
"一种山前路入秦,嵩山堪爱此伤神。魏明未死虚留意,
书满闲窗下,琴横野艇中。年来头更白,雅称钓鱼翁。"
"满街芳草卓香车,仙子门前白日斜。
重入帝城何寂寞,共回迁客半轻肥。"


鲁山山行 / 楼鐩

"人生当贵盛,修德可延之。不虑有今日,争教无破时。
不及巴山听猿夜,三声中有不愁声。"
挂壁聊成雨,穿林别起风。温泉非尔数,源发在深空。"
"废宫荒苑莫闲愁,成败终须要彻头。
"江山节被雪霜遗,毒草过秋未拟衰。
世事悠悠未足称,肯将闲事更争能。
柳犹粘雪便迎春。频嫌海燕巢难定,却讶林莺语不真。
"庭户萧条燕雀喧,日高窗下枕书眠。只闻留客教沽酒,


葛屦 / 孙蔚

何况别来词转丽,不愁明代少知音。"
"正月十一日书札,五月十六日到来。柳吟秦望咫尺地,
五龙雷电绕霜都。惟教鹤探丹丘信,不使人窥太乙炉。
唯应鬼眼兼天眼,窥见行藏信此翁。"
帝命王言待我成。势健岂饶淝水阵,锋铦还学历山耕。
为雨疑天晚,因山觉路遥。前程何处是,一望又迢迢。"
"深隐天台不记秋,琴台长别一何愁。茶烟岩外云初起,
"山兄望鹤信,山弟听乌占。养药同开鼎,休棋各枕奁。


登洛阳故城 / 田霖

日暮片帆落,江村如有情。独对沙上月,满船人睡声。
"相寻喜可知,放锡便论诗。酷爱山兼水,唯应我与师。
"剃发得时名,僧应别应星。偶题皆有诏,闲论便成经。
应嗟我又巴江去,游子悠悠听子规。"
坞中横笛偏多感,一涕阑干白角巾。"
"使君曾被蝉声苦,每见词文即为愁。
"时来时去若循环,双阖平云谩锁山。只道地教秦设险,
那堪望断他乡目,只此萧条自白头。"


南涧中题 / 吴士耀

有恨开兰室,无言对李蹊。花欹浑拂槛,柳重欲垂堤。
"一竿青竹老江隈,荷叶衣裳可自裁。潭定静悬丝影直,
"莫道颜色如渥丹,莫道馨香过vK兰。
四野苍茫际,千家晃朗中。夜迷三绕鹊,昼断一行鸿。
"秋思枕月卧潇湘,寄宿慈恩竹里房。性急却于棋上慢,
不把人间事系心。傍岸歌来风欲起,卷丝眠去月初沈。
"几时闻唱凯旋歌,处处屯兵未倒戈。天子只凭红旆壮,
八水皆知味,诸翁尽得名。常论冰井近,莫便厌浮生。"


元日·晨鸡两遍报 / 施士安

东闽双拜有三台。二天在顶家家咏,丹凤衔书岁岁来。
凝情尽日君知否,真似红儿口上朱。
蜀叟休夸鸟觜香。合座半瓯轻泛绿,开缄数片浅含黄。
峰顶高眠灵药熟,自无霜雪上人头。"
谁家络络游春盛,担入花间轧轧声。
若教得似红儿貌,占却君恩自不疑。
劝君莫忘归时节,芝似萤光处处生。"
"小槛明高雪,幽人斗智棋。日斜抛作劫,月午蹙成迟。