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行香子·秋入鸣皋

清代 / 周钟瑄

"西亭晚寂寞,莺散柳阴繁。水户帘不卷,风床席自翻。
被色空成象,观空色异真。自悲人是假,那复假为人。
"日晦云气黄,东北风切切。时从村南还,新与兄弟别。
"食檗不易食梅难,檗能苦兮梅能酸。未如生别之为难,
澈底心清水共虚。鹏翼已翻君好去,乌头未变我何如。
空里雪相似,晚来风不休。吟君怅望句,如到曲江头。"
"静得亭上境,远谐尘外踪。凭轩东南望,鸟灭山重重。
满山楼阁上灯初。人声晓动千门辟,湖色宵涵万象虚。
赖得君来劝一杯,愁开闷破心头好。"
衰容不称着朝衣。阊阖晨开朝百辟,冕旒不动香烟碧。
况随白日老,共负青山约。谁识相念心,鞲鹰与笼鹤。"
怕寒放懒不肯动,日高眠足方频伸。瓶中有酒炉有炭,
"野性爱栽植,植柳水中坻。乘春持斧斫,裁截而树之。
越中地暖多成雨,还有瑶台琼树无。"
从此神仙学得否,白须虽有未为多。"
"碧荑红缕今何在,风雨飘将去不回。


行香子·秋入鸣皋拼音解释:

.xi ting wan ji mo .ying san liu yin fan .shui hu lian bu juan .feng chuang xi zi fan .
bei se kong cheng xiang .guan kong se yi zhen .zi bei ren shi jia .na fu jia wei ren .
.ri hui yun qi huang .dong bei feng qie qie .shi cong cun nan huan .xin yu xiong di bie .
.shi bo bu yi shi mei nan .bo neng ku xi mei neng suan .wei ru sheng bie zhi wei nan .
che di xin qing shui gong xu .peng yi yi fan jun hao qu .wu tou wei bian wo he ru .
kong li xue xiang si .wan lai feng bu xiu .yin jun chang wang ju .ru dao qu jiang tou ..
.jing de ting shang jing .yuan xie chen wai zong .ping xuan dong nan wang .niao mie shan zhong zhong .
man shan lou ge shang deng chu .ren sheng xiao dong qian men bi .hu se xiao han wan xiang xu .
lai de jun lai quan yi bei .chou kai men po xin tou hao ..
shuai rong bu cheng zhuo chao yi .chang he chen kai chao bai bi .mian liu bu dong xiang yan bi .
kuang sui bai ri lao .gong fu qing shan yue .shui shi xiang nian xin .gou ying yu long he ..
pa han fang lan bu ken dong .ri gao mian zu fang pin shen .ping zhong you jiu lu you tan .
.ye xing ai zai zhi .zhi liu shui zhong di .cheng chun chi fu zhuo .cai jie er shu zhi .
yue zhong di nuan duo cheng yu .huan you yao tai qiong shu wu ..
cong ci shen xian xue de fou .bai xu sui you wei wei duo ..
.bi yi hong lv jin he zai .feng yu piao jiang qu bu hui .

译文及注释

译文
但是由于钟爱此山,如何才有求取仙法的途径?
灾民们受不了时才离乡(xiang)背井。
然而春天的景色却使人心烦意(yi)乱,只看见随(sui)着月亮的移动,花木的影子悄悄地爬上了栏杆。
漫漫的秋夜多么深长,烈烈的北风吹来(lai)正凉。
豪士面前,气岸凛然,什(shi)么时候风流肯落他人之后。
听说春天已经回还我(wo)还未识其面,前去依傍寒梅访寻消息。
我从吴地独自前来,船桨在落日的余晖中归来向楚地。
早晨起来看见太阳升起,傍晚时分看见归鸟还巢。
脚被地面热气熏蒸,背烤着火辣的阳光。
到现在才发现已经比那些野草(蓬蒿)高出了许多。

注释
⑴诫:警告,劝人警惕。
〔9〕太湖:在今江苏省南部,面积二千四百多平方公里,是我国第三大淡水湖。旧说有三万六千公顷。
8、云鹏:大鹏,指谢安。
④一何:何其,多么。
③银花:花炮,俗称“放花”苏味道《正月十五夜》:“火树银花合。”洒泪“兼用杜甫《春望》“感时花溅泪”意。

赏析

  此诗以短短四句,刻画了一位无比英勇的将军形象。首句写将军过去的戎马生涯。伴随他出征的铁甲都已碎了,留下了累累的刀瘢箭痕,以见他征战时间之长和所经历的战斗之严酷。这句虽是从铁衣着笔,却等于从总的方面对诗中的主人公作了最简要的交待。有了这一句作垫,紧接着写他面临一场新的严酷考验──“城南已合数重围”。战争在塞外进行,城南是退路。但连城南也被敌人设下了重围,全军已陷入可能彻底覆没的绝境。写被围虽只此一句,但却如千钧一发,使人为之(wei zhi)悬心吊胆。“突营射杀呼延将,独领残兵千骑归。”呼延,是匈奴四姓贵族之一,这里指敌军的一员悍将。我方这位身经百战的英雄,正是选中他作为目标,在突营闯阵的时候,首先将他射杀,使敌军陷于慌乱,乘机杀开重围,独领残兵,夺路而出。
  本来(lai)曲牌名都是固定的,如《山坡羊》、《寄生草》之类,按其格式往里填词。《红楼梦曲》的这些曲名全是作者临时撰杜的,既像曲牌,又是对内容的概括或提示。像这首《《终身误》曹雪芹 古诗》的曲牌名,就是对宝、黛爱情悲剧的感慨,可作标题看。
  第二段先描述宰臣上朝时的整肃庄严场面,继而以“待漏之际,相君其有思乎”这个设问作为过渡,围绕待漏之时宰相们的所思所虑所追求,将这批人分为贤才、奸才和庸才三个类型,勾画各自的面孔与灵魂。宰相总理全国政治、经济、军事、人事、司法等方方面面的事务,位高权重,能够直接左右皇帝的意志,从而对整个国家造成影响,亦即“一国之政,万人之命,悬于宰相”。而如何保证相权的正当实施呢?作者把它归结为宰相心中的一念之差:“思”为公则贤,“思”为私则奸;贤者“忧心忡忡”于安黎民、抚四夷、息兵革、辟荒田、荐贤才、斥佞臣、禳灾眚、措五刑,奸者“私心慆慆”于复私仇、报旧恩、敛财富、陟同党、斥异己、巧言谄容取悦君王;贤者居高官食厚禄而无愧,奸者不保于自身。这两种人在思想上针锋相对,对权力与责任的理解和运用亦截然不同,他们也会最终得到相应的奖惩。作者用对比手法分别刻画二者的内心世界、表现其对帝王乃至国家政事的不同影响,以及各自的结局,使得贤相与奸相势同水火的状态更为鲜明地呈现在读者眼前。至于庸才,则只以寥寥几笔为之勾勒脸谱,说他们既无过不必挨骂,又无功不受赞誉,成天随大流,尸位素餐、滥竽充数、明哲保身而已。
  “告归”以下六句选取梦中魂返前的片刻,描述李白的幻影:每当分手的时候,李白总是匆促不安地苦苦诉说:“来一趟好不容易啊,江湖上风波迭起,我真怕会沉船呢!”看他走出门去用手搔着头上白发的背影,分明是在为自己壮志不遂而怅恨。“告归常局促,苦道来不易”写神态;“江湖多风波,舟楫恐失坠”是独白;“出门搔白首,若负平生志”,通过动作、外貌揭示心理。寥寥三十字,从各个侧面刻画李白形象,其形可见,其声可闻,其情可感,枯槁惨淡之状,如在目前。“江湖”二句,意同上篇“水深波浪阔,无使蛟龙得”,双关着李白魂魄来去的艰险和他现实处境的恶劣;“出门”二句则抒发了诗人“惺惺惜惺惺”的感慨。
  看到“《杜陵叟》白居易 古诗”面对的“人祸之困”比“天灾之困”更加无情、更加残酷时,白居易的心情再也无法平静了。本来从诗歌的一开始,他是以第三人称的面目出现的,可是写到这里,他义愤填膺,转而以第一人称的身份出场控诉起来,“剥我身上帛,夺我口中粟。”意思是:“典了桑树,卖了薄田,织不了布,种不上地,到时候没吃没穿,我们怎么生活啊?”这种由第三人称到第一人称的转换,实际上是作者内心感情(gan qing)的真实流露,他已经全然忘记了他是朝中大夫的尊贵身份,而自觉地站在了无依无靠的“《杜陵叟》白居易 古诗”一边,这对于一个封建文人来说,是非常难能可贵的。在著名的汉乐府《陌上桑》中有这样的诗句:“日出东南隅,照我秦氏楼。秦氏有好女,自名为罗敷。”那也是站在诗中主人公同一立场的第一人称的口吻,不过,因为那首诗本来就是乐府民歌,所以不足为奇,它所表达的是劳动人民对他们这个阶级的优秀女子的由衷自豪与热爱,可白居易并不是穷苦百姓中的一员,而是一位名符其实的士大夫,所以这种感情角色的自然换位,对于封建社会的官僚阶层的绝大多数成员来说,是根本不可想像的,而白居易这种古道热肠、侠肝义胆,完全是“诗圣”杜甫“民胞物予”精神的直接继承,而且这也是他能在后来接过杜甫现实主义诗歌的优良传统,发起新乐府运动的重要主观因素。
  第三段是全文的题旨所在,作者由感慨自然而叹人生,百感交集,黯然神伤。这一段,作者在极力渲染秋气对自然界植物摧残的基础上,着力指出,对于人来说,人事忧劳的伤害,比秋气对植物的摧残更为严重。
  一、二两句,不妨设想成次第展现的广阔地域的画面:青海湖上空,长云弥温;湖的北面,横亘着绵廷千里的隐隐的雪山;越过雪山,是矗立在河西走廊荒漠中的一座孤城;再往西,就是和孤城遥遥相对的军事要塞——玉门关。这幅集中了东西数千里广阔地域的长卷,就是当时西北边戍边将士生活、战斗的典型环境。它是对整个西北边陲的一个鸟瞰,一个概括。之所以特别提及青海与玉关,这跟当时民族之间战争的态势有关。唐代西、北方的强敌,一是吐蕃,一是突厥。河西节度使的任务是隔断吐蕃与突厥的交通,一镇兼顾西方、北方两个强敌,主要是防御吐蕃,守护河西走廊。“青海”地区,正是吐蕃与唐军多次作战的场所;而“玉门关”外,则是突厥的势力范围。所以这两句不仅描绘了整个西北边陲的景象,而且点出了“孤城”西拒吐蕃,北防突厥的极其重要的地理(di li)形势。这两个方向的强敌,正是戍守“孤城”的将士心之所系,宜乎在画面上出现青海与玉关。与其说,这是将士望中所见,不如说这是将士脑海中浮现出来的画面。这两句在写景的同时渗透丰富复杂的感情:戍边将士对边防形势的关注,对自己所担负的任务的自豪感、责任感,以及戍边生活的孤寂、艰苦之感,都融合在悲壮、开阔而又迷蒙暗淡的景色里。
  诗中写人物活动,也只用六个字组成三个词,就是:“独坐、弹琴、长啸”。对人物,既没有描绘其弹奏舒啸之状,也没有表达其喜怒哀乐之情;对琴音与啸声,更没有花任何笔墨写出其音调与声情。 表面看来,四句诗的用字造语都是平平无奇的。但四句诗合起来,却妙谛自成,境界自出,蕴含着一种特殊的艺术魅力。作为王维《辋川集》中的一首名作,它的妙处在于其所显示的是那样一个令人自然而然为之吸引的意境。它不以字句取胜,而从整体见美。它的美在神不在貌,领略和欣赏它的美,也应当遗貌取神,而其神是包孕在意境之中的。就意境而言,它不仅如施补华所说,给人以“清幽绝俗”(《岘佣说诗》)的感受,而且使人感到,这一月夜幽林之景是如此空明澄净,在其间弹琴长啸之人是如此安闲自得,尘虑皆空,外景与内情是抿合无间、融为一体的。而在语言上则从自然中见至味、从平淡中见高韵。它的以自然、平淡为特征的风格美又与它的意境美起了相辅相成的作用。
  第三节正面写别岁欢饮的场面。东邻、西舍、酒熟、豕(猪)肥是互文见义,遥应首篇“农功各已收”句。而写欢饮一点即收,和前首“为欢恐无及”呼应。第三句写热闹欢饮,末句却一落千丈,回到上两(shang liang)节的无可奈何的心情。如果是一般文人,这一节多半要着力铺写,而作者却只用两组对句带过。别岁之意交代完毕之后,表面上题意已尽,但诗人忽然又从这一年(yi nian)联想到第二年,和一、二两节呼应,使感慨更加深沉。这就犹如图画,层峦迭嶂,使人有丘壑无尽之感。山重水复疑无路之时,忽出新意,意虽酸辛,语却略带幽默,这是苏轼诗后来的一大特色。纪昀评苏轼诗时称赞“此首气息特古”,又评这最后一节说:“逼入一步,更沉着。”赵克宜《苏诗评注汇钞》卷一说:“沉痛语以警快之笔出之,遂成绝调。”这些评论都较中肯。这首诗一方面反映出苏轼青年时代学习汉魏古诗的语言气息;另一方面立意遣辞也有他本身的风格,不像在七言古诗里那样笔锋犀利,才气逼人,常常一泻无余,说得太透太尽,而是才情内敛,耐人咀嚼回味。
  再说,虽然同在迁谪之中,李德裕的处境和柳宗元也是不相同的。柳宗元之在柳州,毕竟还是一个地区的行政长官,只不过因为他曾经是王叔文的党羽,弃置边陲,不加重用而已。他思归不得,但北归的这种可能性还是有的;否则他就不会乞援于“京华亲故”了。而李德裕之在崖州,则是白敏中、令狐绹等人必欲置之死地而后快所采取的一个决定性的步骤。在残酷无情的派系斗争中,他是失败一方的首领。那时,他已落入政敌所布置的弥天罗网之中。历史的经验,现实的遭遇,使他清醒地意识到自己必然会贬死在这南荒之地,断无生还之理。沉重的阴影压在他的心头,于是在登临看山时,着眼点便在于山的重叠阻深。“青山似欲留人住,百匝千遭绕郡城。”这“百匝千遭”的绕郡群山,正成为四面环伺、重重包围的敌对势力的象征。人到极端困难、极端危险的时刻,由于一切希望已经断绝,对可能发生的任何不幸,思想上都有了准备,心情往往反而会平静下来。不诅咒这可恶的穷山僻岭,不说人被山所阻隔,却说“山欲留人”,正是“事到艰难意转平”的变态心理的反映。
  这篇赋以“有声之秋”与“无声之秋”的对比作为基本结构框架,精心布局,文势一气贯串而又曲折变化,作者从凄切悲凉的秋声起笔,为下文铺写“有声之秋”蓄势;然后由草木经秋而摧败零落,写到因人事忧劳而使身心受到戕残,由自然界转到社会人生,这是“无声之秋”;最后归结出全篇主旨:“念谁为之戕贼,亦何恨乎秋声!”
  春秋时期至此,齐桓公已成霸业,但楚成王独树一帜,宋襄公虽说气力不济,也自命不凡想弄个头头当当。不过诸侯间认得的只是实力!西北的秦穆公在百里傒等的辅佐下,国力日渐强盛。在外交上对近邻晋国更是倾注了心血。晋献公死后他辅佐夷吾入主。但是已成了晋惠公的夷吾背信弃义,最后导致秦晋韩原大战,他也当了俘虏。
  刘长卿曾以“五言长城”自诩,尤工五律。这首诗运用贴切精工、凝炼自然、清秀淡雅而又谐美流畅的语言来写景抒情,诗的感情真挚动人,风格上则工秀邃密而又委婉多讽。为此卢文弓召在《刘随州文集题辞》中,也指出刘诗“含情悱恻,吐辞委婉,情缠绵而不断,味涵咏而愈旨”。
  如果说,前两句用优美的画笔,那么,后两句则是用纯粹的史笔,作为前两句的补笔,不仅补叙了柳树的年龄和诗人自己的岁数,更重要的是,把百年历史变迁、自然变化和人世沧桑隐含在内,这是诗人的大手笔。它像画上的题款出现在画卷的一端那样,使这样一幅充满感情而又具有纪念意义的生活小照,显得格外新颖别致。
  这首七言绝句,对比的运用,使隋炀帝自取灭亡的历史教训更加深刻。诗人将吊古伤今之情融入到了春色中,委婉曲折,感情深沉。最后伤今之笔,将诗人的忧国愁绪淋漓尽致地表现了出来。
  《《陈涉世家》司马迁 古诗》是秦末农民起义领袖陈胜、吴广的传记。文中真实、完整地记述了爆发这次农民大起义的原因、经过和结局,表现了陈涉在反对秦王朝暴政斗争的关键时刻所发挥的重要作用,以显示他洞察时局的能力和卓越的组织领导才干,从中反映了农民阶级的智慧、勇敢和大无畏的斗争精神。文章也比较生动地描写了陈涉和吴广的形象。陈涉出身雇农,胸怀大志,有政治远见,他要求人民从“苦秦”中解放出来;他聪明果断,具有组织群众、制定策略、指挥战争的卓越才干,是农民阶级的杰出领袖。吴广虽然刻画简略,但从他与谋起义、诱杀将尉等事迹中,也表现了非凡的机智勇敢和反抗精神。在他们身上,都充分地表现了中国古代劳动人民以不甘忍受黑暗统治而敢于斗争的英雄气概。文章也写到了起义军内部的不和及自相残杀,陈涉称王之后的贪图享受、信用奸邪、脱离群众,表明了农民阶级的局限性。作者善于把握历史事件的发展进程,又善于运用语言、动作、神态描写等多种技巧来塑造人物形象,从而生动真实地再现了这一场伟大斗争的图景。

创作背景

  “后庭花”本是一种花的名,这种花生长在江南,因多是在庭院中栽培,故称“后庭花”。后庭花花朵有红白两色,其中开白花的,盛开之时使树冠如玉一样美丽,故又有“《玉树后庭花》陈叔宝 ”之称。 《后庭花》又叫《《玉树后庭花》陈叔宝 》,以花为曲名,本来是乐府民歌中一种情歌的曲子。南北朝陈朝最后那个皇帝陈后主陈叔宝填上了新词,词为丽宇芳林对高阁,新妆艳质本倾城。映户凝娇乍不进,出帷含态笑相迎。妖姬脸似花含露,玉树流光照后庭。

  

周钟瑄( 清代 )

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简 介

周钟瑄 周钟瑄,字宣子,贵筑人。康熙丙子举人,由知县历官荆州知府。有《歇云斋》、《松亭》诸集。

水调歌头·题剑阁 / 郑珍双

翦凿基阶正,包藏景气浓。诸岩分院宇,双岭抱垣墉。
若于此郡为卑吏,刺史厅前又折腰。"
遥见朱轮来出郭,相迎劳动使君公。"
南人耗悴西人恐。"
且共云泉结缘境,他生当作此山僧。"
野人不敢求他事,唯借泉声伴醉眠。"
九庙千门虏尘涴。我闻此语叹复泣,古来邪正将谁奈。
四朝致勋华,一身冠皋夔。去年才七十,决赴悬车期。


江南春怀 / 吴涵虚

"我昔三十六,写貌在丹青。我今四十六,衰悴卧江城。
可奈何兮终奈何。秦皇尧舜俱腐骨,
梦中说梦两重虚。空花岂得兼求果,阳焰如何更觅鱼。
幸有心目知西东。欲将滑甘柔藏府,已被郁噎冲喉咙。
"晚起春寒慵裹头,客来池上偶同游。
虚润冰销地,晴和日出天。苔行滑如簟,莎坐软于绵。
古柏厅前忙不知。早夏我当逃暑日,晚衙君是虑囚时。
离心荡飏风前旗。东南门馆别经岁,春眼怅望秋心悲。


元日 / 释自南

半是边人半戎羯。大将论功重多级,捷书飞奏何超忽。
佛语迦陵说,僧行勐虎从。修罗抬日拒,楼至拔霜锋。
却着闲行是忙事,数人同傍曲江头。"
宫女出宣徽,厩马减飞龙。庶政靡不举,皆出自宸衷。
"昨日诏下去罪人,今日诏下得贤臣。进退者谁非我事,
"衰病四十身,娇痴三岁女。非男犹胜无,慰情时一抚。
厨晓烟孤起,庭寒雨半收。老饥初爱粥,瘦冷早披裘。
请向桐枝上,为余题姓名。待余有势力,移尔献丹庭。"


潇湘夜雨·灯词 / 沈濬

"亭嵴太高君莫拆,东家留取当西山。
争得遣君诗不苦,黄河岸上白头人。"
襄阳大堤绕,我向堤前住。烛随花艳来,骑送朝云去。
"碧油幢下捧新诗,荣贱虽殊共一悲。
"常爱辋川寺,竹窗东北廊。一别十馀载,见竹未曾忘。
试谒会稽元相去,不妨相见却殷勤。"
晚后连天碧,秋来彻底清。临流有新恨,照见白须生。"
"荔枝新熟鸡冠色,烧酒初开琥珀香。


千秋岁·数声鶗鴂 / 刘传任

张骞却上知何日,随会归期在此年。"
"平甃白石渠,静扫青苔院。池上好风来,新荷大如扇。
鬼转雷车响,蛇腾电策光。浸淫天似漏,沮洳地成疮。
"伏枕君寂寂,折腰我营营。所嗟经时别,相去一宿程。
委置形骸如土木。日暮半炉麸炭火,夜深一醆纱笼烛。
宠者防悔尤,权者怀忧畏。为报高车盖,恐非真富贵。"
"风软云不动,郡城东北隅。晚来春澹澹,天气似京都。
镜匀娇面粉,灯泛高笼缬。夜久清露多,啼珠坠还结。"


柳梢青·过何郎石见早梅 / 易珉

惭非达者怀,未免俗情怜。从此累身外,徒云慰目前。
昔岁幽院中,深堂下帘幕。同在后门前,因论花好恶。
缓声展引长有条,有条直直如笔描。下声乍坠石沉重,
野僧偶向花前定,满树狂风满树花。"
移此为郡政,庶几甿俗苏。"
曳练驰千马,惊雷走万车。馀波落何处,江转富阳斜。
昔人城邑中,今变为丘墟。昔人墓田中,今化为里闾。
外累由心起,心宁累自息。尚欲忘家乡,谁能算官职。


清平乐·夏日游湖 / 黎贞

"十年常苦学,一上谬成名。擢第未为贵,贺亲方始荣。
唯有数丛菊,新开篱落间。携觞聊就酌,为尔一留连。
酒兴还应在,诗情可便无。登山与临水,犹未要人扶。"
不劳叙世家,不用费文辞。但于国史上,全录元稹诗。"
省史嫌坊远,豪家笑地偏。敢劳宾客访,或望子孙传。
"楚俗物候晚,孟冬才有霜。早农半华实,夕水含风凉。
"不与人境接,寺门开向山。暮钟寒鸟聚,秋雨病僧闲。
仍赖愁猿寒不叫,若闻猿叫更愁人。"


送邹明府游灵武 / 张埜

传是昭君墓,埋闭蛾眉久。凝脂化为泥,铅黛复何有。
龙智犹经醢,龟灵未免刳。穷通应已定,圣哲不能逾。
左降去时裴相宅,旧来车马几人过。
"树绿晚阴合,池凉朝气清。莲开有佳色,鹤唳无凡声。
诚是君子心,恐非草木情。胡为爱其华,而反伤其生。
"曾家机上闻投杼,尹氏园中见掇蜂。
"决决涌岩穴,溅溅出洞门。向东应入海,从此不归源。
何处春深好,春深娶妇家。两行笼里烛,一树扇间花。


浣溪沙·语燕鸣鸠白昼长 / 石赓

"戚戚抱羸病,悠悠度朝暮。夏木才结阴,秋兰已含露。
贫家何所有,新酒三两杯。停杯款曲语,上马复迟回。
"三江路千里,五湖天一涯。何如集贤第,中有平津池。
"亭亭山上松,一一生朝阳。森耸上参天,柯条百尺长。
平阳音乐随都尉,留滞三年在浙东。
劳者念息肩,热者思濯身。何如愁独日,忽见平生人。
山逐时移色,江随地改名。风光近东早,水木向南清。
两片红旌数声鼓,使君艛艓上巴东。"


蓼莪 / 王如玉

"提拔出泥知力竭,吹嘘生翅见情深。剑锋缺折难冲斗,
"处处侯门可曳裾,人人争事蜀尚书。摩天气直山曾拔,
顺天意耶,公天下耶。踵夏荣嗣,私其公耶。并建万国,
"含桃最说出东吴,香色鲜秾气味殊。洽恰举头千万颗,
散漫纷长薄,邀遮守隘岐。几遭朝士笑,兼任巷童随。
自问一何适,身闲官不轻。料钱随月用,生计逐日营。
宿雨沙堤润,秋风桦烛香。马骄欺地软,人健得天凉。
宿荫高声忏,斋粮并力舂。他生再来此,还愿总相逢。"