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送柴侍御

明代 / 王羽

数曲清溪绕寺深。寒气急催遥塞雁,夕风高送远城砧。
不逐浮云不羡鱼,杏花茅屋向阳居。
积学早成道,感恩难遂初。梅生谅多感,归止岂吾庐。"
"汉代文明今盛明,犹将贾傅暂专城。何妨密旨先符竹,
山水路悠悠,逢滩即殢留。西江风未便,何日到荆州。
兴发会能驰骏马,应须直到使君滩。"
蹇足终难进,颦眉竟未舒。事从因病止,生寄负恩馀。
珂珮逐鸣驺,王孙结伴游。金丸落飞鸟,乘兴醉青楼。"
行看换龟纽,奏最谒承明。"
"经过里巷春,同是谢家邻。顾我觉衰早,荷君留醉频。
"故人随化往,倏忽今六霜。及我就拘限,清风留此堂。


送柴侍御拼音解释:

shu qu qing xi rao si shen .han qi ji cui yao sai yan .xi feng gao song yuan cheng zhen .
bu zhu fu yun bu xian yu .xing hua mao wu xiang yang ju .
ji xue zao cheng dao .gan en nan sui chu .mei sheng liang duo gan .gui zhi qi wu lu ..
.han dai wen ming jin sheng ming .you jiang jia fu zan zhuan cheng .he fang mi zhi xian fu zhu .
shan shui lu you you .feng tan ji ti liu .xi jiang feng wei bian .he ri dao jing zhou .
xing fa hui neng chi jun ma .ying xu zhi dao shi jun tan ..
jian zu zhong nan jin .pin mei jing wei shu .shi cong yin bing zhi .sheng ji fu en yu .
ke pei zhu ming zou .wang sun jie ban you .jin wan luo fei niao .cheng xing zui qing lou ..
xing kan huan gui niu .zou zui ye cheng ming ..
.jing guo li xiang chun .tong shi xie jia lin .gu wo jue shuai zao .he jun liu zui pin .
.gu ren sui hua wang .shu hu jin liu shuang .ji wo jiu ju xian .qing feng liu ci tang .

译文及注释

译文
五月水涨时,滟滪堆不可相触,两岸猿猴的啼叫声传到天上。
将(jiang)来人们也会像当年的刘郎怀念贺监,遗憾没和我们坐在同时好表示内心崇敬。
幽怨的情怀无所寄托,哀叹情人天涯远隔,音书渺茫无着落。纵然(ran)有妙手,能解开连环套索,摆脱感情纠葛,双方的情意也会冷漠,像风雨一样消散,云雾一样轻薄。佳人居住的燕子楼已在空舍,灰暗的尘埃封锁了(liao),满床的琵琶琴瑟。楼前花圃根叶全已移载换过,往日全是,她亲手所种的红芍药香艳灼灼。
篱笆稀稀落落,一条小路通向远方,树上的花瓣纷纷飘落,却还尚未形成树阴。
不要去理睬(cai)添愁助恨的棹声紧紧催促,要不然越来越多的离愁别恨一齐载到船上,船儿就会渐渐过重,就怕这桃花溪太浅,载不动这满船的离愁啊。
精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该还在,只是所怀念的人已衰老。要问我心中(zhong)有多少哀愁,就像这不尽的滔滔春水滚滚东流。
顾念即将奉命出差,离开你啊日益遥远。
送行战士不要哭得那么悲(bei)伤,长官会像父兄一样关爱你们。
你平生多有使人感激不尽的行为,素有忠义的褒奖。
  太史公研读关于秦楚之际的记载,说:最早发难的是陈涉,残酷暴戾地灭掉秦朝的是项羽,拨乱反正、诛除凶暴、平定天下、终于登上帝位、取得成功的是汉家。五年之间,号(hao)令变更了三次,自从有人类以来,帝王受天命的变更,还不曾有这样急促的。
闽中北面是高山南临汹涌大海,便于成图作画而道路崎岖难行。
画栏旁边棵棵桂树,依然散发着深秋的香气。

注释
九节杖:《刘根外传》:“汉武登少室,见一女子以九节杖仰指日,闭左目,东方朔曰:‘此食日精者。’”《真诰》:“杨羲梦蓬莱仙翁,拄赤九节杖而视白龙。”
(15)丁未:丁未日(十二月二十八日)。
49.六艺经传(zhuàn)皆通习之:六艺的经文和传文都普遍的学习了。六艺,指六经,即《诗》《书》《礼》《乐》《易》《春秋》六部儒家经典。《乐》已失传,此为古说。经,两汉及其以前的散文。传,古称解释经文的著作为传。通,普遍。
(50)抑:选择连词,还是。危:使……受到危害。构怨:结仇。
9:尝:曾经。
鸱夷:马皮制的袋。伍子胥临死说:“我死后把我眼睛挖出来挂在吴国东城门上,观看越寇进灭吴国。”夫差大怒,用鸱夷盛子胥尸投入钱塘江中。
98.美:指美善的教化。冒:覆盖、遍及。众流:指广大人民。

赏析

  “烧高烛”遥承上文的“月转廊”,这是一处精彩的对比,月光似乎也太嫉妒于这怒放的《海棠》苏轼 古诗的明艳了,那般刻薄寡恩,竟然不肯给她一方展现姿色的舞台。于是作者用高烧的红烛,为她驱除这长夜的黑暗。此处隐约可见诗人的侠义与厚道。“照红妆”呼应前句的“花睡去”三字,极写《海棠》苏轼 古诗的娇艳妩媚。“烧”“照”两字表面上都写作者对花的喜爱与呵护,其实也不禁流露出些许贬居生活的郁郁寡欢。他想在“玩物”(赏花)中获得对痛苦的超脱(chao tuo),哪怕这只是片刻的超脱也好。虽然花儿盛开了,就向衰败迈进了一步,尽管高蹈的精神之花毕竟远离了现实的土壤,但他想过这种我行我素、自得其乐的生活的积极心态,没有谁可以阻挠。
  诗中淳朴清新的民歌风格,内在节奏上重叠反复的形式,同一相思别离用或显、或寓、或直、或曲、或托物比兴的方法层层深入,“若秀才对朋友说家常话”式单纯优美的语言,正是这首诗具有永恒艺术魅力的所在。而首叙初别之情——次叙路远会难——再叙相思之苦——末以宽慰期待作结。离合奇正,现转换变化之妙。不迫不露、句意(yi)平远的艺术风格,表现出东方女性热恋相思的心理特点。
  这首咏梅诗不同于一般的咏物诗,有着深刻的寓意,寄托着诗人浓烈的悲愤之情。简直可视为一篇浓缩了的《离骚》。 呜呼!“若非一番寒彻骨,哪得梅花扑鼻香”,刘克庄咏梅诗词之丰无人可及。不啻于斯,他的一生针对南宋“国脉微如缕”的现状,写下了大量抒发感慨的不同题材的诗篇,爱国之心“似放翁”,高洁之志“似稼轩”,其身其品一如梅花。
  宋玉是屈原之后最重要的楚辞作家。在《史记·屈原列传》、《汉书-艺文志》、《汉书·古今人表》中,都说宋玉生于屈原之后,到王逸才第一个说宋玉是屈原的弟子,还说《《九辩》宋玉 古诗》是思师之作。宋玉的作品,现存十四篇,据《汉书·艺文志》说是十六篇(其中一些已残缺),可见有些作品已亡佚。现存作品中,以《《九辩》宋玉 古诗》、《高唐赋》、《神女赋》、《登徒子好色赋》、《风赋》等最为著名。
  今日把示君,谁有不平事
  首联领起“《恨别》杜甫 古诗”,点明思家、忧国的题旨。“四千里”,恨离家之远。“五六年”,伤战乱之久。个人的困苦经历,国家的艰难遭遇,都在这些数量词中体现出来。
  首联感慨多年未得有做官的机会,到了三十多才好不容易有个官做,感慨这么多年做官的心情已经多半消退了。“三十始一命”,“一命”是官秩最低等,从八品,负责看守兵甲器杖、管理门禁锁钥,工作刻板琐碎。这对隐居耕读十载的岑参来说太失望了。于是感到“宦情多欲阑”,做官的念头消磨殆尽。
  李白身在豫章写《《豫章行》李白 古诗》十分巧妙。《《豫章行》李白 古诗》古辞专写别离之苦,后人利用这一古辞也没有超出这个范围。李白《《豫章行》李白 古诗》,就内容来说,同样也写别离之苦,就形式来说,也有一些与古辞相吻合的句子,但是,李白却冲破了前人“皆伤离别,言寿短景驰,容华不久”(见《乐府诗集》引《古今乐录》)的狭小天地,赋于诗歌充实的社会内容,写出了如此深刻的现实主义杰作。无论是在思想内容的深度上,还是在表现力的厚度上都超过了前人所有的《《豫章行》李白 古诗》。这正是对汉魏以来“借古乐写时事”(沈德潜《古诗源》卷五)优良传统的继承和发展,对于以浪漫主义著称的伟大诗人李白来说,这确实是难能可贵的。
  整首诗庄中含谐,直中有曲。表现了东坡其人其诗特有的风格。读之使人击节可叹,极易受感染。
  第二首,前四句写“秋”,后四句写“怀”。起两句:“茅堂索索秋风发,行绕空庭紫苔滑。”仍写秋风及雨后。“苔滑”,是雨后情况,它和“空”字结合,表现室中空寂,门庭行人很少,也即表现作者官冷孤居、过着寂寥的落寞生涯。第三四句:“蛙号池上晚来雨,鹊转南枝夜深月。”上句写雨再来,承接组诗中的第一首,表现出雨是连日不断,时间又从白天转到夜里;下句用曹操《短歌行》“月明星稀,乌鹊南飞。绕树三匝,何枝可依”的诗意来写景。雨多池涨,兼以天冷,故蛙声虽多,是“号”而不是“鸣”,声带凄紧,不像夏天那样热闹有趣;雨余淡月照着树上的寒鹊,因栖息不安而转枝。这四句也是每联中一句写声,一句写景,凄清的气氛比组诗第一首更浓,但还是淡淡写来,不动激情。第五六句:“翻手覆手不可期,一死一生交道绝。”感慨世上交情淡薄,不易信赖。杜甫《贫交行》:“翻手为云覆手雨,纷纷轻薄何须数。君不见管鲍贫时交,此道今人弃如土。”《史记·汲郑列传赞》:“一死一生,乃知交情。”为诗意的出处。第七八句:“湖水无端浸白云,故人书断孤鸿没。”写得细微含蓄。从凄清、孤寂的处境中引起对友谊的渴求,首先感到的是世上真挚友谊的难得;这种情境又使作者更感到少数志同道合的“故人”的友谊的可贵,但这些“故人”又远隔他乡,不但无法相对倾谈,而且连代为传书的鸿雁的影子都看不到。四句中包含着复杂的思想感情的转折起伏,却写得若断若续,脉络不露,使人只能于言外得之;“湖水浸白云”,插以“无端”二字,便是埋怨它只浸云影而不能照出传书的鸿影,诗句就由写景化为抒情,做到寓情于景。前诗写怀,归于轻视物质上的困难,归于洒脱,兼具理趣和深情;这首诗写怀,归于重视别离中的友谊,归于绵邈,兼具理趣和深情。
  对这首诗表达的思想感情和写作手法的理解:因前后描写的景物不同,表达出诗人由孤独寂寞而兴奋自喜的感情变化。诗人以白描的手法描绘乡《村夜》白居易 古诗景,于清新恬淡中蕴含了浓浓的诗意。诗中描写《村夜》白居易 古诗,既有萧瑟凄凉,也有奇丽壮观,对比中构成乡《村夜》白居易 古诗景。
  如果说第一首是议论与形象互用,那么第二首的议论则完全融于形象,或者说议论见之于形象了。“巧笑倩兮,美目盼兮”,是《诗经》中形容美女妩媚表情。“巧笑”与“万机”,一女与天下,轻重关系本来一目了然。说“巧笑”堪敌“万机”,是运用反语来讽刺高纬的昏昧。“知”实为哪知,意味尤见辛辣。如说“一笑相倾国便亡”是热骂,此句便是冷嘲,不议论的议论。高纬与淑妃寻欢作乐的方式之一是畋猎,在高纬眼中,换着出猎武装的淑妃风姿尤为迷人,所以说“倾城最在著戎衣”。这句仍是反语,有潜台词在。古来许多巾帼英雄,其飒爽英姿,确乎给人很美的感觉。但淑妃身著戎衣的举动,不是为天下,而是(er shi)轻天下。高纬迷恋的不是英武之姿而是忸怩之态。他们逢场作戏,穿著戎衣而把强大的敌国忘记在九霄云外。据《北齐书》载,高纬听信淑妃之言,在自身即将成为敌军猎获物的情况下,仍不忘追欢逐乐,还要再猎一围。三、四句就这样以模拟口气,将帝、妃死不觉悟的昏庸性格刻画得入木三分。尽管不著议论,但通过具体形象的描绘及反语的运用,即将议论融入形象之中。批判意味仍十分强烈。
  “齐侯曰:‘鲁人恐乎?”对曰:‘小人恐矣,君子则否。’”为文章第二层。恶虎决不会因羔羊哀哀求告而饶了它的性命,侵略者当然也不会因被侵略国礼数周到就按捺下侵略欲望。“鲁人恐乎?”这一句话,表明齐侯不仅未被展喜言辞所动,反而赤裸裸地声称自己此行并非来访,而是侵略。视对方忍让为(rang wei)软弱可欺,往往是自以为强大的人之共同心理。侵略人家,还要问人家是否害怕,其中的狂傲,基于的正是不把对方放在眼里的心理,并带有一种如猫戏鼠的挑衅和放肆。在这种情形下,展喜表现的却是那么从容镇定,不卑不亢:“小人恐矣,君子则否。”一派大义凛然之气。文章至此,我们已不难明白展(bai zhan)喜犒军并非是向对方屈膝投降,而别有一番用意。同时也使人不禁为展喜捏了一把汗,在齐军强大的攻势面前,在狂傲的齐侯面前,仅仅凭借辞令并不能击退齐军。
  孟尝(meng chang)君,姓田,名文,是战国时齐国的公子,封于薛(今山东滕县南)。他与当时赵国的平原君,楚国的春申君,魏国的信陵君,都以“好养士”出名,称为“战国四公子”。孟尝君当时有食客数千,可谓宾客盈门、谋士云集了。但是,王安石却不以为然。他认为“士”必须具有经邦济世的雄才大略,而那些“鸡鸣狗盗”之徒是根本不配“士”这个高贵称号的。孟尝君如果真能得“士”,也就可以“南面而制秦”,又何必赖“鸡鸣狗盗”之力而灰溜溜地从秦国逃归齐国呢?被世人赞为“孟尝君能得士”的例证“鸡鸣狗盗”故事,正是孟尝君“不能得士”的有力佐证。因此,孟尝君只不过是一个“鸡鸣狗盗之雄耳”。王安石采取以子之矛攻子之盾的论证(lun zheng)手法,一反“孟尝君能得士”的传统看法,无可辩驳地把孟尝君推到“鸡鸣狗盗”之徒的行列,使人耳目一新。真是寥寥数语,曲尽其妙,淡淡几笔,气势纵横,细细玩味,有很丰富的政治内容。《读〈孟尝君传〉》作为一篇翻案性的论说文,并没有冗长的引证,长篇的议论,仅用四句话八十八个字,就完成了立论、论证、结论的全过程。
  “未知歌舞能多少,虚减宫厨为细腰。”由于楚灵王好细腰,这条审美标准风靡一时,成了满城年轻女子的共同追求目标。她们心甘情愿地竞相节食减膳,以便在楚王面前轻歌曼舞,呈现自己绰约纤柔的风姿,博得楚王的垂青和宠爱。她们似乎丝毫没有想到,这样的细腰曼舞又能持续多久呢。此时细腰竞妍,将来也难保不成为地下的累累白骨。这自愿而又盲目地走向坟墓的悲剧,比起那种纯粹是被迫而清醒地走向死亡的悲剧,即使不一定更深刻,却无疑更能发人深省。因为前一种悲剧如果没有人出来揭示它的本质,它就将长期地以各种方式不受阻碍地持续下去。所以这两句中,“未知”、“虚减”,前呼后应,正是对追逐细腰悲剧的点睛之笔。讽刺入骨,又悲凉彻骨。讽刺之中又寄寓着同情,这种同情包含着一种悲天悯人式的冷峻。
  全词感情真挚,情景交融,在《酒边词》中,是一首成功的小令。但终因其忠愤有余而少豪放之气,且词中意境独创性少,新鲜感不足,不免影响了它的艺术感染力量,在宋词中未臻上乘。
  起句开门见山,交待垂钓地点,“板桥”使人容易联想起温庭筠名句“人迹板桥霜”,已觉几分寒意。次句承“垂钓”写“蓑衣”,以“雪压”托出大雪纷飞景象,着意渲染寒冷气氛。第三句承“冷”字再递进一层,“水不流”说明“江寒”已达结冰地步,所咏垂钓为冰钓无疑。这三句均未正面写到钓者,而钓者冒雪垂钓的执着神态,却已从各个侧面烘托出来,气氛显然不像柳诗“千山鸟飞绝,万径人踪灭”那样孤寂压抑。结句“鱼嚼梅花影”是全诗的点睛之笔。着此一笔,全诗皆活,于严寒中透出生机、冷峻中透出禅味,神韵顿出,妙趣横生。此句从查慎行《题王文选浣花溪钓图小照》诗中“忽动绿玻璃,游鱼嚼花影”点化而来,与前三句接隼无痕,使寒江、飞雪、蓑衣、游鱼、梅影等种种形象浑然一体,把“钓雪”的意境升华到人与自然和谐相处的全新境界,给人以回味无穷的感受。
  文中提倡的是一种注重“广博、渊深、实用”三位一体的治学观,辨证而深刻,实在而灵活。这不仅对当时的学人具有警策的作用,对现代的人们如何打造书香人生,创建学习型社会,也是具有极其重要的启示的。

创作背景

  孟浩然于开元二十四年(736)出游湘赣,这首诗当作于诗人为张九龄幕府从事时因公出差经彭蠡湖(即今江西鄱阳湖)往扬州途中。

  

王羽( 明代 )

收录诗词 (4861)
简 介

王羽 王羽,真宗咸平三年(一○○○)为大理评事(《续资治通鉴长编》卷四七)。以虞部员外郎知郴州(明万历《郴州志》卷二)。今录诗二首。

昭君怨·暮雨丝丝吹湿 / 应宗祥

流水白云寻不尽,期君何处得相逢。"
闲出天门醉骑马,可怜蓬阁秘书郎。"
"久客心常醉,高楼日渐低。黄河经海内,华岳镇关西。
莫恋本师金骨地,空门无处复无关。"
自扫一间房,唯铺独卧床。野羹溪菜滑,山纸水苔香。
东山芳意须同赏,子看囊盛几日传。"
"秋夜月偏明,西楼独有情。千家看露湿,万里觉天清。
上帆南去远,送雁北看愁。遍问炎方客,无人得白头。"


留别王侍御维 / 留别王维 / 赵端

住处去山近,傍园麋鹿行。野桑穿井长,荒竹过墙生。
"夕阳秋草上,去马弟兄看。年少初辞阙,时危远效官。
列嶂高烽举,当营太白低。平戎七尺剑,封检一丸泥。
云愁江馆雨萧萧。鸳鸿得路争先翥,松柏凌寒独后凋。
每向西垣奉德音。公府从容谈婉婉,宾阶清切景沈沈。
意合辞先露,心诚貌却闲。明朝若相忆,云雨出巫山。"
"衔杯吹急管,满眼起风砂。大漠山沈雪,长城草发花。
弓剑随云气,衣冠奉月游。空馀驾龙处,摇落鼎湖秋。"


韦处士郊居 / 郑鉽

岁月不堪相送尽,颓颜更被别离凋。"
莫问阮郎千古事,绿杨深处翠霞空。"
"留春春竟去,春去花如此。蝶舞绕应稀,鸟惊飞讵已。
归路依依童稚乐,都门蔼蔼壶觞举。能将此道助皇风,
嗜酒渐婴渴,读书多欲眠。平生故交在,白首远相怜。"
"初第华严会,王家少长行。到宫龙节驻,礼塔雁行成。
花宫纷共邃,水府皓相空。遥想高楼上,唯君对庾公。"
"今年华鬓色,半在故人中。欲写无穷恨,先期一醉同。


箕子碑 / 丁时显

"天汉乘槎可问津,寂寥深景到无因。
内斋有嘉树,双植分庭隅。绿叶下成幄,紫花纷若铺。
胡人岁献葡萄酒。五月荔枝初破颜,朝离象郡夕函关。
山峰横二室,水色映千门。愁见游从处,如今花正繁。"
素卷堆瑶席,朱弦映绛纱。诗题三百首,高韵照春霞。"
客路山连水,军州日映尘。凄凉一分手,俱恨老相亲。"
荡摇清管杂,幽咽野风传。旅舍闻君听,无由更昼眠。"
重九共游娱,秋光景气殊。他日头似雪,还对插茱萸。


夏日三首·其一 / 方大猷

为报杜拾遗。"
"马卿方失意,东去谒诸侯。过宋人应少,游梁客独愁。
"自叹淮阳卧,谁知去国心。幽亭来北户,高韵得南金。
岩花点寒熘,石磴扫春云。清净诸天近,喧尘下界分。
少年百战应轻别,莫笑儒生泪数行。"
一颠一狂多意气,大叫一声起攘臂。挥毫倏忽千万字,
近来行到门前少,趁暖闲眠似病人。"
早朝新羽卫,晚下步徒胥。应念长沙谪,思乡不食鱼。"


和答元明黔南赠别 / 李四光

流水知行药,孤云伴采薇。空斋莫闲笑,心事与时违。"
疏懒辞微禄,东西任老身。上楼多看月,临水共伤春。
"重江不可涉,孤客莫晨装。高木莎城小,残星栈道长。
"玉珂经礼寺,金奏过南宫。雅调乘清晓,飞声向远空。
"东西南北望,望远悲潜蓄。红黄绿紫花,花开看不足。
"百战无军食,孤城陷虏尘。为伤多易子,翻吊浅为臣。
欲貌未貌眼欲穿。金鞍玉勒锦连干,骑入桃花杨柳烟。
云中下营雪里吹。"


咏兴国寺佛殿前幡 / 吴登鸿

梦绕天山外,愁翻锦字中。昨来谁是伴,鹦鹉在帘栊。"
"鄱阳中酒地,楚老独醒年。芳桂君应折,沈灰我不然。
气色杳在寒山中。孤标可玩不可取,能使支公道场古。"
上帆南去远,送雁北看愁。遍问炎方客,无人得白头。"
"日暮山风吹女萝,故人舟楫定如何。吕仙祠下寒砧急,
世人车马不知处,时有归云到枕边。"
主文亲玉扆,通籍入金闺。肯念从戎去,风沙事鼓鼙。"
汉宫若远近,路在寒沙上。到死不得归,何人共南望。


有赠 / 区怀炅

"斗子滩头夜已深,月华偏照此时心。
题诗金华彦,接武丹霄烈。旷怀玉京云,孤唱粉垣雪。
舟楫不可驻,提封如任情。向方曾指路,射策许言兵。
奸雄窃命风尘昏,函谷重关不能守。龙蛇出没经两朝,
威容难画改频频,眉目分毫恐不真。
在家谁唤为新妇。岂不见他邻舍娘,嫁来常在舅姑傍。"
幽抱想前躅,冥鸿度南山。春台一以眺,达士亦解颜。
自从出关辅,三十年作客。风雨一飘飖,亲情多阻隔。


感遇诗三十八首·其十九 / 刘昶

焉得夜淹留,一回终宴喜。羁游复牵役,馆至重湖水。
"偶宿俱南客,相看喜尽归。湖山话不极,岁月念空违。
轩窗韵虚籁,兰雪怀幽音。珠露销暑气,玉徽结遐心。
夜月边尘影,秋风陇水声。陈琳能草檄,含笑出长平。"
暮鸟翻江岸,征徒起路岐。自应无定所,还似欲相随。"
"日暮衔花飞鸟还,月明溪上见青山。
正直死犹忌,况乃未死前。汨罗有翻浪,恐是嫌屈原。
世人莫重霓裳曲,曾致干戈是此中。


送殷卿罢举归淮南旧居 / 于东昶

火雷噼山珠喷日,五老峰前九江溢。九江悠悠万古情,
瀑泉飞雪雨,惊兽走风雷。此去无停候,征人几日回。"
水国春雷早,阗阗若众车。自怜迁逐者,犹滞蛰藏馀。
献地非更宅,遗忠永奉恩。又期攀桂后,来赏百花繁。"
"东土苗人尚有残,皇皇亚相出朝端。手持国宪群僚畏,
"灵山石磬生海西,海涛平处与山齐。长眉老僧同佛力,
略地关山冷,防河雨雪稠。翻弓骋猿臂,承箭惜貂裘。
山蝉铃阁晚,江雨麦田秋。唯有空门学,相期老一丘。"