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朝中措·代谭德称作

未知 / 王敬之

儒将不须夸郄縠,未闻诗句解风流。"
老身犹是六尚书。时丁厚讟终无咎,道致中兴尚有馀。
安知不及屠沽者,曾对青萍泪满巾。"
我恐霜侵鬓,君先绶挂腰。甘心与陈阮,挥手谢松乔。
复闻周太子,亦遇浮丘公。丛簧发天弄,轻举紫霞中。
去矣时难遇,沽哉价莫酬。满枝为鼓吹,衷甲避戈矛。
"云水绝归路,来时风送船。不言身后事,犹坐病中禅。
愁穷重于山,终年压人头。朱颜与芳景,暗赴东波流。
京洛多高盖,怜兄剧断蓬。身随一剑老,家入万山空。
"地必寻天目,溪仍住若耶。帆随风便发,月不要云遮。
"结束征东换黑貂,灞西风雨正潇潇。茂陵久病书千卷,
客泪翻岐下,乡心落海湄。积愁何计遣,满酌浣相思。"
"月华临霁雪,皓彩射貂裘。桂酒寒无醉,银笙冻不流。
"莲渚愁红荡碧波,吴娃齐唱采莲歌。
洞前云湿雨龙归。钟随野艇回孤棹,鼓绝山城掩半扉。


朝中措·代谭德称作拼音解释:

ru jiang bu xu kua xi hu .wei wen shi ju jie feng liu ..
lao shen you shi liu shang shu .shi ding hou du zhong wu jiu .dao zhi zhong xing shang you yu .
an zhi bu ji tu gu zhe .zeng dui qing ping lei man jin ..
wo kong shuang qin bin .jun xian shou gua yao .gan xin yu chen ruan .hui shou xie song qiao .
fu wen zhou tai zi .yi yu fu qiu gong .cong huang fa tian nong .qing ju zi xia zhong .
qu yi shi nan yu .gu zai jia mo chou .man zhi wei gu chui .zhong jia bi ge mao .
.yun shui jue gui lu .lai shi feng song chuan .bu yan shen hou shi .you zuo bing zhong chan .
chou qiong zhong yu shan .zhong nian ya ren tou .zhu yan yu fang jing .an fu dong bo liu .
jing luo duo gao gai .lian xiong ju duan peng .shen sui yi jian lao .jia ru wan shan kong .
.di bi xun tian mu .xi reng zhu ruo ye .fan sui feng bian fa .yue bu yao yun zhe .
.jie shu zheng dong huan hei diao .ba xi feng yu zheng xiao xiao .mao ling jiu bing shu qian juan .
ke lei fan qi xia .xiang xin luo hai mei .ji chou he ji qian .man zhuo huan xiang si ..
.yue hua lin ji xue .hao cai she diao qiu .gui jiu han wu zui .yin sheng dong bu liu .
.lian zhu chou hong dang bi bo .wu wa qi chang cai lian ge .
dong qian yun shi yu long gui .zhong sui ye ting hui gu zhao .gu jue shan cheng yan ban fei .

译文及注释

译文
平生的抱负全部落空,忧愁歌吟,决不是(shi)想优游退隐。
  一声响亮的雷声宛如从游人的脚底下震起,有美堂上,浓厚的云雾缭绕,挥散不开。远远的天边,疾风挟带着乌云,把海水吹得如山般直立;一阵暴雨,从浙东渡过钱塘江,向杭州城袭来。西湖犹如金樽,盛满了雨水,几乎要满溢而出;雨点敲打湖面山林,如羯鼓般激切,令人开怀。我真想唤起沉醉的李白,用这满山的飞泉洗脸,让他看看,这眼前的奇景,如倾倒了鲛人的宫室,把珠玉洒遍人寰。
  圆圆的明月,倒映在(zai)清澈的池塘里,像是在尽情(qing)沐浴。树叶在风中簌簌作响,街巷中车马不再喧闹。我和她悠闲地倚着井栏,她嬉笑着扑打飞来飞去的流萤,弄坏了轻罗画扇。夜已深,人已静,我久久地凭栏凝思,往昔(xi)的欢聚,如今的孤伶,更使我愁思绵绵,不想回房,也难以成(cheng)眠,直站到更漏将残。可叹青春年华,转眼即逝,如今你我天各一方相距千里,不说音信稀少,连梦也难做!
魂啊回来吧!
  淡黄色的桂花,并不鲜艳,但体态轻盈。于幽静之处,不惹人注意,只留给人香味。不需要具有名花的红碧颜色。桂花色淡香浓,应属最好的。
  读书人当中本来就有那种远离尘世、与世俗不合,一味按自己的意图行事的人,即使受到讽刺谩骂、嘲笑侮辱、穷(qiong)苦愁困都不后悔,他们都没有一般人那种对名利的营求之心,而对后世有所期望,因此他们的失意、不合时宜也是应该的。至于那些富有机智谋略、追求功名利禄的读书人,企图利用时世的变化,去营求权势和物利,却往往不能得志的,也是难以数记的。然而,才辩足以改变一切事物,却在重用游说的时代困穷;智谋足以夺取三军的统帅,却在崇尚武力的国家遭受屈辱,这种情况又怎么解释呢?唉!那些对后世有所期待、遭受困厄却不后悔的人,大概知道其中的原因吧!
你像天上的皓月,却不肯用清光照我一次。
京城大道上空丝雨纷纷,它像酥油般细密而滋润,远望草色依稀连成一片,近看时却显得稀疏零星。
昆仑山的四面门户,什么人物由此出入?
我常常在中夜失眠,唉声叹气,为这大国忧愁啊。
渔阳叛乱的战鼓震耳欲聋,宫中停奏霓裳羽衣曲。
早晨我饮木兰上的露滴,晚上我用菊花残瓣充饥。
应该是上天教人们开通汴河,这里一千余里的地面上看不到一座山峦。都说隋朝亡国是因为这条河,但是到现在它还在流淌不息,南北舟楫因此畅通无阻。
战争的旗帜飘扬在疏勒城头,密布的浓云笼罩在祁连山上。

注释
崩殂(cú):死。崩,古代称帝王、皇后之死。殂,死亡。
帝里:京都。
利其然:认为这样是有利可图的。利,认为······有利可图。
(3)斯:此,这
(4)食:吃,食用。
(10)长辞:永别。由于政治昏乱,世路艰难,自己与时代不合,产生了归田隐居的念头。
⑹袺(jié):一手提着衣襟兜着。
⑶铿然:清越的音响。

赏析

  此诗首联便紧扣桂林之得名,以其地多桂树而设想:“苍苍森八桂。”八桂而成林,真是既贴切又新颖。把那个具有异国情调的南方胜地(sheng di)的魅力点染出来。“兹地在湘南”,表面上只是客观叙述地理方位,说桂林在(lin zai)湘水之南。言外之意却是:那个偏远的地方,却多么令人神往,启人遐思。以下分写山川物产之美异。
  《《明妃曲二首》王安石 古诗》体现出王安石注意刻画人物的特点,从描绘人物“意态”,到解剖人物心理,有渲染,有烘托,有细节描写,相当于是把写小说的一些手法用入诗中。而在“用笔布置逆顺”及“章法疏密伸缩裁剪”等方面,则又是把韩愈、柳宗元等古文家的技法用来写诗。这样,就使诗歌的艺术手法更加多样化,诗歌的表现能力更强。由于两者结合得较好,故虽以文为诗,而形象性并不因之减弱,此诗末四句以形象来进行议论,即其明证。王安石既以小说手法与古文笔法来写诗,读者也就应以读小说、读古文之法来读它,才能读懂诗。
  春日《柳》李商隐 古诗长,迎风摆动,但诗人并没有直接描写,而是赋一“逐”字,把《柳》李商隐 古诗人格化。本是风吹《柳》李商隐 古诗动,却偏要写成《柳》李商隐 古诗逐风起,再加上“拂舞筵”三字,更易让人联想到那迎风而动的《柳》李商隐 古诗条就是一位酒筵之上翩翩起舞的美女,翠袖绿裙,左摆右摇,煞是好看。可谓将拟人手法运用得深入无痕。
  此诗不写正面写侧面,通过富有典型意义和形象暗示作用的生活细节写《社日》王驾 古诗景象,笔墨极省,反映的内容却极为丰富。这种含蓄的表现手法,与绝句短小体裁极为适应,使人读后不觉其短,回味深长。当然,在封建社会,农民的生活一般不可能像此诗所写的那样好,诗人把田家生活作了“桃花源”式的美化。但也应看到,在自然灾害减少、农业丰收的情况下,农民过节时显得快活,也是很自然的。这首诗表达了诗人对乡村农民的赞赏与热爱之情。
  第二句紧承首句,写草沾雨后的景色。以远看似有 ,近看却无 ,描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。写出了春草刚刚发芽时,若有若无,稀疏,矮小的特点。这一句是全篇中的绝妙佳句。早春二月,在长安,冬天未过,春天还未来临。但若是下过一番小雨后,第二天,春天就来了,最初的春草芽儿就冒出来了,作者远远望去,朦朦胧胧,仿佛有一片极淡极淡的青青之色,这是早春的草色。看着它,作者心里顿时充满欣欣然的生意。可是当作者带着无限喜悦之情走近去看个仔细,地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽,却反而看不清什么颜色了。诗人像一位高明的水墨画家,挥洒着他的妙笔,隐隐泛出了那一抹青青之痕,便是早春的草色。这句“草色遥看近却无”,真可谓兼摄远近,空处传神。
  这两首记梦诗,分别按梦前、梦中、梦后叙写,依清人仇兆鳌说,两篇都以四、六、六行分层,所谓“一头两脚体”。(见《杜少陵集详注》卷七)上篇写初次梦见李白时的心理,表现对故人吉凶生死的关切;下篇写梦中所见李白的形象,抒写对故人悲惨遭遇的同情。
  牡丹、娇贵富丽,红妆异香,有天香国色、倾国倾城之称。或写花,衬以美人,或写人,衬以娇花;或者人花合写,彼此交融,李白的《清平调》就是一篇杰作,而“春风拂槛露华(lu hua)浓”似乎成了绝唱。总之,这都表现了中国人的审美标准和对美的追求。王建此诗,正可谓此尽其致。
  颔联用了两个典故。东汉初凉州牧窦融得知光武帝打算征讨西北军阀隗嚣,便整顿兵马,上疏请示出师伐嚣日期。这里用来指刘从谏上表声讨宦官。东晋陶侃任荆州刺史时,苏峻叛乱,京城建康危险。侃被讨苏诸军推为盟主,领兵直抵石头城下,斩苏峻。这里用来表达对刘从谏进军平乱的期望。一联中迭用两件性质相类的事,同指一人,本来极易流于堆垛重沓,但由于作者在运用时各有意义上的侧重(分别切上表与进军),角度又不相同(一切已然之事,一切未然之事),再加上在出句与对句中用“已”“宜”两个虚字衔连相应,这就不仅切合刘从谏虽上表声言“清君侧”,却并未付诸行动的情况,而且将作者对刘既有所赞叹、又有所不满,既有所希望、又不免有些失望的复杂感情准确而细密地表现出来。不说“将次”,而说“宜次”,正透露出作者对刘的“誓以死清君侧”的声言并不抱过于乐观的看法。“宜”字中有鼓励、有敦促,也隐含着轻微的批评和谴责。
  第六章承第五章,意蕴主旨复沓。不过,着重(zhuo zhong)写霜露霰雪,突出了秋已深、冬即至的季节特点。“愿徼幸而有待兮,泊莽莽与野草同死”,季节不等人,岁月不等人,贫士失意,虽然怀着侥幸心情等待,然而仍然是无望的等待。冬季来临,能熬过这严寒吗:“无衣裘以御冬兮,恐溘死而不得见乎阳春!”由悲秋发展到惧冬,贫士的心情更紧迫也更凄苦了。
  桂林之奇,首先奇在地貌。由于石灰岩层受到水的溶蚀切割,造成无数的石峰,千姿百态,奇特壮观。漓江之水,则清澈澄明,蜿蜒曲折。“江作青罗带,山如碧玉篸”,极为概括地写出了桂林山水的特点,是千古脍炙人口之佳句。但近人已有不以为然者,如郭沫若《游阳朔舟中偶成》云:“罗带玉簪笑退之,青山绿水复何奇?何如子厚訾州记,拔地峰林立四垂。”日本吉川幸次郎《泛舟漓江》云:“碧玉青罗恐未宜,鸡牛龙凤各争奇”等。其实,桂林之山虽各呈异态,但拔地独立却是其共同特点,用范成大的话来说:“桂之千峰,皆旁无延缘,悉自平地崛然特立,玉简瑶簪,森列无际,其怪且多如此,诚为天下第一。”(《桂海虞衡志》)而漓江之碧澄蜿蜒,流速缓慢,亦恰如仙子飘飘的罗带。所以这两句是抓住了山水形状之特征的。“桂林山水甲天下”,其实只是秀丽甲于天下,其雄深则不如川陕之华山、峨嵋。桂林山水是比较女性化的。韩愈用“青罗带”、“碧玉篸”这些女性的服饰或首饰作比喻,可以说妙极。
  陈师道的五言古诗《妾薄命》共有两首。诗人表达感情的方式是多样的,以一位侍妾悲悼主人的口吻抒写了自己对老师曾巩的悼念。要不是原诗题下有诗人自注:“为曾南丰作。”后世的读者会以为这是一首侍妾的哀歌。
  李白《苏台览古》有句云:“只今惟有西江月,曾照吴王宫里人。”谓苏台已废,繁华已歇,惟有江月不改。其得力处在“只今惟有”四字。刘禹锡此诗也写江月,却并无“只今惟有”的限制词的强调,也无对怀古内容的明点。一切都被包含在“旧时月”、“还过”的含蓄语言之中,溶铸在具体意象之中,而诗境更浑厚、深远。
  “上林苑里花徒发,细柳营前叶漫新”,颔联描绘长安景色,上林苑里鲜花盛开却无人欣赏,细柳营前,柳枝新绿却无人看顾。花木随着季节开花结果,是自然规律,本无所谓“徒发”或“漫新”,然而诗句中却以“徒”和“漫”,赋予景物以人性。正应了清人吴乔所说:“景物无自生,惟情所化。”绘景是为写情,这联是首联诗中“愁思看春不当春”的具体化描述,形象地表现诗人睹物感怀的惆怅心绪。
  此诗前十(qian shi)句勾勒了这样的历史画卷:关东各郡的将领,公推势大兵强的渤海太守袁绍为盟主,准备兴兵讨伐焚宫、毁庙、挟持献帝、迁都长安、荒淫兀耻、祸国殃民的董卓。当时各郡虽然大军云集,但却互相观望,裹足不前,甚至各怀鬼胎,为了争夺霸权,图谋私利,竟至互相残杀起来。诫之不成便加之笔伐,诗人对袁绍兄弟阴谋称帝、铸印刻玺、借讨董卓匡扶汉室之名,行争霸天下称孤道寡之实给予了无情的揭露,并对因此造成的战乱感到悲愤。诗中用极凝练的语言将关东之师从聚合到离散的过程原原本本地说出来,成为历史的真实记录。然而,曹操此诗的成功与价值还不仅在此,自“铠甲生虮虱”以下,诗人将笔墨从记录军阀纷争的事实转向描写战争带给人民的灾难,在揭露军阀祸国殃民的同时,表现出对人民的无限同情和对国事的关注和担忧,这就令诗意超越了一般的记事,而反映了诗人的忧国忧民之心。
  《《神女赋》宋玉 古诗》接着《高唐赋》而来。《高唐赋》的迟回荡漾之笔,似乎在牵惹楚襄王乃致读者对巫山神女的怀想之情,只是到了《《神女赋》宋玉 古诗》,这位隐身云烟、姗姗不临的美丽女神才终于在作者笔下翩然现形。但作者并没有因让她与早就心驰神往的楚襄王相遇,却幽幽显现在他的侍臣宋玉“梦”中,这是颇耐人寻味的。
  此诗含义为何,佳处为何,要理解正确,关键在于对篇末“荣名”二字的解诂。古今注本于荣名有二解。一说荣名即美名,又一说则谓荣名为荣禄和声名。由前说,结二句之意为人生易尽,还是珍惜声名为要;由后说,则其意变为:人生苦短,不如早取荣禄声名,及时行乐显身。二说之境界高下,颇有不同。今按荣名一词,古籍屡见。如《战国策·齐策》:“且吾闻效小节者不能行大威,恶小耻者不能立荣名。”《淮南子·修务训》:“死有遗业,生有荣名。”其均为令誉美名之义甚明。
  这篇文章,学者多认为系后人伪作。但《文选》中收入,当系选自《李陵集》中,所以该文的写作时间最迟不应晚于汉代。
  五六句转入当前仕宦生活的自白。这两句诗不单纯是记实,同时也在用典。北齐颜之推《颜氏家训·勉学》中谈到,梁朝全盛之时,贵家子弟大多没有真才实学,却担任了秘书郎、著作郎之类官职,以致当时谣谚中有“上车不落则著作,体中何如即秘书”的讽刺语。这里套用成语,说他受任校书郎、著作郎的职位,也跟梁代那些公子哥儿们一样,仅能登上车子问候别人身体如何罢了。诗意表面上说他尸位素餐,其实是对于碌碌无为的官场生涯的不满。

创作背景

  曹操的逝世,是一代风云的终结,同时也是曹植生命中的转捩点。曹丕继位以后,对这个一度曾是王位准继承者的弟弟十分防备。他不只把曹植分封至京城以外,使他远离政治权力中心,甚至还设了“监国使者”,以防其弟图谋不轨,威胁本身的地位。人们耳熟能详的《七步诗》:“煮豆燃豆箕,豆在釜中泣。本是同根生,相煎何太急?”,说的正是曹植在曹丕的胁迫下,所作的一首哀泣骨肉相残的诗歌。这首诗歌真正的渊源不可考究,流传的版本亦有不同,出于曹植之手的可能性也很低,可是从这首诗里,还是得以见出曹丕兄弟间相互争斗猜忌确属事实。

  

王敬之( 未知 )

收录诗词 (9912)
简 介

王敬之 王敬之,字宽甫,一字仲恪,高邮人。贡生。有《小言集》。

大堤曲 / 金锷

"中分岂是无遗策,百战空劳不逝骓。
"郎官何逊最风流,爱月怜山不下楼。三佐戎旃换朱绂,
那解将心怜孔翠,羁雌长共故雄分。"
僧居随处好,人事出门多。不及新春雁,年年镜水波。"
"银箭耿寒漏,金釭凝夜光。彩鸾空自舞,别燕不相将。
今朝折得东归去,共与乡闾年少看。"
建议庸何所,通班昔滥臻。浮生见开泰,独得咏汀苹."
莫向尊前更惆怅,古来投笔尽封侯。"


金缕曲·咏白海棠 / 童邦直

"闲阁雨吹尘,陶家揖上宾。湖山万叠翠,门树一行春。
"水玉簪头白角巾,瑶琴寂历拂轻尘。浓阴似帐红薇晚,
"念远坐西阁,华池涵月凉。书回秋欲尽,酒醒夜初长。
"疏林荒宅古坡前,久住还因太守怜。渐老更思深处隐,
白发欺人故故生。道困古来应有分,诗传身后亦何荣。
"晚过石屏村,村长日渐曛。僧归下岭见,人语隔溪闻。
"寺近朝天路,多闻玉佩音。鉴人开慧眼,归鸟息禅心。
霜繁边上宿,鬓改碛中回。怅望胡沙晓,惊蓬朔吹催。"


题情尽桥 / 文鉴

日暮独寻荒径归。山影暗随云水动,钟声潜入远烟微。
莫言三尺长无用,百万军中要指挥。"
"长大有南北,山川各所之。相逢孤馆夜,共忆少年时。
"不避驱羸道路长,青山同喜惜年光。灯前话旧阶草夜,
白向庚辛受,朱从造化研。众开成伴侣,相笑极神仙。
"暖莺春日舌难穷,枕上愁生晓听中。
"一水悠悠隔渭城,渭城风物近柴荆。寒蛩乍响催机杼,
"原西居处静,门对曲江开。石缝衔枯草,查根上净苔。


泊平江百花洲 / 伊麟

"云斋曾宿借方袍,因说浮生大梦劳。言下是非齐虎尾,
明晓日初一,今年月又三。鞭羸去暮色,远岳起烟岚。"
阊门日下吴歌远,陂路绿菱香满满。后溪暗起鲤鱼风,
皎皎非鸾扇,翘翘失凤簪。床空鄂君被,杵冷女媭砧。
桂席尘瑶珮,琼炉烬水沉。凝魂空荐梦,低耳悔听琴。
时方侧席征贤急,况说歌谣近帝京。"
读书三径草,沽酒一篱花。更欲寻芝朮,商山便寄家。"
"远书开罢更依依,晨坐高台竟落晖。颜巷雪深人已去,


蝶恋花·几度凤楼同饮宴 / 炳宗

蹄涔之水,不为下国而倾天子。汉之深兮,其堤莫量。
波底上阳金碧明。月锁名园孤鹤唳,川酣秋梦凿龙声。
心已同猿狖,不闻人是非。
人间只有嵇延祖,最望山公启事来。"
"棹倚隋家旧院墙,柳金梅雪扑檐香。朱楼映日重重晚,
家在山亭每日中。叠果盘餐丹橘地,若花床席早梅风。
翎羽如今从放长,犹能飞起向孤云。"
云生柱础降龙地,露洗林峦放鹤天。


贺明朝·忆昔花间相见后 / 冯如愚

怅望极霞际,流情堕海阴。前朝杳难问,叹息洒鸣琴。"
年来断定知休处,一树繁花一亩宫。"
"雨馀虚馆竹阴清,独坐书窗轸旅情。芳草衡门无马迹,
"动春何限叶,撼晓几多枝。解有相思否,应无不舞时。
雨馀争解免低徊。巧穷南国千般艳,趁得春风二月开。
众籁凝丝竹,繁英耀绮罗。酒酣诗自逸,乘月棹寒波。"
风荷珠露倾,惊起睡。月落池塘静,金刀剪一声。
秋醪雨中熟,寒斋落叶中。幽人本多睡,更酌一樽空。


游山西村 / 赵殿最

少年跃马同心使,免得诗中道跨驴。"
锡寒秦岭月,杯急楚江风。离怨故园里,小秋梨叶红。"
白须相并出,清泪两行分。默默空朝夕,苦吟谁喜闻。"
秦雁归侵月,湘猿戏褭枫。期君翼明代,未可恋山中。"
有志烟霞切,无家岁月迷。清宵话白阁,已负十年栖。"
孔门多少风流处,不遣颜回识醉乡。"
一一皆从枕边过。一夕凡几更,一更凡几声。
"月向南台见,秋霖洗涤馀。出逢危叶落,静看众峰疏。


村居苦寒 / 侯彭老

弄粉知伤重,调红或有馀。波痕空映袜,烟态不胜裾。
"照影池边多少愁,往来重见此塘秋。
"湘南官罢不归来,高阁经年掩绿苔。鱼溢池塘秋雨过,
"紫袖长衫色,银蝉半臂花。带装盘水玉,鞍绣坐云霞。
芽新抽雪茗,枝重集猿枫。卓氏琴台废,深芜想径通。"
可怜万里堪乘兴,枉是蛟龙解覆舟。"
"路绕秋塘首独搔,背群燕雁正唿号。故关何处重相失,
"风雷一罢思何清,江水依然浩浩声。飞鸟旋生啼鸟在,


硕人 / 黄乔松

兰浦苍苍春欲暮,落花流水怨离琴。"
独奈愁人数茎发,故园秋隔五湖云。"
"万滴相随万响兼,路尘天产尽旁沾。源从颢气何因绝,
"风华已眇然,独立思江天。凫雁野塘水,牛羊春草烟。
集蝉苔树僻,留客雨堂空。深夜谁相访,惟当清净翁。"
"曾发箫声水槛前,夜蟾寒沼两婵娟。微波有恨终归海,
半夜月明潮自来。白鸟影从江树没,清猿声入楚云哀。
眠鸥犹恋草,栖鹤未离松。闻在金銮望,群仙对九重。"


喜迁莺·晓月坠 / 罗文俊

"出入土门偏,秋深石色泉。径通原上草,地接水中莲。
地接苏门山近远,荒台突兀抵高峰。"
若为萧史通家客,情愿扛壶入醉乡。"
习坎灵逾久,居卑德有常。龙门如可涉,忠信是舟梁。"
虽向东堂先折桂,不如宾席此时同。"
"笑啼俱不敢,几欲是吞声。遽遣离琴怨,都由半镜明。
潜令改葬杨真妃。花肤雪艳不复见,空有香囊和泪滋。
乞锄防蚁穴,望水写金盆。他日能为雨,公田报此恩。"