汉宫春·立春日
"五浊之世尘冥冥，达观栖心于此经。但用须弥藏芥子，
"晴日登攀好，危楼物象饶。一溪通四境，万岫饶层霄。
尚拥笙歌归未得，笑娥扶着醉尚书。"
"鬼疟朝朝避，春寒夜夜添。未惊雷破柱，不报水齐檐。
松枝影摇动，石磬响寒清。谁伴南斋宿，月高霜满城。"
嬴女停吹降浦箫，嫦娥净掩空波瑟。翠幕横云蜡焰光，
"银台楼北蕊珠宫，夐与人间路不同。
"栈踏猿声暮，江看剑影秋。（送人游蜀）
"往年江海别元卿，家近山阳古郡城。莲浦香中离席散，
粉书空换旧铭旌。巨卿哭处云空断，阿鹜归来月正明。
汉宫春·立春日拼音解释:
.wu zhuo zhi shi chen ming ming .da guan qi xin yu ci jing .dan yong xu mi cang jie zi .
.qing ri deng pan hao .wei lou wu xiang rao .yi xi tong si jing .wan xiu rao ceng xiao .
shang yong sheng ge gui wei de .xiao e fu zhuo zui shang shu ..
.gui nue chao chao bi .chun han ye ye tian .wei jing lei po zhu .bu bao shui qi yan .
song zhi ying yao dong .shi qing xiang han qing .shui ban nan zhai su .yue gao shuang man cheng ..
ying nv ting chui jiang pu xiao .chang e jing yan kong bo se .cui mu heng yun la yan guang .
.yin tai lou bei rui zhu gong .xiong yu ren jian lu bu tong .
.zhan ta yuan sheng mu .jiang kan jian ying qiu ..song ren you shu .
.wang nian jiang hai bie yuan qing .jia jin shan yang gu jun cheng .lian pu xiang zhong li xi san .
fen shu kong huan jiu ming jing .ju qing ku chu yun kong duan .a wu gui lai yue zheng ming .
译文及注释
译文
你我一路相连的青山共沐风雨，同顶一轮明月又何曾身处两地呢？
群山依旧，环绕着废弃的故都；潮水如昔，拍(pai)打着寂寞的空城。淮水东边，古老而清冷的圆月，夜半时分，窥视这昔日的皇宫。乌衣巷
明月如霜般洁白，好风就如同清水一样清凉，秋天的夜景清幽无限。弯弯的水渠(qu)中，鱼儿跳出水面，圆圆的荷叶(ye)上，露珠随风落下，但夜深人静，这样好的美景却无人看见(jian)。三更鼓声，声声响彻夜空，一片树叶悄悄落到地上，轻音竟把我的梦惊断。夜色茫茫，再也见不到黄昏时的景色，醒来后我把小园处处寻遍。
伤心啊伤心，自从池塘(tang)分别后无日不黯然销魂。想当年同游的地方连绿草都妒忌她的罗裙。那时候他携着她的手，在花丛柳絮之中，在翠绿香茵上信步徜徉。如今她的容颜虽已渐渐老去，但心中情意仍像芳草一样年年常新。她要再游遍绿野，忘情嬉戏酣饮，不辜负这珍贵的年少青春。
我愿意变为海石榴树上那朝向东南的枝条，低低地垂下，时时牵拂你的绣花衣裙。
元丹丘隔山遥遥相呼，突然朝我大笑起来。
北方的鸿雁悠然自在，从太湖西畔随着白云飘浮。几座孤峰萧瑟愁苦，好像在商量黄昏是否下雨。
将会留得生前身后名，与世长存。狂歌纵酒，寻访雁丘坟故地，来祭奠这一对爱侣的亡灵。
我好像那荒野里孤生的野竹，希望能在大山谷里找到依靠的伴侣。
十四岁时嫁给你作妻子，害羞得没有露出过笑脸。
咱们一起拂衣而去，管他个臭主人，咱们一起万里翱翔去！
只要是诗人，大都命运(yun)不好，而诗人穷困失意，谁也没有超过李君。
我直想乘风上天去质问天公，可是这天路没法打通，想送个信吧信也难通。满堂只有蜡烛高烧光闪闪，照耀得酒宴上红彤彤。让我们慢慢把酒喝几盅，让我们慢慢把曲唱到终。
苏晋虽在佛前斋戒吃素，饮起酒来常把佛门戒律忘得干干净净。
贵族世家的子弟能登上高位获得权势,有才能的人却埋没在低级职位中.
怎能忍心西望，那遥远的征程。离别的情丝，跟愁肠一起盘结回萦。
魂啊不要去西方！
桃花、杏花在暗夜的空气中散发着幽香，不知道在园内荡着秋千，轻声说笑的女子是谁？对她千万般思念，在辽阔的天地里，竟无一处可以安排“我”的相思愁绪。
我最喜爱西湖东边的美景，总观(guan)赏不够，尤其是绿色杨柳荫下的白沙堤。
注释
[25]矗（chù触）：耸立。此两句形容广陵城的高峻和平齐。
⑽察察:皎洁的样子。
①蝶恋花：《水浒传》：“燕青顿开喉咽，手拿象板，唱渔家傲一曲。”但根据该词的音律，其词牌应为蝶恋花，书中所标词牌有误。
石头城：位于今南京市西清凉山上，三国时孙吴就石壁筑城戍守，称石头城。后人也每以石头城指建业。曾为吴、东晋、宋、齐、梁、陈六朝都城，至唐废弃。今为南京市。
107、归德：归服于其德。
腰：腰缠。
②青楼：墙壁涂以青色的楼房，汉唐时指贵妇人住所，元明以来，逐渐转化为妓院的代称。这里仍用作本义。望：这里读平声。
⑻早晚：即“多早晚”，什么时候，系不定之词。星关：天门，指宫廷，即皇帝住处。雪涕：指落泪。
赏析
此诗通篇畅达优美，除了开头一联因场面描写之需而适当选用华丽辞藻外，其余用语都不加藻饰，平淡自然。他所追求的乃是整首诗的深厚和雅。清人纪昀说得好：“此种诗当于神骨气脉之间得其雄厚之味，若逐句拆开，即不得其佳处。如但摹其声调，亦落空腔”。再有，此诗虽写眼前景，心中情，却有所继承和借鉴。有人指出，它“从小谢《离夜》一首脱化来”。《离夜》即谢朓《离夜同江丞王常侍作》，也是写一次夜宴。两相比较可知，陈诗在章法、用语等方面都明显受了谢诗影响。但陈子昂并没有简单地模拟前人，而是有所创新。谢诗较直露和简洁，陈诗则婉转而细腻，在结构上更善于回环曲折地精心布局，情和景的安排上，先以秾丽之笔铺写宴会之盛，次以婉曲之调传达离别之愁，再以宏大的时空背景烘托出宴会之久与友谊之长，最后以展望征途来结束全篇，层次分明。通篇情景合一，从优美的意象描写中自然地流露感情。胜于一般的离别之作。
诗题四字概括揭示了全诗内容。诗中有雪，有晴，有晚，有望，画面就在“望”中一步步舒展于读者面前。
《郑风·萚兮》因为单纯，而又有特别令人感动的地方。在“萚兮萚兮，风其吹（漂）女”之后，诗人不再说下去，让人觉着从落叶中看到的生命的流失，根本就是无奈的事情，不说也罢。而后“叔兮伯兮，倡予和（要）女”，又让人觉着人生的寂寞归根结蒂还是无从排遣。不可能真的就有人应着这呼唤唱出心心相印的歌来，寂寞也不可能真的会让人相互走近。呼唤也只是呼唤而已吧。如此想来，这种古老的歌子，浸着很深的悲凉。
铭是古代一种刻于金石上的押韵文体，多用于歌功颂德与(de yu)警戒自己(zi ji)。明白了铭的意思，也就明白了题意，作者托物言志，通过(tong guo)对居室的描绘，极力形容陋室的不陋，“斯是陋室，惟吾德馨”这一中心，实际上也就是借陋室之名行歌颂道德品质之实，表达出室主人高洁傲岸的节操和安贫乐道的情趣。
（文天祥创作说）
这首诗在结构上很严谨，特别是使用反衬、透过一层等手法，使得全诗天然浑成而又顿挫跌宕，在曲折变化中把思念的情致写得淋漓尽致。在语(zai yu)言上，除“鸾桥”、“咏柳绵”是用典外，其它基本上是平常习惯用语，显得平易亲切，明白晓畅，但仔细咀嚼，其中遣词用字又十分精当，虽经雕琢，却不失本色。
这首诗首联“一日不作诗，心源如废井。”直接指出一口井如果没有了水，固然是废井；倘若有水而无人汲，也依然是废井。诗人从这个角度比喻作诗。颔联“笔砚为辘轳，吟咏作縻绠。”中的“笔砚”、“吟咏”互文见义，皆指创作活动。辘轳是汲取井水的起重装置，即在井上树立支架，上装可用手柄摇转的轴，轴上绕绳索，系上水桶，摇转手柄，使水桶一起一落，汲取井水。縻绠即井绳，与前辘轳意思相同，都是借汲水的过程，喻指作诗时思绪飞动的状态。那么，既然天天要作诗，诗思会不会枯竭呢。作者认为不会，正如从井里汲水一样，虽然每天都汲，可是“朝来重汲引，依旧得清冷”，给人的感觉仍是全新的。
（一）生材
其次诗在语言上也有自然古朴的特色。首联看似平常，但格调高古，萧散简远。它以一种舒展的唱叹语调来表达诗人的敬慕之情，自有一种风神飘逸之致，疏朗古朴之风。尾联也具有同样风调。中二联不斤斤于对偶声律，对偶自然流走，全无板滞之病。谢榛《四溟诗话》曾谓，“红颜”句与“迷花”句，“两联意颇相似”，其中运用“互体”，耐人寻味：“弃轩冕”、“卧松云”是一个事情的两个方面。这样写，在自然流走之中又增加了摇曳错落之美。诗中用典，融化自然，不见斧凿痕迹。如“中圣”用曹魏时徐邈的故事，他喜欢喝酒，将清酒叫作圣人，浊酒叫作贤人，“中圣”就是喝醉酒之意，与“事君”构成巧妙的对偶。“高山”一句用了《诗经·小雅·车舝》中“高山仰止(yang zhi)，景行行止”的典故，后来司马迁又在《孔子世家》中用来赞美孔子。这里既是用典，又是形象描写，即使不知其出处，也仍能欣赏其形象与诗情之美。而整个诗的结构采用抒情——描写——抒情的方式。开头提出“吾爱”之意，自然地过渡到描写，揭出“可爱”之处，最后归结到“敬爱”。依感情的自然流淌结撰(jie zhuan)成篇，所以像行云流水般舒卷自如，表现出诗人率真自然的感情。
这首诗层次非常清晰，吐露自己赴任途中的内心感受和心理变化，既坦率，又细腻含蓄，确是作者精心结撰的佳作。这可算是此诗的一个重要特点。
本诗的三个特别地方。一是意境阔大，笔力雄健;二，结构严谨，对仗精工;诗句凝炼。
“去留”的“去”字，这里是指一种行为趋向，意为“去留下”，“去留得”，没有很实在的意义。谭嗣同是湖南浏阳人。据我所知，南方方言和现在的普通话一样，下面这种用法是常有的：用“去”去辅助另一个动词构成一个动词词组或动词短语，而这个动词词组或动词短语的含义大致就是后一个动词的含义，如“去想一下”，“去死吧”，“明天去做什么”等等。这里的“去”字，并不表示空间上的去这里去那里，而是表示时间上的行为、事态之趋势和倾向。也就是说，“去”可表空间意义上的位移，也可表时间意义上的发生。从整首诗的意思来看，“去留肝胆两昆仑”中的“去”，应是时间意义上的“去”，而不是空间意义上的“去”。很多人的理解，包括赵金九先生，恰恰是把它当作空间意义上“去”。而我们所流行的各种解释，都是这样思维定势。我想，那时的官话或北方话也应有这种用法吧？“去”字的这种重要语义，《现代汉语词典》、《辞海》都有记载。
再加上久病初愈，精神健旺，面对嘉宾满堂，诗人不禁喜形于色。寥寥数句，洒脱简劲，颇有气概。
《《燕燕》佚名 古诗》全诗四章，前三章重章渲染惜别情境，后一章深情回忆被送者的美德。抒情深婉而语意沉痛，写人传神而敬意顿生。
君不见，馆娃宫起鸳鸯宿，越女如花看不足。
接下来八句写其纵横江湖之勇猛形象。特别是“笑尽一杯酒，杀人都市中”两句，写尽了少年的豪侠形象。最后几句借荆轲刺秦事抒发内心的情感。与一般的咏叹荆轲刺秦的诗不一样的是，全诗没有出现荆轲的名字，但“缺场”的荆轲事实上是诗中的主角——诗人自己。诗人批评谋划行刺秦始皇失败的燕太子丹，是因为他没有给荆轲创造一个良好的施展身手的条件，反倒找来一个进入秦宫就面如死灰的秦舞阳，帮了倒忙，给剑客造成干正事的掣肘。
诗题四字概括揭示了全诗内容。诗中有雪，有晴，有晚，有望，画面就在“望”中一步步舒展于读者面前。
《郑风·萚兮》因为单纯，而又有特别令人感动的地方。在“萚兮萚兮，风其吹（漂）女”之后，诗人不再说下去，让人觉着从落叶中看到的生命的流失，根本就是无奈的事情，不说也罢。而后“叔兮伯兮，倡予和（要）女”，又让人觉着人生的寂寞归根结蒂还是无从排遣。不可能真的就有人应着这呼唤唱出心心相印的歌来，寂寞也不可能真的会让人相互走近。呼唤也只是呼唤而已吧。如此想来，这种古老的歌子，浸着很深的悲凉。
铭是古代一种刻于金石上的押韵文体，多用于歌功颂德与(de yu)警戒自己(zi ji)。明白了铭的意思，也就明白了题意，作者托物言志，通过(tong guo)对居室的描绘，极力形容陋室的不陋，“斯是陋室，惟吾德馨”这一中心，实际上也就是借陋室之名行歌颂道德品质之实，表达出室主人高洁傲岸的节操和安贫乐道的情趣。
（文天祥创作说）
这首诗在结构上很严谨，特别是使用反衬、透过一层等手法，使得全诗天然浑成而又顿挫跌宕，在曲折变化中把思念的情致写得淋漓尽致。在语(zai yu)言上，除“鸾桥”、“咏柳绵”是用典外，其它基本上是平常习惯用语，显得平易亲切，明白晓畅，但仔细咀嚼，其中遣词用字又十分精当，虽经雕琢，却不失本色。
这首诗首联“一日不作诗，心源如废井。”直接指出一口井如果没有了水，固然是废井；倘若有水而无人汲，也依然是废井。诗人从这个角度比喻作诗。颔联“笔砚为辘轳，吟咏作縻绠。”中的“笔砚”、“吟咏”互文见义，皆指创作活动。辘轳是汲取井水的起重装置，即在井上树立支架，上装可用手柄摇转的轴，轴上绕绳索，系上水桶，摇转手柄，使水桶一起一落，汲取井水。縻绠即井绳，与前辘轳意思相同，都是借汲水的过程，喻指作诗时思绪飞动的状态。那么，既然天天要作诗，诗思会不会枯竭呢。作者认为不会，正如从井里汲水一样，虽然每天都汲，可是“朝来重汲引，依旧得清冷”，给人的感觉仍是全新的。
（一）生材
其次诗在语言上也有自然古朴的特色。首联看似平常，但格调高古，萧散简远。它以一种舒展的唱叹语调来表达诗人的敬慕之情，自有一种风神飘逸之致，疏朗古朴之风。尾联也具有同样风调。中二联不斤斤于对偶声律，对偶自然流走，全无板滞之病。谢榛《四溟诗话》曾谓，“红颜”句与“迷花”句，“两联意颇相似”，其中运用“互体”，耐人寻味：“弃轩冕”、“卧松云”是一个事情的两个方面。这样写，在自然流走之中又增加了摇曳错落之美。诗中用典，融化自然，不见斧凿痕迹。如“中圣”用曹魏时徐邈的故事，他喜欢喝酒，将清酒叫作圣人，浊酒叫作贤人，“中圣”就是喝醉酒之意，与“事君”构成巧妙的对偶。“高山”一句用了《诗经·小雅·车舝》中“高山仰止(yang zhi)，景行行止”的典故，后来司马迁又在《孔子世家》中用来赞美孔子。这里既是用典，又是形象描写，即使不知其出处，也仍能欣赏其形象与诗情之美。而整个诗的结构采用抒情——描写——抒情的方式。开头提出“吾爱”之意，自然地过渡到描写，揭出“可爱”之处，最后归结到“敬爱”。依感情的自然流淌结撰(jie zhuan)成篇，所以像行云流水般舒卷自如，表现出诗人率真自然的感情。
这首诗层次非常清晰，吐露自己赴任途中的内心感受和心理变化，既坦率，又细腻含蓄，确是作者精心结撰的佳作。这可算是此诗的一个重要特点。
本诗的三个特别地方。一是意境阔大，笔力雄健;二，结构严谨，对仗精工;诗句凝炼。
“去留”的“去”字，这里是指一种行为趋向，意为“去留下”，“去留得”，没有很实在的意义。谭嗣同是湖南浏阳人。据我所知，南方方言和现在的普通话一样，下面这种用法是常有的：用“去”去辅助另一个动词构成一个动词词组或动词短语，而这个动词词组或动词短语的含义大致就是后一个动词的含义，如“去想一下”，“去死吧”，“明天去做什么”等等。这里的“去”字，并不表示空间上的去这里去那里，而是表示时间上的行为、事态之趋势和倾向。也就是说，“去”可表空间意义上的位移，也可表时间意义上的发生。从整首诗的意思来看，“去留肝胆两昆仑”中的“去”，应是时间意义上的“去”，而不是空间意义上的“去”。很多人的理解，包括赵金九先生，恰恰是把它当作空间意义上“去”。而我们所流行的各种解释，都是这样思维定势。我想，那时的官话或北方话也应有这种用法吧？“去”字的这种重要语义，《现代汉语词典》、《辞海》都有记载。
再加上久病初愈，精神健旺，面对嘉宾满堂，诗人不禁喜形于色。寥寥数句，洒脱简劲，颇有气概。
《《燕燕》佚名 古诗》全诗四章，前三章重章渲染惜别情境，后一章深情回忆被送者的美德。抒情深婉而语意沉痛，写人传神而敬意顿生。
君不见，馆娃宫起鸳鸯宿，越女如花看不足。
接下来八句写其纵横江湖之勇猛形象。特别是“笑尽一杯酒，杀人都市中”两句，写尽了少年的豪侠形象。最后几句借荆轲刺秦事抒发内心的情感。与一般的咏叹荆轲刺秦的诗不一样的是，全诗没有出现荆轲的名字，但“缺场”的荆轲事实上是诗中的主角——诗人自己。诗人批评谋划行刺秦始皇失败的燕太子丹，是因为他没有给荆轲创造一个良好的施展身手的条件，反倒找来一个进入秦宫就面如死灰的秦舞阳，帮了倒忙，给剑客造成干正事的掣肘。
创作背景
江南水乡，川道纵横，极富鱼虾之利。其中以江苏松江四腮鲈鱼（四鳃鲈鱼）最为知名。凡往来于松江水上的，没有不喜欢这一特产，不希望一尝这一美味佳肴的。范仲淹江苏吴县人，生长在松江边上。对这一情况，知之甚深。但他发之于诗，却没有把注意力仅仅停留在对鲈鱼这一美味的品尝和赞叹上，而是注意到了另外一些更值得注意的东西。注意到了隐藏在这一特产背后的渔民的痛苦和艰险，并且深表同情。
书扇示门人
风露澹清晨，帘间独起人。莺花啼又笑，毕竟是谁春。
巴雷隐隐千山外，更作章台走马声。"
"伯业随流水，寒芜上古城。长空横海色，断岸落潮声。
水泥红衣白露秋。神女暂来云易散，仙娥初去月难留。
秋江待得月，夜语恨无僧。巴峡吟过否，连天十二层。"
薄暮缘西峡，停桡一访僧。鹭巢横卧柳，猿饮倒垂藤。
"野园无鼓又无旗，鞍马传杯用柳枝。
"秦城几年住，犹着故乡衣。失意时相识，成名后独归。
阙题
六州蕃落从戎鞍。霜中入塞雕弓硬，月下翻营玉帐寒。
归来若得长条赠，不惮风霜与苦辛。"
四座无喧梧竹静，金蝉玉柄俱持颐。对局含情见千里，
潜销暗铄归何处，万指侯家自不知。"
土膏寒麦覆，人海昼尘蒙。廨宇松连翠，朝街火散红。
"谢公一拜敬亭祠，五马旋归下散丝。不假土龙呈夭矫，
独愁忧过日，多病不如人。莫怪青袍选，长安隐旧春。"
"平沙极浦无人度，犹系孤舟寒草西。
长相思·秋眺
野日村苗熟，秋霜馆叶黄。风沙问船处，应得立清漳。"
鹭渚鹙梁溪日斜。为郡异乡徒泥酒，杜陵芳草岂无家。
"一刹古冈南，孤钟撼夕岚。客闲明月阁，僧闭白云庵。
"荆卿重虚死，节烈书前史。我叹方寸心，谁论一时事。
"荡漾空沙际，虚明入远天。秋光照不极，鸟影去无边。
自笑东风过寒食，茂陵寥落未知春。
"醉后情俱远，难忘素浐间。照花深处月，当户旧时山。
湿叶起寒鸟，深林惊古僧。微风窗静展，细雨阁吟登。
黄冈竹楼记
长廓诘曲千岩下。静听林飞念佛鸟，细看壁画驮经马。
"野水通池石叠台，五营无事隐雄才。松斋下马书千卷，
南朝漫自称流品，宫体何曾为杏花。"
"匏革奏冬非独乐，军城未晓启重门。何时却入三台贵，
"雨馀虚馆竹阴清，独坐书窗轸旅情。芳草衡门无马迹，
酒无通夜力，事满五更心。寂寞谁相似，残灯与素琴。"
"知君归有处，山水亦难齐。犹去潇湘远，不闻猿狖啼。
"芙蓉苑里起清秋，汉武泉声落御沟。他日江山映蓬鬓，
垂柳
差池不相见，怅望至今朝。近日营家计，绳悬一小瓢。"
芦洲寒独宿，榆塞夜孤飞。不及营巢燕，西风相伴归。"
天教李令心如日，可要昭陵石马来。"
"香销云凝旧僧家，僧刹残灯壁半斜。
发地连宫观，冲天接井星。河微临巨势，秦重载奇形。
愁绝更倾国，惊新闻远书。紫丝何日障，油壁几时车。
桂树枝犹小，仙人影未成。欲为千里别，倚幌独含情。
"昔去真无奈，今还岂自知。青辞木奴橘，紫见地仙芝。
枫桥夜泊
君居洞庭日，诗句满魏阙。如何万里来，青桂看人折。
火山难下雪，瘴土不生茶。知决移来计，相逢期尚赊。"
"南池寒色动，北陆岁阴生。薄薄流澌聚，漓漓翠潋平。
归牛疑燧落，过雁误书迟。生惜兰膏烬，远为隔岁期。
偃须求五鼎，陶只爱吾庐。趣向人皆异，贤豪莫笑渠。"
"白首从军未有名，近将孤剑到江城。巴童戍久能番语，
"抱琴出南楼，气爽浮云灭。松风吹天箫，竹路踏碎月。
"静里层层石，潺湲到鹤林。流回出几洞，源远历千岑。
夜泊黄山闻殷十四吴吟
降虏将军思，穷秋远客情。何人更憔悴，落第泣秦京。"
目前已是陵阳路，回首丛山满眼云。
陶潜身世两相遗。一丸五色成虚语，石烂松薪更莫疑。
貔虎金戈十万军。候骑北来惊有说，戍楼西望悔为文。
二年此处寻佳句，景物常输楚客书。"
春酿正风流，梨花莫问愁。马卿思一醉，不惜鹔鹴裘。
夜听飞琼吹朔管。情远气调兰蕙薰，天香瑞彩含絪缊。
"丹溪药尽变金骨，清洛月寒吹玉笙。
送母回乡
酒凸觥心泛滟光。红弦高紧声声急，珠唱铺圆袅袅长。
君向远乡犹未归。化石早曾闻节妇，沉湘何必独灵妃。
有甚当车泣，因劳下殿趋。何成奏云物，直是灭萑苻。
硖路商逢使，山邮雀啅蛇。忆归临角黍，良遇得新瓜。
汉储将废凤还来。紫芝翳翳多青草，白石苍苍半绿苔。
"莲后红何患，梅先白莫夸。才飞建章火，又落赤城霞。
翠户垂旗网，朱窗列剑锋。寒风金磬远，晴雪玉楼重。
高田长檞枥，下田长荆榛。农具弃道旁，饥牛死空墩。
柏林寺南望
迹疏常负有情人。终凭二顷谋婚嫁，谬着千篇断斧斤。
"丹叶下西楼，知君万里愁。钟非黔峡寺，帆是敬亭舟。
寻云策藤杖，向日倚蒲团。宁忆西游客，劳劳歌路难。"
"含泪坐春宵，闻君欲度辽。绿池荷叶嫩，红砌杏花娇。
贝阙夜移鲸失色。纤纤粉簳馨香饵，绿鸭回塘养龙水。
蕴策期干世，持权欲反经。激扬思壮志，流落叹颓龄。
秋深雪满黄金塞，夜夜鸿声入汉阳。（上并见《主客图》）"
"高居在幽岭，人得见时稀。写箓扃虚白，寻僧到翠微。
题招提寺
"飞舞北风凉，玉人歌玉堂。帘帷增曙色，珠翠发寒光。
两龙跃出浮水来。擢影干波飞万剑，鼓声噼浪鸣千雷。
山鸟一声人未起，半床春月在天涯。"
贤臣会致唐虞世，独倚江楼笑范增。"
刘郎旧香炷，立见茂陵树。云孙帖帖卧秋烟，
"晓望疏林露满巾，碧山秋寺属闲人。
"儒翁九十馀，旧向此山居。生寄一壶酒，死留千卷书。
归林久别寺，过越未离船。自说从今去，身应老海边。"