九歌·礼魂
"求名日苦辛，日望日荣亲。落叶山中路，秋霖马上人。
"遐方不许贡珍奇，密诏唯教进荔枝。
不怕旧交嗔僭越，唤他侯霸作君房。"
登船忽挂一帆风。几程村饭添盂白，何处山花照衲红。
"追寻前事立江汀，渔者应闻太息声。避客野鸥如有感，
锦帐先生作牧州，干戈缺后见荒丘。兼无姓贾儿童在，
"尧违天孽赖询谟，顿免洪波浸碧虚。
金门几欲言西上，惆怅关河正用军。"
"鸿鹄轻腾万里高，何殊朝野得贤豪。
灞川南北真图画，更待残阳一望看。"
豪强顿息蛙唇吻，爽利重新鹘眼睛。稳想海槎朝犯斗，
九歌·礼魂拼音解释:
.qiu ming ri ku xin .ri wang ri rong qin .luo ye shan zhong lu .qiu lin ma shang ren .
.xia fang bu xu gong zhen qi .mi zhao wei jiao jin li zhi .
bu pa jiu jiao chen jian yue .huan ta hou ba zuo jun fang ..
deng chuan hu gua yi fan feng .ji cheng cun fan tian yu bai .he chu shan hua zhao na hong .
.zhui xun qian shi li jiang ting .yu zhe ying wen tai xi sheng .bi ke ye ou ru you gan .
jin zhang xian sheng zuo mu zhou .gan ge que hou jian huang qiu .jian wu xing jia er tong zai .
.yao wei tian nie lai xun mo .dun mian hong bo jin bi xu .
jin men ji yu yan xi shang .chou chang guan he zheng yong jun ..
.hong gu qing teng wan li gao .he shu chao ye de xian hao .
ba chuan nan bei zhen tu hua .geng dai can yang yi wang kan ..
hao qiang dun xi wa chun wen .shuang li zhong xin gu yan jing .wen xiang hai cha chao fan dou .
译文及注释
译文
亭台上的《花影》苏(su)轼 古诗一层又一层，几次叫童儿去打扫，可是《花影》苏轼 古诗怎么扫走呢？傍晚太阳下山时，《花影》苏轼 古诗刚刚隐退，可是月亮又升起来了，《花影》苏轼 古诗又重重叠叠出现了。
世事炎凉，黄昏中下着雨，打落片片桃花，这凄凉的情景中人的心也不禁忧伤。晨风吹干了昨晚的泪痕，当(dang)我(wo)想(xiang)把心事写下来的时候，却不能够办到，只能倚着斜栏，心底里向着远方的你呼唤；和自己低声轻轻的说话，希望你也能够听到。难、难、难。
蜀州东亭，盛放官梅，尔乃勃发诗兴，就像当年咏梅扬州的何逊。
一骑驰来烟尘滚滚妃子欢心一笑，无人知道(dao)是南方送了荔枝鲜果来。
秦穆公说：“你讲的正合我心啊！”马上就让晋侯改住宾馆，赠送七牢，以诸侯之礼相待。
茂密的青草可使我想起久客不归的王孙。杨柳树外楼阁高耸，她终日徒劳地伫望伤神。杜鹃乌儿一声声啼叫，悲凄的声音令人不忍听闻。眼看又到了黄昏，暮雨打得梨花凌落，深深闭紧闺门。
阳光照耀采莲女的新妆，水底也显现一片光明。风吹起,衣袂空中举，荷香体香共飘荡。
《吴都赋》说：“户藏烟浦，家具画船。”只有吴兴才有这种繁(fan)华(hua)的景致。吴兴春游的壮观场(chang)面，西湖也不能相比。已酉这一年，我和萧时父在城南处一边载酒一边划船，归来于是写下此词。江面上荡着双桨划来一只小船，我忽然发现，船上的人好像是我昔日恋人。她正在用团扇轻轻地去迎接那些飞来飞去的杨花，她的眼神，真是楚楚动人。春光渐渐去远，沙洲自然变绿，又添几声悦耳的鸟鸣。遥想当年，在繁华如锦的扬州路，我如杜牧年少时放荡寻欢。往事早已成烟，思念也无用处。
我这流浪的人儿看了《落花》宋祁 古诗的情景，不由感同身受，泪流满面，这种心境犹如繁华的街头游人离去一样空荡落寞，只有《落花》宋祁 古诗的残香还飘散在空中，引来了两只美丽的蝴蝶，把它们的爱情全部酿成甜美的蜜。
何年何月才能回家乡啊，想至此不觉在孤舟上潜然泪流。秋浦产一种霹驼鸟，其羽毛之美，为人间天上所少有。
突然看到一个青发小道童，头发挽成双云鬟一样。
诗人从绣房间经过。
再次来到苏州，只觉得万事皆非。曾与我同来的妻子为何不能与我同归呢？我好像是遭到霜打的梧桐，半生半死；又似白头失伴的鸳鸯，孤独倦飞。
请问路人那些人是谁，路人回答说他们都是宦官，皇帝的内臣。
道上露水湿漉漉，难道不想早逃去？只怕露浓难行路。谁说麻雀(que)没有嘴？怎么啄穿我房屋？谁说你尚未娶妻？为何害我蹲监狱？即使让我蹲监狱，你也休想把我娶！谁说老鼠(shu)没牙齿？怎么打通我墙壁？谁说你尚未娶妻？为何害我吃官司？即使让我吃官司，我也坚决不嫁你！
注释
5.旬：十日为一旬。
乘杳（yǎo）： 指无影无声。
⑶世界：指宇宙。
⑴晋元帝南渡江，于金陵即位，遂都之。
1.但使：只要。
⑴大林寺：在庐山大林峰，相传为晋代僧人昙诜所建，为中国佛教胜地之一。
⑺就中：其中。沦落：落魄，穷困失意。君：指李白。
赏析
这首绝句，字面上明白如话，但对它的主旨，历来注家颇多异议。有人认为它只是赞美乐曲，并无弦外之音；有人则认为它表面上看是在赞美乐曲，实际上却含讽刺，劝诫的意味。
第二段，写天马也曾有过“跃天衢”、“照皇都”的得意时刻。以此来比喻他在天宝初在长安待诏供奉翰林的一段宠遇。在天马得意的时期，它仰头呼啸，扬蹄飞奔，象飞龙似的。它的眼睛象长庚星一样的明亮，它的胸脯，两块肌肉鼓鼓的，象一双鸭子一样丰满，扫尾迅似流星，昂头犹如乌鹰，口喷红光，膊出汗血，是何等的骏健精神。它曾和天子御厩中的龙马一起在长安的大道上并驾齐驱，头上的金羁络头套在月一样丰满的两颊上，金光闪耀，影照皇都。它逸然自得，威风凛凛，声传九州。一时间，它的身价倍增，即使是白璧如山，价值连城也换不去这匹天马。再回头瞧瞧那古代曾名贵一时的骏骥紫燕，相比之下，那紫燕竟笨得象条驴！诗人天宝初年的恩宠和身价，就是透过这样的描绘给反射出来的。
“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”。牛蹄声打破了沉寂，诗人把镜头又转换到小院外。夕阳西沉，暮色朦胧，老牛缓缓归来。这景象早在《诗经》中就被咏唱过：“日(ri)之夕矣，牛羊下来”。（《王风·君子役》）然而诗人并不去重复前人诗意，而是捕捉到一个全新的艺术形象：老牛自行归来，牛背上并不是短笛横吹的牧牛郎，而是伫立的寒鸦。寒鸦易惊善飞，却在这宁静的气氛中悠闲自在，站立牛背，寒鸦之静附于牛之动，牛之动涵容了寒鸦之静，大小相映，动静相衬，构成新颖的画面。宋人诗力求生新，于此可见一斑。“无人卧”三字是不是赘笔呢？为什么不直说：“夕阳牛背寒鸦立？”这正是此诗韵味的所在。“无人卧”是顿笔，引起读者提出问题：那么到底有什么东西在牛背上呢？于是引出“带得寒鸦两两归”，形象宛然在一是融进了自己的感情色彩。
言志二句：“并刀昨夜匣中鸣，燕赵悲歌最不平”，志由物显，报国的急切愿望由并刀夜鸣来展现，虽壮怀激烈，但不是架空高论，粗犷叫器。
这首诗，没有华丽夺目的词藻，也没有刻意雕琢的警句，有的只是浑朴自然的语言，发自肺腑的真情流贯全篇。那抑扬变换的音调，很好地传达了起伏跌宕的感情。像这种“直举胸情，匪傍书史”的佳作，可算是汉魏风骨的嗣响。
接下来的三、四两句，诗人有意地拓开一笔，将笔触延伸到人们的目力的尽处：“北畔是山南畔海”，诗句看似极为平实，却高度地概括出闽中的地势：北边是山，山道弯弯；南边是海，海浪滔滔。风景美妙得可以入画，可以为诗，可以作为旁观者兴奋地指手画脚，可是，真的走马行船却实在不易。于是，便有了结句的“只堪图画不堪行”。这不仅是诗人由衷地慨叹，也是全诗旨意之所在。
俗话说：“月到中秋分外明。”诗的首句正是袭用这句俗语的语意。“才近”二字，扣题目的“八月十二”，只差三天，便是中秋，真称得上“近”了。本来每月的望日，月亮都是光明的，而这句俗语突出的是“中秋”，重点在“分外”。分外者，特别之意也，即较之其他月份更要清亮一点。八月十二，虽还未到中秋，但却接近中秋；虽未达到“分外”，却也是“已清”了。这已初步道出了题意。
三、四两行，明代的杨慎认为其含有讽刺之意，其所著《升庵诗话》中言：“此诗言恩泽不及于边塞，所谓君门远于万里也。”作者写那里没有春风，是借自然暗喻安居于繁华帝都的最高统治者不体恤民情，置远出玉门关戍守边境的士兵于不顾。中国古代诗歌向来(xiang lai)有“兴寄”的传统，更何况(kuang)“诗无达诂”，我们认为读者未尝不可这样理解，但不能就此而肯定作者确有此意。具体这两句的解释：既然春风吹不到玉门关外， 关外的杨柳自然不会吐叶，光 “怨”它又有何用？
唐时，以相互送别为题的绝句颇多，或写景寄情，或直抒心怀，在写作上手法多样，千姿百态。这首《峡口送友》，它不同于一般的送别诗，客中送客，自难为情，况又“万里”之远，“同为客”呢？作者身为客人却反客为主，淋漓尽致地表露了自已送客惆怅心情。
这首诗全篇情景交融，感情深沉，而又含蓄凝练，言简意赅，充分体现了“沉郁顿挫”的艺术风格。且这首诗结构紧凑，围绕“望”字展开，前四句借景抒情，情景结合。诗人由登高远望到焦点式的透视，由远及近，感情由弱到强，就在这感情和景色的交叉转换中含蓄地传达出诗人的感叹忧愤。由开篇描绘国都萧索的景色，到眼观春花而泪流，耳闻鸟鸣而怨恨；再写战事持续很久，以致家里音信全无，最后写到自己的哀怨和衰老，环环相生、层层递进，创造了一个能够引发人们共鸣、深思的境界。表现了在典型的时代背景下所生成的典型感受，反映了同时代的人们热爱国家、期待和平的美(de mei)好愿望，表达了大家一致的内在心声。也展示出诗人忧国忧民、感时伤怀的高尚情感。
“半世三江五湖掉，十年四泊百花洲”。杨万里于1154（绍兴二十年）中进士，初授赣州司户，继调永州零陵萃，以后历任内外官职，奔走于江湖间，到写这首诗时，已经半世(指一个人的半生)之多；十来年间，因主程所经，曾四次泊舟于百花洲畔。这一联用秀朗工整之笔概括了自己的漂泊羁旅的生活，其中含有身世之感，但调子并不沉重，毋宁说还带有一点悠然自赏的意味。从眼前的胜游回顾半世以来的行踪，从眼前的百花洲联想到所历的三江五湖，时间、空间都延伸扩大了。这一联在对仗上句法上有两个明显的特点，一是多用数目字成对，如“半”对“十”“三”对“四”“五”对“百”；二是上下句的句法并不同(下句的“泊”是动词，与上句的“江”为名词不同，五湖棹与百花洲也有所不同，平仄也不调)。这样一种对仗，表现出诗人的巧思，具有一种轻快流利、拗折错落的美感。
第二段，写天马也曾有过“跃天衢”、“照皇都”的得意时刻。以此来比喻他在天宝初在长安待诏供奉翰林的一段宠遇。在天马得意的时期，它仰头呼啸，扬蹄飞奔，象飞龙似的。它的眼睛象长庚星一样的明亮，它的胸脯，两块肌肉鼓鼓的，象一双鸭子一样丰满，扫尾迅似流星，昂头犹如乌鹰，口喷红光，膊出汗血，是何等的骏健精神。它曾和天子御厩中的龙马一起在长安的大道上并驾齐驱，头上的金羁络头套在月一样丰满的两颊上，金光闪耀，影照皇都。它逸然自得，威风凛凛，声传九州。一时间，它的身价倍增，即使是白璧如山，价值连城也换不去这匹天马。再回头瞧瞧那古代曾名贵一时的骏骥紫燕，相比之下，那紫燕竟笨得象条驴！诗人天宝初年的恩宠和身价，就是透过这样的描绘给反射出来的。
“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”。牛蹄声打破了沉寂，诗人把镜头又转换到小院外。夕阳西沉，暮色朦胧，老牛缓缓归来。这景象早在《诗经》中就被咏唱过：“日(ri)之夕矣，牛羊下来”。（《王风·君子役》）然而诗人并不去重复前人诗意，而是捕捉到一个全新的艺术形象：老牛自行归来，牛背上并不是短笛横吹的牧牛郎，而是伫立的寒鸦。寒鸦易惊善飞，却在这宁静的气氛中悠闲自在，站立牛背，寒鸦之静附于牛之动，牛之动涵容了寒鸦之静，大小相映，动静相衬，构成新颖的画面。宋人诗力求生新，于此可见一斑。“无人卧”三字是不是赘笔呢？为什么不直说：“夕阳牛背寒鸦立？”这正是此诗韵味的所在。“无人卧”是顿笔，引起读者提出问题：那么到底有什么东西在牛背上呢？于是引出“带得寒鸦两两归”，形象宛然在一是融进了自己的感情色彩。
言志二句：“并刀昨夜匣中鸣，燕赵悲歌最不平”，志由物显，报国的急切愿望由并刀夜鸣来展现，虽壮怀激烈，但不是架空高论，粗犷叫器。
这首诗，没有华丽夺目的词藻，也没有刻意雕琢的警句，有的只是浑朴自然的语言，发自肺腑的真情流贯全篇。那抑扬变换的音调，很好地传达了起伏跌宕的感情。像这种“直举胸情，匪傍书史”的佳作，可算是汉魏风骨的嗣响。
接下来的三、四两句，诗人有意地拓开一笔，将笔触延伸到人们的目力的尽处：“北畔是山南畔海”，诗句看似极为平实，却高度地概括出闽中的地势：北边是山，山道弯弯；南边是海，海浪滔滔。风景美妙得可以入画，可以为诗，可以作为旁观者兴奋地指手画脚，可是，真的走马行船却实在不易。于是，便有了结句的“只堪图画不堪行”。这不仅是诗人由衷地慨叹，也是全诗旨意之所在。
俗话说：“月到中秋分外明。”诗的首句正是袭用这句俗语的语意。“才近”二字，扣题目的“八月十二”，只差三天，便是中秋，真称得上“近”了。本来每月的望日，月亮都是光明的，而这句俗语突出的是“中秋”，重点在“分外”。分外者，特别之意也，即较之其他月份更要清亮一点。八月十二，虽还未到中秋，但却接近中秋；虽未达到“分外”，却也是“已清”了。这已初步道出了题意。
三、四两行，明代的杨慎认为其含有讽刺之意，其所著《升庵诗话》中言：“此诗言恩泽不及于边塞，所谓君门远于万里也。”作者写那里没有春风，是借自然暗喻安居于繁华帝都的最高统治者不体恤民情，置远出玉门关戍守边境的士兵于不顾。中国古代诗歌向来(xiang lai)有“兴寄”的传统，更何况(kuang)“诗无达诂”，我们认为读者未尝不可这样理解，但不能就此而肯定作者确有此意。具体这两句的解释：既然春风吹不到玉门关外， 关外的杨柳自然不会吐叶，光 “怨”它又有何用？
唐时，以相互送别为题的绝句颇多，或写景寄情，或直抒心怀，在写作上手法多样，千姿百态。这首《峡口送友》，它不同于一般的送别诗，客中送客，自难为情，况又“万里”之远，“同为客”呢？作者身为客人却反客为主，淋漓尽致地表露了自已送客惆怅心情。
这首诗全篇情景交融，感情深沉，而又含蓄凝练，言简意赅，充分体现了“沉郁顿挫”的艺术风格。且这首诗结构紧凑，围绕“望”字展开，前四句借景抒情，情景结合。诗人由登高远望到焦点式的透视，由远及近，感情由弱到强，就在这感情和景色的交叉转换中含蓄地传达出诗人的感叹忧愤。由开篇描绘国都萧索的景色，到眼观春花而泪流，耳闻鸟鸣而怨恨；再写战事持续很久，以致家里音信全无，最后写到自己的哀怨和衰老，环环相生、层层递进，创造了一个能够引发人们共鸣、深思的境界。表现了在典型的时代背景下所生成的典型感受，反映了同时代的人们热爱国家、期待和平的美(de mei)好愿望，表达了大家一致的内在心声。也展示出诗人忧国忧民、感时伤怀的高尚情感。
“半世三江五湖掉，十年四泊百花洲”。杨万里于1154（绍兴二十年）中进士，初授赣州司户，继调永州零陵萃，以后历任内外官职，奔走于江湖间，到写这首诗时，已经半世(指一个人的半生)之多；十来年间，因主程所经，曾四次泊舟于百花洲畔。这一联用秀朗工整之笔概括了自己的漂泊羁旅的生活，其中含有身世之感，但调子并不沉重，毋宁说还带有一点悠然自赏的意味。从眼前的胜游回顾半世以来的行踪，从眼前的百花洲联想到所历的三江五湖，时间、空间都延伸扩大了。这一联在对仗上句法上有两个明显的特点，一是多用数目字成对，如“半”对“十”“三”对“四”“五”对“百”；二是上下句的句法并不同(下句的“泊”是动词，与上句的“江”为名词不同，五湖棹与百花洲也有所不同，平仄也不调)。这样一种对仗，表现出诗人的巧思，具有一种轻快流利、拗折错落的美感。
创作背景
此诗为赞美《驺虞》佚名 古诗而作，但对赞美的对象即“《驺虞》佚名 古诗”所指尚存较大分歧。有学者认为此诗是赞美为天子管理鸟兽的小官吏的诗歌，还有学者认为此诗是赞美猎人的诗歌。《毛诗序》认为这首诗是歌颂文王教化的诗作，说：“人伦既正，朝廷既治，天下纯被文王之化，则庶类蕃殖，蒐田以时，仁如《驺虞》佚名 古诗，则王道成也。”朱熹《诗集传》发挥此义，宣传“诗教”，说：“南国诸侯承文王之化，修身齐家以治其国，而其仁民之余恩，又有以及于庶类。故其春田之际，草木之茂，禽兽之多，至于如此。而诗人述其事以美之，且叹之曰：此其仁人自然，不由勉强，是即真所谓《驺虞》佚名 古诗矣。”旧说另有乐贤者众多、怨生不逢时、赞《驺虞》佚名 古诗称职等说，今人高亨《诗经今注》、袁梅《诗经译注》则认为是小奴隶为奴隶主放猪，经常受到《驺虞》佚名 古诗（猎官名）的监视欺凌，有感而作。
贾谊( 先秦 )
收录诗词 (7582) 首
简 介
贾谊 贾谊（前200～前168），汉族，洛阳（今河南省洛阳市东）人，字太傅。西汉初年着名的政论家、文学家。18岁即有才名，年轻时由河南郡守吴公推荐，20余岁被文帝召为博士。不到一年被破格提为太中大夫。但是在23岁时，因遭群臣忌恨，被贬为长沙王的太傅。后被召回长安，为梁怀王太傅。梁怀王坠马而死后，贾谊深自歉疚，直至33岁忧伤而死。其着作主要有散文和辞赋两类。散文如《过秦论》、《论积贮疏》、《陈政事疏》等都很有名；辞赋以《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》最着名。
菩萨蛮·湿云不动溪桥冷
"出京无计住京难，深入东风转索然。满眼有花寒食下，
今日偶题题似着，不知题后更谁题。"
近抛三井更深去，不怕虎狼唯怕人。"
青桂任霜霰，尺璧无瑕疵。回尘却惆怅，归阙难迟迟。"
唯应鬼眼兼天眼，窥见行藏信此翁。"
"欲询往事奈无言，六十年来托此根。香暖几飘袁虎扇，
多情御史应嗟见，未上青云白发新。"
"别筵人散酒初醒，江步黄昏雨雪零。
云
久别湖波绿，相思岳月圆。翠萝曾隐处，定恐却求仙。"
沈醉不愁归棹远，晚风吹上子陵滩。"
欲下阑干一回首，乌归帆没戍烟明。"
香锄抛药圃，烟艇忆莎陂。自许亨途在，儒纲复振时。"
危邦自谓多麟凤，肯把王纲取钓翁。"
"八月悲风九月霜，蓼花红淡苇条黄。石头城下波摇影，
"东南一境清心目，有此千峰插翠微。人在下方冲月上，
泰华根同峙，嵩衡脉共联。凭虚有仙骨，日月看推迁。"
春夜喜雨
"流落常嗟胜会稀，故人相遇菊花时。凤笙龙笛数巡酒，
"栗杖出匡顶，百中无一枝。虽因野僧得，犹畏岳神知。
"一径入千岑，幽人许重寻。不逢秦世乱，未觉武陵深。
"故人何处又留连，月冷风高镜水边。文阵解围才昨日，
燕脂桃颊梨花粉，共作寒梅一面妆。"
"芙蓉宫阙二妃坛，两处因依五岁寒。邹律有风吹不变，
名宦由来致苦辛。皎日还应知守道，平生自信解甘贫。
茅屋梁和节，茶盘果带枝。相传终不忘，何必立生祠。"
清平乐·蒋桂战争
"去年花下把金卮，曾赋杨花数句诗。
因风因雨更憔悴。只有闲横膝上琴，怨伤怨恨聊相寄。
"深山多隙地，无力及耕桑。不是营生拙，都缘觅句忙。
见《诗话总龟》）"
只道诗人无佛性，长将二雅入三乘。"
春风谁识面，水国但牵肠。十二门车马，昏明各自忙。"
只拟诛黄皓，何曾识霸先。嗾獒翻丑正，养虎欲求全。
画屏见后长回首，争得雕笼莫放归。"
杨柳枝·织锦机边莺语频
凭君细看红儿貌，最称严妆待晓钟。
"寒鸣宁与众虫同，翼鬓緌冠岂道穷。壳蜕已从今日化，
是张愁网绊英雄。苏公有国皆悬印，楚将无官可赏功。
"云晴春鸟满江村，还似长安旧日闻。
百万僧中不为僧，比君知道仅谁能。
雨露涵濡三百载，不知谁拟杀身酬。"
"峨嵋山下能琴客，似醉似狂人不测。何须见我眼偏青，
莫恨红裙破，休嫌白屋低。请看京与洛，谁在旧香闺。
烛之武退秦师
"此道背于时，携归一轴诗。树沈孤鸟远，风逆蹇驴迟。
"诸方游几腊，五夏五峰销。越讲迎骑象，蕃斋忏射雕。
烟暝搔愁鬓，春阴赖酒乡。江楼倚不得，横笛数声长。"
草玄门似山中静，不是公卿到不开。"
春秋闲论战争年。远江惊鹭来池口，绝顶归云过竹边。
迟客虚高阁，迎僧出乱岑。壮心徒戚戚，逸足自骎骎。
"早随真侣集蓬瀛，阊阖门开尚见星。龙尾楼台迎晓日，
"遐方不许贡珍奇，密诏唯教进荔枝。
寺人披见文公
印茶泉绕石，封国角吹楼。远宦有何兴，贫兄无计留。"
"楚天空阔月成轮，蜀魄声声似告人。
"月照临官渡，乡情独浩然。鸟栖彭蠡树，月上建昌船。
翠老霜难蚀，皴多藓乍封。几家遥共玩，何寺不堪容。
地上修文待卜商。真魄肯随金石化，真风留伴蕙兰香。
"衰柳迷隋苑，衡门啼暮鸦。茅厨烟不动，书牖日空斜。
别有阑干压行路，看人尘土竟流年。"
定有伊姜为佐辅，忍教鸿雁各干坤。"
春游
一时衰飒无多恨，看着清风彩剪成。"
"落笔胜缩地，展图当晏宁。中华属贵分，远裔占何星。
霁来还有风流事，重染南山一遍青。"
杜鹃啼苦夜无人。东堂岁去衔杯懒，南浦期来落泪频。
"乱离时节别离轻，别酒应须满满倾。
虽解浮舟也覆舟。湘浦暮沈尧女怨，汾河秋泛汉皇愁。
五陵公子饶春恨，莫引香风上酒楼。"
云半片，鹤一只。"
念奴娇·闹红一舸
梦寐长疑羽翼生。住僻骅骝皆识路，来频鹦鹉亦知名。
久戍临洮报未归，箧香销尽别时衣。
"贪路贪名须早发，枕前无计暂裴回。才闻鸡唱唿童起，
试才卑庾薤，求味笑周菘。只此霜栽好，他时赠伯翁。"
千山万水瀛洲路，何处烟飞是醮坛。"
长畏不得闲，几度避游畋。当笑钓台上，逃名名却传。"
忘情鸥鸟恣高低。长江月上鱼翻鬣，荒圃人稀獭印蹄。
"赞善贤相后，家藏名画多。留心于绘素，得事在烟波。
戏赠友人
"绝壁相欹是洞门，昔人从此入仙源。数株花下逢珠翠，
南邻雨中揭屋笑，酒熟数家来相看。"
"圣朝纶阁最延才，须牧生民始入来。凤藻已期他日用，
在周名褒姒，在纣名妲己。变化本多涂，生杀亦如此。
"化人之心固甚难，自化之心更不易。化人可以程限之，
"时君过听委平衡，粉署华灯到晓明。开卷固难窥浩汗，
有蝉隳鬓样，无燕着钗行。十二峰前梦，如何不断肠。"
应是荆山留不住，至今犹得睹芳尘。"