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秋词

金朝 / 欧阳辟

今朝暂到金台上,颇觉心如太古时。"
"曦轮初转照仙扃,旋擘烟岚上窅冥。
性命双修玄又玄,海底洪波驾法船。生擒活捉蛟龙首,
"松滋闻古县,明府是诗家。静理馀无事,欹眠尽落花。
杨柳江湖晚,芙蓉岛屿深。何因会仙手,临水一披襟。
满院竹声堪愈疾,乱床花片足忘情。"
苏生佩六印,奕奕为殃源。主父食五鼎,昭昭成祸根。
今朝回去精神别,为得头厅宰相诗。"
"远庵枯叶满,群鹿亦相随。顶骨生新发,庭松长旧枝。
表兄不是严家子,合是三兄与四兄。 ——中表"
春残相忆荆江岸,一只杜鹃头上啼。
投赠荷君芷,馨香满幽襟。"
"撑船碧江上,春日何迟迟。汀花最深处,拾得鸳鸯儿。
鸑鷟对鼓舞,神仙双裴回。谁当巧裁制,披去升瑶台。"
暮雨开青壁,朝阳照紫烟。二林多长老,谁忆上头禅。"
好鹤曾为客,真龙或作蛇。踌蹰自回首,日脚背楼斜。


秋词拼音解释:

jin chao zan dao jin tai shang .po jue xin ru tai gu shi ..
.xi lun chu zhuan zhao xian jiong .xuan bo yan lan shang yao ming .
xing ming shuang xiu xuan you xuan .hai di hong bo jia fa chuan .sheng qin huo zhuo jiao long shou .
.song zi wen gu xian .ming fu shi shi jia .jing li yu wu shi .yi mian jin luo hua .
yang liu jiang hu wan .fu rong dao yu shen .he yin hui xian shou .lin shui yi pi jin .
man yuan zhu sheng kan yu ji .luan chuang hua pian zu wang qing ..
su sheng pei liu yin .yi yi wei yang yuan .zhu fu shi wu ding .zhao zhao cheng huo gen .
jin chao hui qu jing shen bie .wei de tou ting zai xiang shi ..
.yuan an ku ye man .qun lu yi xiang sui .ding gu sheng xin fa .ting song chang jiu zhi .
biao xiong bu shi yan jia zi .he shi san xiong yu si xiong . ..zhong biao .
chun can xiang yi jing jiang an .yi zhi du juan tou shang ti .
tou zeng he jun zhi .xin xiang man you jin ..
.cheng chuan bi jiang shang .chun ri he chi chi .ting hua zui shen chu .shi de yuan yang er .
yue zhuo dui gu wu .shen xian shuang pei hui .shui dang qiao cai zhi .pi qu sheng yao tai ..
mu yu kai qing bi .chao yang zhao zi yan .er lin duo chang lao .shui yi shang tou chan ..
hao he zeng wei ke .zhen long huo zuo she .chou chu zi hui shou .ri jiao bei lou xie .

译文及注释

译文
乘单车想去慰问边关,路经的属国已过居延。
人生在世,到这里、又到那里,偶然留下一(yi)些痕迹,你觉得像是什么?我看(kan)真像随处乱飞的鸿鹄,偶然在某处的雪地上落一落脚一样。
  吴(wu)王夫差出兵攻越,越王勾(gou)践带兵迎击。大夫文种献计说:“吴越谁存谁亡,只看天意如何,用不着打仗了。伍子胥和华登练出来的吴国士兵,从来没打过败仗,只要有一人精于射箭,就会有百人拉起弓弦练习。我们很难战胜他啊。凡是谋划一件事情,必须预见到成功才实行,决不可轻易(yi)拼命。君王不如保全兵力,严守阵地,用谦卑的言辞向吴国求和,让吴民高兴,让吴王的野心一天天膨胀。我们可由此占卜天意,果真天弃吴国,吴人定会答应议和,不把我国放在眼里,而放心大胆去中原争霸。等他百姓疲惫了,再遇上天灾歉收,我们稳稳当当去收拾残局,吴国就失去上天的保佑了。”
登楼望家国,有层山叠水相隔,饮烟已经被山挡住了,家在哪里呢?古今家国之恨,向谁倾诉。乡梦恐怕难以传到千里之外了,唯闻子规啼三更月。杜鹃声声劝归,人却难以归去。
古树苍茫一直延伸到深(shen)巷,寥落寒山空对冷寂的窗牖。
真朴之念在胸中,岂被人事所约(yue)束?
都与尘土黄沙伴随到老(lao)。
我沮丧地凝神伫立,寻思那位玲珑娇小的旧情人。那日清晨初见时,她恰好倚门观望。她前额头上抹着淡淡的宫黄,扬起彩袖来遮挡晨风,嘴里发出银铃般的笑语。
情系着汉家宫室,身却只能留在这雁门!断裂的玉帛怎能容的下千言万语,此时只消一句,“我赴黄泉去,来世再报恩!”
我不由满怀惆怅,清楚地记得当日在南楼时欢爱的幸福时光,在翡翠的珠帘里,彩灯非常明亮。她亲昵地依偎在我的肩头,温柔深情地把歌儿哼唱。如今我又到旧日街巷,遍访旧日邻居询问她的情况。可惜那无情的春风,吹落了鲜花,吹走了芬芳,并带着无限的感伤。我悲痛欲绝,她也没给我留下画像。我还清楚地记得她的容貌,回来后仔细描画那深情的模样。
《蝉》虞世南 古诗垂下像帽缨一样的触角吸吮着清澈甘甜的露水,声音从挺拔疏朗的梧桐树枝间传出。

注释
①名花:指牡丹花。
④续弦胶:凤喙与麟角,合煎作“续弦胶”,可续弓弩的断弦。
末路:路途的终点,比喻失意潦倒或没有前途的境地。
①《元和郡县志》:鄂州江夏郡有武昌县,西至州一百七十里。
30.然胡不已乎:但是为什么不停止(攻打宋国的计划)呢? 然:但是。胡:为什么。已:停止。
⑸目断:极目望到尽头。四天垂:天的四周夜幕降临。

赏析

  第一首诗,首联先写草堂的环境:草堂离城郭很远,庭园开阔宽敞,旁无村落,因而诗人能够极目远眺。中间四句紧接着写眺望到的景色。“澄江平少岸”,诗人凭槛远望,碧澄清澈的江水,浩浩荡荡,似乎和江岸齐平了,这是写远景;“幽树晚多花”则写近景,草堂四周郁郁葱葱的树木,在春日的黄昏里,盛开着姹紫嫣红的花朵,散发出迷人的清香。五、六两句刻画细腻,描写极为生动:“细雨鱼儿出,微风燕子斜。”鱼儿在毛毛细雨中摇曳着身躯,喷吐着水泡儿,欢欣地游到水面来了。燕子轻柔的躯体,在微风的吹拂下,倾斜着掠过水蒙蒙的天空……这是历来为人传诵的名句。诗人遣词用意精微细致,描写十分生动。“出”写出了鱼的欢欣,极其自然;“斜”写出了燕子的轻盈,逼肖生动。诗人细致地描绘了(hui liao)微风细雨中鱼和燕子的动态,其意在托物寄兴。这二句诗流露出作者热爱春天的喜悦心情,是历来为人传诵的名句。叶梦得《石林诗话》云:“诗语忌过巧。然缘情体物,自有天然之妙,如老杜‘细雨鱼儿出,微风燕子斜’,此十字,殆无一字虚设。细雨着水面为沤,鱼常上浮而淰。若大雨,则伏而不出矣。燕体轻弱,风猛则不胜 ,惟微风乃受以为势 ,故又有‘轻燕受风斜’之句。”尾联呼应起首两句。以“城中十万户”与“此地两三家”对比,更显得草堂的闲适幽静。这首诗写傍晚时分所见到的微风细雨中的景象,表现了环境的清幽美好和诗人闲适宁静的心情及其对大自然的热爱。全诗八句都是对仗,而且描写中远近交错,精细自然,“自有天然工巧而不见其刻划之痕。”它句句写景,句句有“遣心”之意。诗中描绘的是草堂环境,然而字里行间含蕴的,却是诗人悠游闲适的心情和对大自然、对春天的热爱。
  首句,“十年无梦得还家”,指抗元兵败的十年间从未还家。这里不说“未还家”,却说“无梦得还家”,简直连还家的梦也(meng ye)不曾有过,可见其决绝之情。另方面,古代前朝的遗民,在无可奈何的情况下,总是逃入深山以表示不臣服新朝政权。他的“无梦得还家”,正是表明前此十年之志:抗节隐居。这一句领起下文。决绝到连还家的梦也不曾有过,栖息山间也就怡然自得了。
  体贴,也是要有生活基础的,不是平日深谙她们的痛苦,或者竟是自己也有类似的经验,他不可能在欢乐的华林,偏偏有此悲凉之雾的感受。温庭筠只不过写出侍姬们因失去了人格的尊严,过着心灵屈辱生活的痛苦,没有直接去指摘那个社会,指责这种奢靡的生活,如白居易那样,明白的说“禄山胡旋迷君眼,兵过黄河疑未反;贵妃胡旋惑君心,死弃马嵬念更深”。——其实白居易在这儿把舞妓和安禄山、杨贵妃等同了起来,姑不论拟于不伦,说穿了也不过是女人是祸水的老调,为唐明皇开脱而已。而温庭筠这里,虽只勾画了豪门夜宴中的这么两个细节,然而作家的进步倾向就寓于这细节之中了。他就是要给这样美妙的生活戳上一个窟窿,而不是弥补它,粉饰它。珠光宝气在他的笔下,无异是套在她们纯洁心灵上的枷锁,粉脂香泽,也不过是给尊严的人格涂上屈辱的标志。他写的是另一种现实。他是眼睛向下的。是以他看到的,不是至高无上的皇帝的脸色,而是压迫在最底层的妓女们的痛楚。用现在的话来说,他不仅写出了阶级的对立,甚至还写出了压迫的根源。写出了皇王贵族的欢乐,就是建立在她们的痛苦之上的。虽然他当年不可能懂得什么是阶级斗争的学说,但可以肯定地说:他如果没有反对晚唐这种没落统治的进步思想,是绝对不会与这些“虬须公子五侯客”在感情上是如此绝然对立的。仅这一点,他便远远胜过许多古人,也远远超过了白居易的乐府水平。这样具有鲜明立场的诗,不能称之为现实主义的杰作,而硬要说成是什么“内容腐朽”,“无非是宫体的变形”,这是莫大的冤枉。他虽参加了夜宴,但感情却不同,能有如此用心,根本谈不上什么“放荡”。他不仅看到了(dao liao)这些女奴的痛苦,而且还有勇气在自己的乐府中为她们表达出来,根本不能说这是“形式主义”。当然,正是他的这种立场和表现,是要被封建的士大夫们说为“无行”的;他若“有行”,也就是和他们一个样了。然而对于今人,对于进步的评论家,由于立场的不同,不能和封建主义者同一个腔调。是以跟着前人而不加分析地说温庭筠是什么“缺乏深刻的思想内容”,说他“描摹的是醉酒歌舞的奢靡生活”,是没有“反映现实”,没有“指摘时弊”,就未免有乏艺术的真知灼见了。
  《《招魂》屈原 古诗》全文可分为三个段落,第一段是序篇,第二段是正文,第三段是尾声。
  作者一针见血地指出:评论诗词的好坏优劣,应当有自己的见解和主张哪个,而不能像文坛艺苑中的某些人一样,心口雌黄。马克思哲学认为,要做到独具慧眼,深刻地认识、把握事物的本质,一是必须在实践中占有大量的感性材料;而是必须善于对感性材料进行“去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里”的加工,实现由感性认识上升到理性认识的飞跃和发展。
  燕子秋去春来,巢于檐下,民间视为吉祥物。“寻常百姓家”即借鉴刘禹锡的“旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家。”正因为燕子不嫌贫爱富、趋炎附势,主人也“不下旧帘遮”,热情的迎接燕子的归来。“巢成雏长大,相伴过年华”两句,更是把燕子看成生活的一部分了。
  杜甫写此诗时,安史之乱未平。作者虽然避乱在四川,暂时得以“坦腹《江亭》杜甫 古诗”,到底还是忘不了国家安危的,因此诗的最后,就不能不归结到“江东犹苦战,回首一颦眉”,又陷入满腹忧国忧民的愁绪中去了。杜甫这首诗表面上悠闲恬适,骨子里仍是一片焦灼苦闷。这正是杜甫不同于一般山水诗人的地方。
  诗中写人物活动,也只用六个字组成三个词,就是:“独坐、弹琴、长啸”。对人物,既没有描绘其弹奏舒啸之状,也没有表达其喜怒哀乐之情;对琴音与啸声,更没有花任何笔墨写出其音调与声情。 表面看来,四句诗的用字造语都是平平无奇的。但四句诗合起来,却妙谛自成,境界自出,蕴含着一种特殊的艺术魅力。作为王维《辋川集》中的一首名作,它的妙处在于其所显示的是那样一个令人自然而然为之吸引的意境。它不以字句取胜,而从整体见美。它的美在神不在貌,领略和欣赏它的美,也应当遗貌取神,而其神是包孕在意境之中的。就意境而言,它不仅如施补华所说,给人以“清幽绝俗”(《岘佣说诗》)的感受,而且使人感到,这一月夜幽林之景是如此空明澄净,在其间弹琴长啸之人是如此安闲自得,尘虑皆空,外景与内情是抿合无间、融为一体的。而在语言上则从自然中见至味、从平淡中见高韵。它的以自然、平淡为特征的风格美又与它的意境美起了相辅相成的作用。
  这首诗,笔力健举:风骨清峻,结构严谨,而语句灵活变化,特别在使用典故方面,非常成功。由于贾谊、王粲的身世遭遇与作者有相似之处,抓住相似的典型事例——贾生垂涕、王粲远游,比拟自己的忧时羁旅之感,若合符券,而使一位奋发有为又遭受压抑的少年志士形象跃然纸上。复次,作者的曲曲心事,本不可能用片言只字表达出来,现在借助庄子寓言,不但足以表露他不汲汲于荣利的猖介品质,又反映他睥睨一切的精神状态,还反击了政敌的恶意中伤,如此用典,既灵活,又确切,既含蓄,又锐利,充分发挥了典故的功能。
  船在继续前进,从开阔的湖面进入了藕荷深处。清清的水里,映出了她那衬着荷花的脸。这使她想起清晨临镜的情景:她既为青春的艳丽而自喜,也更为岁月的流逝、青春易逝而悲伤。这其实是这一类乐府的传统写法。如梁昭明太子的《采莲曲》说:“桂楫兰桡浮碧水,江花玉面两相似。”朱超说:“看妆碍荷影,洗手畏菱滋。”梁元帝说:“莲花乱脸色,荷叶杂衣香。”李白说:“日照新妆水底明,风飘香袖空中举。”王昌龄甚至通首都写这一点:“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见,闻声始觉有人来。”但是温庭筠在这里手法上是继承的,在写法上却有所创新。她不是纯客观地去写芙蓉和脸面,抱着欣赏的态度,而是夹杂了人物心理的悲伤色彩。水中之莲,实为镜中之面,然而莲媚却是愁红。这就披露了人物的内心世界。而这内心的流露,他又不是运用内心的独白,而是混合了诗人的直接叙述。把香艳的流传,抹上了时代伤感的颜色;是她那眼神的流露,却又分明是诗人的痛苦呻吟。是她是己,已到了浑然忘形的地步,从而改变了乐府诗的气质。这就是温庭筠高过以前名家的地方。
  贾岛是唐代的著名的苦吟诗人,长于五言律诗,集中五言律诗也最多。他的律诗,字斟句酌,排比工整,常有佳句,耐人寻味。如“秋风吹渭水,落叶满长安”、“长江人钓月,旷野火烧风”、“鸟宿池边树,僧敲月下门”等,或气象雄浑,或情景幽独,颇为人们所称诵。不过除了一些佳句以外,他写得好的律诗并不多,这是由于他过于醉心词句的琢磨,往往忽视了全诗的整体的艺术境界的创造。因而他的五言律诗,虽然对仗工整,却有雕琢的痕迹,不够自然,缺乏动人的情怀,使人读后,留不下完整的印象。倒是他的一些绝句,无意求工,写得自然、朴素,别有情致。这首诗便是其中一首较优秀的作品。
  首联开门见山,写了一个出家为道的女子的相思之苦。起句写崎岖不平的山路,高耸入云的磴级,为次句的“行苦”作铺垫。“相思苦”不仅使用了衬托手法,而且通过句内顶真更加强了相思苦况的表达,成为贯穿全诗的感情线索和结构枢纽。对于一个女道士来说,山路之险峻已经是够艰苦的了,但诗人并不以此为苦,而是“苦相思”。诗人把对子安的相思之情,以烘云托月的手法突显出来。
  《早秋》第一首的前六句,都是写早秋的景物。起句先从秋夜写起,在漫长的秋夜中,漂浮着一种清冷的气息。西风已经从翠绿的草地上兴起。
  “破帽遮颜(zhe yan)过闹市,漏船载酒泛中流。”其中“闹市”喻指敌人猖獗跋扈、横行霸道的地方。“中流”指水深急处。这联用象征的手法,讲形势非常险恶。作者在“破帽"与“闹市”, “漏船”与“中流”这两不相应且对立的事物中,巧妙地运用了一个“过”和一个“泛”,再一次形象地表现出作者临危不惧、激流勇进的战斗精神,衬托出革命战士在险恶环境中是何等的英勇顽强、机智灵活。这两句诗流露出诙谐、乐观的情趣,表现出寓庄于谐的特色。

创作背景

  此诗是杜甫在唐肃宗至德元载(756年)冬陷居长安时所作。杜甫在写这首诗之前不久,泥古不化的宰相房琯率领唐军在陈陶斜和青坂与安禄山叛军展开大战,大败,死伤几万人。长安失陷时,诗人逃到半路就被叛军抓住,解回长安。诗人也设法隐蔽自己,得以保存气节;但是痛苦的心情,艰难的生活,仍然折磨着诗人。

  

欧阳辟( 金朝 )

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简 介

欧阳辟 桂州灵川人,字晦夫。仁宗至和间,与弟欧阳简同学诗于梅尧臣。哲宗元祐六年进士。任雷州石康令。时苏轼南谪,与之交游。后乞休归,生活清贫。

卜算子·风雨送人来 / 顾家树

自从邂逅芙蓉帐,不数桃花流水溪。"
"岂谓江南别,心如塞上行。苦云摇阵色,乱木搅秋声。
"至宝不自宝,照古还照今。仙人手胼胝,寥泬秋沈沈。
卓氏长卿称士女,锦江玉垒献山川。"
即归玉案头,为君整冠簪。即居吾君手,照出天下心。
"谁工此松唯拂墨,巧思丹青营不得。初写松梢风正生,
素魄初圆恨翠娥,繁华浓艳竟如何。
高真诚寥邈,道合不我遗。孰谓姑射远,神人可同嬉。


七绝·五云山 / 梁有年

茂祉遐宣胜事并,薰风微入舜弦清。四洲不必归王化,
林僧禅偈寄相思。王杨卢骆真何者,房杜萧张更是谁。
世人皆贪我常足。栖子妙今道已成,手把玄枢心运冥。
煮茗然枫枿,泥墙札祖碑。爱师终不及,谩住许多时。"
无端措大刚饶舌,却入白云深处行。"
露洒一鹤睡,钟馀万象闲。惭将此时意,明日寄东山。"
恤民驱急传,访旧枉征舻。外镇藩条最,中朝顾问殊。
保之守之不死名,修之炼之仙人号。神得一以灵,


满江红·忧喜相寻 / 许县尉

峰前林下东西寺,地角天涯来往僧。泉月净流闲世界,
"修短各有分,浮华亦非真。断肠泉壤下,幽忧难具陈。
"赵壹能为赋,邹阳解献书。可惜西江水,不救辙中鱼。
照身潭入楚,浸影桧生隋。太白曾经夏,清风凉四肢。"
命薄相如命,名齐李白名。不知耒阳令,何以葬先生。"
"昔为吟风啸月人,今为吟风啸月身。
平生才不足,立身信有馀。自叹无大故,君子莫相疏。
便是孤帆从此去,不堪重上望夫山。"


和乐天春词 / 释契嵩

林下闲人亦何幸,也随旌旆到银尖。
瀑泉微溅石楼经。闲行不觉过天井,长啸深能动岳灵。
楚月吟前落,江禽酒外飞。闲游向诸寺,却看白麻衣。"
莫道仙家无别恨,至今垂泪忆刘郎。
道家诸子论自然,此公唯许逍遥篇。山阴诗友喧四座,
燕语春泥堕锦筵,情愁无意整花钿。
此际多应到表兄。 ——严震
尸鬼因循为汝祸。八琼秘诀君自识,莫待铅空车又破。


齐天乐·萤 / 刘锡

莫愁魂逐清江去,空使行人万首诗。"
"征人去年戍边水,夜得边书字盈纸。挥刀就烛裁红绮,
莫教烛被风吹灭,六道轮回难怨天。近来世上人多诈,
"邂逅相逢萼岭边,对倾浮蚁共谈玄。
东山东畔忽相逢,握手丁宁语似钟。
石镜启晨晖,垆烟凝寒色。旅泊将休暇,归心已隮陟。
露洒一鹤睡,钟馀万象闲。惭将此时意,明日寄东山。"
古磬清霜下,寒山晓月中。诗情缘境发,法性寄筌空。


浪淘沙·其八 / 陆敏

与君相见时,杳杳非今土。"
一方云物自鲜奇。天文仰视同诸掌,剑术无前更数谁。
"羸疾依小院,空闲趣自深。蹑苔怜静色,扫树共芳阴。
吾家本住在天齐,零落白云锁石梯。
寥寥大漠上,所遇皆清真。澄莹含元和,气同自相亲。
"吾观谈天客,工言丧其精。万物资广庇,此中何有情。
"士安逾弱冠,落魄未修饰。一朝因感激,志学忘寝食。
"如蒙一被服,方堪称福田。(咏赐玄奘衲、袈裟,


艳歌 / 公孙龙

暗去也没雨,明来也没云。日头赫赤出,地上绿氤氲。
湖光引行色,轻舸傍残霞。"
"深闺闲锁难成梦,那得同衾共绣床。
"辞官因世难,家族盛南朝。名重郊居赋,才高独酌谣。
危栈通岐触岫云。却念淮阴空得计,又嗟忠武不堪闻。
炼魄全魂日月精。比见至人论九鼎,欲穷大药访三清。
野花寒更发,山月暝还来。何事池中水,东流独不回。"
"千峰映碧湘,真隐此中藏。饼不煮石吃,眉应似发长。


叹花 / 怅诗 / 沈作霖

万事须将至理齐。花在月明蝴蝶梦,雨馀山绿杜鹃啼。
天符早晚下空碧,昨夜前村行霹雳。"
一嚼永添千载寿,一丸丹点一斤金。
须期一诀荡凶顽。蛟龙斩处翻沧海,暴虎除时拔远山。
饮馀回首话归路,遥指白云天际头。"
石阙凉调瑟,秋坛夜拜星。俗人应抚掌,闲处诵黄庭。"
"不能专习礼,虚心强觅阶。一年辞爵弁,半岁履麻鞋。
屈原沈湘流,厥戚咸自贻。何不若范蠡,扁舟无还期。


香菱咏月·其二 / 高曰琏

"厌向人间住,逢山欲懒归。片云闲似我,日日在禅扉。
常说仙家事不同,偶陪花月此宵中。
"如何有归思,爱别欲忘难。白鹭沙洲晚,青龙水寺寒。
为怜天下有众生。心琴际会闲随鹤,匣剑时磨待断鲸。
马骏桃花一巷香。偏爱曾颜终必及,或如韩白亦无妨。
若使众禽俱解语,一生怀抱有谁知。
不怕羊入屋,只怕钱入腹。
不知门下趋筵士,何似当时石解空。"


菩萨蛮·晶帘一片伤心白 / 江昱

腹心辛苦兮泾水之隅,风霜满鬓兮雨雪罗襦。
葫芦一个隐山川。诗吟自得闲中句,酒饮多遗醉后钱。
苦吟斋貌减,更被杉风吹。独赖湖上翁,时为烹露葵。
"痛填心兮不能语,寸断肠兮诉何处。
官辞中秘府,疏放野麋齐。偃仰青霄近,登临白日低。
湖中刚爱钓鱼休。童偷诗藁呈邻叟,客乞书题谒郡侯。
"翠毛丹觜乍教时,终日无寥似忆归。
自疑飞到蓬莱顶,琼艳三枝半夜春。"