阁夜
自取海鸥知，何烦尸祝酢。峰围震泽岸，翠浪舞绡幕。
无限玄言一杯酒，可能容得盖宽饶。"
"河湟戍卒去，一半多不回。家有半菽食，身为一囊灰。
"清无车马尘，深洞百花春。鸡犬疑沾药，耕桑似避秦。
桑田未闻改，日月曾几昏。仙骨若求得，垄头无新坟。
任他华毂低头笑，此地终无覆败人。
竹死不变节，花落有馀香。美人抱义死，千载名犹彰。
绵绵起归念，咽咽兴微咏。菊径月方高，橘斋霜已并。
落日送万古，秋声含七哀。枯株不萧瑟，枝干虚崔嵬。
"春尽未离关，之官亦似闲。不嫌请薄俸，为喜带名山。
阁夜拼音解释:
zi qu hai ou zhi .he fan shi zhu cu .feng wei zhen ze an .cui lang wu xiao mu .
wu xian xuan yan yi bei jiu .ke neng rong de gai kuan rao ..
.he huang shu zu qu .yi ban duo bu hui .jia you ban shu shi .shen wei yi nang hui .
.qing wu che ma chen .shen dong bai hua chun .ji quan yi zhan yao .geng sang si bi qin .
sang tian wei wen gai .ri yue zeng ji hun .xian gu ruo qiu de .long tou wu xin fen .
ren ta hua gu di tou xiao .ci di zhong wu fu bai ren .
zhu si bu bian jie .hua luo you yu xiang .mei ren bao yi si .qian zai ming you zhang .
mian mian qi gui nian .yan yan xing wei yong .ju jing yue fang gao .ju zhai shuang yi bing .
luo ri song wan gu .qiu sheng han qi ai .ku zhu bu xiao se .zhi gan xu cui wei .
.chun jin wei li guan .zhi guan yi si xian .bu xian qing bao feng .wei xi dai ming shan .
译文及注释
译文
天色已晚，湖光返照，细细的雨丝飘进南窗。
隐隐的犬吠声夹杂在淙淙的流水声中，
面对离酒慷慨高歌挥舞长剑，耻如一般游子模样满脸离愁。
拴在槽上的马受束缚，蜷曲无法伸直，不自由的笼中鸟想念远行。
夕阳西下暮色朦(meng)胧，花蕊笼罩轻烟，月华如练，我思念着(zhuo)情郎终夜不眠。柱上雕饰凤凰的赵瑟，我刚刚停奏，心想再弹奏蜀琴，又怕触动鸳鸯弦。这饱含情意的曲调，可惜无人传递，但愿它随着春风，送到遥远的燕然。忆情郎啊，情郎他迢迢隔在天那边，当年递送秋波的双眼，而今成了流泪(lei)的源泉。您若不信贱妾怀思肝肠欲断，请归来看看明镜前我的容颜！
野鸭大雁都吞吃高粱水藻啊，凤凰却要扬起翅膀高翥。
国人生命原本微贱，自卫力量为何牢固？
不忍心登高遥看远方，眺望渺茫遥远的故乡，渴求回家的心思难以收拢。叹息这些年来的行踪，为什么苦苦地长期停留在异乡？想起美人，正在华丽的楼上抬头凝望，多少次错把远处驶来的船当作心上人回家的船。她哪会知道我，倚着栏杆(gan)，愁思正如此的深重。
当年的吴国宫廷院闱现在已经变得冷冷清清，当年的广(guang)陵亭台殿堂也已经变得十分荒凉。
一再地回想当年的幽会，残灯映照朱红帷慢，淡淡月光从纱窗透进，那时情景多么缠绵迷人。如今，通向他的路那么遥远，纵然想在梦中欢会，也一样没有定准。等到他归来时，要先让他去看败落的花枝，再把心中期盼之情细细盘问。问他为何怠惰耽误了青春，怎么会那样忍心？
她情调高雅意真切，眉毛修长双鬓黑。小楼中，明月下，玉手弄筝声清冽，铿锵几声惊四座，犹如春风拂面令人悦。
可是明天我就要为国远行，不得不起来看看天亮没亮是什么时候了。
今日再来此地，姑娘不知去向何处，只有桃花依旧，含笑怒放春风之中。
江水悠悠长又长，乘筏渡过不可能(neng)。柴草丛丛错杂生，用刀割取那蒌蒿。
齐宣王高兴了，说：“《诗经》说：‘别人有什么心思，我能揣测到。’说的就是先生您这样的人啊。我这样做了，回头再去想它，却想不出是为什么。先生您说的这些，对于我的心真是有所触动啊！这种心之所以符合王道的原因，是什么呢？”
欧阳修字永叔，庐陵人。四岁时便死了父亲，母亲郑氏决心不改嫁，(在家)亲自教欧阳修读书学习。因家里贫穷，以至于只能用芦荻在地上练习写字。幼年时，欧阳修就聪敏过人，读过一遍书就能背诵下来。等到成年时，更是人品超群而享有盛誉。
想当初我刚踏上征途，正值由寒转暖的气候。什么日子才能够回去？公务却越加繁忙急骤。眼看将年终时日无多，人们正忙着采蒿收豆。心里充满了忧伤悲哀，我自讨苦吃自作自受。想到那恭谨尽职的人，我辗转难眠思念不休。难道我不想回归家园？只怕世事翻覆祸当头。
可是他们不念同门携手的情意，把我当作走路时的脚迹一样，不屑一顾 !
注释
4.“举杯”二句：我举起酒杯招引明月共饮，明月和我以及我的影子恰恰合成三人。一说月下人影、酒中人影和我为三人。
5.风气：气候。
⑶辛夷：木兰树的花，一称木笔花，又称迎春花，比杏花开得早。
⑴浣溪沙：本唐代教坊曲名，因西施浣纱于若耶溪，故又名《浣溪纱》或《浣沙溪》。上下片三个七字句。四十二字。分平仄两体。平韵体流传至今。最早的是唐人韩偓词，是正体。上片三句全用韵，下片末二句用韵。过片二句用对偶句的居多。仄韵体始于南唐李煜。又有《小庭花》等二十余种异名。另有《摊破浣溪沙》，又名《山花子》，上下片各增三字，韵位不变。此调音节明快，句式整齐，易于上口，为婉约、豪放两派词人所常用。
262. 秋：时机。
赏析
首联写李主簿隐居的环境。他结茅隐居于淮水边的古渡口，可以卧看淮水奔流。环境虽然清幽，但从古渡口的废弃不用和淮水的逝去不复返，已暗逗下联时不我待、人将衰老之感慨，韦诗运笔的精致细腻，于此可见一斑。
在艺术表现上，这首诗最突出的一点则是精炼。陆时雍称赞道：“其事何长！其言何简！”就是指这一点说的。全篇句句叙事，无抒情语，亦无议论语；但实际上，作者却巧妙地通过叙事抒了情，发了议论，爱憎十分强烈，倾向性十分鲜明。寓褒贬于叙事，既节省了很多笔墨，又丝毫没有给读者概念化的感觉。诗中还运用了藏问于答的表现手法。“吏呼一何怒！妇啼一何苦！”概括了双方的矛盾之后，便集中写“妇”，不复写“吏”，而“吏”的蛮悍、横暴，却于老妇“致词(zhi ci)”的转折和事件的结局中暗示出来。诗人又十分善于剪裁，叙事中藏有不尽之意。一开头，只用一句写投宿，立刻转入“有吏夜捉人”的主题。又如只写了“老翁逾墙走”，未写他何时归来；只写了“如闻泣幽咽”，未写泣者是谁；只写老妇“请从吏夜归”，未写她是否被带走；却用照应开头、结束全篇、既叙事又抒情的“独与老翁别”一句告诉读者：老翁已经归家，老妇已被捉走；那么，那位吞声饮泣、不敢放声痛哭的，就是给孩子喂奶的年轻寡妇了。正由于诗人笔墨简洁、洗炼，用了较短的篇幅，在惊人的广度与深度上反映了生活中的矛盾与冲突，这是十分难能可贵的。
写完山势与流水，诗人又以移步换景手法，从不同角度描绘长江的近景与远景：
连年的征战，使得将士长期不得解甲，身上长满了虮子、虱子，而无辜的百姓却受兵燹之害而大批死亡，满山遍野堆满了白骨，千里之地寂无人烟，连鸡鸣之声也听不到了，正是满目疮痍，一片荒凉凄惨的景象，令人目不忍睹。最后诗人感叹道：在战乱中幸存的人百不馀一，自己想到这些惨痛的事实，简直肝肠欲裂，悲痛万分。诗人的感情达到高潮，全诗便在悲怆愤懑的情调中戛然而止。
这首诗开头两句点明时令，寥寥数语就勾画出了五月里石榴花开时的繁茂烂漫景象，尤其“照眼明”三字，生动传神。诗人即写了花，也写了看花人的愉(de yu)快心情。后两句点明地点，这是生长在偏僻地方的石榴，没人去攀折损害他的花枝，殷红的石榴花繁多地落在青苔上，红青相衬，画面十分优美，使人觉得几多可爱和惋惜。其实诗人正是爱其无游人来赏，爱其满地“青苔”“绛英”，倘有(tang you)人来赏，则车辙马蹄践踏得不堪了，还不如任其花开花落、果熟果烂，来得自然。委婉表达俩诗人孤独的心境。
杨士奇的这首，是一幅湖上风俗画。蓼（liao）者，生长在水边的草本植物。荇（xing）者，浮在水面上的水生植物。蓼花红，水荇青，慈姑花白，犹如蓱（萍），而船上的小姑娘头扎两个发髻，穿着短袖衫，见有人来，似乎有点害羞，背立着船头自己在采菱。
这三首诗写两夫妇别后相思。诗从男女两个方面写，由于着笔的角度不同，所以能够维妙维肖地传达出双方由心理、处境的不同决定着(ding zhuo)的表情方式的差异，所谓一种相思，两样别情。这三首诗既独立成章，又语语相关。诗的风格特点是微婉蕴藉。
《《捕渔谣》曹邺 古诗》共三章六句，分述三个并不相关的内容，用两种方式组合：一是不同内容的排比，拓宽外延；二是同一内容的对比，深化内涵，并集中在一个焦点（主题）曝光。丰茸其辞而凝炼其意，正是民间歌谣的普遍特色。远者汉桓灵时童谣：“举秀才，不知书；举孝廉，父别居。寒素清白浊如泥，高第良将怯如黾。”近者如民歌：“种田郎，吃米糠；纺织娘，没衣裳；卖盐的老婆喝淡汤，编凉席的睡光床。”其语虽浅显，事虽明了，作者仅仅作客观叙写，不加褒贬，而事实提供的强烈对比，却表达了深刻的思想内容与鲜明的憎爱态度。
紧接着便回首往事，概述人生旅途的变化，宦海沉浮、仕途得失、人间冷暖、世事盈虚，尽在一声长啸之中。
诗的后半部分，写形势陡变，苍鹰突遭厄运，困蹇惶恐，日夕不安。“炎风溽暑忽然至，羽翼脱落自摧藏”以季节更替喻政局变化，以脱毛换羽暗指自身受到迫害。“草中狸鼠足为患，一夕十顾惊且伤”，以狸鼠为患喻处境险恶，以寤寐不宁直抒胸中的积愤。柳宗元一朝谪废，饱尝奔窜禁锢之苦，形容自己犹如翼摧羽折，任人宰割的落难之鹰，是很自然的，也是很贴切的。诗的结尾两句“但愿清商复为假，拔去万累云间翔”，是体现出诗人企盼“起废”的急切心情。这种心情在他的书信中再三再四的倾吐过。这首诗充分地展示了柳宗元内心深处对自己的自信，及对迫害者的鄙视。
然而，在这冷落寂寥的氛围中，诗人都却喜地发现窗前幽竹，兀傲清劲，翠绿葱茏，摇曳多姿，迎接它久别归来的主人。诗人禁不住吟诵出：“始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。”怜爱的就是幽竹“不改清阴”。“不改清阴”，极其简练而准确地概括了翠竹内在美与外在美和谐统一的特征。“月笼翠叶秋承露，风亚繁梢暝扫烟。知道雪霜终不变，永留寒色在庭前”（唐求《庭竹》）。“咬定(yao ding)青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任你东南西北风”（郑板桥《竹石》）。诗人们讴歌的都是它“不改清阴”的品格。在这首诗中，钱起正是以春鸟、春花之“改”——稀、尽、飞，反衬出翠竹的“不改”，诗人爱的是“不改”，对于“改”持何态度，当然就不言而喻了。由此可见，诗的一、二句并没有赞美春鸟、春花之意，更没有为它们的消逝而惋惜，而是在感慨它们随春而来，随春而去，与时浮沉，不能自立于世的品性。
次四句写内室的枕、簟。人亡物在，睹物生悲。“枕是龙宫石，割得秋波色。”龙宫石，传说为龙女所有。诗人《西溪》：“凤女弹瑶瑟。”诗人极爱妻子，故以龙女或凤女加以比拟。“秋色”，形容女子明亮的眸子。李贺《唐儿歌》：“一双瞳人剪秋水。”此诗“割”字似受其影响，且更生新。枕石如明眸，比喻亦新奇。睹枕如见亡妻双眸，炯炯明亮，含情脉脉，仿佛正在和自己交流情感，仿佛正在用眼神说话。眼睛是心灵的窗口，诗人不能不倍感凄怆伤怀。“玉簟失柔肤，但见蒙罗碧。”簟席上已不见王氏的玉体，只有一床翠绿的罗衾在上而已。可以想见，孤灯长夜，诗人多少次在梦中与王氏相见，“背灯独共余香语，不觉犹歌《起来夜》”（《正月崇让宅》），不仅与她留下的余香共语，而且仿佛听见她的歌声。然而一梦醒来，玉簟罗碧依旧，伊人已杳，孤独凄凉，何其难堪。这四句，一得一失，得非真得(zhen de)，失为真失，以非真得衬真失，更见惨痛。
在艺术表现上，这首诗最突出的一点则是精炼。陆时雍称赞道：“其事何长！其言何简！”就是指这一点说的。全篇句句叙事，无抒情语，亦无议论语；但实际上，作者却巧妙地通过叙事抒了情，发了议论，爱憎十分强烈，倾向性十分鲜明。寓褒贬于叙事，既节省了很多笔墨，又丝毫没有给读者概念化的感觉。诗中还运用了藏问于答的表现手法。“吏呼一何怒！妇啼一何苦！”概括了双方的矛盾之后，便集中写“妇”，不复写“吏”，而“吏”的蛮悍、横暴，却于老妇“致词(zhi ci)”的转折和事件的结局中暗示出来。诗人又十分善于剪裁，叙事中藏有不尽之意。一开头，只用一句写投宿，立刻转入“有吏夜捉人”的主题。又如只写了“老翁逾墙走”，未写他何时归来；只写了“如闻泣幽咽”，未写泣者是谁；只写老妇“请从吏夜归”，未写她是否被带走；却用照应开头、结束全篇、既叙事又抒情的“独与老翁别”一句告诉读者：老翁已经归家，老妇已被捉走；那么，那位吞声饮泣、不敢放声痛哭的，就是给孩子喂奶的年轻寡妇了。正由于诗人笔墨简洁、洗炼，用了较短的篇幅，在惊人的广度与深度上反映了生活中的矛盾与冲突，这是十分难能可贵的。
写完山势与流水，诗人又以移步换景手法，从不同角度描绘长江的近景与远景：
连年的征战，使得将士长期不得解甲，身上长满了虮子、虱子，而无辜的百姓却受兵燹之害而大批死亡，满山遍野堆满了白骨，千里之地寂无人烟，连鸡鸣之声也听不到了，正是满目疮痍，一片荒凉凄惨的景象，令人目不忍睹。最后诗人感叹道：在战乱中幸存的人百不馀一，自己想到这些惨痛的事实，简直肝肠欲裂，悲痛万分。诗人的感情达到高潮，全诗便在悲怆愤懑的情调中戛然而止。
这首诗开头两句点明时令，寥寥数语就勾画出了五月里石榴花开时的繁茂烂漫景象，尤其“照眼明”三字，生动传神。诗人即写了花，也写了看花人的愉(de yu)快心情。后两句点明地点，这是生长在偏僻地方的石榴，没人去攀折损害他的花枝，殷红的石榴花繁多地落在青苔上，红青相衬，画面十分优美，使人觉得几多可爱和惋惜。其实诗人正是爱其无游人来赏，爱其满地“青苔”“绛英”，倘有(tang you)人来赏，则车辙马蹄践踏得不堪了，还不如任其花开花落、果熟果烂，来得自然。委婉表达俩诗人孤独的心境。
杨士奇的这首，是一幅湖上风俗画。蓼（liao）者，生长在水边的草本植物。荇（xing）者，浮在水面上的水生植物。蓼花红，水荇青，慈姑花白，犹如蓱（萍），而船上的小姑娘头扎两个发髻，穿着短袖衫，见有人来，似乎有点害羞，背立着船头自己在采菱。
这三首诗写两夫妇别后相思。诗从男女两个方面写，由于着笔的角度不同，所以能够维妙维肖地传达出双方由心理、处境的不同决定着(ding zhuo)的表情方式的差异，所谓一种相思，两样别情。这三首诗既独立成章，又语语相关。诗的风格特点是微婉蕴藉。
《《捕渔谣》曹邺 古诗》共三章六句，分述三个并不相关的内容，用两种方式组合：一是不同内容的排比，拓宽外延；二是同一内容的对比，深化内涵，并集中在一个焦点（主题）曝光。丰茸其辞而凝炼其意，正是民间歌谣的普遍特色。远者汉桓灵时童谣：“举秀才，不知书；举孝廉，父别居。寒素清白浊如泥，高第良将怯如黾。”近者如民歌：“种田郎，吃米糠；纺织娘，没衣裳；卖盐的老婆喝淡汤，编凉席的睡光床。”其语虽浅显，事虽明了，作者仅仅作客观叙写，不加褒贬，而事实提供的强烈对比，却表达了深刻的思想内容与鲜明的憎爱态度。
紧接着便回首往事，概述人生旅途的变化，宦海沉浮、仕途得失、人间冷暖、世事盈虚，尽在一声长啸之中。
诗的后半部分，写形势陡变，苍鹰突遭厄运，困蹇惶恐，日夕不安。“炎风溽暑忽然至，羽翼脱落自摧藏”以季节更替喻政局变化，以脱毛换羽暗指自身受到迫害。“草中狸鼠足为患，一夕十顾惊且伤”，以狸鼠为患喻处境险恶，以寤寐不宁直抒胸中的积愤。柳宗元一朝谪废，饱尝奔窜禁锢之苦，形容自己犹如翼摧羽折，任人宰割的落难之鹰，是很自然的，也是很贴切的。诗的结尾两句“但愿清商复为假，拔去万累云间翔”，是体现出诗人企盼“起废”的急切心情。这种心情在他的书信中再三再四的倾吐过。这首诗充分地展示了柳宗元内心深处对自己的自信，及对迫害者的鄙视。
然而，在这冷落寂寥的氛围中，诗人都却喜地发现窗前幽竹，兀傲清劲，翠绿葱茏，摇曳多姿，迎接它久别归来的主人。诗人禁不住吟诵出：“始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。”怜爱的就是幽竹“不改清阴”。“不改清阴”，极其简练而准确地概括了翠竹内在美与外在美和谐统一的特征。“月笼翠叶秋承露，风亚繁梢暝扫烟。知道雪霜终不变，永留寒色在庭前”（唐求《庭竹》）。“咬定(yao ding)青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任你东南西北风”（郑板桥《竹石》）。诗人们讴歌的都是它“不改清阴”的品格。在这首诗中，钱起正是以春鸟、春花之“改”——稀、尽、飞，反衬出翠竹的“不改”，诗人爱的是“不改”，对于“改”持何态度，当然就不言而喻了。由此可见，诗的一、二句并没有赞美春鸟、春花之意，更没有为它们的消逝而惋惜，而是在感慨它们随春而来，随春而去，与时浮沉，不能自立于世的品性。
次四句写内室的枕、簟。人亡物在，睹物生悲。“枕是龙宫石，割得秋波色。”龙宫石，传说为龙女所有。诗人《西溪》：“凤女弹瑶瑟。”诗人极爱妻子，故以龙女或凤女加以比拟。“秋色”，形容女子明亮的眸子。李贺《唐儿歌》：“一双瞳人剪秋水。”此诗“割”字似受其影响，且更生新。枕石如明眸，比喻亦新奇。睹枕如见亡妻双眸，炯炯明亮，含情脉脉，仿佛正在和自己交流情感，仿佛正在用眼神说话。眼睛是心灵的窗口，诗人不能不倍感凄怆伤怀。“玉簟失柔肤，但见蒙罗碧。”簟席上已不见王氏的玉体，只有一床翠绿的罗衾在上而已。可以想见，孤灯长夜，诗人多少次在梦中与王氏相见，“背灯独共余香语，不觉犹歌《起来夜》”（《正月崇让宅》），不仅与她留下的余香共语，而且仿佛听见她的歌声。然而一梦醒来，玉簟罗碧依旧，伊人已杳，孤独凄凉，何其难堪。这四句，一得一失，得非真得(zhen de)，失为真失，以非真得衬真失，更见惨痛。
创作背景
靖康二年（1127），金兵入侵中原，砸烂宋王朝的琼楼玉苑，掳走徽、钦二帝，赵宋王朝被迫南逃。后来，李清照之夫赵明诚出任建康知府。一天夜里，城中爆发叛乱，赵明诚不思平叛，反而临阵脱逃。李清照为国为夫感到耻辱，在路过乌江时，有感于项羽的悲壮，创作此诗，同时也有暗讽南宋王朝和自己丈夫之意。
李舜弦( 金朝 )
收录诗词 (3397) 首
简 介
李舜弦 李舜弦（约公元910年前后在世）生卒年、字均不详，据《茅亭客话》中记载，其先世为波斯人。有以她为唐代中国第一位西亚女诗人。家于梓州，五代十国前蜀词人李珣之妹，亦和李珣同着钓鱼题材的诗。有文才，工为诗，善七律，现查有三首，可见诗风略显忧愁，意义曲折，难悟透。五代十国时前蜀第二主王衍在位时（919—925）选入宫中，立为昭仪。所着《蜀宫应制》诗、《随驾游青城》诗、《钓鱼不得》诗诸篇（全唐诗库仅存此三首），多为文人赏鉴。其中《钓鱼不得》中有“香饵”两字，可以想象当时的人已经使用有香味的饵料开始垂钓，而并非是使用米饭以钓。
愚公移山
突晨烟兮蓬缕缕。窗有明兮编有古，饱而安兮惟编是伍，
路傍君子莫相笑，天上由来有客星。"
月明更想曾行处，吹笛桥边木叶秋。"
"寿尽天年命不通，钓溪吟月便成翁。虽云挂剑来坟上，
宫阙重重闭玉林，昆仑高辟彩云深。
暑雨声回露半村。真为援毫方掩卷，常因按曲便开尊。
楚王魂梦春风里。雨态云容多似是，色荒见物皆成媚。
三篇能赋蕙兰词。云深石静闲眠稳，月上江平放熘迟。
五言诗·井
"谁知此中路，暗出虚无际。广莫是邻封，华胥为附丽。
"挂月栖云向楚林，取来全是为清音。
"岐路不在天，十年行不至。一旦公道开，青云在平地。
诗中有虑犹须戒，莫向诗中着不平。
"秋日黄陂下，孤舟忆共谁。江山三楚分，风雨二妃祠。
风骚已及四千言。宏才尚遣居卑位，公道何曾雪至冤。
"紫宸朝罢缀鸳鸾，丹凤楼前驻马看。
"青门欲曙天，车马已喧阗。禁柳疏风雨，墙花拆露鲜。
淡黄柳·咏柳
"使君爱客情无已，客在金台价无比。春风三月贡茶时，
发妍吐秀丛君庭。湓江太守多闲情，栏朱绕绛留轻盈。
荒淫却入阳台梦，惑乱怀襄父子心。"
踟蹰未放闲人去，半岸纱帩待月华。"
瘦竹成林人不看，却应着得强青青。"
谁题雪月句，乃是曹刘格。阆阙一枝琼，边楼数声笛。
"寂寂函关锁未开，田文车马出秦来。
人间若算无荣辱，却是扁舟一钓翁。"
送客之江宁
"正忧衰老辱金台，敢望昭王顾问来。门外旌旗屯虎豹，
"帝命分留务，东南向楚天。几程回送骑，中路见迎船。
"云水入荆湘，古来鱼鸟乡。故关重隔远，春日独行长。
积雨莎庭小，微风藓砌幽。莫言开太晚，犹胜菊花秋。"
去住楼台一任风，十三天洞暗相通。
寂历秋怀动，萧条夏思残。久贫空酒库，多病束鱼竿。
即是清霜剖野，乘闲莫厌来重。"
"一瞬即七里，箭驰犹是难。樯边走岚翠，枕底失风湍。
洞仙歌·泗州中秋作
地古多生药，溪灵不聚鱼。唯应寻隐者，闲寺讲仙书。"
"匝岸青芜掩古苔，面山亭树枕潭开。有时弦管收筵促，
如何司牧者，有术皆在兹。粤吾何为人，数亩清溪湄。
"玄发难姑息，青云有路岐。莫言多事日，虚掷少年时。
鸟归残照出，钟断细泉来。为爱澄溪月，因成隔宿回。"
湖中西日倒衔山。怀沙有恨骚人往，鼓瑟无声帝子闲。
"离人到此倍堪伤，陂水芦花似故乡。身事未知何日了，
应是也疑真宰怪，休时犹未遍林峦。
元日述怀
倚啸微抽恨，论玄好析酲。栖迟劳鼓箧，豪侠爱金籝.
"浓霜打叶落地声，南溪石泉细泠泠。
"关畔春云拂马头，马前春事共悠悠。风摇岸柳长条困，
浸天唯入两三星。鹢舟草际浮霜叶，渔火沙边驻小萤。
八峰和烟一峰出。有时风卷天雨晴，聚立连连如弟兄。
短箫横笛说明年。"
谷口雾中饥虎号，离人枕上心忉忉。"
"吴门此去逾千里，湘浦离来想数旬。只见风师长占路，
琴歌
登车残月在，宿馆乱流分。若更思林下，还须共致君。"
"惆怅冰颜不复归，晚秋黄叶满天飞。迎风细荇传香粉，
千声万血谁哀尔，争得如花笑不言。"
"野禽未觉巢枝仄，稚子先忧径竹摧。半夜忽明非月午，
闲吟闲坐道相应，远想南华亦自矜。抛掷家乡轻似梦，
惊风忽然起，白日黯已晦。如何恨路长，出门天涯外。"
洞中闲话隐芝闻。石床卧苦浑无藓，藤箧开稀恐有云。
"宠极多妒容，乘车上金阶。欻然赵飞燕，不语到日西。
玉楼春·桃溪不作从容住
唯望旧知怜此意，得为伧鬼也逍遥。"
梅润侵束杖，和气生空狱。而民当斯时，不觉有烦溽。
移时却cs下，细碎衡与嵩。神物谅不测，绝景尤难穷。
轻裘两都客，洞房愁宿别。何况远辞家，生死犹未决。"
洞中犹说看桃花，轻絮狂飞自俗家。
至今千馀年，蚩蚩受其赐。时代更复改，刑政崩且陊.
路险行冲雨，山高度隔天。难终清夜坐，更听说安边。"
昔年相见便忘形。为分科斗亲铅椠，与说蜉蝣坐竹棂。
湖州歌·其六
秋来懒上向吴亭。（见《方舆胜览》）"
寥泬工夫大，干坤岁序更。因悲远归客，长望一枝荣。"
山中只是惜珍禽，语不分明识尔心。
芸细书中气，松疏雪后阴。归时高兴足，还复插朝簪。"
年年织作升平字，高映南山献寿觞。"
清斋若见茅司命，乞取朱儿十二斤。"
我到月中收得种，为君移向故园栽。"
陇雁已归时未归。行李亦须携战器，趋迎当便着戎衣。
马嵬·其二
"自得曹溪法，诸经更不看。已降禅侣久，兼作帝师难。
废来踪迹草应知。莺怜胜事啼空巷，蝶恋馀香舞好枝。
"一舸吴江晚，堪忧病广文。鲈鱼谁与伴，鸥鸟自成群。
陈王轻暖如相遗，免致衰荷效广骚。"
后期谁可定，临别语空长。远宦须清苦，幽兰贵独芳。"
熟视花钿情不足。唯将大义断胸襟，粉颈初回如切玉。
五云合是新声染，熔作琼浆洒露盘。
留烟伴独醒，回阴冷闲梦。何妨积雪凌，但为清风动。