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小雅·大田

未知 / 吴石翁

三篱盖驰道,风烈一无取。时见牧牛童,嗔牛吃禾黍。
庄叟虽生酌满巾。何必更寻无主骨,也知曾有弄权人。
泪滴珠难尽,容殊玉易销。傥随明月去,莫道梦魂遥。
"闲居不问世如何,云起山门日已斜。放鹤去寻三岛客,
"日离黄道十年昏,敏手重开造化门。火帝动炉销剑戟,
戍烟终日起乡愁。未知辽堞何当下,转觉燕台不易酬。
"贼去兵来岁月长,野蒿空满坏墙匡。旋从古辙成深谷,
"锦帐名郎重锦科,清宵寓直纵吟哦。冰含玉镜春寒在,
"江左风流廊庙人,荒坟抛与梵宫邻。多年羊虎犹眠石,
槛前春树碧团团。参差郭外楼台小,断续风中鼓角残。
蹋水飞时浪作梯。依倚雕梁轻社燕,抑扬金距笑晨鸡。
犹胜黄金买碑碣,百年名字已烟埃。"
风月三年宋玉墙。下疾不成双点泪,断多难到九回肠。
"为郡东吴只饮冰,琐闱频降凤书征。随行已有朱衣吏,
世间花气皆愁绝,恰是莲香更恼人。"
"斜阳澹澹柳阴阴,风袅寒丝映水深。
滴破春愁压酒声。满野红尘谁得路,连天紫阁独关情。
溪声牵别恨,乡梦惹离愁。酒醒推篷坐,凄凉望女牛。"
长畏不得闲,几度避游畋。当笑钓台上,逃名名却传。"
闻道蜀江风景好,不知何似杏园春。"
"幕下留连两月强,炉边侍史旧焚香。不关雨露偏垂意,


小雅·大田拼音解释:

san li gai chi dao .feng lie yi wu qu .shi jian mu niu tong .chen niu chi he shu .
zhuang sou sui sheng zhuo man jin .he bi geng xun wu zhu gu .ye zhi zeng you nong quan ren .
lei di zhu nan jin .rong shu yu yi xiao .tang sui ming yue qu .mo dao meng hun yao .
.xian ju bu wen shi ru he .yun qi shan men ri yi xie .fang he qu xun san dao ke .
.ri li huang dao shi nian hun .min shou zhong kai zao hua men .huo di dong lu xiao jian ji .
shu yan zhong ri qi xiang chou .wei zhi liao die he dang xia .zhuan jue yan tai bu yi chou .
.zei qu bing lai sui yue chang .ye hao kong man huai qiang kuang .xuan cong gu zhe cheng shen gu .
.jin zhang ming lang zhong jin ke .qing xiao yu zhi zong yin o .bing han yu jing chun han zai .
.jiang zuo feng liu lang miao ren .huang fen pao yu fan gong lin .duo nian yang hu you mian shi .
jian qian chun shu bi tuan tuan .can cha guo wai lou tai xiao .duan xu feng zhong gu jiao can .
ta shui fei shi lang zuo ti .yi yi diao liang qing she yan .yi yang jin ju xiao chen ji .
you sheng huang jin mai bei jie .bai nian ming zi yi yan ai ..
feng yue san nian song yu qiang .xia ji bu cheng shuang dian lei .duan duo nan dao jiu hui chang .
.wei jun dong wu zhi yin bing .suo wei pin jiang feng shu zheng .sui xing yi you zhu yi li .
shi jian hua qi jie chou jue .qia shi lian xiang geng nao ren ..
.xie yang dan dan liu yin yin .feng niao han si ying shui shen .
di po chun chou ya jiu sheng .man ye hong chen shui de lu .lian tian zi ge du guan qing .
xi sheng qian bie hen .xiang meng re li chou .jiu xing tui peng zuo .qi liang wang nv niu ..
chang wei bu de xian .ji du bi you tian .dang xiao diao tai shang .tao ming ming que chuan ..
wen dao shu jiang feng jing hao .bu zhi he si xing yuan chun ..
.mu xia liu lian liang yue qiang .lu bian shi shi jiu fen xiang .bu guan yu lu pian chui yi .

译文及注释

译文
唉呀呀你这个远方而来的客人,为了什么而来到这险要的地方?
回望来时走的山间小路,山林苍苍茫茫一(yi)片青翠。
我奉劝上天要重新(xin)振作精神,不(bu)要拘(ju)泥一定规格以降下更多的人才。
马毛挂着雪花还汗气蒸腾,五花马的身上转眼结成冰,营幕中写檄文砚墨也(ye)冻凝。
傍晚,珠帘卷入了西山的雨。
太寂寞了啊,想着远方的亲人、她的织梭就不由得停了下来。独宿空房的滋味,真是太令人难以忍受了,珠泪点点滚下了她的香腮。
白居易说,到天竺山去啊,那里如画卷展开,寺庙巍峨,流光溢彩。可爱的是东西二溪纵横交错,南北二峰高低错落自云霭霭。林逋说,并非如此,梅花的馨香幽幽飘来,怎比得上先到孤山探访香梅之海。待到雨过天晴再访稼轩不迟,我暂且在西湖边徘徊。
清晨将要离别家乡远行,漏夜整装坐以等待天明。
阳光照耀下的汉阳树木清晰可见,鹦鹉洲上有一片碧绿的芳草覆盖。
燕子翩翩飞翔归去啊,寒蝉寂寞也不发响声。
鬼雄魂魄等到归来那一日,灵旗下面要将故乡河山看。
笔墨收起了,很久不动用。
完成百礼供祭飧。
画楼上卷起了幕帘,展开一片新晴,清晨的寒意很轻微,我掩紧银白色的屏风。坠落的一片片花瓣飘来淡淡的清香,天天都令人产生愁情。暗暗地计算着十年间西湖上往返行程,有几次能遇着美丽(li)姑娘的钟情,能与佳人幽欢尽兴。
你要熟精《文选》,以绍家学,不要效仿老菜子年老还以彩衣娱亲。

注释
赖:依靠。
充:满足。
⑴城:指唐代京城长安。
同年:同科考中的人,互称同年。
⑶肌理细腻:皮肤细嫩光滑。骨肉匀:身材匀称适中。

赏析

  诗人不仅无心欣赏妩媚可人的早春景色,反而心情郁闷的另一个重要原因在于当时国势衰微,朝政黑暗,而诗人既无救国良策,也无谏言之径,无能为力,心中之沉痛可想而知。这种隋况下,忧国忧民、衰病不堪的诗人,并没有兴致欣赏早春美景。而且,春色愈美,山水愈可爱,就愈让人害怕山河破碎、国破家亡。因而,“不道江南春不好,年年衰病减心情”正是忧国忧民的诗人面对一派妩媚的早春景色生发的无可奈何的感叹。
  对比手法 1.诗写的是写秋日之《柳》李商隐 古诗,但诗人不从眼前写起,而是先追想它在春日的情景,然后再回到眼前的《柳》李商隐 古诗上来。你看,在士女如云的乐游苑上,在繁华似锦的春日,婀娜多姿的春《柳》李商隐 古诗和飘然起舞的舞女在热闹的舞筵上结合(he)了起来,分不清谁是舞女,何为《柳》李商隐 古诗枝,意境是何等的优美!而眼前的秋《柳》李商隐 古诗,却是完全相反的另一种景象。“清秋”“斜阳”“秋蝉”点染了环境的凄凉,春日之《柳》李商隐 古诗的繁盛,正反衬出秋日之《柳》李商隐 古诗的枯凋;春日愈是繁华得意,愈显出秋日之《柳》李商隐 古诗的零落憔悴。诗人正是通过这种强烈的对比,表达了对秋《柳》李商隐 古诗稀疏衰落的悲叹之情。全诗句句写《柳》李商隐 古诗,却不着一个“《柳》李商隐 古诗”字。句句写景,又句句抒情。诗人年轻时充满幻想和信心,怀有远大抱负,正如洋溢着勃勃生机的春《柳》李商隐 古诗。然而由于(you yu)党争倾轧,诗人一直过着一种沉沦的生活,诗中经历荣枯悬殊变化的秋《柳》李商隐 古诗,正是诗人自伤迟暮、自叹身世的真实写照。 2.以春《柳》李商隐 古诗作比,来写秋日之衰《柳》李商隐 古诗,春日之《柳》李商隐 古诗的繁盛,正反衬出秋日之《柳》李商隐 古诗的枯凋;春日愈是繁华得意,愈显出秋日之《柳》李商隐 古诗的零落憔悴。李商隐青年时就中进士,怀有“欲回天地入扁舟”的远大抱负,然而由于党争倾轧,长期沉沦下僚,此时悼念亡妻,悲叹前路,其心情之惨苦可想而知,诗中经历今昔荣枯悬殊变化的秋《柳》李商隐 古诗,不正是诗人自伤迟暮、自叹处世的生动写照?
  “渔郎”四句概括《桃花源记》故事的主要内容以及渔人与桃源人的交流和叹。渔人荡舟迷航人桃源,彼此相为惊叹。“惊相问”“山中岂料今为晋”则出于《桃花源记》中“见渔人,乃大惊,问所从来”“不知秦汉,无论魏晋”诸语的缩写。“世上那知古有秦”是说世人不入桃源,故难知道暴秦无道的具体情况。此句并说明桃源中人自秦就隐居于此,在此居住了汉、魏、晋多个朝代不受王化,不管人世沧桑之变。
  此赋对人物的设定及所表现的感情的特质方面,同此前的作品相比,有明显的不同。在屈原的《离骚》和《九章》中,作者都是直接抒情,贾谊的《吊屈原赋》也基本如此。宋玉的《高唐赋》和《神女赋》通过假设问对的方式展开,作品中出现楚王和宋玉两个人物。枚乘的《七发》假托于楚太子与吴客,作品所要表达的思想感情通过假设的人物实现,而其情感特征仍属于个体的性质,即作品中的“宋玉”、“吴客”个人的认识或感受。子虚、乌有的对话则不然。这里固然是两个单体的人在谈话,但这两个人物所承载的身份、意义却已不同。子虚以使臣的角色出现,其所陈述的内容,所表达的感受,既是他个人的,同时也与他使臣的身份、使命有直接的关系。他的荣辱之感已同楚国的荣辱紧密联系在一起。作品中的乌有先生是齐人。虽然他没有维护齐或代表齐之利益的使命、职责,但谈话间却无不为齐争辩。他在夸耀齐之广大以后说:“然齐在诸侯之位,不敢言游戏之乐,苑囿之大,先生又见客,是以王辞不复。何为无以应哉?”这就不是以朋友的或个人的口吻谈话,而是在批评子虚的同时,也于言谈间维护齐的威望。作品中的人物已不是单体的个人,他们承载起了群体的感受与意识。这一变化对《两都赋》和《二京赋》的人物设定都有深刻的影响。
  第三联是名句,注意炼词炼句,“摇”即摇动、晃动,月亮的倒影在水中随波荡漾,以动衬静,描绘出诗人送别从兄时环境的凄清冷寂。“雨”是诗眼,空城细雨绵绵,掩挡了钟声。
  何人不爱牡丹花,占断城中好物华。  颖是洛川神女作,千娇万态破朝霞。
  这是一首明确被指认为的悼亡诗,是李商隐悼念其亡妻王氏的诗。大中五年(851年)春夏间王氏病重至死,李商隐罢官归京时竟未见爱妻最后一面,房中唯有王氏生前弹奏的锦瑟。物在人亡,睹物增悲。哀悼之情中致以身世之慨,沉痛感人。
  “高峰夜留景,深谷昼未明”两句的风格仍然是“奇险”。在同一地方,“夜”与“景” (日光)互不相容;作者硬把它们安排在一起,突出一个“奇”字。但细玩诗意,“高峰夜留景”,不过是说在其他地方已经被夜幕笼罩之后,终南的高峰还留有落日的余辉。极言其高,又没有违背真实。从《诗经·大雅·崧高》“崧高维岳,骏极于天”以来,人们习惯于用“插遥天”、“出云表”之类的说法来表现山峰之高耸。孟郊却避熟就生,抓取富有特征性的景物加以夸张,就在“言峻(yan jun)则崧高极天”之外另辟蹊径,显得很新颖。在同一地方,“昼”与“未明”(夜)无法并存,作者硬把二者统一起来,自然给人以“险”的感觉。但玩其本意,“深谷昼未明”,不过是说在其他地方已经洒满阳光之时,终南的深谷里依然一片幽暗。极言其深,很富有真实感。“险”的风格,还从上下两句的夸张对比中表现出来。同一终南山,其高峰高到“夜留景”,其深谷深到“昼未明”。一高一深,悬殊若此,似乎“夸过其理”。然而这不过是借一高一深表现千岩万壑的千形万态,于以见终南山高深广远,无所不包。究其实,略同于王维的“阴晴众壑殊”,只是风格各异而已。
  在这样美好的山水景色中,诗人的心潮逐渐趋于平静,开始振作起来面对现实考虑自己的出路。在《早发大庾岭》里有这样的诗句:“适蛮悲疾首,怀恐泪沾臆。感谢鹓鹭朝,勤修魑魅职。生还倘非远,誓以报恩德。”可见他希望勤奋修职,争取早日赦归。由于天气的好转,诗人心情也逐渐开朗,由天气的变化联想到自己的命运,也充满了希望。于是不禁发出了“但令归有日,不敢恨长沙”的感慨,表示他只希望有回去的那天,就心满意足了,对自己受贬迁不敢有所怨恨。这是用了西汉贾谊遭权臣们排挤被贬为长沙王太傅的典故,说自己不敢像贾谊谪居长沙时那样因不适应湿热的气候“自以为寿不得长”而心生“恨”意。这种以退为进的写法,更把那希望生还的拳拳之心衬托了出来。尾联以直抒胸臆而作结,但上句的“归有日”又与首联的“辞国”、“望家”遥相呼应。
  诗中写完一二句后,诗人似乎要倾吐他此刻的心绪了,可是,他却又撇开自己,从远方的故乡写来:“故乡今夜思千里。”“故乡”,是借指故乡的亲人;“千里”,借指千里之外的诗人自己。意思是说:“故乡的亲人在这个除夕之夜定是在想念着千里之外的我,想着我今夜不知落在何处,想着我一个人如何度过今晚。”其实,这也正是“千里思故乡”的一种表现。诗人并没有直接表达对故乡的思念,而是表达的更加含蓄委婉。
  “浮云终日行,游子久不至。”见浮云而念游子,是诗家比兴常例,李白也有“浮云游子意,落日故人情”(《送友人》)的诗句。天上浮云终日飘去飘来,天涯故人却久望不至;所幸李白一往情深,魂魄频频前来探访,使诗人得以聊释愁怀。“三夜频梦君,情亲见君意”,与上篇“故人入我梦,明我长相忆”互相照应,体现着两人形离神合、肝胆相照的情谊。其实,我见君意也好,君明我忆也好,都是诗人推己及人,抒写自己对故人的一片衷情。
  “凉”是一种“心境”,很不好表现,所以,必须采用以“物境”来表达“心境”的手法,通俗一点说,就是化无形为有形,构成诗中的“图画”,以渲染气氛。诗人用白描的手法勾勒出三幅小画面,第一幅是稻田,从它灌满了水和长得绿油油、齐整整的稻叶中透出凉意。第二幅是树丛,“晓”字自含凉意,低压的雾气也自含凉意,“日”本有热意,因其初升,故也“沧沧凉凉”,何况其穿树而来。第三幅是飞莺,黄莺儿越过田野,飞向晨雾迷蒙的山阴,纳凉去了,诗人的心中仿佛也顿生凉意。把这三幅小画面合起来,便构成了一幅清新、明快的田园山水大图画。
  《《明妃曲二首》王安石 古诗》体现出王安石注意刻画人物的特点,从描绘人物“意态”,到解剖人物心理,有渲染,有烘托,有细节描写,相当于是把写小说的一些手法用入诗中。而在“用笔布置逆顺”及“章法疏密伸缩裁剪”等方面,则又是把韩愈、柳宗元等古文家的技法用来写诗。这样,就使诗歌的艺术手法更加多样化,诗歌的表现能力更强。由于两者结合得较好,故虽以文为诗,而形象性并不因之减弱,此诗末四句以形象来进行议论,即其明证。王安石既以小说手法与古文笔法来写诗,读者也就应以读小说、读古文之法来读它,才能读懂诗。
  第三段从“北辕就泾渭”至末尾。全篇从诗人自己忧念家国说起,最后又以他自己的境遇联系时局作为总结。“咏怀”两字通贯全篇。
  “奔流下杂树,洒落出重云”。第二联着重于展现瀑布飞泻云天的动感之美。庐山峰青峦秀,嘉木成阴,喷雪鸣雷般的银瀑从几重云外奔流而下,激荡着嶙峋的山岩,穿越过层叠的古木,义无反顾地坠入深密的涧谷,这壮景所带来的强烈视觉震撼富有艺术感染力,大自然那磅礴潇洒的超凡手笔令人钦佩。庐山有景如此,无怪乎自古就赢得”匡庐奇秀甲天下”之盛誉了。
  “美人为政本忘机,服药求仙事不违。”借服药求仙喻已,暗寓有德能的人不会有违心意。
  颔联和尾联,对两个人物形象的刻画,也不是孤立进行,而是和景物描写密切结合的。柴门、暮蝉、晚风、五柳,有形无形,有声无声,都是写景。五柳,虽是典故,但对王维说来,模仿陶渊明笔下的人物,植五柳于柴门之外,这是自然而然的。
  诗人疲惫不堪,却耿耿不忘抗金报国,想着社稷,念着众生,因此其笔下力尽筋疲、无人怜惜而不辞羸病、志在众生的老牛即诗人形象的化身。
  《送应氏》第二首在写作上有自己的特色。它主要的特色就是全鬣紧紧围绕一个"情"字。诗人写送别的筵宴,先不写其场面和盛况,而是从当时的时势着笔,造成一种聚会难得、机不可失的气氛,领起全篇。接着,正面描写对应氏兄弟的祝愿和欢送。这里,虽然交代了欢送筵宴,但仍未具体描写,只是用"中馈岂独薄"来反衬,最后以比翼鸟比喻。全诗虚写聚会,实写欢送惜别之情,虚实相生,用意宛转,曲曲入情。此外,对偶句的运用也纯熟自然,恰到好处。比如,"清时难屡得,为会刁:可常"和"天地无终极,人命若朝霜"等旬式,对偶工整、朋审慎,增强了诗歌的感染力。

创作背景

  此诗作年难定。根据《把酒问月》题下自注,此诗是作者应友人之请而作的。有人认为作于唐玄宗天宝三载(744年)。

  

吴石翁( 未知 )

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简 介

吴石翁 吴石翁,号一斋,为陈世崇师辈。事见《随隐漫录》卷三。

景星 / 韩永献

"休说人间有陆沈,一樽闲待月明斟。时来不怕沧溟阔,
倾壶不独为春寒。迁来莺语虽堪听,落了杨花也怕看。
自有碧天鸿雁来。清韵叫霜归岛树,素翎遗雪落渔台。
已去又来如有期。惯识江南春早处,长惊蓟北梦回时。
为余势负天工背,索取风云际会身。"
"旧国深恩不易酬,又离继母出他州。
茜袖啼痕数,香笺墨色新。"
"江头沈醉泥斜晖,却向花前恸哭归。


长安晚秋 / 秋望 / 秋夕 / 薛瑄

近者淮夷戮,前年归马调。始闻移北葬,兼议荫山苗。
"承家居阙下,避世出关东。有酒刘伶醉,无儿伯道穷。
不断清风牙底嚼,无因内殿得名衔。"
改贯永留乡党额,减租重感郡侯恩。(洪景卢《野处集》
还闻战得胜,未见敕招回。却入机中坐,新愁织不开。"
"仙李浓阴润,皇枝密叶敷。俊才轻折桂,捷径取纡朱。
"物外与谁期,人间又别离。四方多事日,高岳独游时。
"樱桃花下会亲贤,风远铜乌转露盘。蝶下粉墙梅乍坼,


终身误 / 王仁辅

事与时违不自由,如烧如刺寸心头。乌江项籍忍归去,雁塞李陵长系留。燕国飞霜将破夏,汉宫纨扇岂禁秋。 须知入骨难销处,莫比人间取次愁。
春风只有九十日,可合花前半日醒。"
野湿禾中露,村闲社后天。题诗满红叶,何必浣花笺。"
"法驾避星回,波罗毗勇猜。河润冰难合,地暖梅先开。
"贤宰宰斯邑,政闻闾里间。都缘民讼少,长觉吏徒闲。
后来邦国论心义,谁是君王出热人。"
"霏霏漠漠暗和春,幂翠凝红色更新。寒入腻裘浓晓睡,
山岳还青耸,穹苍旧碧鲜。独夫长啜泣,多士已忘筌。


采桑子·残霞夕照西湖好 / 张师文

郡迎红烛宴,寺宿翠岚楼。触目成幽兴,全家是胜游。
拂绿穿红丽日长,一生心事住春光。最嫌神女来行雨,
酒劝杯须满,书羞字不匀。歌怜黄竹怨,味实碧桃珍。
世世征人往,年年战骨深。辽天望乡者,回首尽沾襟。"
寂寥未是探花人。不嫌蚁酒冲愁肺,却忆渔蓑覆病身。
尔也出处,物兮莫累。坏舍啼衰,虚堂泣曙。
那堪望断他乡目,只此萧条自白头。"
汉陵高枕夕阳天。半岩云粉千竿竹,满寺风雷百尺泉。


五月十九日大雨 / 陈洁

"华省称前任,何惭削一麾。沧洲失孤垒,白发出重围。
"楼殿层层佳气多,开元时节好笙歌。
当时若见红儿貌,未必邢相有此言。
两地荒坟各三尺,却成开解哭君心。"
当时惆怅不成眠。眼波向我无端艳,心火因君特地然。
"应是蟾宫别有情,每逢秋半倍澄清。清光不向此中见,
分明窗下闻裁翦,敲遍阑干唤不应。"
"相庭留不得,江野有苔矶。两浙寻山遍,孤舟载鹤归。


寻隐者不遇 / 孙革访羊尊师诗 / 常不轻

"田翁真快活,婚嫁不离村。州县供输罢,追随鼓笛喧。
"残梦依依酒力馀,城头画角伴啼乌。
"霜梅先拆岭头枝,万卉千花冻不知。
"一宿三秋寺,闲忙与晓分。细泉山半落,孤客夜深闻。
皇天高莫问,白酒恨难平。悒怏寒江上,谁人知此情。"
无由托深情,倾泻芳尊里。
"酒绿花红客爱诗,落花春岸酒家旗。
应笑我曹身是梦,白头犹自学诗狂。"


奉诚园闻笛 / 岳赓廷

"裛尘丝雨送微凉,偶出樊笼入道场。半偈已能消万事,
"我唿古人名,鬼神侧耳听:杜甫李白与怀素,
东郭邻穿履,西林近衲衣。琼瑶一百字,千古见清机。"
眉画犹思赤,巾裁未厌黄。晨趋鸣铁骑,夜舞挹琼觞。
"夜长偏觉漏声迟,往往随歌惨翠眉。黄叶落催砧杵日,
故人尽向蟾宫折,独我攀条欲寄谁。
"松门一径微,苔滑往来稀。半夜闻钟后,浑身带雪归。
更无奇士出商山。田园已没红尘里,弟妹相逢白刃间。


夜泊黄山闻殷十四吴吟 / 卢儒

犹胜黄金买碑碣,百年名字已烟埃。"
雪田平入塞,烟郭曲随河。翻忆江涛里,船中睡盖蓑。"
红锦蔷薇映烛开。稽岭好风吹玉佩,镜湖残月照楼台。
社稷俄如缀,雄豪讵守株。忸怩非壮志,摆脱是良图。
莫问此中销歇寺,娟娟红泪滴芭蕉。"
夜来留得江湖梦,全为干声似荻花。"
"水天春暗暮寒浓,船闭篷窗细雨中。
百尺楼堪倚,千钱酒要追。朝归紫阁早,漏出建章迟。


桃源忆故人·玉楼深锁薄情种 / 李光炘

"断行哀响递相催,争趁高秋作恨媒。云外关山闻独去,
清猿啼不住,白水下来新。八月莫为客,夜长愁杀人。
"遐方不许贡珍奇,密诏唯教进荔枝。
"不拔金钗赂汉臣,徒嗟玉艳委胡尘。
空房展转怀悲酸,铜壶漏尽闻金鸾。"
"西方龙儿口犹乳,初解驱云学行雨。纵恣群阴驾老虬,
月满弹琴夜,花香漉酒朝。相思不相见,烟水路迢迢。"
"乌兔日夜行,与人运枯荣。为善不常缺,为恶不常盈。


初夏游张园 / 王曾翼

更待今宵开霁后,九衢车马未妨行。"
柰花似雪簪云髻,今日夭容是后身。
力善知谁许,归耕又未能。此怀平不得,挑尽草堂灯。"
"滕王阁下昔相逢,此地今难访所从。唯爱金笼贮鹦鹉,
双溪未去饶归梦,夜夜孤眠枕独欹。"
见《闽志》)
翘日楼台丽,清风剑佩寒。玉人襟袖薄,斜凭翠阑干。"
楼上澹山横,楼前沟水清。怜山又怜水,两处总牵情。