咏二疏
踏沙夜马细，吹雨晓笳清。正报胡尘灭，桃花汾水生。"
馀力为文拟何谢。少年心在青云端，知音满地皆龙鸾。
胸中静滟西江水。哀弦古乐清人耳，月露激寒哭秋鬼。
红轮决定沈西去，未委魂灵往那方。
君不见汉王力尽得干坤，如何秋雨洒庙门。
寒风响枯木，通夕不得卧。早起遣问郎，昨宵何以过。
葬向青山为底物。"
宛转无好姿，裴回更何适。庭前早梅树，坐见花尽碧。
日落焚香坐醮坛，庭花露湿渐更阑。
杳杳冥冥生恍惚，恍恍惚惚结成团。性须空，意要专，
所以祥风不来，和气不复。蝗乎蠈乎，东西南北。"
咏二疏拼音解释:
ta sha ye ma xi .chui yu xiao jia qing .zheng bao hu chen mie .tao hua fen shui sheng ..
yu li wei wen ni he xie .shao nian xin zai qing yun duan .zhi yin man di jie long luan .
xiong zhong jing yan xi jiang shui .ai xian gu le qing ren er .yue lu ji han ku qiu gui .
hong lun jue ding shen xi qu .wei wei hun ling wang na fang .
jun bu jian han wang li jin de gan kun .ru he qiu yu sa miao men .
han feng xiang ku mu .tong xi bu de wo .zao qi qian wen lang .zuo xiao he yi guo .
zang xiang qing shan wei di wu ..
wan zhuan wu hao zi .pei hui geng he shi .ting qian zao mei shu .zuo jian hua jin bi .
ri luo fen xiang zuo jiao tan .ting hua lu shi jian geng lan .
yao yao ming ming sheng huang hu .huang huang hu hu jie cheng tuan .xing xu kong .yi yao zhuan .
suo yi xiang feng bu lai .he qi bu fu .huang hu zei hu .dong xi nan bei ..
译文及注释
译文
就像尽力登上很高的城楼才发现更高的楼还在前方。
绝代佳人与红艳牡丹相(xiang)得益彰，美人与名花长使君王带笑观看。动人姿色似春风能消无限怨恨，在沉香亭北君王贵妃(fei)双依栏杆。
完成百礼供祭飧。
少年时只(zhi)知道玩，不知道要好好学习，到老的时候才后悔自己年少时为什么不知道要勤奋学习。
寂寞冷落深山里落叶纷纷，可怜你不知因何天涯飘零？
漫漫长夜满怀深情地银筝拨动，心中(zhong)害怕独守空房，不忍进屋睡觉。
将宝钗擘为两截，离别在桃叶渡口，南浦暗淡凄凉，烟雾笼罩着垂柳。我怕登上层层的高楼，十天里有九天风号雨骤。片片飘飞的花瓣令人断肠悲愁，风雨摧花全没人来救，更有谁劝那黄鸢儿将啼声罢休？
请莫嫌弃潇湘一带人烟稀少，水边的菰米绿苔可免受饥寒。
长安城里有穷人，我说瑞《雪》罗隐 古诗不宜多。
奸党弄权离京都，六千里外暂栖身；
神思恍惚啊望着远方，只见江水啊缓缓流淌。
微微的秋风正在细细吹拂，梧桐树叶正在飘飘坠下。初尝香醇绿酒便让人陶醉，在小窗之前一枕酣眠浓睡。紫薇和朱槿在秋寒里凋残，只有夕阳映照着楼阁栏杆。双燕到了将要南归的季节，镶银的屏风昨夜已微寒。
我想君念君在心深处，梦绕魂牵难了结。思念之苦肠欲断，眉黛消退屏风暗，醉时想你已如此，酒醒之后更不堪！
船离开(kai)洪泽湖岸边，到了淮河后心情就变得很不好。何必说要到遥远的桑乾河才算塞北边境呢，淮河中流线以北就已经天尽头了！ 刘錡、岳飞、张俊、韩世忠众将抗金宣示了国威，赵鼎和张俊二贤相奠定了国家(jia)基业。淮河两岸咫尺之间南北分裂，秋风中洒泪应该怨恨谁？ 淮河中的舟船相背而驰，连激起的波痕接触一下也难以做到。只能看到天上的鸥鹭无拘无束，自由自在地在南北岸之间飞翔。 中原的父老们没说一句客套话，遇到我这个皇帝使者便诉说不能忍受金朝压迫之苦。反而是不会说话的鸿雁，还能够一年一度回到江南。
江水摇碎岸边渔船的灯影，远处白蘋飘散着浓浓的香风。涛声仿佛湘妃在弹奏凄清的怨曲，那朱红的瑟弦凄切的悲鸣，久久地迥荡在蓝天白云中。
将军仰天大笑，把射中的有着五色羽毛野雉挂在马前，随行军吏都来向他祝贺。
它只是怕开花落在群芳之后，到那时，人们游春的意兴索然，再也没有人特别注意地观赏它了。
注释
40.俛：同“俯”，低头。
⑸朱户：犹言朱门，指大户人家。
③去年今日：指1895年4月17日，清王朝与日本签订丧权辱国的《马关条约》，将台湾割让给日本。
⑹昆仑山：指今甘肃酒泉南的祁连山主峰。
⑼舝：一作“牵”。千里：言长安汉宫到洛阳魏宫路途之远。
打马：古代的一种博戏，在圆牌上刻良马名，掷骰子以决胜负。藏阄（jiū）：即藏钩，古代猜拳的一种游戏。饮酒时手握小物件，使人探猜，输者饮酒。
②樽酒：举杯饮酒。“樽”同“尊”。
赏析
全诗分为三段，每段反映作者思想的一个侧面，合起来才是他对问题的全部看法。
这组绝句写在杜甫寓居成都草堂的第二年，即代宗上元二年（761）。题作“漫兴”，有兴之所到随手写出之意。不求写尽，不求写全，也不是同一时成之。从九首诗的内(de nei)容看，当为由春至夏相率写出，亦有次第可寻。
五、六两句思笔俱换，由抽绎心中的怀想，转为安慰对方。目不见睫，喻人之无识，这是对白居易的微词。“道非身外”，称颂张祜诗艺之高，有道在身，不必向别处追求。这是故作理趣语，来慰藉自伤沦落的诗友。自此，诗的境界为之一换，格调也迥然不同，可见作者笔姿的灵活多变。
在艺术上，这首也很有特色：首先，境界开阔。诗人在描写上富有变化，参差错落，大开大阖。诗歌中，诗人描写了暴风骤雨的景象，同时又给读者展现一幅凄凉萧索，满目疮痍的秋原荒村图。其次，借景抒情。在诗歌中，诗以《白帝》杜甫 古诗的急风暴雨，喻唐代社会的战乱动荡；以荒村的萧条凄凉，喻“安史乱后”国家的疮痍满目。诗人通过这样的环境的描写，表现了对国家动荡，民不聊生的社会现实沉郁的忧愁与哀思。
中国古人留下了浩如烟海的诗歌，其中咏史诗所占的比例不大；而在咏史诗中，写战争而且令人过目难忘的，比例就更小。而严遂成这首七律，写的恰恰是中国历史上战乱最多的五代的一次典型战役。
先以“嗟乎”发出感叹，对比人心事理，指出“秦爱纷奢，人亦念其家”，进而质问道：“奈何取之尽锱铢，用之如泥沙？”接着，用了六组“使……多于……”的比喻句排比，尽情地揭露了秦王朝的奢靡给人民带来的深重灾难。经过重重铺垫，笔锋一转，让“不敢言而敢怒”的“天下之人”同“日益骄固”的统治者进行较量，结果阿房宫成了一片焦土。
这是一首直接表达人民悲痛和愤恨的民歌。它全以第一人称的口吻(kou wen)，控诉了隋炀帝给人民造成的灾难，高度概括地反映了当时的社会状况。语言质朴凝重，情感真切动人。
华清宫，中国古代离宫，以温泉汤池著称，在今陕西省西安市临潼区骊山北麓。据文献记载，秦始皇曾在此“砌石起宇(qi yu)”，西汉、北魏、北周、隋代亦建汤池。华清宫在后世名声大噪，唐玄宗、杨贵妃二人功不可没。而历来以“华清宫”为题材的咏史诗，也基本都是唐玄宗、杨贵妃二人密切相联。李约的《《过华清宫》李约 古诗》就是其中的一首，此诗通过咏史抒怀，讽刺统治者荒淫误国，感叹王朝兴衰，抒发黍离之悲。
作者连续慨叹，情不能禁。“呜呼”之后提出论点，阐明兴亡自取的道理；“嗟夫”以下申述论据，指出爱民与长治久安息息相关。最后，用“后人”的委婉称谓，提醒唐统治者不要重蹈亡秦的覆辙，意味深长。
然后着重描写进入实战状态时气候剧变的特殊情况：“疾风冲塞起，沙砾自飘扬。马毛缩如猬，角弓不可张。”疾风冲塞而起，沙砾满天飘扬。战马瑟缩，不能奔驰，劲弓冻结，难以开张。这四句把边塞风光与战地生活紧紧衔联，很自然地为英勇顽强的壮士安排好一个典型环境，使他们在艰苦条件下表现的可贵战斗精神有效地得到显示。
查德卿的这首《《蟾宫曲·怀古》查德卿 古诗》抒发的是怀古咏史之意。作者在开篇第一句就写出了自己的疑问，他问道“问从来谁是英雄?”，紧接着他便在曲中写到一个农夫，一个渔翁。”查德卿用自问自答的方式回答了自己的问题，在此处点明了怀古的对象，同时也做出了评价。
《望海楼晚景》共有五首，这是其中第二首。有人认为，苏轼诗中的“横风”、“壮观”（“观”在这里读第四声，不读第一声）两句，写得不够好。他既说“应须好句夸”，却不着一字，一转便转入“雨过潮平”了。那样就是大话说过，没有下文。
本文在结构上采取了层层深入的写法。开头先泛论“士君子立身事主”的要求，并不直接提到豫让。第二段中把豫让的言行进行了简短的概括，并提出了作者的初步评价。第三段才是全文的重点，他不但论证了豫让之死为不足取，而又为其设计了一整套的对智伯进行规劝的方案，可称周到之至。结尾时又做了一点补充，这就使得全文浑然一体，令人心服口服了。
全诗语言通俗，明白如话，前两句同后两句构成对比，使诗意更加鲜明，加强了诗的表现力，使诗的主题揭示得更加深刻。
下接几句承上文“馀寒犹厉”，着重写风沙的厉害。风是“冻风”，有起冻结冰之感；而且时常刮，一刮风，就沙砾飞扬，简直没法出门。一出门，冒风快走，不到百来步就挡不住要回头。这是写渴望出游与不能出游的矛盾。作者是一位喜游爱动的人，如今花朝节已经过了，也不知花事如何，因而探春出游之意早已按捺不住，但却被寒风沙砾所阻，不得不“局促一室之内”，其懊丧和郁闷可想而知。
诗人用子规夜半犹啼血，不信东风唤不回来表达竭尽全力留住美好时光的意思，既表达珍惜的心情，又显示了自信和努力的态度。表现了自己顽强进取，执着追求美好未来的坚定的信念和乐观的精神。这首诗的子规（杜鹃）与以往大部分诗里借喻哀伤，凄切的含义较不相同，带有比较积极的意义.
此诗结构极其精巧。起承转合，自然从容。写景写人，浑融一体。陈子昂还有一首诗《同王员外雨后登开元寺南楼因酬晖上人独坐山亭有赠》，内容与此诗相关，可以互相参照。
●写作手法 此文出现了许多重复句式，如“江之南有贤人焉”、“淮之南有贤人焉”等句，作者这样写意在向读者传递一个信息：自己所说的贤人跟世俗所说的贤人有所不同。他所说的贤人是以“学圣人”为务的，这些贤人的目标是“至乎中庸而后已”，而世俗所说的贤人仅仅是就才学而言，二者的差别一目了然。此文写“别子固”，但多数篇幅以正之作陪，交互映发，错落参差。此文笔情高奇，淡而弥远，令人寻味无穷。
此反映了作者诗歌创作贵在创新的主张。他认为诗歌随时代不断发展，诗人在创作的时候也应求新求变，并非只有古人的作品才是最好的，每个时代都有属于自己的风格的诗人。写出了后人继承前人。本诗虽语言直白，但寓意深刻。“江山代有才人出，各领风骚数百年。”一句表达了文学创作随着时代变化发展的主题思想与中心。
这组绝句写在杜甫寓居成都草堂的第二年，即代宗上元二年（761）。题作“漫兴”，有兴之所到随手写出之意。不求写尽，不求写全，也不是同一时成之。从九首诗的内(de nei)容看，当为由春至夏相率写出，亦有次第可寻。
五、六两句思笔俱换，由抽绎心中的怀想，转为安慰对方。目不见睫，喻人之无识，这是对白居易的微词。“道非身外”，称颂张祜诗艺之高，有道在身，不必向别处追求。这是故作理趣语，来慰藉自伤沦落的诗友。自此，诗的境界为之一换，格调也迥然不同，可见作者笔姿的灵活多变。
在艺术上，这首也很有特色：首先，境界开阔。诗人在描写上富有变化，参差错落，大开大阖。诗歌中，诗人描写了暴风骤雨的景象，同时又给读者展现一幅凄凉萧索，满目疮痍的秋原荒村图。其次，借景抒情。在诗歌中，诗以《白帝》杜甫 古诗的急风暴雨，喻唐代社会的战乱动荡；以荒村的萧条凄凉，喻“安史乱后”国家的疮痍满目。诗人通过这样的环境的描写，表现了对国家动荡，民不聊生的社会现实沉郁的忧愁与哀思。
中国古人留下了浩如烟海的诗歌，其中咏史诗所占的比例不大；而在咏史诗中，写战争而且令人过目难忘的，比例就更小。而严遂成这首七律，写的恰恰是中国历史上战乱最多的五代的一次典型战役。
先以“嗟乎”发出感叹，对比人心事理，指出“秦爱纷奢，人亦念其家”，进而质问道：“奈何取之尽锱铢，用之如泥沙？”接着，用了六组“使……多于……”的比喻句排比，尽情地揭露了秦王朝的奢靡给人民带来的深重灾难。经过重重铺垫，笔锋一转，让“不敢言而敢怒”的“天下之人”同“日益骄固”的统治者进行较量，结果阿房宫成了一片焦土。
这是一首直接表达人民悲痛和愤恨的民歌。它全以第一人称的口吻(kou wen)，控诉了隋炀帝给人民造成的灾难，高度概括地反映了当时的社会状况。语言质朴凝重，情感真切动人。
华清宫，中国古代离宫，以温泉汤池著称，在今陕西省西安市临潼区骊山北麓。据文献记载，秦始皇曾在此“砌石起宇(qi yu)”，西汉、北魏、北周、隋代亦建汤池。华清宫在后世名声大噪，唐玄宗、杨贵妃二人功不可没。而历来以“华清宫”为题材的咏史诗，也基本都是唐玄宗、杨贵妃二人密切相联。李约的《《过华清宫》李约 古诗》就是其中的一首，此诗通过咏史抒怀，讽刺统治者荒淫误国，感叹王朝兴衰，抒发黍离之悲。
作者连续慨叹，情不能禁。“呜呼”之后提出论点，阐明兴亡自取的道理；“嗟夫”以下申述论据，指出爱民与长治久安息息相关。最后，用“后人”的委婉称谓，提醒唐统治者不要重蹈亡秦的覆辙，意味深长。
然后着重描写进入实战状态时气候剧变的特殊情况：“疾风冲塞起，沙砾自飘扬。马毛缩如猬，角弓不可张。”疾风冲塞而起，沙砾满天飘扬。战马瑟缩，不能奔驰，劲弓冻结，难以开张。这四句把边塞风光与战地生活紧紧衔联，很自然地为英勇顽强的壮士安排好一个典型环境，使他们在艰苦条件下表现的可贵战斗精神有效地得到显示。
查德卿的这首《《蟾宫曲·怀古》查德卿 古诗》抒发的是怀古咏史之意。作者在开篇第一句就写出了自己的疑问，他问道“问从来谁是英雄?”，紧接着他便在曲中写到一个农夫，一个渔翁。”查德卿用自问自答的方式回答了自己的问题，在此处点明了怀古的对象，同时也做出了评价。
《望海楼晚景》共有五首，这是其中第二首。有人认为，苏轼诗中的“横风”、“壮观”（“观”在这里读第四声，不读第一声）两句，写得不够好。他既说“应须好句夸”，却不着一字，一转便转入“雨过潮平”了。那样就是大话说过，没有下文。
本文在结构上采取了层层深入的写法。开头先泛论“士君子立身事主”的要求，并不直接提到豫让。第二段中把豫让的言行进行了简短的概括，并提出了作者的初步评价。第三段才是全文的重点，他不但论证了豫让之死为不足取，而又为其设计了一整套的对智伯进行规劝的方案，可称周到之至。结尾时又做了一点补充，这就使得全文浑然一体，令人心服口服了。
全诗语言通俗，明白如话，前两句同后两句构成对比，使诗意更加鲜明，加强了诗的表现力，使诗的主题揭示得更加深刻。
下接几句承上文“馀寒犹厉”，着重写风沙的厉害。风是“冻风”，有起冻结冰之感；而且时常刮，一刮风，就沙砾飞扬，简直没法出门。一出门，冒风快走，不到百来步就挡不住要回头。这是写渴望出游与不能出游的矛盾。作者是一位喜游爱动的人，如今花朝节已经过了，也不知花事如何，因而探春出游之意早已按捺不住，但却被寒风沙砾所阻，不得不“局促一室之内”，其懊丧和郁闷可想而知。
诗人用子规夜半犹啼血，不信东风唤不回来表达竭尽全力留住美好时光的意思，既表达珍惜的心情，又显示了自信和努力的态度。表现了自己顽强进取，执着追求美好未来的坚定的信念和乐观的精神。这首诗的子规（杜鹃）与以往大部分诗里借喻哀伤，凄切的含义较不相同，带有比较积极的意义.
此诗结构极其精巧。起承转合，自然从容。写景写人，浑融一体。陈子昂还有一首诗《同王员外雨后登开元寺南楼因酬晖上人独坐山亭有赠》，内容与此诗相关，可以互相参照。
●写作手法 此文出现了许多重复句式，如“江之南有贤人焉”、“淮之南有贤人焉”等句，作者这样写意在向读者传递一个信息：自己所说的贤人跟世俗所说的贤人有所不同。他所说的贤人是以“学圣人”为务的，这些贤人的目标是“至乎中庸而后已”，而世俗所说的贤人仅仅是就才学而言，二者的差别一目了然。此文写“别子固”，但多数篇幅以正之作陪，交互映发，错落参差。此文笔情高奇，淡而弥远，令人寻味无穷。
此反映了作者诗歌创作贵在创新的主张。他认为诗歌随时代不断发展，诗人在创作的时候也应求新求变，并非只有古人的作品才是最好的，每个时代都有属于自己的风格的诗人。写出了后人继承前人。本诗虽语言直白，但寓意深刻。“江山代有才人出，各领风骚数百年。”一句表达了文学创作随着时代变化发展的主题思想与中心。
创作背景
刘禹锡于唐穆宗长庆二年（822）正月至长庆四年（824）夏在夔（kuí）州任刺史，作《竹枝词》十一首。十一首《竹枝词》分为两组，这是其中一组二首，作于另九首（《竹枝词九首》）之后，大约是诗人前组九首完成后，又重新创做完成的，又不想在前九首后面再加上十首、十一首之题，故又题为《竹枝词二首》。
邹迪光( 五代 )
收录诗词 (4626) 首
简 介
邹迪光 常州府无锡人，字彦吉，号愚谷。万历二年进士。官至湖广副使。年四十，罢官。工诗画，卒年七十余。有《郁仪楼集》、《调象庵集》、《石语斋集》、《文府滑稽》。
蓦山溪·梅
"岛僧留宿慰衰颜，旧住何妨老未还。身共锡声离鸟外，
"释印及秋夜，身闲境亦清。风襟自潇洒，月意何高明。
乳鼠穿荒壁，溪龟上净盆。因知无事贵，言外更无言。
"卓哉弦高子，商隐独摽奇。效谋全郑国，矫命犒秦师。
"瘴雨过孱颜，危边有径盘。壮堪扶寿岳，灵合置仙坛。
人声续续如流水。摐金挣玉，吐宫咽徵。头低草木，
见《三山老人语录》）"
赠客椒初熟，寻僧酒半醒。应怀旧居处，歌管隔墙听。"
昭君辞
都缘出语无方便，不得笼中再唤人。"
棹摇船掠鬓，风动水槌胸。
"破虏与平戎，曾居第一功。明时不用武，白首向秋风。
何异王内史，来招道林师。欲携山侣出，难与白云辞。"
樵人歌垄上，谷鸟戏岩前。乐矣不知老，都忘甲子年。"
"霜天晴夜宿东斋，松竹交阴惬素怀。迥出风尘心得地，
"客斋开别住，坐占绿江濆。流水非外物，闲云长属君。
而使空旷年年，常贮愁烟。使我至此，不能无言。"
泷冈阡表
桑柘参桐竹，阴阴一径苔。更无他事出，只有衲僧来。
雁荡经行云漠漠，龙湫宴坐雨濛濛。（雁荡山今有经行台、
"花堑接沧洲，阴云闲楚丘。雨声虽到夜，吟味不如秋。
月照松梢孤鹤回。萝幕秋高添碧翠，画帘时卷到楼台。
近枕吴溪与越峰，前朝恩赐云泉额。竹林晴见雁塔高， 石室曾栖几禅伯。荒碑字没莓苔深，古池香泛荷花白。 客有经年别故林，落日啼猿情脉脉。
终拖老病重寻去，得到匡庐死便休。"
"蝶醉风狂半折时，冷烟清露压离披。欲倾琥珀杯浮尔，
"道情何所寄，素舸漫流间。真性怜高鹤，无名羡野山。
惠崇春江晚景
道心不退故传君，立誓约言亲洒血。逢人兮莫乱说，
处士不生巫峡梦，虚劳神女下阳台。"
销得青城千嶂下，白莲标塔帝恩深。"
"阳春时节天气和，万物芳盛人如何。素秋时节天地肃，
"正法何曾执贝，空门不积馀财。白日既能赌博，
"越客不成歌，春风起渌波。岭重寒不到，海近瘴偏多。
影断风天月，声孤荻岸霜。明年趁春去，江上别鸳鸯。"
"珠露素中书缱绻，青萝帐里寄鸳鸯。
咏柳
坐看将军上一道。有时彩王非所希，笑击单于出重围。
自解刹那知佛性，不劳更喻几尘沙。"
"山中常见月，不及共游时。水上恐将缺，林端爱落迟。
竹众凉欺水，苔繁绿胜莎。无惭孤圣代，赋咏有诗歌。"
只是耽浮蚁，曾云见泣麟。相逢先合手，浑似有前因。"
报道不须鸦鸟乱，他家自有凤凰栖。"
紫宸同御寝，玄象验客星。禄位终不屈，云山乐躬耕。"
若见月光明，照烛四天下。圆晖挂太虚，莹净能萧洒。
小雅·湛露
万战千征地，苍茫古塞门。阴兵为客祟，恶酒发刀痕。
岁月迁移人事改，再来闲处又兴功。"
"鹫岭光前选，祇园表昔恭。哲人崇踵武，弘道会群龙。
贺知章在镜池边。鸳鸯着对能飞绣，菡萏成群不语仙。
"浊流洋洋，有辟其郛。阗道嚾唿，公来之初。
"无才多病分龙钟，不料虚名达九重。仰愧弹冠上华发，
野水畬田黑，荒汀独鸟痴。如今是清世，谁道出山迟。"
凤辇通门静，鸡歌入漏长。宴荣陪御席，话密近龙章。
北禽
野岸烟初合，平湖月未生。孤舟屡失道，但听秋泉声。"
达者贵量力，至人尚知几。京房洞幽赞，神奥咸发挥。
岁寒成咏歌，日暮栖林朴。不惮行险道，空悲年运促。"
古冢密于草，新坟侵官道。城外无闲地，城中人又老。
雨后忽闻谁最苦，异乡孤馆忆家时。
岩并金绳道，潭分玉像容。江微匡俗路，日杲晋朝松。
题诗曾驻三天驾，碍日长含八海风。"
英英将军祖，独以社稷忧。丹血溅黼扆，丰肌染戈矛。
水调歌头·送杨民瞻
既兆未萌闲酌度，不如中抱是寻思。"
"凭阑却忆骑鲸客，把酒临风手自招。
他日为霖亦如此，诸生无不沐经营。"
"才子南看多远情，闲舟荡漾任春行。
"一坐西林寺，从来未下山。不因寻长者，无事到人间。
吾嘉鲁仲连，功成弃珪璧。二贤兼彼才，晚节何感激。
"孤坟临清江，每睹白日晚。松影摇长风，蟾光落岩甸。
"古殿清阴山木春，池边跂石一观身。
月夜忆乐天兼寄微
枕外江滩响，窗西树石阴。他年衡岳寺，为我一相寻。"
"去旨趣非常，春风尔莫狂。惟擎一铁钵，旧亦讲金刚。
别来秋风至，独坐楚山碧。高月当清冥，禅心正寂历。
却是边鸿的当来。乳窦孤明含海日，石桥危滑长春苔。
莫倚禅功放心定，萧家陵树误人悲。"
"我本无形暂有形，偶来人世逐营营。
大化宗门辟，孤禅海树凉。傥为新句偈，寄我亦何妨。"
"岳渎殊祥日月精，入尧金镜佐休明。衣严黼黻皇恩重，
浣溪沙·粉上依稀有泪痕
珠露金风下界秋，汉家陵树冷修修。
石门红藓剥，柘坞白云生。莫认无名是，无名已是名。"
妖狐爬出西子骨，雷车拶破织女机。忆昔鄱阳寺中见一碣，
孟阳死后欲千载，犹在佳人觅往还。"
"日用是何专，吟疲即坐禅。此生还可喜，馀事不相便。
"捉得金晶固命基，日魂东畔月华西。
"常听仓庚思旧友，又因蝴蝶梦生涯。一千馀里河连郭，
"大内隔重墙，多闻乐未央。灯明宫树色，茶煮禁泉香。