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点绛唇·闺思

近现代 / 陈兆蕃

离心却羡南飞翼,独过吴江更数重。"
逍遥得真趋,逦迤寻常迹。山腹贮孤亭,岚根四垂帟。
处处霜摧稻穗低。百本败荷鱼不动,一枝寒菊蝶空迷。
漠漠蚕生纸,涓涓水弄苔。丁香政堪结,留步小庭隈。"
钿鎞雕镂费深功,舞妓衣边绣莫穷。无日不来湘渚上,
"朝退常归隐,真修大隐情。园林应得趣,岩谷自为名。
(纳夏之歌者,四方宾客来之所奏也。四章,章四句)
天涯将野服,阙下见乡亲。问得存亡事,裁诗寄海滨。"
惜哉仁义禽,委戏于宫娥。吾闻凤之贵,仁义亦足夸。
一掬云浆漱齿空。白石煮多熏屋黑,丹砂埋久染泉红。
停骖一顾犹魂断,苏武争禁十九年。"
"晴江暗涨岸吹沙,山畔船冲树杪斜。


点绛唇·闺思拼音解释:

li xin que xian nan fei yi .du guo wu jiang geng shu zhong ..
xiao yao de zhen qu .li yi xun chang ji .shan fu zhu gu ting .lan gen si chui yi .
chu chu shuang cui dao sui di .bai ben bai he yu bu dong .yi zhi han ju die kong mi .
mo mo can sheng zhi .juan juan shui nong tai .ding xiang zheng kan jie .liu bu xiao ting wei ..
dian bi diao lou fei shen gong .wu ji yi bian xiu mo qiong .wu ri bu lai xiang zhu shang .
.chao tui chang gui yin .zhen xiu da yin qing .yuan lin ying de qu .yan gu zi wei ming .
.na xia zhi ge zhe .si fang bin ke lai zhi suo zou ye .si zhang .zhang si ju .
tian ya jiang ye fu .que xia jian xiang qin .wen de cun wang shi .cai shi ji hai bin ..
xi zai ren yi qin .wei xi yu gong e .wu wen feng zhi gui .ren yi yi zu kua .
yi ju yun jiang shu chi kong .bai shi zhu duo xun wu hei .dan sha mai jiu ran quan hong .
ting can yi gu you hun duan .su wu zheng jin shi jiu nian ..
.qing jiang an zhang an chui sha .shan pan chuan chong shu miao xie .

译文及注释

译文
我们(men)就如飞蓬一样各自飘远,且来个淋漓痛快饮尽手中杯!
风凄凄呀雨凄凄,窗外鸡鸣声声急。《风雨》佚名 古诗之时见到你,怎不心旷又神怡。
清晨,满脸稚气(qi)的小孩,将夜间冻结在盘中的冰块脱下,提在手中。
  回答说:“言语,是身体的装饰。身体将要隐居了,还要装饰它吗?这样是乞求显贵啊。”
君王亲手发箭射猎物,却怕射中青兕有祸生。
游子像一片白云缓缓地离去,只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜忧愁。
  陈涉能够得民(min)心,因为打出了楚将项燕和公子扶苏的旗帜。项氏的兴盛,因为拥立了楚怀王孙心;而诸侯(hou)背叛他,也是因为他谋杀了义帝。况且拥立义帝,范增实为主谋。义帝的存亡,岂止决定楚国的盛衰;范增也与此祸福相关。绝没有义帝被杀,而单单范增能够长久得生的道理。项羽杀卿子冠军;就是谋杀义帝的先兆;他杀义帝,就是怀疑范增的根本。难道还要等到陈平出反间之计吗?物品必定先腐烂了,然后才能生蛆虫;人必定先有了怀疑之心,然后谗言才得以听入。陈平虽说智慧过人,又怎么能够离间没有疑的君主呢?
我在月下沉吟,久久不归,思念古人,而古人能与吾心自相接者,亦已稀也。
熊在怒吼,龙在长鸣,岩中的泉水在震响,使森林战栗,使山峰惊颤。
春风从未到过那里,朝廷的使者去得也很稀少。
已经有一百多天,逃窜荆棘丛下,
脚上这一双夏天的破凉鞋,怎么能走在满地的寒霜上?可怜我这双纤细瘦弱的手,又怎么能替别人缝制衣裳?做完后还要提着衣带衣领,恭候那女主人来试穿新装。
事隔十年好像一场噩梦,走尽了扬州路。独倚高楼夜气十分冷寒,一心怀愁为的是祖国,恨不得一气吞下骄横的胡虏。要亲手杀死金的统治者用这把三尺的宝剑,莫使留下怨恨像王昭君弹出的琵琶怨语。让宝剑暗淡无光,白白地生锈化为尘土。我请您来评论(lun)看看,经过苕溪时,还能允许我们垂纶放钓否?大风浩荡,不停地吹着,我雄心勃发,要乘风飞举。
楚南一带春天的征候来得早,    
治理川谷马上大功告成,尧帝为何对他施刑?
浇策划整顿军旅,如何制造甲胄使其坚固?
但春日里皇宫内园中这些美好的景色,都在历代帝王之家被消磨了,世人无法欣赏,实在可惜。

注释
2.频:别做"凭".欹:音qi七,斜靠.别做"倚".
⑶高堂:高堂:房屋的正室厅堂。一说指父母。一作“床头”。青丝:喻柔软的黑发。一作“青云”。成雪:一作“如雪”。
⑿丝竹:琴瑟、箫管等乐器的总称,“丝”指弦乐器,“竹”指管乐器。这里指奏乐的声音。
19.易:换,交易。
(3)巾:手巾或者其他的用来擦抹的小块布。
(12)瞽(gǔ鼓):盲人。因古代乐官多由盲人担任,故也称乐官为瞽。
⑽浑脱舞:唐代舞名。长孙无忌以乌羊皮为浑脱毡帽,大家仿效,叫做赵公浑脱,后来演变为舞蹈。浑脱,指以全羊皮制成的物品。杜甫《观公孙大娘弟子舞剑器行并序》说:“昔者吴人张旭,善草书书帖,数常于邺县见公孙大娘舞西河剑器,自此草书长进,豪荡感激,即公孙可知矣。”《乐府杂录》载:“开元(713—741)中有公孙大娘善舞剑器,僧怀素见之,草书遂长。盖准其顿挫之势也。”
(3)渚:水中的小洲。

赏析

  全诗以悲怀起兴,以自求振拔结束;中间两联,对仗自然,语言清新洒落,可见诗人风格的一斑。诗中所表达的情意,对当时怀才未遇的志士来说,有普遍的意义。
  “魂来枫林青,魂返关塞黑。”梦归魂去,诗人依然思量不已:故人魂魄,星夜从江南而来,又星夜自秦州而返,来时要飞越南方青郁郁的千里枫林,归去要渡过秦陇黑沉沉的万丈关塞,多么遥远,多么艰辛,而且是孤零零的一个。“落月满屋梁,犹疑照颜色。”在满屋明晃晃的月光里面,诗人忽又觉得李白那憔悴的容颜依稀尚在,凝神细辨,才知是一种朦胧的错觉。相到故人魂魄一路归去,夜又深,路又远,江湖之间,风涛险恶,诗人内心祝告着、叮咛着:“水深波浪阔,无使蛟龙得。”这惊骇可怖的景象,正好是李白险恶处境的象征,这惴惴不安的祈祷,体现着诗人对故人命运的殷忧。这里,用了两处有关屈原的典故。“魂来枫林青”,出自《楚辞·招魂》:“湛湛江水兮上有枫,目极千里兮伤春心,魂兮归来哀江南!”旧说系宋玉为招屈原之魂而作。“蛟龙”一语见于梁吴均《续齐谐记》:东汉初年,有人在长沙见到一个自称屈原的人,听他说:“吾尝见祭甚盛,然为蛟龙所苦。”通过用典将李白与屈原联系起来,不但突出了李白命运的悲剧色彩,而且表示着杜甫对李白的称许和崇敬。
  阴饴甥在这时奉命到秦国求和,实在是既理屈又尴尬。但是他在回答秦穆公的时候,阴饴甥巧妙地将国人分为“君子”、“小人”两部分,一正一反,既承认晋侯过错,向秦服罪;又表明晋国的士气不可轻侮,态度软硬兼施,不亢不卑,把话说的恰到好处。这个时候的他不但没有词穷,反而能振振有词地把秦穆公说服,以自己的庄重自持、气节凛然、才智纵横,既赢得了秦穆公的尊重与款待,又不辱使命,达到了营救自己国君的目的。这真是一篇饱含思想智慧的的外交辞令。阴饴甥的精彩辩词,让他的外交辞令可称典范。
其一
  末二句写虽然两人相隔得不远,但是却无法相见,犹如相隔千万里。“咫尺”,说明在诗人眼里,两人的心是很近的。“千里”,一个江南,一个江北,是地理上的距离。“家家”二字,对诗人是有刺激的,当然她也很想为李亿做棉衣。“远”字与“家家”相连,表现出捣衣声(yi sheng)此起彼伏,连成一片,声声都敲打着诗人的心。一个女性的绵情牵系表露无遗。前句中的“歌声隐隐”与这(yu zhe)句的“家家远砧”,双双入耳,最后一句写得相当有分量。
  七古中出现这样洋洋洒洒的巨制,为初唐前所未见。而且更好在感情充沛,力量雄厚。它主要采用赋法,但并非平均使力、铺陈始终;而是有重点、有细节的描写,回环照应,详略得宜;而结尾又颇具兴义,耐人含咏。它一般以四句一换景或一转意,诗韵更迭转换,形成生龙活虎般腾踔的节奏。同时,在转意换景处多用连珠格(如“……好取门帘帖双燕。双燕……”,“……纤纤初月上鸦黄。鸦黄……”),或前分后总的复沓层递句式(如“得成比目何辞死,愿作鸳鸯不羡仙。比目鸳鸯……”,“北堂夜夜人如月,南陌朝朝骑似云。南陌北堂……”,“意气由来排灌夫,专权判不容萧相。专权意气……”),使意换辞联,形成一气到底而又缠绵往复的旋律。这样,就结束了陈隋“音响时乖,节奏未谐”的现象,“一变而精华浏亮;抑扬起伏,悉谐宫商;开合转换,咸中肯綮”(《诗薮》内编卷三);所以,胡应麟极口赞叹道:“七言长体,极于此矣!”(同上)虽然,此诗词彩的华艳富赡,犹有六朝余习,但大体上能服从新的内容需要;前几部分铺陈豪华故多丽句,结尾纵、横对比则转清词,所以不伤于浮艳。在宫体余风尚炽的初唐诗坛,卢照邻“放开粗豪而圆润的嗓子”,唱出如此歌声,压倒那“四面细弱的虫吟”,在七古发展史上是可喜的新声,而就此诗本身的艺术价值而论,也能使他被誉为“不废江河万古流”。
  第十四首诗,是一首正面描写和歌颂冶炼工人的诗歌,在中国浩如烟海的古典诗歌中较为罕见,因而极为可贵。“炉火照天地,红星乱紫烟”,诗一开头,便呈现出一幅色调明亮、气氛热烈的冶炼场景:炉火熊熊燃烧,红星四溅,紫烟蒸腾,广袤的天地被红彤彤的炉火照得通明。诗人用了“照”、“乱”两个看似平常的字眼,但一经炼入诗句,便使冶炼的场面卓然生辉。透过这生动景象,不难感受到诗人那种新奇、兴奋、惊叹之情。接着两句“赧郎明月夜,歌曲动寒川”,转入对冶炼工人形象的描绘。诗人以粗犷的线条,略加勾勒,冶炼工人雄伟健壮的形象便跃然纸上。“赧郎”二字用词新颖,颇耐寻味。从“赧郎”二字,可以联想到他们健美强壮的体魄和勤劳、朴实、热情、豪爽、乐观的性格。结句“歌曲动寒川”,关合了上句对人物形象的塑造。冶炼工人一边劳动,一边歌唱,那嘹亮的歌声使寒冷的河水都荡漾起来了。他们唱的什么歌,诗人未加明点,读者可以作出各式各样的补充和联想。歌声把寒川激荡了,当然不会,这只是诗人的独特感受,是夸张之笔,却极为传神。如果说,“赧郎”句只是描绘了明月、炉火交映下冶炼工人的面部肖像,那么,这一句则揭示出他们的内心世界,他们丰富的情感和优美的情操,字里行间饱含着诗人的赞美歌颂之情。
  2、昔充太宗下陈,曾以更衣入侍。
  西方的文艺理论家在谈到积极浪漫主义的时候,常常喜欢用三个“大”来概括其特点:口气大、力气大、才气大。这种特点在李白身上得到了充分的体现。李白诗中曾反复出现过关于大鹏、关于天马、关于长江黄河(huang he)和名山大岭的巨大而宏伟的形象。如果把李白的全部诗作比作交响乐的话,那么这些宏大形象就是这支交响乐中主导的旋律,就是这支交响乐中非常突出的、经常再现的主题乐章。在这些宏大的形象中,始终跳跃着一个鲜活的灵魂,这,就是诗人自己的个性。诗人写大鹏:“燀赫乎宇宙,凭陵乎昆仑,一鼓一舞,烟朦沙昏,五岳为之震荡,百川为之崩奔”(《大鹏赋》);诗人写天马:“嘶青云,振绿发”,“腾昆仑,历西极”,“口喷红光汗沟朱”,“曾陪时龙跃天衢”(《天马歌》)。诗人所写的山是:“太白与我语,为我开天关。愿乘泠风去,直出浮云间”(《登太白峰》);诗人所写的水是:“黄河落天走东海,万里泻入胸怀间”(《赠裴十四》)。李白总爱写宏(xie hong)伟巨大、不同凡响的自然形象,而在这些形象中又流露出这样大的口气,焕发着这样大的力气和才气,其原因就在这首《日出入行》的最后两句中──“吾将囊括大块,浩然与溟涬同科!”这是诗人“天地与我并生”、“万物与我为一”的自我形象。这个能与“溟涬同科”的“自我”,是李白精神力量的源泉,也是他浪漫主义创作方法的思想基础。
  1.“养气说”有值得借鉴处。作者在论述“气可以养而致”的时候,特别强调了客观阅历的重要,这实际上是强调了生活体验对一个作家的重要作用。今天看来,这个观点也是正确的。但文中所说“文不可以学而能”的观点,是有片面性的。同“气可以养而致”也相矛盾。郭绍虞在《中国文学批评史》中,对这句话也有微词。他说:“……子由上不能如子瞻之入化境,而下又不敢有作文之意,不欲求工于言语句读以为奇,此所以谓‘文不可以学而能’。”
  至此感情的激烈已无以复加,全诗表面上应戛然而止了,然而“向来”二句,转以哀婉的情调结束:那以前歌声鼎沸、舞姿婆娑的地方,只留下夜雨的淅沥和蟋蟀的悲鸣,由此表达了盛时不再、人去楼空的感慨,一变前文率直奔放的激情,遂令诗意深远,避免了一览无余。这末尾的“歌舞”几句,正与组诗第一首的开头“十二楼”首尾相应,也表现了作者的匠心。
  注意保护自然资源,古人很早就从实践中总结出来了。本文借里革之口对此作了很好的阐述。鲁宣公不懂得这个道理,受到里革的批评,但他那种勇于改正错误的精神还是值得肯定的。
  《《随园记》袁枚 古诗》写于1749年(乾隆十四年)。1745年(乾隆十年),袁枚买下了原江宁织造隋赫德的隋园。加以葺治,改名随园。1748年(乾隆十三年),他辞官居园中。从此以后,退出仕途,徜徉于山水烟霞之中,吟诗作文,结交士子权贵,几乎长达半个世纪。
  在一个清凉寂静的夜晚,诗人独自登上江边的小楼。“独上”,透露出诗人寂寞的心境;“思渺然”三字,又形象地表现出他那凝神沉思的情态。而对于诗人在夜阑人静的此刻究竟“思”什么的问题,诗人并不急于回答。第二句,故意将笔移开去从容写景,进一层点染“思渺然”的环境气氛。登上江楼,放眼望去,但见清澈如水的月光,倾泻在波光荡漾的江面上,因为江水是流动的,月光就更显得在熠熠闪动。“月光如水”,波柔色浅,宛若有声,静中见动,动愈衬静(chen jing)。诗人由月而望到水,只见月影倒映,恍惚觉得幽深的苍穹在脚下浮涌,意境显得格外幽美恬静。整个世界连同诗人的心,好像都溶化在无边的迷茫恬静的月色水光之中。这一句,诗人巧妙地运用了叠字回环的技巧,一笔包蕴了天地间景物,将江楼夜景写得那么清丽绝俗。这样迷人的景色,一定使人尽情陶醉了吧。然而,诗人却道出了一声声低沉的感喟:“同来望月人何处?风景依稀似去年。”“同来”与第一句“独上”相应,巧妙地暗示了今昔不同的情怀。原来诗人是旧地重游。去年也是这样的良夜,诗人结侣来游,凭栏倚肩,共赏江天明月,那是非常欢快的。曾几何时,人事蹉跎,昔日伴侣不知已经飘泊何方,而诗人却又辗转只身来到江楼。面对依稀可辨的风物,缕缕怀念和怅惘之情,正无声地啃啮着诗人孤独的心。写到这里,诗意豁然开朗,篇首“思渺然”的深远意蕴得到充分展示,诗人江楼感旧的旨意也就十分清楚了。
  颔联从诗人《登楼》杜甫 古诗所见的自然山水描述山河壮观,“锦江”、“玉垒”是《登楼》杜甫 古诗所见。诗人凭楼远望,锦江流水挟着蓬勃的春色从天地的边际汹涌而来,玉垒山上的浮云飘忽起灭,正像古今世势的风云变幻,诗人联想到国家动荡不安的局势。上句向空间开拓视野,下句就时间驰骋遐思,天高地迥,古往今来,形成一个阔大悠远、囊括宇宙的境界,饱含着诗人对祖国山河的赞美和对民族历史的追怀;而且,登高临远,视通八方,独向西北前线游目骋怀,也透露诗人忧国忧民的无限心事。

创作背景

  纵观子鱼所论句句中肯,切于要害,无虚饰矫言。皆以战争实务为重。而此等英才,明珠暗投,沦落于襄公之溜下而湮一世苦学,岂不惋惜。

  

陈兆蕃( 近现代 )

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简 介

陈兆蕃 陈兆蕃,清康熙年间(1662~1723)福建晋江人。以下诗作据清修台湾方志所引辑录。

中秋夜洞庭湖对月歌 / 张绅

"入夜天西见,蛾眉冷素光。潭鱼惊钓落,云雁怯弓张。
"却接良宵坐,明河几转流。安禅逢小暑,抱疾入高秋。
"数点烟香出庙门,女娥飞去影中存。
代多无朽势,风定有馀声。自得天然状,非同涧底生。"
昔年尝过杜子美,亦得高歌破印纸。惯曾掀搅大笔多,
瘦竹成林人不看,却应着得强青青。"
既醑既酢,爰朄爰舞。象物既降,全乘之去。
幽人空山,过水采苹.薄言情晤,悠悠天钧。"


满江红·写怀 / 陈睿声

乡老知名不放还。应带瓦花经汴水,更携云实出包山。
何人更肯追高躅,唯有樵童戏藓床。"
"海风卷树冻岚消,忧国宁辞岭外遥。自顾勤劳甘百战,
越人但爱风流客,绣被何须属鄂君。
"白社思归处,青门见去人。乡遥茂苑树,路入广陵尘。
光含半床月,影入一枝花。到此无醒日,当时有习家。"
谁怜君有翻身术,解向秦宫杀赵高。"
一炷玄云拔,三寻黑槊奇。狼头gR窣竖,虿尾掘挛垂。


题都城南庄 / 许仲蔚

一阵叆叇气,隐隐生湖东。激雷与波起,狂电将日红。
南邻北里皆孀妇,谁解坚心继此来。"
黄篾楼中挂酒篘.莲叶蘸波初转棹,鱼儿簇饵未谙钩。
"重禄轻身日,清资近故乡。因知送君后,转自惜年芳。
寒莎野树入荒庭,风雨萧萧不掩扃。旧径已知无孟竹,
自怜孤飞鸟,得接鸾凤翅。永怀共济心,莫起胡越意。"
"梦绕清华宴地深,洞宫横锁晓沈沈。鹏飞碧海终难见,
"金篆方圆一寸馀,可怜银艾未思渠。


云州秋望 / 侯一元

白菌缘屋生,黄蒿拥篱倒。对此起长嗟,芳年亦须老。
王馀落败堑,胡孟入空庖。度日忘冠带,经时忆酒肴。
金丝宴馔随经过,使君是日忧思多。客亦无言征绮罗,
海上桃花千树开,麻姑一去不知来。
便浮天汉泊星渚,回首笑君承露盘。"
寒鸡不待东方曙,唤起征人蹋月行。"
仙鹤亡来始有铭。琼板欲刊知不朽,冰纨将受恐通灵。
沟塍堕微熘,桑柘含疏烟。处处倚蚕箔,家家下鱼筌。


渔家·卖得鲜鱼二百钱 / 毕渐

日乌往返无休息,朝出扶桑暮却回。夜雨旋驱残热去,
莲堕宁唯华,玉焚堪小昆。倒松微发罅,飞瀑远成痕。
巨业照国史,大勋镇王府。遂使后世民,至今受陶铸。
焚鱼酌醴醉尧代,吟向席门聊自娱。"
"绛霄轻霭翊三台,稽阮襟怀管乐才。莲沼昔为王俭府,
琼苏玉盐烂漫煮,咽入丹田续灵液。会待功成插翅飞,
"双凤衔书次第飞,玉皇催促列仙归。云开日月临青琐,
遇人依我惜,想尔与天齐。□□□□□,行时只独赍。"


念奴娇·中秋对月 / 钟禧

"雨洒江声风又吹,扁舟正与睡相宜。
经润何妨雨滴函。饮涧猿回窥绝洞,缘梯人歇倚危杉。
月姊殷勤留不住,碧空遗下水精钗。"
缅想应穿石裂痕。片段似冰犹可把,澄清如镜不曾昏。
五峰攒寺落天花。寒潭盥漱铜瓶洁,野店安禅锡杖斜。
"他皆宴牡丹,独又出长安。远道行非易,无图住自难。
"一石雄才独占难,应分二斗借人寰。澄心不出风骚外,
酬德酬恩两无路,谩劳惆怅凤城东。"


燕来 / 郑如恭

"胜游虽隔年,魂梦亦依然。瀑水喧秋思,孤灯动夜船。
萍聚只因今日浪,荻斜都为夜来风。
此日不能偷折去,胡蜂直恐趁人来。"
"八十馀年住镜岩,鹿皮巾下雪髟髟。床寒不奈云萦枕,
如何贤与俊,为贡贱如此。所知不可求,敢望前席事。
细擘桃花逐流水,更无言语倚彤云。
鸟破凉烟下,人冲暮雨归。故园秋草梦,犹记绿微微。
妇女衣襟便佞舌,始得金笼日提挈。精神卓荦背人飞,


拨不断·菊花开 / 彭罙

骨将藁木齐,心同止水净。笔头指金波,座上横玉柄。
关头传说开元事,指点多疑孟浩然。"
"使印星车适旧游,陶潜今日在瀛洲。科条尽晓三千罪,
琴尊剑鹤谁将去,惟锁山斋一树风。"
朝随鸟俱散,暮与云同宿。不惮采掇劳,只忧官未足。"
投身入笼槛,自古难飞走。尽日水滨吟,殷勤谢渔叟。"
使君坐处笙歌合,便是列仙身不知。"
江风彻晓不得睡,二十五声秋点长。"


湖边采莲妇 / 姚驾龙

此事少知者,唯应波上鸥。"
天之发遐籁,大小随万窍。魁其垆冶姿,形质惟所召。
"校猎燕山经几春,雕弓白羽不离身。
单床薄被又羁栖,待到花开亦甚迷。
齿发老未衰,何如且求己。"
"旧业在东鄙,西游从楚荆。风雷几夜坐,山水半年行。
碧树香尽发,蠹虫声渐退。有客怀兔园,吟诗绕城内。"
人间纵道铅华少,蝶翅新篁未肯无。


周颂·振鹭 / 赵希昼

钿鎞雕镂费深功,舞妓衣边绣莫穷。无日不来湘渚上,
"嘉植阴阴覆剑池,此中能政动神祇.湖边观稼雨迎马,
"居处绝人事,门前雀罗施。谁遣辟书至,仆隶皆展眉。
因为二雅诗,出语有性灵。持来向长安,时得长者惊。
惊怪儿童唿不得,尽冲烟雨漉车螯。
"春初一卧到秋深,不见红芳与绿阴。窗下展书难久读,
莫教更似山西鼠,啮破愁肠恨一生。"
长卿之门久寂寞,五言七字夸规模。我吟杜诗清入骨,