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敕勒歌

宋代 / 周权

闲想此中遗胜事,宿斋吟绕凤池行。"
金钗谩作封侯别,噼破佳人万里心。
冷容横钓浦,轻缕绊蟾轮。不滞浓还淡,无心卷复伸。
年来想见琼枝色,久梦蘧蘧到竹林。"
候雁斜沉梦泽空。打桨天连晴水白,烧田云隔夜山红。
云分落叶拥樵径。张璪松石徒称奇,边鸾花鸟何足窥。
射雕箭落着弓抄。鸟逢霜果饥还啄,马渡冰河渴自跑。
砂中程独泣,乡外隐谁招。回首若经岁,灵州生柳条。"
当年老默无消息,犹有词堂一杖藜。"
愁鸿连翾蚕曳丝,飒沓明珠掌中移。仙人龙凤云雨吹,
为臣为子不忠孝,辜负宣尼一卷经。"
"高拂危楼低拂尘,灞桥攀折一何频。
"为儒早得名,为客不忧程。春尽离丹阙,花繁到锦城。
皎洁停丹嶂,飘飖映绿林。共君歌乐土,无作白头吟。"


敕勒歌拼音解释:

xian xiang ci zhong yi sheng shi .su zhai yin rao feng chi xing ..
jin cha man zuo feng hou bie .pi po jia ren wan li xin .
leng rong heng diao pu .qing lv ban chan lun .bu zhi nong huan dan .wu xin juan fu shen .
nian lai xiang jian qiong zhi se .jiu meng qu qu dao zhu lin ..
hou yan xie chen meng ze kong .da jiang tian lian qing shui bai .shao tian yun ge ye shan hong .
yun fen luo ye yong qiao jing .zhang zao song shi tu cheng qi .bian luan hua niao he zu kui .
she diao jian luo zhuo gong chao .niao feng shuang guo ji huan zhuo .ma du bing he ke zi pao .
sha zhong cheng du qi .xiang wai yin shui zhao .hui shou ruo jing sui .ling zhou sheng liu tiao ..
dang nian lao mo wu xiao xi .you you ci tang yi zhang li ..
chou hong lian xuan can ye si .sa da ming zhu zhang zhong yi .xian ren long feng yun yu chui .
wei chen wei zi bu zhong xiao .gu fu xuan ni yi juan jing ..
.gao fu wei lou di fu chen .ba qiao pan zhe yi he pin .
.wei ru zao de ming .wei ke bu you cheng .chun jin li dan que .hua fan dao jin cheng .
jiao jie ting dan zhang .piao yao ying lv lin .gong jun ge le tu .wu zuo bai tou yin ..

译文及注释

译文
想要移步也不能成功啊,险像好似被阻碍着山丘。
方形刻花的古老石墩,矗立着大柱九根,刺杀斑豹流鲜血,注入银瓶痛饮。
细数迟迟钟鼓声,愈数愈觉夜漫长。遥望耿耿星河天,直到东方吐曙光。
  我清晨从长安出发,回头东望,离秦(qin)川已经很远了,太阳从东峰上冉冉升起。天气晴朗,远处的山水明洁清净,可清清楚楚地(di)看见;长安城蜿蜒曲折,重重叠叠宏伟壮丽。秋风吹起,家家户户的竹林飒飒作响,五陵一带的松林蒙上一层寒冷的色彩。我有归去的感叹,这里霜寒露冷,还是(shi)回去吧。
邙山墓地的白杨树,长风摇荡著杨枝,万(wan)叶翻动的萧萧声响,松柏树长满墓路的两边。
深秋惨淡的阳光渐渐地照到镂刻着花纹的窗子上,梧桐树也应该怨恨夜晚来袭的寒霜。酒后更喜欢品尝团茶的浓酽苦味,梦中醒来特别适宜嗅闻瑞脑那沁人心脾的余香。
您还不曾见近在咫尺长门里幽幽阿娇被锁闭,人生如果要失意(yi)无分天南和地北。明妃当初嫁给胡人的时候,身旁上百两的毡车上乘坐的都是胡人女子。
方形刻花的古老石墩,矗立着大柱九根,刺杀斑豹流鲜血,注入银瓶痛饮。
春天匆匆而逝,人也别离,与谁在花前共舞?愁绪如海,无边无际。转首回望那驻春藏人的好地方,而人在千里之外,只有碧(bi)波依旧浓翠。
行军迷路失方向,傍晚还没有住宿的地方。
正是轻寒轻暖宜人的长昼,云天半阴半晴的日暮,在这禁火时节,青年们已把新妆试著。岁华恰到最佳处,清明时看汉宫传送蜡浊,翠烟缕缕,飞进门前种槐的贵人府。兵卫全都撤除,皇宫敞开千门万户,不再听到传诏宣旨,停止了一切(qie)的公务。
醉后失去了天和地,一头扎向了孤枕。
山上的古松高耸入云天,远远望去,离天不过几尺。
自从你扬帆远航到福建,已经是几度月缺又月圆。
你掺着红粉的眼泪,沾湿了歌扇和金钱刺绣的衣服。西湖的湖堤昏瞑空寂,夕阳中的西湖美景,全都让给了那些鸥鹭。
荷花落尽,香气消散,荷叶凋零,深秋的西风拂动绿水,使人愁绪满怀。美好的人生年华不断消逝。与韶光一同憔悴的人,自然不忍去看(这满眼萧瑟的景象)。
微微的秋风正在细细吹拂,梧桐树叶正在飘飘坠下。初尝香醇绿酒便让人陶醉,在小窗之前一枕酣眠浓睡。紫薇和朱槿在秋寒里凋残,只有夕阳映照着楼阁栏杆。双燕到了将要南归的季节,镶银的屏风昨夜已微寒。
这汾水一带,当年本是汉武帝巡幸游乐的地方,每当武帝出巡,总是箫鼓喧天,棹歌四起,何等热闹,而今却是冷烟衰草,一派萧条冷落。
一轮明月从祁连山升起,穿行在苍茫云海之间。

注释
乡之先达:当地在道德学问上有名望的前辈。这里指浦江的柳贯、义乌的黄溍等古文家。执经叩问:携带经书去请教。
(8)僭(jiàn):超出本分。
3 方:才
⒃白鹇(xián):大型鸟类,也叫“白雉“。
38. 发:开放。
⑻攻玉:谓将玉石琢磨成器。朱熹《诗集传》:“两玉相磨不可以成器,以石磨之,然后玉之为器,得以成焉。”

赏析

  对现实的超然态度,对历史的洞然见识,对诗歌艺术的卓然才能,构成了这首怀古诗洒脱超逸、豪放豁达的独特风格;也使它充满了乐观开朗的情绪,具有抒情诗的实质。
  四章由虚而实,转写被送者。原来二妹非同一般,她思虑切实而深长,性情温和而恭顺,为人谨慎又善良,正是自己治国安邦的好帮手。她执手临别,还不忘赠言勉励:莫忘先王的嘱托,成为百姓的好国君。这一章写人,体现了上古先民对女性美德的极高评价。在写法上,先概括描述,再写人物语言;静中有动,形象鲜活。而四章在全篇的结构上也有讲究,前三章虚笔渲染惜别气氛,后一章实笔刻画被送对象,采用了同《召南·采苹》相似的倒装之法。
  写完以上六句,诗人还一直没有明白说出自己的感情。但当他面对寂寥夜幕时,隐忍已久的感情再也无法控制。一个抒情性的设问句“如何此时恨”,便在感情波涛的推掀下,从满溢着的心湖中自然地汩汩流出。诗人觉得,最使他动情的,无过于深山密林中传来的一声又一声猿鸣的“噭噭”声了。诗人自问自答,将荡开的笔墨收拢,泻情入景,以景写情,写出了情景交融的末一句。入暮以后渐入静境,啼声必然清亮而凄婉,这就使诗意更为深长悠远,抒发了无尽的乡思之愁。
  诗的前三句写山多、烽火台多,以及边塞将士对烽火的依赖,均属静态描述,突出了唐军在玉门(yu men)关一带边防设施的完善和布防的到位。至第四句笔锋一转,引入的动态画面,视野之中闯入了一匹马儿,但转瞬又消失在深山密林里。动静结合,形成叙述力度上的张弛美感。而“不见踪”则又将马行之疾,山林之深准确地刻画了出来。虽然已经看不见马了,但仍然能使人产生不尽的联想,让读者隐约地感到边防健儿身手的敏捷。这种结尾,颇为耐人寻味,正如诗人在《诗格》中谈到结尾一句如何处(he chu)理时所写的那样:“每至落句,常须含蓄,不令语尽思穷。”全诗起笔突兀,收笔婉转,而又似乎绵里藏针,读来颇感意味深长,值得玩味。
  蒋弱六云:“只一落花,连写三句,极反复层折之妙。接入第四句,魂消欲绝。”这是颇有见地的。然而作者没有说明要如此“反复层折”地写落花,以致魂消欲绝的原因,究竟是仅仅叹春光易逝,还是有慨于难于直陈的人事问题。
  “澄明爱水物,临泛何容与”是写诗人临水泛舟看到在明净如镜的溪水中,观赏游鱼追逐嬉戏,三五成群,在水草和细石下钻进钻出。
  《《游泰山六首》李白 古诗》在李白全部诗作中占有重要位置,当可与《蜀道难》《将进酒》等(deng)名篇相媲美。其突出的艺术特色是以游仙体来写山水诗,形成了完美的独特的诗歌创作范式。自《诗经》以后的中国诗歌创作逐渐形成两脉各显神彩的文学传统,一是自楚辞演进而来的表现游仙内容的诗歌,一是魏晋南北朝以来的山水诗歌。前者描绘出仙人和仙境的美好的艺术境界,多以寄托作者或政治理想难酬或愤世嫉俗的隐逸情怀;后者则以自然山水以及附丽于山水的自然现象和人文景观作为描写对象,抒发诗人的喜怒哀乐、愁闷悲慨等各种情怀。自刘宋谢灵运山水诗起,将游仙内容与山水诗相结合,偶有所见,但未为大观。谢灵运的《登江中孤屿》似乎曾有这样的尝试:“云日相辉映,空水共澄鲜……想象昆山娄,缅邈区中缘。始信安期术,尽得养生年。”虽不乏情致,但诗中的“昆山姿”“区中缘”“安期术”等仙人仙境的化用,不过是为诗用典增致,尚不能称为—种独特风格。而李白则集游仙与山水二体之长为一体,在《《游泰山六首》李白 古诗》中形成一种新的构思风格。诗中既用雄健粗放的线条和鲜明的色彩勾勒了泰山壮丽开阔的艺术画面,又将游仙诗中常用的人物(玉女、绿发青童、安期生等),事典(巨鳌负仙山、仙人居住金银台、仙人饮流霞等),语汇(九垓、清斋、裂素、玉液、瓠瓜等),结合泰山神话传说,重新演绎描绘出仙人与仙境的新鲜的艺术形象,构思出诗人与仙人交往的生动故事情节。诗中既有仙境不同时空的具体情景描写,又有情节发展的连贯性,从而造成了强烈的美感和生动的形象。而这种美感和生动形象又是叠印在泰山神妙山水的真实背景上的,这不仅增强了诗歌飘渺奇逸的意境之美,而且使人有一种如临其境、如见其人的艺术感受,其艺术效果就大大超过了其他以泰山为题材的山水诗作。
  这是一首写周宣王忧旱祈雨的诗。是所谓(wei)“宣王变《大雅》”的第一篇(其他五篇是《大雅·崧高》、《大雅·烝民》、《大雅·韩奕》、《大雅·江汉》和《大雅·常武》)。
  “谁知竹西路,歌吹是扬州。”运用了衬托的手法,以乐衬哀,用歌(yong ge)舞喧闹、市井繁华的扬州反衬出禅智寺的静寂,更突出了诗人孤独凄清和有所失落的心境。
  颔联说:“念昔同游者,而今有几多?”“同游者”在这里是指柳宗元、王伾、王叔文、韩泰、陆质、吕温、李景俭、韩晔、陈谏、凌准、程异、房启等政治上的革新派。他们有的被杀,有的病死,有的渺无音信。这里应特别提出新亡的好友柳宗元。元和十二年,朝廷派柳宗元到条件较好的柳州做刺史,而把刘禹锡派往条件极差的“恶处”(《因话录》)播州(即今遵义地区)。柳宗元考虑刘禹锡的老母年近九旬,不宜去往荒远之地,便主动要求与刘对调。而今比诗人年轻二十三岁的柳宗元却在“恶处”困病而亡,这不能不使诗人倍加伤怀。因此,这“有几多”固然是伤悼众友早逝,更主要的是对挚友柳宗元的痛悼;表现的是“一人突逝,举目寂空”的沉痛之情。
  如按朱熹等人的说法,此诗为劳者直歌其事之作,则全诗当纯用赋体,直陈其事。但通观此诗,每章的首二句为兴体。朱熹在《诗集传》中既揭出每章的首二句为“兴”体,又将诗意理解为行役者自歌其事,是自相矛盾的,故姚际恒抓住此点攻朱说最能切中其失。姚际恒云:“观三章‘无思百忧’三句,并无行役之意,是必以‘将大车’为行役,甚可笑。且若是,则为赋,何云兴乎?”(《诗经通论》)姚氏概括此诗主题为:“此贤者伤乱世,忧思百出;既而欲暂已,虑其甚病,无聊之至也。”方玉润《诗经原始》云:“此诗人感时伤乱,搔首茫茫,百忧并集,既又知其徒忧无益,祇以自病,故作此旷达聊以自遣之词,亦极无聊时也。”姚、方二氏之论最能抓住此诗主题的实质。歌者当是一位士大夫,面对时世的混乱、政局的动荡,他忧心忡忡,转侧不宁,也许他的忧思不为统治者所理解,他的谏言不仅不被采纳,反而给自己招来了麻烦,因而发出了追悔之词、自遣之叹,但是从中读者仍能感受到他的忧世伤时之心。有理由推测,诗人选用推车为比兴乃有深意存焉。古人以乘舆指天子、诸侯,其来尚矣,那末以推车喻为国效力、服事君王也是情理中事。今人程俊英则说:“这位诗人,可能是已经沦为劳动者的士。”(《诗经译注》)这是因诗人以“大车”起兴而作出的推断,也可备一说。
  韩愈是一位极富创造性的文学巨匠。他写作诗文,能够摆脱拘束,自辟蹊径。这首诗无论造境或遣词造语都有独到之处。以造境言,它为读者展示了两个大的境界:一是曲中的境界,即由乐曲的声音和节奏所构成的情境;一是曲外的境界,即乐曲声在听者(诗人自己)身上得到的反响。两者亦分亦合,犹如影之与形。从而使整个诗歌的意境显得深闳隽永,饶有情致。以遣词造语论,不少诗句新奇妥帖,揉磨入细,感染力极强。例如开头两句押细声韵(sheng yun),其中的“女”、“语”和“尔”、“汝”声音相近,读起来有些绕口。这种奇特的音韵安排,恰恰适合于表现小儿女之间那种缠绵纠结的情态。后面写昂扬激越的琴声则改用洪声韵的“昂”、“场”、“扬”、“凰”等,这些都精确地表现了弹者的情感和听者的印象。另外,五言和七言交错运用,以与琴声的疾徐断续相协调,也大大增强了诗句的表现力。如此等等,清楚地表明,诗人匠心独运,不拘绳墨,却又无不文从字顺,各司其职。所谓“横空盘硬语,妥帖力排奡”,其实也是韩愈诗歌语言的一大特色。
  回乡意切,归心似箭。本应趁着这皎皎的月光,日夜兼程地赶路。然而,“主人留客未能还”。盛情难却,只好暂留一宵,领受主人的盛宴,也领受主人的盛情。
  哀景写乐,倍增其情。每章首二句,都以《风雨》佚名 古诗、鸡鸣起兴,这些兼有赋景意味的兴句,重笔描绘出一幅寒冷阴暗、鸡声四起的背景。当此之时,最易勾起离情别绪。赋景之句,也确成写情之语。《风雨》佚名 古诗交加和夜不能寐之无聊;群鸡阵啼和怀人动荡之思;鸡守时而鸣与所期之人盼而不至,可谓契合无间,层层映衬。然而,正在这几乎绝望的凄风苦雨之时,怀人的女子竟意外地“既见”了久别的情郎;骤见之喜,欢欣之情,自可想见。而此时凄风苦雨中的群鸡乱鸣,也似成了煦风春雨时的群鸡欢唱了。这种情景反衬之法,恰如王夫之所说,“以乐景写哀,以哀景写乐,一倍增其哀乐”(《董斋诗话》)。这一手法,确实不唯见诸《小雅·采薇》,而是《诗经》中诗人的常用之法。
  李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》诗中也有目送友人乘舟而去的情形:“孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流。”李白站在高高的黄鹤楼上,远眺孤舟,写的是远景。而王维捕捉的是船夫荡(fu dang)桨的细节,写的是近景。同样写送行,李白之潇洒与王维之细腻,可见一斑。
  “故池残雪满,寒柳霁烟疏。”怀素幼小时在舅舅家嬉戏的水池,被冬天的几场大雪积满。池边的柳树在寒烟里显得稀稀疏(xi shu)疏,冬天柳叶早已落尽,当然“疏”了。
  再看孙权。作者用“紫盖黄旗”作为代指,这就颇像英文里出现“His Majesty”那样,表现出一种尊崇的意味。但孙权毕竟未在三国中称霸,其子孙终究有“金陵王气黯然收”的一天,所以作者对他有所保留。“多应借得,赤壁东风”,还算是颂扬了他在赤壁之战的胜利,只是在“多应”二字中说他赢得比较侥幸。杜牧《赤壁》诗:“东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔。”将二乔的保全归功于赤壁东风的帮助,曲作者无疑是受了杜诗的影响。

创作背景

  孟浩然一生的大部分时间是在他的故乡襄阳度过的,然其也有过几次为期不长的游历生活,他曾在湘赣一带游览,晚年又入蜀,游历期间他接触到了许多雄奇壮丽的景观,于是诗人便用奔放的笔势传神地描绘出了他的所见所闻,写下了许多脍炙人口的雄浑佳作。

  

周权( 宋代 )

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简 介

周权 处州人,字衡之,号此山。磊落负隽才。工诗。游京师,袁桷深重之,荐为馆职,弗就。益肆力于词章。有《此山集》。

蝶恋花·河中作 / 赵禥

何事苍髯不归去,燕昭台上一年年。"
君携下高磴,僧引还深院。驳藓净铺筵,低松湿垂鬋. ——陆龟蒙
须把头冠弹尽日,怜君不与故人疏。"
萧然遥路绝,无复市朝踪。"
透手击吴练,凝冰笑越缣。无因听札札,空想濯纤纤。"
"举世重文雅,夫君更质真。曾嗟混鸡鹤,终日异淄磷。
"佳人名莫愁,珠箔上花钩。清镜鸳鸯匣,新妆翡翠楼。
水险溪难定,林寒鸟异群。相逢聊坐石,啼狖语中闻。"


跋子瞻和陶诗 / 戴镐

"君不见吴王宫阁临江起,不见珠帘见江水。
不圆争得破,才正又须倾。人事还如此,因知倚伏情。"
炉畔自斟还自醉,打窗深夜雪兼风。"
"潘岳闲居赋,陶潜独酌谣。二贤成往事,三径是今朝。 ——广宣
"春风生梓泽,迟景映花林。欲问当时事,因伤此日心。
禁静声连北,江寒影在东。谒师开秘锁,尘日闭虚空。"
"桃径李蹊绝芳园,炎氛炽日满愁轩。枝上鸟惊朱槿落,
玉甃莲池春水平,小鱼双并锦鳞行。


李延年歌 / 元熙

"海国一尺绮,冰壶万缕丝。以君西攀桂,赠此金莲枝。
堪恨隋家几帝王,舞裀揉尽绣鸳鸯。
风鬟倚楫谁家子,愁看鸳鸯望所之。"
调弄琵琶郎为拍。殷郎一旦过江去,镜中懒作孤鸾舞。
"边树正参差,新莺复陆离。娇非胡俗变,啼是汉音移。
白日半岩岫,清风满丘樊。 ——裴幼清
"火急召亲宾,欢游莫厌频。日长徒似岁,花过即非春。
"曾步金莲宠绝伦,岂甘今日委埃尘。


孔子世家赞 / 李道纯

疏雨烟华润,斜阳细彩匀。花粘繁斗锦,人藉软胜茵。
"我重君能赋,君褒我解诗。三堂一拜遇,四海两心知。
可怜门外高低路,万毂千蹄日日忙。"
"流水物情谙世态,落花春梦厌尘劳。(《贻僧》)
"异产应尧年,龙媒顺制牵。权奇初得地,躞蹀欲行天。
眼界真如意珠静。碧莲花下独提携,坚洁何如幻泡影。"
骋遥略苹苹。馋叉饱活脔, ——孟郊
鹿眠荒圃寒芜白,鸦噪残阳败叶飞。(《锦绣万花谷》)


玉台体 / 孙樵

因携一家住,赢得半年吟。(《石首县》)
当时为有重华出,不是先生傲帝尧。"
祥凤遗蒿鷃,云韶掩夷靺。争名求鹄徒,腾口甚蝉喝。 ——韩愈
月华照出澄江时。"
亏蟾便是陈宫镜,莫吐清光照别离。"
欲封丹诏紫泥香,朱篆龙文御印光。
"罢却儿女戏,放他花木生。(《寒食》)
"屏翳驱云结夜阴,素花飘坠恶氛沈。色欺曹国麻衣浅,


钴鉧潭西小丘记 / 戴机

领取嫦娥攀取桂,便从陵谷一时迁。"
石脉水流泉滴沙,鬼灯然点松柏花。(《吟窗杂录》)
尽道君王修圣德,不劳辞辇与当熊。
天垂无际海,云白久晴峰。旦暮然灯外,涛头振蛰龙。"
岂能穷到老,未信达无时。此道须天付,三光幸不私。"
"山寺取凉当夏夜,共僧蹲坐石阶前。两三条电欲为雨,
结金冠子学梳蝉,碾玉蜻蜓缀鬓偏。
迎风俱似雪,映绮共如霞。今宵二神女,并在一仙家。"


哀时命 / 郑性之

清知思绪断,爽觉心源彻。 ——皮日休
"剑关云栈乱峥嵘,得丧何由险与平。千载龟城终失守,
"绝粒空山秋复春,欲看沧海化成尘。
寒暑功前定,春秋气可推。更怜幽谷羽,鸣跃尚须期。"
经国远图无所问,何曾言指一何神。"
几年簪绂共周行。岐分出处何方是,情共穷通此义长。
朝行多危栈,夜卧饶惊枕。 ——孟郊
酌蚁开春瓮,观鱼凭海查。游苏多石友,题赠满瑶华。"


山人劝酒 / 翁合

绣羽花间覆,繁声风外吹。人言曾不辨,鸟语却相知。
全由独自羞看影,艳是孤眠疑夜永。无情拂镜不成妆,
不知多少开元事,露泣春丛向日低。"
峤翠藏幽瀑,枝风下晓禽。忆君秋欲尽,马上秣陵砧。"
但教方寸无诸恶,狼虎丛中也立身。"
蝉悲欲落日,雕下拟阴云。此去难相恋,前山掺袂分。"
折花闲立久,对酒远情多。今夜孤亭梦,悠扬奈尔何。"
"园里先生冢,鸟啼春更伤。空馀八封树,尚对一茅堂。


蝶恋花·笑艳秋莲生绿浦 / 潘晦

"拂衣耕钓已多时,江上山前乐可知。
"灵江江上帻峰寺,三十年来两度登。
"今朝湖上送春归,万顷澄波照白髭。
韵长飘更远,曲度静宜听。泛响何清越,随风散杳冥。
把向严滩寻辙迹,渔台基在辗难倾。"
楚国千里旱,土龙日已多。九谷竟枯死,好云闲嵯峨。
"偶爱春山住,因循值暑时。风尘非所愿,泉石本相宜。
揭出临新陌,长留对古坟。睿情幽感处,应使九泉闻。"


采桑子·九日 / 何昌龄

游蜂采掇何时已,只恐多言议短长。"
"闲思连上景难齐,树绕仙乡路绕溪。明月夜舟渔父唱,
箕山渭水空明月,可是巢由绝子孙。"
斜指瑶阶笑打钱。炉面试香添麝炷,舌头轻点贴金钿。
莫言灵圃步难寻,有心终效偷桃客。
"相逢情不厌,惜别意难为。 ——韩章
饮冰君命速,挥涕饯筵空。伫听阴山静,谁争万里功。"
壁上曾题尽古人。鶗鴂声中双阙雨,牡丹花际六街尘。