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牡丹花

先秦 / 袁树

俗眼不知青琐贵,江头争看碧油新。"
"新诗开卷处,造化竭精英。雪霁楚山碧,月高湘水清。
心贪敌无勍。始知乐名教, ——韩愈
天街香满瑞云生,红伞凝空景日明。
衡阳旧寺春归晚,门锁寒潭几树蝉。"
思得乘槎便,萧然河汉游。"
恩荣在片言,零落亦须臾。何意还自及,曲池今已芜。"
红粉新妆胜桃李。从来六行比齐姜,自许千门奉楚王。
"鹿门山上寺,突兀尽无尘。到此修行者,应非取次人。
远忆云容外,幽疑石缝间。那辞通曙听,明日度蓝关。"
交亲罕至长安远,一醉如泥岂自欢。"
甘露门开峰朵头。晴眺远帆飞入海,夜禅阴火吐当楼。
岂独销繁暑,偏能入迥楼。 ——乔(失姓)
"休粮知几载,脸色似桃红。半醉离城去,单衣行雪中。
"骏马娇仍稳,春风灞岸晴。促来金镫短,扶上玉人轻。
闲窗独卧晓不起,冷浸羁魂锦江里。"


牡丹花拼音解释:

su yan bu zhi qing suo gui .jiang tou zheng kan bi you xin ..
.xin shi kai juan chu .zao hua jie jing ying .xue ji chu shan bi .yue gao xiang shui qing .
xin tan di wu qing .shi zhi le ming jiao . ..han yu
tian jie xiang man rui yun sheng .hong san ning kong jing ri ming .
heng yang jiu si chun gui wan .men suo han tan ji shu chan ..
si de cheng cha bian .xiao ran he han you ..
en rong zai pian yan .ling luo yi xu yu .he yi huan zi ji .qu chi jin yi wu ..
hong fen xin zhuang sheng tao li .cong lai liu xing bi qi jiang .zi xu qian men feng chu wang .
.lu men shan shang si .tu wu jin wu chen .dao ci xiu xing zhe .ying fei qu ci ren .
yuan yi yun rong wai .you yi shi feng jian .na ci tong shu ting .ming ri du lan guan ..
jiao qin han zhi chang an yuan .yi zui ru ni qi zi huan ..
gan lu men kai feng duo tou .qing tiao yuan fan fei ru hai .ye chan yin huo tu dang lou .
qi du xiao fan shu .pian neng ru jiong lou . ..qiao .shi xing .
.xiu liang zhi ji zai .lian se si tao hong .ban zui li cheng qu .dan yi xing xue zhong .
.jun ma jiao reng wen .chun feng ba an qing .cu lai jin deng duan .fu shang yu ren qing .
xian chuang du wo xiao bu qi .leng jin ji hun jin jiang li ..

译文及注释

译文
  当今之世有一(yi)位姓周的(de)(de)(de)人,是一个不同流俗的俊才,他既能为文,学问也渊博,既通玄学,亦长于史学。可是他偏学颜阖的遁世,效南郭的隐居,混在草堂里滥竽充数,住在北山中冒充隐士。哄诱我们山中的松桂,欺骗我们的云崖,虽然在长江边(bian)假装隐居,心里却牵挂着(zhuo)高官厚禄。
解开绶带帽缨放一边,色彩斑斓缤纷鲜亮。
齐宣王只是笑却不说话。
生下来以后还不会相思,才会相思,便害了相思。
一觉醒来时,一缕寒风透过窗棂吹进房中,把孤灯吹熄。酒醒后的凄凉本已难耐,又听见屋外台阶上的落雨点点滴滴。可叹我迁延漂泊,孑然一身,沦落天涯。如今想起(qi)来,真是辜负了佳人的一片真情,多少山盟海誓竟成空言,又怎能忍心把从前的两情欢愉,陡然间变成眼下这孤独忧戚。
潮水涨满,两岸之间水面宽阔,顺风行船恰好把帆儿高悬。
天边霞光映入水中,一时水中映出的天际一片通红。
醒来时只有身边的枕席,刚才梦中所见的烟雾云霞全都消失了。
上阕:夜晚,(我)留宿在寒冷的长江边,江景凄寒,伫立江边,(我)思潮翻滚,不禁仰天长啸。(这啸声)搅起冲天巨浪,携着卷地的狂风,把江水举得很高很高,江上的小屋都被冲翻了。就连潜藏在江底的鱼龙神怪都惊得跳出水来。
计议早定专心不能改啊,愿推行良策行善建功。
披香殿前的花儿正含苞待放,已经显露出红色,在绣房间散发着芬芳。
军人在行军的途中,经常患病,住宿下来又没有粮吃,只得忍饥挨饿。在这万里归乡途中,奔波不息,至今还没有回到自己的家乡。在这生病之际,头发蓬乱,宿在古城哀吟,身上的创伤被被寒风一吹,如刀割一般,实在令人难以忍受。

注释
25、《二京赋》:指《西京赋》、《东京赋》。
②夙夜:从早晨到夜晚。
方:才
骄:马壮健。
⑿悄悄:忧貌。
⑴至:最。《八至》李冶 古诗:此以诗中有八个“至”字为题。
⑦良辰:实现壮志的好日子。讵:岂。这两句是说精卫和刑天徒然存在昔日的猛志,但实现他们理想的好日子岂是能等待得到!

赏析

  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术(yi shu)效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  《劝学》中的“劝”起着统领全篇的作用。“劝”解释为“勉励”的意思。作者在这篇以《劝学》为的诗歌中,勉励人们要不停止地坚持学习,只有这样才能增长知识,发展才能,培养高尚的品德。
  第三联中荒瘦二字用字传神:数缕荒烟,几户人家,在暮色笼罩之下,尤显荒凉冷落;瘦野薄田,狭促如刀,瘦瘠之至 。荒瘦二字,乃寻常字眼,但在此运用十分贴切,显得自然而工稳,能传达出诗人面对荒村瘦田的第一感觉,具有很强的感染力。从情感寄寓来看:荒瘦二字,包含地僻、田瘦等多重意义,寄寓了诗人对山民的怜悯、关切,以及诗人被贬蛮荒的失意,极好地丰富了全诗的情感内涵。
  《《长干行二首》李白 古诗》的风格缠绵婉转,具有柔和深沉的美。商妇的爱情有热烈奔放的特点,同时又是那样地坚贞、持久、专一、深沉。她的丈夫是外出经商,并非奔赴疆场,吉凶难卜;因此,她虽也为丈夫的安危担心,但并不是摧塌心肺的悲恸。她的相思之情正如春蚕吐丝,绵绵不绝。这些内在的因素(su),决定了作品风格的深沉柔婉。
  第一联:“问余何意栖碧山,笑而不答心自闲。”前句起得突兀,后句接得迷离。这首诗的诗题一作《山中答俗人》,那么“问”的主语即所谓“俗人”。诗以提问的形式领起,突出题旨,以唤起读者的注意。当人们正要倾听答案时,诗人笔锋却故意一晃,“笑而不答”。“笑”字值得玩味,它不仅表现出诗人喜悦而矜持的神态,造成了轻松愉快的气氛;而且这“笑而不答”,还带有几分神秘的色彩,造成悬念,以诱发读者思索的兴味。“心自闲”三个字,既是山居心境的写照,更表明这“何意栖碧山”的问题,对于诗人来说,既不觉得新鲜,也不感到困惑,只不过是“悠然心会,妙处难与君说”(张孝祥《念奴娇·过洞庭》)罢了。第二句接得迷离,妙在不答,使诗增添了变幻曲折,有摇曳生姿、引人入胜的魅力。
  但是,怕死就尝不着河豚的美味,而尝过河豚美味的人,则大有不怕死的人在。“持问南方人”以下,写自己与客人的辩驳。河豚既然这么毒,不应该去吃,可是问南方人,却说它的味道鲜美,闭口不谈它能毒死人的事。对此,作者发出了感叹。诗先引了韩愈在潮州见人吃蛇及柳宗元在柳州吃虾蟆的事作一跌,说似乎任何可怕的东西,习惯了也不可怕。在举了蛇及虾蟆,呼应了前面的“怪”字后,诗进一步呼应“毒”字,说蛇及虾蟆虽怪,但吃了对人没有妨害,而河豚则不然,“中藏祸无涯”。最后,作者得出结论:河豚鱼味很美,正如《左传》所说“甚美必有甚恶”,人们难道能不警惕吗?这样评论,表面上是揭示人们为求味道的适口而视生命不顾,取小失大;如果联系现实生活的各方面来看,是在讽刺人世间为了名利而不顾生命与气节的人。
  首句“草铺横野六七里“描述了视觉上的感受,放眼望去,原野上草色葱茏。一个“铺”字,表现出草的茂盛和草原给人的那种平缓舒服的感觉。草场的宽阔无垠为牧童的出场铺垫了一个场景。
  这是一首借景喻理的名诗。全诗以方塘作比喻,形象地表达了一种微妙难言的读书感受。池塘并不是一泓死水,而是常有活水注入,因此像明镜一样,清澈见底,映照着天光云影。这种情景,同一个人在读书中搞通问题、获得新知而大有收益、提高认识时的情形颇为相似。这首诗所表现的读书有悟、有得时的那种灵气流动、思路明畅、精神清新活泼而自得自在的境界,正是作者作为一位大学问家的切身的读书感受。诗中所表达的这种感受虽然仅就读书而言,却寓(que yu)意深刻,内涵丰富,可以做广泛的理解。特别是“问渠那得清如许,为有源头活水来”两句,借水之清澈,是因为有源头活水不断注入,暗喻人要心灵澄明,就得认真读书,时时补充新知识。因此人们常常用来比喻不断学习新知识,才能达到新境界。人们也用这两句诗来赞美一个人的学问或艺术的成就,自有其深厚的渊源。读者也可以从这首诗中得到启发,只有思想永远活跃,以开明宽阔的胸襟,接受种种不同的思想、鲜活的知识,广泛包容,方能才思不断,新水长流。这两句诗已凝缩为常用成语“源头活水”,用以比喻事物发展的源泉和动力。
  诗的前两句,高度凝练地追述了杜甫亲身遭际的战乱背景。由于唐玄宗晚年的淫奢昏聩,触发了长达八年的安史之乱。中原大地顿时惊惶纷乱,两京相继失陷,玄宗仓猝奔蜀,多年的繁华景象化作一片狼烟胡尘,大唐帝国的“太平盛世”从此一去不返。这是对历史的沉痛回顾,也是对当世中原沦陷、金人主北的现实形势的概括。诗人巧妙地抓住了历史惊人重复的现象,在追念怀古的同时,又曲折地反映了当今国土沦丧的时世,一箭双雕,天衣无缝。正如《唐宋诗醇》引张完臣所云: “‘草草’二字,状尽衰世景象,谓之咏少陵可,谓之自咏亦可。”
  接下来两句侧重写荒津野渡之景。景物虽异,但仍然循此情愫作展衍:“春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横”。这两句是说:到傍晚时分,春潮上涨,春雨淅沥,西涧水势顿见湍急。郊野渡口,本来就荒凉冷漠,此刻(ci ke)愈发难觅人踪。只有空舟随波纵横。“春潮”与“雨”之间用“带”字,好像雨是随着潮水而来,把本不相属的两种事物紧紧连在了一起,而且用一“急”字写出了潮和雨的动态。结尾句。用“无人”一说明渡口的‘“野”。二句诗所描绘的情境,未免有些荒凉,但用一“自”字,却体现着悠闲和自得。韦应物为诗好用“自”字,“自”字皆可释为“自在”“自然”之意,含有“自我欣赏”、“自我怜爱”的意蕴。“野渡”句当作如是解。舍此,便与一二句相悖谬了。这两句以飞转流动之势,衬托闲淡宁静之景,可谓诗中有画,景中寓情。
  整个后一部分是用骚体句和四言句结构成的,它用词浅显,贯通流畅。诸如“其状峨峨,何可极言。貌丰盈以庄姝兮,苞温润之玉颜。眸子炯其精朗兮,瞭多美而可观。眉联娟以蛾扬兮,朱唇的其若丹。”读起来唇吻调利,与《高唐赋》后一部分的侈意铺排景物、堆砌辞藻大不相同。
  吟诵《《桃夭》佚名 古诗》,不喝也醉了。
  第一句“空山不见人”,先正面描写空山的杳无人迹。王维特别喜欢用“空山”这个词语,但在不同的诗里,它所表现的境界却有区别。“空山新雨后,天气晚来秋”(《山居秋暝》),侧重于表现雨后秋山的空明洁净;“人闲桂花落,夜静春山空”(《鸟鸣涧》),侧重于表现夜间春山的宁静幽美;而“空山不见人”,则侧重于表现山的空寂清泠。由于杳无人迹,这并不真空的山在诗人的感觉中显得空廓虚无,宛如太古之境。“不见人”,把“空山”的意蕴具体化了。
  从表现手法上来看,诗人塑造意境,艺术上主要运用了两种表现手法。一是以少总多。这首诗具有举一而反三,字少而意多的特点。四句诗,首句指明地点,是一座空虚冷落的古《行宫》元稹 古诗;次句暗示环境和时间,宫中红花盛开,正当春天季节;三句交代人物,几个白头宫女,与末句联系起来推想,可知是玄宗天宝末年进宫而幸存下来的老宫人;末句描写动作,宫女们正闲坐回忆、谈论天宝遗事。二十个字,地点、时间、人物、动作,全都表现出来了,构成了一幅非常生动的画面。这个画面触发读者联翩的浮想:宫女们年轻时都是月貌花容,娇姿艳质,这些美丽的宫女被禁闭在这冷落的古《行宫》元稹 古诗之中,成日价寂寞无聊,看着宫花,花开花落,年复一年,青春消逝,红颜憔悴,白发频添,如此被摧残,往事不堪重省。然而,她们被禁闭冷宫,与世隔绝,别无话题,却只能回顾天宝时代玄宗遗事,此景此情,令人凄绝。“寥落”、“寂寞”、“闲坐”,既描绘当时的情景,也反映诗人的倾向。凄凉的身世,哀怨的情怀,盛衰的感慨,二十个字描绘出生动的画面,表现出深刻的意思。
  首四句写高山大海也会变化,人不论多么长寿,也会死。在亘古以来的时空中,一切都不是永恒不变的。五至八句言借酒销愁。九至十二句写生不逢时,怀才不遇之愤懑。诗人认为当世没有平原君那样的贤主,只好买丝绣成平原君的像,洒酒祭奠他。最后四句言人生易老,既然不遇明主,索性及时行乐吧。一个普通的意思,在李贺的笔下,竟有这么多奇思妙想。

创作背景

  据钱世昭《钱氏私志》:“欧阳文忠公任河南推官,亲一妓。时先文僖(钱惟演,谥文僖)罢政为西京留守,梅圣俞、谢希深、尹师鲁同在幕下,惜欧有才无行,共白于公,屡微讽之而不恤。一日,宴于后园,客集而欧与妓俱不至,移时方来,在坐相视以目。公责妓云:‘未至,何也?’妓云:‘中暑往凉堂睡着,觉而失金钗,犹未见’。公曰:‘若得欧阳推官一词,当为汝偿。’欧即席云(此词),坐皆称善。遂命妓满酌赏饮,而令公库偿钗,戒欧当少戢。”如果系于此词的本事不假,则此首可能作于天圣九年(1031)至明道二年(1033)期间,时欧阳修在西京留守推官任上。

  

袁树( 先秦 )

收录诗词 (7871)
简 介

袁树 (1730—?)浙江钱塘人,字豆村,号香亭。袁枚从弟。干隆二十八年进士,官肇庆知府。工诗画,精鉴别。有《红豆村人诗稿》。

读山海经·其十 / 苏易简

此日卑栖随饮啄,宰君驱我亦相驯。"
璧彩寒仍洁,金波夜转清。 ——李崿
信来空问故交亲。宦游京口无高兴,习隐钟山限俗尘。
病来看欲懒朝参。离肠似线常忧断,世态如汤不可探。
纱窗只有灯相伴。几展齐纨又懒裁,离肠恐逐金刀断。
因缘鹿苑识,想像蛇丘劚。几叶别黄茅,何年依白足。
伤哉绝粮议,千载误云云。"
"自从别君来,远出遭巧谮。 ——韩愈


公无渡河 / 杜钦况

"燧林芳草绵绵思,尽日相携陟丽谯。
"战国从今却尚文,品流才子作将军。画船清宴蛮溪雨,
正欢唯恐散,虽醉未思眠。啸傲人间世,追随地上仙。 ——白居易
莫忆班行重回首,是非多处是长安。"
八石思共炼,九丹知可成。 ——汤衡
"情态任天然,桃红两颊鲜。乍行人共看,初语客多怜。
北风吹起寒营角,直至榆关人尽闻。"
歌飘尘土路边闻。几多远客魂空断,何处王孙酒自醺。


周颂·清庙 / 徐森

高齐日月方为道,动合干坤始是心。
淼淼三江水,悠悠五岭关。雁飞犹不度,人去若为还。
"叠巘层峰坐可观,枕门流水更潺湲。晓钟声彻洞溪远,
敲破冰天飞白雪。清塞清江却有灵,遗魂泣对荒郊月。
无家寄泊南安县,六月门前也似冰。
龙头缩菌蠢,豕腹涨彭亨。 ——轩辕弥明
凉为开襟至,清因作颂留。 ——皎然
归鸟入平野,寒云在远村。徒令睇望久,不复见王孙。


黄州快哉亭记 / 沈端节

自是离人魂易断,落花芳草本无情。"
鹤驾方可致,霓裳定将迎。 ——汤衡
"云际婵娟出又藏,美人肠断拜金方。姮娥一只眉先扫,
谷变迷铺锦,台馀认树萱。川流人事共,千载竟谁论。"
他日为霖不将去,也须图画取风流。"
摇摇离绪不能持,满郡花开酒熟时。羞听黄莺求善友,
"孤云无定鹤辞巢,自负焦桐不说劳。服药几年期碧落,
枯树槎。乌梢蛇,墨老鸦。"


虞美人·韶华争肯偎人住 / 蒋麟昌

信来空问故交亲。宦游京口无高兴,习隐钟山限俗尘。
"楚国有田舍,炎州长梦归。怀恩似秋燕,屡绕玉堂飞。
半面女郎安小儿。况闻此寺初兴置,地脉沈沈当正气。
吾道将穷阮籍悲。轻粉覆霜凝夜砌,乱金铺菊织秋篱。
佩兰应语宫臣道,莫向金盘进荔枝。"
"岁月客中销,崎岖力自招。问人寻野寺,牵马渡危桥。
豫章花落不见归,一望东风堪白首。"
兴亡在德不在鼎,楚子何劳问重轻。"


杀驼破瓮 / 张津

"蹇步还依列宿边,拱辰重认旧云天。自嗟多难飘零困,
龟莲增耀答无私。回翔雪侣窥檐处,照映红巢出水时。
"押引蝗虫到洛京,合消郡守远相迎。(归洛寄尹张从恩,
楼西残月尚胧明,中禁鸡人报晓声。
只知断送君王醉,不道韩擒已到来。"
风雨前程马足劳。接塞峨眉通蜀险,过山仙掌倚秦高。
侵晨结驷携酒徒,寻芳踏尽长安衢。思量少壮不自乐,
岐路宁辞远,关山岂惮行。盐车虽不驾,今日亦长鸣。"


酬二十八秀才见寄 / 戴缙

"苏子卧北海,马翁渡南洲。迹恨事乃立,功达名遂休。
驯禽演法要,忍草藉经行。本愿从兹适,方知物世轻。"
众鸟已归树,旅人犹过山。萧条远林外,风急水潺潺。"
"吟坐因思郭景纯,每言穷达似通神。
欲作微涓效,先从淡水游。"
安得一招琴酒,与君共泛天津。"
"鹤氅换朝服,逍遥云水乡。有时乘一叶,载酒入三湘。
冥升蹑登闳。春游轹靃靡, ——韩愈


悼丁君 / 王濯

百里甚堪留惠爱,莫教空说鲁恭名。"
满湖菱荇东归晚,闲倚南轩尽日愁。"
彩雾笼花烛,升龙肃羽仪。君臣欢乐日,文物盛明时。
泉声东漱玉琤瑽.古陂狐兔穿蛮冢,破寺荆榛拥佛幢。
"怨抱霜枝向月啼,数声清绕郡城低。
"君子常闻不迫危,城崩何用急重围。
珍重先生全太古,应看名利似浮萍。"
古干经龙嗅,高烟过雁冲。可佳繁叶尽,声不碍秋钟。"


晓日 / 郭子仪

雪鬓衰髯白布袍,笑携赪鲤换村醪。
爱把长条恼公子,惹他头上海棠花。
争得青天化为一张纸,高声唤起怀素书,
何烦问更漏,但遣催弦索。共说长句能,皆言早归恶。 ——权器
战地三尺骨,将军一身贵。自古若吊冤,落花少于泪。
残秋辞绝漠,无定似惊蓬。我有离群恨,飘飘类此鸿。"
上冲挟螮蝀,不动束锒铛。 ——段成式
厚禄何妨食万钱。密疏尚应劳献替,清谈唯见论空玄。


瀑布联句 / 印耀

参差席香藑.玄祇祉兆姓, ——孟郊
"峥嵘彻倒景,刻峭俯无地。勇进攀有缘,即崄恐迷坠。
"从军古云乐,谈笑青油幕。灯明夜观棋,月暗秋城柝。 ——李正封
角声经雨透云寒。晓侵台座香烟湿,夜草军书蜡炬干。
"绿树多和雪霰栽,长安一别十年来。王侯买得价偏重,
风摇瓶影碎,沙陷履痕端。爽极青崖树,平流绿峡滩。
"因论沈湎觉前非,便碎金罍与羽卮。采茗早驰三蜀使,
"彩翠仙衣红玉肤,轻盈年在破瓜初。霞杯醉劝刘郎赌,