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菩萨蛮·回文夏闺怨

宋代 / 宇文公谅

助律和风早,添炉暖气新。谁怜一寒士,犹望照东邻。"
君为太史氏,弱质羁楚乡。今来忝司谏,千骑遥相望。
"今朝蝉忽鸣,迁客若为情。便觉一年谢,能令万感生。
"石楠红叶透帘春,忆得妆成下锦茵。
年来马上浑无力,望见飞鸿指似人。"
愿应君心逐君指。并州难绾竟何人,每成此物如有神。"
信矣子牟恋,归欤尼父吟。暗香兰露滴,空翠蕙楼深。
"闲庭只是长莓苔,三径曾无车马来。旅馆尚愁寒食火,
夜月边尘影,秋风陇水声。陈琳能草檄,含笑出长平。"
抗殿疏元首,高高接上元。节当南至日,星是北辰天。 宝戟罗仙仗,金炉引瑞烟。霏微双阙丽,溶曳九州连。 拂曙祥光满,分晴晓色鲜。一阳今在历,生植愿陶甄。
岁计芝田熟,晨装月帔寒。遥知小山桂,五马待邀欢。"
不道君心不如石,那教妾貌长如玉。"
"官称汉独坐,身是鲁诸生。绝域通王制,穷天向水程。
成绩封千室,畴劳使五符。收功轻骠卫,致埋迈黄虞。
"闲随少年去,试上大堤游。画角栖乌起,清弦过客愁。
"旧隐松林下,冲泉入两涯。琴书随弟子,鸡犬在邻家。
"江城柳色海门烟,欲到茅山始下船。


菩萨蛮·回文夏闺怨拼音解释:

zhu lv he feng zao .tian lu nuan qi xin .shui lian yi han shi .you wang zhao dong lin ..
jun wei tai shi shi .ruo zhi ji chu xiang .jin lai tian si jian .qian qi yao xiang wang .
.jin chao chan hu ming .qian ke ruo wei qing .bian jue yi nian xie .neng ling wan gan sheng .
.shi nan hong ye tou lian chun .yi de zhuang cheng xia jin yin .
nian lai ma shang hun wu li .wang jian fei hong zhi si ren ..
yuan ying jun xin zhu jun zhi .bing zhou nan wan jing he ren .mei cheng ci wu ru you shen ..
xin yi zi mou lian .gui yu ni fu yin .an xiang lan lu di .kong cui hui lou shen .
.xian ting zhi shi chang mei tai .san jing zeng wu che ma lai .lv guan shang chou han shi huo .
ye yue bian chen ying .qiu feng long shui sheng .chen lin neng cao xi .han xiao chu chang ping ..
kang dian shu yuan shou .gao gao jie shang yuan .jie dang nan zhi ri .xing shi bei chen tian . bao ji luo xian zhang .jin lu yin rui yan .fei wei shuang que li .rong ye jiu zhou lian . fu shu xiang guang man .fen qing xiao se xian .yi yang jin zai li .sheng zhi yuan tao zhen .
sui ji zhi tian shu .chen zhuang yue pei han .yao zhi xiao shan gui .wu ma dai yao huan ..
bu dao jun xin bu ru shi .na jiao qie mao chang ru yu ..
.guan cheng han du zuo .shen shi lu zhu sheng .jue yu tong wang zhi .qiong tian xiang shui cheng .
cheng ji feng qian shi .chou lao shi wu fu .shou gong qing biao wei .zhi mai mai huang yu .
.xian sui shao nian qu .shi shang da di you .hua jiao qi wu qi .qing xian guo ke chou .
.jiu yin song lin xia .chong quan ru liang ya .qin shu sui di zi .ji quan zai lin jia .
.jiang cheng liu se hai men yan .yu dao mao shan shi xia chuan .

译文及注释

译文
牛郎(lang)织女每年秋天七夕之日尚能团聚,可是我与妻子团聚之时却不知在何日。
因春天的到来池水(shui)更加碧青,花(hua)栏中即将败落的花朵依然挂着残红。她独自站在画桥东,手握一枝杨柳幻想拴住春风。
简朴的屋子何必求大,只要够摆床铺就能心安。
自从与君离别以后,仿佛俯仰之间春花就换了秋枝条。
绝代佳人(ren)与红艳牡丹相得益彰,美人与名花长使君王带笑观看。动人姿色似春风能消无限怨恨,在沉香亭北君王贵妃双依栏杆。
今秋开满了菊花,石道上留下了古代的车辙。
邻居(ju)朋友经常来我这里,谈谈过去的事情,人人畅所欲言;
  我在来到兖州看望我父亲的日子里,初次登上城楼放眼远眺,飘浮的白云(yun)连接着东海和泰山,一马平川的原野直入青州和徐州。秦始皇的石碑像一座高高的山峰屹立在这里,鲁恭王修的灵光殿只剩下一片荒芜(wu)的城池。我从来就有怀古伤感之情,在城楼上远眺,独自徘徊,心中十分感慨。
好比圆洞眼安装方榫子啊,我本来就知道难以插入。
它们既有陶渊明篱边《菊花》李商(shang)隐 古诗的色彩,又有罗含宅中的香味。
魂啊不要去北方!
酒醉回船归家去,口吟吴歌独自欢。金陵地势雄壮,江水空摇,高墙巍峨不动。

注释
见:看见。
[11]鱼贯:游鱼先后接续。飞梁:凌空飞架的桥梁。
③无由:指没有门径和机会。
⑸游冶处:指歌楼妓院。
⑵落涨痕:涨水后水落留下的痕迹。
聊:姑且,暂且。
③障泥:披在马鞍旁以挡溅起的尘泥的马具。
⑼“四海为家”两句:如今国家统一,旧时的壁垒早已荒芜。

赏析

  末四句写出城后途中的情景。此番离去,正值月冷风凄,城外的“咸阳道”和城内的“三十六宫”一样,呈现出一派萧瑟悲凉的景象。这时送客的唯有路边的“衰兰”,而同行的旧时相识也只有手中的承露盘而已。“衰兰”一语写形兼写情,而以写情为主。兰花之所以衰枯,不只因为秋风肃杀,对它无情摧残,更是愁苦的情怀直接造成。这里用衰兰的愁映衬金铜仙人的愁,亦即作者本人的愁,它比《开愁歌》中的“我生二十不得意,一心愁谢如枯兰”,更加婉曲,也更为新奇。
  这首畅叙胸臆的诗篇,造语奇,造境也奇,使人感到耳目一新。诗人骑马踏青,面对大好的春光,本应产生舒适欢畅的感受。但偏偏就在此时,一种与外界景物格格不入的(ru de)忧伤情绪像云雾般在心头冉冉升起。这种把欢乐和哀怨、明丽和幽冷等等矛盾着的因素糅合起来的现象,在李贺的诗歌里是屡见不鲜的,它使诗歌更具有神奇的魅力。此诗在结构上完全摆脱了由物起兴、以事牵情的程式。它先写“兴”,写由景物引起的神奇幻象。接着写春游,色彩秾艳,气韵沉酣,与前面的幻觉境界迥然不同,但又是产生那种幻觉的物质基础。诗人故意颠倒它们的先后次序,造成悲抑的气氛和起落的形势。
  第五段是本文最精彩的一段。本段夹叙夹议,反复对比,将文章的中心升华到一个理性的高度。作者将“高爵显位”的辱人贱行,与五人的嘉节懿行比照论述,从而提出“轻重固何如哉”的问题让读者思考。接着,作者把五人的英勇就义与假设五人寿终正寝作对比,从而揭示出“亦以明死生之大,匹夫之有重于社稷也”这一富有进步性的观点。读者至此,是否联想到司马迁在《报任安书》中的那句名言──“人固有一死,或重于泰山,或轻于鸿毛。”五人之死,重于泰山,与日月同辉,与山河共存。
  古乐府歌辞中有《怨歌行》一篇,其辞是:“新裂齐纨素,皎洁如霜雪。裁为合欢扇,团团似明月。出入君怀袖,动摇微风发。常恐秋节至,凉飚夺炎热。弃捐箧笥中,恩情中道绝。”此诗相传是班婕妤所作,以秋扇之见弃,比君恩之中断。王昌龄就《怨歌行》的寓意而加以渲染,借长信故事反映唐代宫廷妇女的生活。  第三首诗中前两句写天色方晓,金殿已开,就拿起扫帚,从事打扫,这是每天刻板的工作和生活;打扫之余,别无他事,就手执团扇,且共徘徊,这是一时的偷闲和沉思。徘徊,写心情之不定,团扇,喻失宠之可悲。说“且将”则更见出孤寂无聊,唯有袖中此扇,命运相同,可以徘徊与共而已。  后两句进一步用一个巧妙的比喻来发挥这位宫女的怨情,仍承用班婕妤故事。昭阳,汉殿,即赵飞燕姊妹所居。时当秋日,故鸦称寒鸦。古代以日喻帝王,故日影即指君恩。寒鸦能从昭阳殿上飞过,所以它们身上还带有昭阳日影,而自己深居长信,君王从不一顾(yi gu),则虽有洁白如玉的容颜,倒反而不及浑身乌黑的老鸦了。她怨恨的是,自己不但不如同类的人,而且不如异类的物——小小的、丑陋的乌鸦。按照一般情况,“拟人必于其伦”,也就是以美的比美的,丑的比丑的,可是玉颜之白与鸦羽之黑,极不相类;不但不类,而且相反,拿来作比,就使读者增强了感受。因为如果都是玉颜,则虽略有高下,未必相差很远,那么,她的怨苦,她的不甘心,就不会如此深刻了,而上用“不及”,下用“犹带”,以委婉含蓄的方式表达了其实是非常深沉的怨愤。凡此种种,都使得这首诗成为宫怨诗的佳作。  孟迟的《长信宫》和这首诗极其相似:“君恩已尽欲何归?犹有残香在舞衣。自恨身轻不如燕,春来还绕御帘飞。”首句是说由得宠而失宠。“欲何归”,点出前途茫茫之感。次句对物伤情,检点旧日舞衣,余香尚存,但已无缘再着,凭借它去取得君王的宠爱了。后两句以一个比喻说明,身在冷宫,不能再见君王之面,还不如轻盈的燕子,每到春来,总可以绕着御帘飞翔。不以得宠的宫嫔作比,而以无知(wu zhi)的燕子对照,以显示怨情之深,构思也很巧,很切。  但若与王诗比较,就可以找出它们之间的异同和差距来。两诗都用深入一层的写法,不说己不如人,而叹人不如物,这是相同的。但燕子轻盈美丽,与美人相近,而寒鸦则丑陋粗俗,与玉颜相反,因而王诗的比喻,显得更为深刻和富于创造性,这是一。其次,明说自恨不如燕子之能飞绕御帘,含意一览无余;而写寒鸦犹带日影,既是实写景色,又以日影暗喻君恩,多一层曲折,含意就更为丰富。前者是比喻本身的因袭和创造的问题,后者是比喻的含意深浅或厚薄的问题。所以孟迟这篇诗,虽也不失为佳作,但与王诗一比,就不免相形见绌了。
  首先可见到首联两句,先交代了人物、事件和地点,仔细想来,种柳劳动也含蓄地暗示了其时间自然在春季。其中所提到的柳江,即西江的支流,流经柳州,此乃地点所在也。另外在语言上,诗歌一开始,柳宗元有意运用似乎有点“绕口”的句式,两句十个字,居然嵌入了四个“柳”字,既照应了诗题中的“戏题”二字,又使读者感到极度新颖,极度别致,自然而然地调动起读者阅读的兴趣,使人感到妙不可言。
  正因为对友人的一片热肠和一往情深,而使诗人陷入寂寞孤独:“竞用新好,以怡余情。”—— 始发新芽的东园之树,都竞相用发着嫩芽的枝叶让我快慰,这正是因寂寞孤独而生幻觉,或聊以自慰。因为寂寞孤独,诗人才羡慕那“翩翩飞鸟”的“好声相和”,而益发“抱恨”了。
  暮春时节所见到的是“乱花狂絮”,春事阑珊。春归的景象已经令人感伤,而恰恰这时又触动了对往日幽欢幸福与离别痛苦的回忆,愈加令人感伤了。“况值”两字用得极妙,一方面表示了由追忆回到现实的转换,另一方面又带出了见景伤情的原因。“直恐好风光,尽随伊归去”之“伊”为第三人称代词,既可指男性,也可指女性。柳永的俗词是供女艺人演唱的,故其中的“伊”一般都用以指男性,此词的“伊”亦指男性。女主人公将春归与情人的离去联系起来,美好的春光她的感受中好象是随他而去了。“直恐”两字使用得很恰当,事实上春归与人去是无内联系的,她所作的主观怀疑性的判断,将二者联系起来纯是情感的附着作用所致,说明思念之强烈。“一场寂寞凭谁诉”,词情的发展中具有承上启下的作用。
  【其四】  赤甲白盐俱刺(读qí,是穿的意思)天:赤甲,即赤甲山,位置在瞿塘峡西口的北岸,南基连白帝山,土石皆赤。宋人称西山、西郊和卧龙山,今人称鸡公山。白盐,即白盐山,位置在瞿塘峡中段的北岸,今称桃子山。因页岩遍布,色如白盐故名。这两座山。均高入去霄。所以说:“赤甲白盐俱刺天”。闾阎缭绕接山巅的“山”,主要是指赤甲山。在赤甲山下,今称下关城的地方,是古夔州城所在地,人烟稠密,沿山逶迤而上有较多的人家。所以说“闾阎缭绕接山巅。”古时林木茂密,白帝、瞿塘一带枫树很多,杜甫在《秋兴八首·其一》中有“玉树凋伤枫林”之句。夔州曾有“水果之乡”的称号,特别是柑桔,唐时为贡品。所以仰望赤甲、白盐,在复道(房屋间天桥)重楼之间,桔树青青,金果累累,枫叶为醉,有如锦绣。所以说,“枫林桔树丹青合,复道重楼绵绣悬。”
  诗的最后4句概述读书活动,抒发读书所感。诗人在如此清幽绝俗的草庐之中,一边泛读“周王传”,一边流览《山海经图》。“周王传”即《穆天子传》,记叙周穆王驾八骏游四海的神话故事;《山海经图》是依据《山海经》中的传说绘制的图。从这里的“泛览”、“流观”的读书方式可以看出,陶渊明并不是为了读书而读书,而只是把读书作为隐居的一种乐趣,一种精神寄托。所以诗人最后说,在低首抬头读书的顷刻之间,就能凭借着两本书纵览宇宙的种种奥妙,这难道还不快乐吗?难道还有比这更快乐的吗?
  李白的这首宫怨诗,虽曲名标有“怨”字,诗作中却只是背面敷粉,全不见“怨”字。无言独立阶砌,以致冰凉的露水浸湿罗袜;以见夜色之浓,伫待之久,怨情之深。“罗袜”,表现出人的仪态、身份,有人有神。夜凉露重,罗袜知寒,不说人而已见人的幽怨如诉。二字似写实,实用曹植“凌波微步,罗袜生尘”意境。
  李白感情充沛,瞬息万变。为适(wei shi)应感情表达的需要,他的诗在结构上也变幻多端。此诗也如此,言事抒情既一气呵成,又抑扬有致。开头至“俱为五侯客”,是平叙,但调子步步升高,至“长剑”以下四句蓄势已足,然后突然一转——“猛虎落陷阱”,好似由高山跃入深谷,诗调变为低沉。最后二句调子又一扬,既承且转,似断实联。全诗一波三折,跌宕生姿。
  这篇文章是1566年(嘉靖四十五年)海瑞任户部主事时写的。海瑞写这篇文章的时代,明王朝已趋于衰落,土地大量集中,阶级矛盾日益尖锐化,军备不整,俺答(鞑靼族首领)、倭寇不断侵扰,官吏贪污成风,百姓困苦不堪,而作为最高统治者的明世宗朱厚熜,却一心修道,不理朝政。海瑞眼看这种情况,怀着满腔愤激,写成这篇历史上出名的(ming de)奏疏。
  面对实力强大的齐国军队,曹刿没有贸然行事,当齐军三次击鼓进军,才建议击鼓,一鼓作气,战胜齐军于长勺,这件事也成为以弱胜强的典范。《左传》对这场战争没有细致的描绘,简单地用曹刿的“未可”“可矣”概括了战争的经过,以便使战前战后的论战更加突出。如果说战前论战体现了曹刿的以民为战争之本的基本战略思想,那么,战后论战则体现了他的战术思想,“一鼓作气”成为作战打仗的经典理论。不过他不是只凭借勇力,“夫大国难测也,惧有伏焉。吾视其辙乱,望其旗靡,故逐之”,则体现了他谨慎的态度。

创作背景

  思想束缚的减少和科举制度的实施打开了唐人多彩的生活之门,“未定型的和流动着的当代现实”使得“普通人的信念和行为”呈现出“足够的多样性”,人们虽然关心神秘力量,却更关心现实的人间感性生活;虽然一如既往关心政治现实,却开始关心个人世俗日常生活,这种现实性和世俗性使得唐传奇充满着一种强烈的生命意识,赋予其娱乐性和抒情性的美学特征。“在许多传奇小说中,可以清楚地看到‘志怪’的身影”,“不能否认它们之间的某种亲缘关系”,“一部分传奇作品属于神仙灵怪题材,就带有浓重的‘志怪’气息”,但是,总体上说唐传奇所呈现的题材之世俗性、现实性是相当鲜明的。郑振铎说:“传奇文与过去的故事不同,其重要之处是它不仅脱离了宗教的影响, 也不再讲神秘、空想的东西,而是真正的面对生活,现实主义地表现了那个时代,描写了那个时代的生活情况。”唐传奇反映社会生活具有广泛性,所刻画人物具有人性的复杂性,叙事开始自觉地进行虚构,从而拥有远比诗歌、辞赋更加宽广的表现张力,拉开了其与史书叙事写人追求政治性、志怪故事展示怪异性的距离与落差。

  

宇文公谅( 宋代 )

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简 介

宇文公谅 湖州吴兴人,字子贞。通经史百氏言。顺帝元统元年进士,授徽州路同知婺源州事。摄会稽县,申明冤滞,所活者众。除国子助教,日与诸生辩析诸经。调应奉翰林文字,历江浙儒学提举。官至佥岭南廉访司事。门人私谥纯节先生。

塞下曲二首·其二 / 营月香

那个髇儿射雁落,白毛空里乱纷纷。"
潮头来始歇,浦口喧争发。乡树尚和云,邻船犹带月。
幽僧曝山果,寒鹿守冰泉。感物如有待,况依回也贤。"
帝城人日风光早,不惜离堂醉似泥。"
芙蓉开紫雾,湘玉映清泉。白昼谈经罢,闲从石上眠。
"仗剑万里去,孤城辽海东。旌旗愁落日,鼓角壮悲风。
"由来那敢议轻肥,散发行歌自采薇。逋客未能忘野兴,
君去期花时,花时君不至。檐前双燕飞,落妾相思泪。


南乡子·洪迈被拘留 / 求建刚

"都尉出居延,强兵集五千。还将张博望,直救范祁连。
天半将身到,江长与海通。提携出尘土,曾是穆清风。"
"相见惜馀辉,齐行登古寺。风烟结远恨,山水含芳意。
(以上见张为《主客图》)。"
雾湿汤沐地,霜凝脂粉田。音容无处所,应在玉皇前。"
"穆穆上清居,沈沈中秘书。金铺深内殿,石甃净寒渠。
满坐失声看不及。心手相师势转奇,诡形怪状翻合宜。
"少年因病离天仗,乞得归家自养身。买断竹溪无别主,


浣溪沙·荷花 / 雪赋

药气闻深巷,桐阴到数家。不愁还酒债,腰下有丹砂。"
皎洁开帘近,清荧步履看。状花飞着树,如玉不成盘。
"昼漏传清唱,天恩禁旅秋。雁亲承露掌,砧隔曝衣楼。
山禽拂席起,溪水入庭流。君是何年隐,如今成白头。"
封内群甿复,兵间百赋存。童牛耕废亩,壕木绕新村。
欲赋苦饥行,无如消渴病。旧业历胡尘,荒原少四邻。
魏人宅蓬池,结网伫鳣鲂。水清鱼不来,岁暮空彷徨。"
海燕飞时独倚楼。北郭晚晴山更远,南塘春尽水争流。


探芳新·吴中元日承天寺游人 / 禽绿波

彩蛤攒锦囊,芳萝袅花索。猿群曝阳岭,龙穴腥阴壑。
地远惊金奏,天高失雁行。如何北楼望,不得共池塘。"
琼楼菌阁纷明媚,曲槛回轩深且邃。海鸟夜上珊瑚枝,
须臾醉起箫笳发,空见红旌入白云。"
若为问得苍苍意,造化无言自是功。"
"老夫哭爱子,日暮千行血。声逐断猿悲,迹随飞鸟灭。
黄钟蕴声调,白玉那缁磷。清论坐虚室,长谣宜幅巾。
万古难为情。"


国风·周南·芣苢 / 雀千冬

若向人间实难得。"
青冥早云飞,杳霭空鸟翔。此情皆有释,悠然知所忘。"
交情岂谓更萧条。空有寸心思会面,恨无单酌遣相邀。
游春人静空地在,直至春深不似春。"
竹通山舍远,云接雪田平。愿作门人去,相随隐姓名。"
竦身别我期丹宫,空山处处遗清风。九州下视杳未旦,
"欹枕直庐暇,风蝉迎早秋。沈沈玉堂夕,皎皎金波流。
作瑞来藩国,呈形表圣君。裴回如有托,谁道比闲云。"


满庭芳·咏茶 / 微生树灿

若出敬亭山下作,何人敢和谢玄晖。"
霜风裂肤百草衰。尘沙晴天迷道路,河水悠悠向东去。
移轮不歇。桂殿入西秦,菱歌映南越。正看云雾秋卷,
斜月照房新睡觉,西峰半夜鹤来声。"
"废寺乱来为县驿,荒松老柏不生烟。
曲江北海今何处,尽逐东流去不回。"
能将百啭清心骨,宁止闲窗梦不成。"
竹烟凝涧壑,林雪似芳菲。多谢劳车马,应怜独掩扉。"


酹江月·夜凉 / 索孤晴

向壁暖悠悠,罗帏寒寂寂。斜照碧山图,松间一片石。
曲罢卿卿理驺驭,细君相望意何如。"
阴天寒不雨,古木夜多猿。老病北归去,馀年学灌园。"
世难移家莫厌贫。天际晓山三峡路,津头腊市九江人。
"奏书归阙下,祖帐出湘东。满座他乡别,何年此会同。
"结发逐鸣鼙,连兵追谷蠡。山川搜伏虏,铠甲被重犀。
画鹢春风里,迢遥去若飞。那能寄相忆,不并子猷归。
颜子方敦行,支郎久住禅。中林轻暂别,约略已经年。"


周颂·振鹭 / 乐正庆庆

君向苏台长见月,不知何事此中看。"
列坐屏轻箑,放怀弦素琴。儿女各冠笄,孙孩绕衣襟。
光价怜时重,亡情信道枢。不应无胫至,自为暗投殊。"
"江南无处不闻歌,晦日中军乐更多。
"山下新泉出,泠泠北去源。落池才有响,喷石未成痕。
传经远自汉扶阳。离堂处处罗簪组,东望河桥壮鼙鼓。
高张素幕绕铭旌,夜唱挽歌山下宿。洛阳城北复城东,
"吉日兮临水,沐青兰兮白芷。假山鬼兮请东皇,


如梦令·莺嘴啄花红熘 / 令狐飞翔

剑门千转尽,巴水一支长。请语愁猿道,无烦促泪行。"
文涧泻潺潺,德峰来垒垒。两京二十年,投食公卿间。
承明那足厌,车服愧无功。日日山城守,淹留岩桂丛。"
旧里藏旧阁,闲门闭槿篱。遥惭退朝客,下马独相思。"
"经过里巷春,同是谢家邻。顾我觉衰早,荷君留醉频。
坐中孤烛暗,窗外数萤流。试以他乡事,明朝问子游。"
入山偏喜识僧多。醉归花径云生履,樵罢松岩雪满蓑。
轩辕不重无名客,此地还能访寂寥。"


贺新郎·怀辛幼安用前韵 / 澹台琰

不羡黄金罍,不羡白玉杯。不羡朝入省,不羡暮入台。千羡万羡西江水,曾向竟陵城下来。
"落日映危樯,归僧向岳阳。注瓶寒浪静,读律夜船香。
渡秋江兮渺然,望秋月兮婵娟。色如练,万里遍,
内园分得温汤水,二月中旬已进瓜。"
逼逼仆仆春冰裂,磊磊落落桃花结。"
"女郎闺阁春,抱瑟坐花茵。艳粉宜斜烛,羞蛾惨向人。
"昨日山家春酒浓,野人相劝久从容。独忆卸冠眠细草,
斡流倒景不可窥,万仞千崖生跬步。日华重重上金榜,