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冉溪

五代 / 钱淑生

"回雪舞萦盈,萦盈若回雪。腰支一把玉,只恐风吹折。
禁中麻出满寰瀛。簪裾尽过前贤贵,门馆仍叨旧学荣。
石路寻芝熟,柴门有鹿来。明王下征诏,应就碧峰开。"
年来寄与乡中伴,杀尽春蚕税亦无。
的的新添恨,迢迢绝好音。文园终病渴,休咏白头吟。
掩瑟独凝思,缓歌空寄情。门前有归路,迢递洛阳城。"
"残花啼露莫留春,尖发谁非怨别人。
"去年今日湘南寺,独把寒梅愁断肠。今年此日江边宅,
早炊香稻待鲈鲙,南渚未明寻钓翁。"
猎骑秋来在内稀,渚宫云雨湿龙衣。
无限后期知有在,只愁烦作总戎身。"
"故国今何在,扁舟竟不归。云移山漠漠,江阔树依依。
白鸟下滩芦叶疏。静听潮声寒木杪,远看风色暮帆舒。


冉溪拼音解释:

.hui xue wu ying ying .ying ying ruo hui xue .yao zhi yi ba yu .zhi kong feng chui zhe .
jin zhong ma chu man huan ying .zan ju jin guo qian xian gui .men guan reng dao jiu xue rong .
shi lu xun zhi shu .chai men you lu lai .ming wang xia zheng zhao .ying jiu bi feng kai ..
nian lai ji yu xiang zhong ban .sha jin chun can shui yi wu .
de de xin tian hen .tiao tiao jue hao yin .wen yuan zhong bing ke .xiu yong bai tou yin .
yan se du ning si .huan ge kong ji qing .men qian you gui lu .tiao di luo yang cheng ..
.can hua ti lu mo liu chun .jian fa shui fei yuan bie ren .
.qu nian jin ri xiang nan si .du ba han mei chou duan chang .jin nian ci ri jiang bian zhai .
zao chui xiang dao dai lu kuai .nan zhu wei ming xun diao weng ..
lie qi qiu lai zai nei xi .zhu gong yun yu shi long yi .
wu xian hou qi zhi you zai .zhi chou fan zuo zong rong shen ..
.gu guo jin he zai .bian zhou jing bu gui .yun yi shan mo mo .jiang kuo shu yi yi .
bai niao xia tan lu ye shu .jing ting chao sheng han mu miao .yuan kan feng se mu fan shu .

译文及注释

译文
申包胥在秦庭大哭七日七夜,眼睛都哭出鲜血,终于获得秦国的支持,回来救楚。
天地变化巨大,吴国宫殿早已颓倒。
夜幕降临,云气收尽,天地间充满了寒气,银河(he)流泻无声,皎洁的月(yue)儿转到了天空,就像玉盘那样洁白晶莹。
带着(zhuo)病进入新的一年面对春色有感而(er)发。
我在月下沉吟,久久不归,思念古人,而古人能与吾心自相接者,亦已稀也。
上朝时齐步同登红色台阶,分署办公又和你相隔紫微。
游赏黄州的山水,闲云倒影在水中,让人赏心悦目,闲来吟啸抒怀,日子倒也过得闲适自得。
路旁之人问他们所笑何事?他们原来是笑我像山公一样烂醉如泥。
秋天萤火虫满纱窗地乱飞乱撞,月光照在我的闺房前久不离去。
宫衣(yi)的长短均合心意,终身一世承载皇上的盛情。
  天上的银河夜里还在潺潺,飘荡着闪闪群星,银河两岸的流云们,调皮地模仿着水声叮咚。月宫金色桂花树,从来就是花不落绽放飘香,仙女轻盈采桂花,纤手娴熟歌声宛转响佩缨。天宫的弄玉,卷起宝帘打开(kai)玉窗,又一个明媚的拂晓,窗前梧桐树永远枝繁叶茂,带他们夫妻飞天的小青凤,还是没长大依然那么娇小, 神仙夫妻当然永远年轻红颜难老。天上王子乔(qiao)又吹起玉笙如凤鸣,笙管长长,真美真好,他悠然微笑在云烟里,吆喝着龙耕地,种下万顷仙草。剪一条粉霞做成红绶带装饰着天女们的藕丝仙裙,笑语喧哗她们飞到南海青洲采仙草,又来赏早春。快看呀东边,羲和驾着天马,车(che)里载着太阳又奔来了,焰火纷纷,人间,石山下的海水又一次退去变成陆地,飞起灰尘。天上一天就是人间百年,让我,怎能不伤怀摧心。
  再向北走二百里,有座山叫发鸠山,山上长了很多柘树。树林里有一种鸟,它的形状像乌鸦,头上羽毛有花纹,白色的嘴,红色的脚,名叫精卫,它的叫声像在呼唤自己的名字。这其实是炎帝的小女儿,名叫女娃。有一次,女娃去东海游玩,溺水身亡,再也没有回来,所以化为精卫鸟。经常叼着西山上的树枝和石块,用来填塞东海。浊漳河就发源于发鸠山,向东流去,注入黄河。
定夺天下先主曾三顾茅庐拜访,辅佐两朝开国与继业忠诚满腔。

注释
⑻沛然:朱熹《集注》云:"雨盛貌."
60、纫:通“韧”,柔韧牢固。61、亲父兄:即同胞兄。
(1)这首诗写一年之始的春耕,展现了田野景象的清新宜人,抒发了诗人内心的喜悦之情。通过田园躬耕,诗人初步体验到了古代“植杖翁’:隐而不仕的乐趣,并表示像颜回那样既贫穷而又不事耕稼的行为则不可效法。
⑹晓角:古代军中报晓的号角。
⑥解:懂得,明白。
①犹自:仍然。
萃然:聚集的样子。

赏析

  首句开门见山,直言本意,肯定并且强调诗歌所表现的是一匹非同寻常的好马。起句平直,实在没有多少诗味。
  郑愔的琴艺得到孟浩然的欣赏,他的琴音引起孟浩然的共鸣。浩然志在山水,郑愔的琴音也志在山水,二人志趣相投。春秋时,伯牙鼓琴,志在高山,锺子期说:“妙呵,听你的琴,眼前就出现巍巍的泰山。”伯牙志在流水,锺子期说:“妙呵,听你的琴,就好象滔滔的江河(jiang he)!”诗人表示自己喜欢山水,不愿仕进。借用伯牙锺子期的故事,说郑愔与自己思想志趣相投。一般写弹琴的诗,或渲染琴声的美妙,或感叹琴师的身世,而孟浩然通过对听琴的描写,勾划出一位善琴好饮,放浪潇洒,飘然出尘的高士形象。诗用“半酣下衫袖,拂拭龙唇琴”的细节表现郑愔的豪放旷达,用酒、清风、竹林、琴、夕阳烘托其高洁;结尾以自己的高蹈,来表现郑愔的高蹈,展示人物的内心(xin)境界。写完弹琴,诗中的人物也就呼之欲出了。
  《《公输》墨子及弟子 古诗》(《《公输》墨子及弟子 古诗》为后人添加的,取的是文章的前两个字)通过墨子止楚攻宋的故事,生动地叙述了墨子为实现自己的“非攻”主张,所表现出的艰苦实践和顽强斗争的精神,同时也暴露了《公输》墨子及弟子 古诗盘和楚王的阴险狡诈,从而说明只有把道义和实力结合起来,才能迫使侵略者收敛其野心。
  转入第二章,写自从丈夫出征,妻子在家就不再打扮自己了,任由头发——女性身体最富装饰性的部分——零乱得像一蓬草。这是以对女性的美丽的暂时性的毁坏,表明她对异性的封闭,也即表明她对丈夫的忠贞。不过,作为军人的妻子,这种举动还有进一步的意味。在古代,妇女是不能上战场的,因此妻子对从军的丈夫的忠贞,实也是间接表现了对于国家的忠贞——这就不仅是个人行为,也是群体——国家的要求。假定一个军人在前方冒着生命危险打仗,他的妻子却在后方整天打扮得花枝招展,走东家串西家,哪怕并无不轨之举,他也不能够安心。这不仅对于家庭是危险的,对于国家也有极大的不利。所以,社会尤其需要鼓励军人的妻子对其丈夫表现彻底的忠贞。此诗不管是出于什么人之手(它可能是一位妇女的自述,也可能是他人的拟写),这样写才是符合上述要求的。后来杜甫的《新婚别》写一位新娘对从军的丈夫表示“罗襦不复施”,还要“当君洗红妆”,好让他安心上战场,与此篇可谓一脉相承。
  白居易倡言“文章合为时而著,歌诗合为事而作”,反对诗文的艰深晦涩,他的诗家弦户诵,流传中外,所谓“童子解吟《长恨曲》,胡儿能唱《琵琶篇》”,与他诗歌的通俗易懂分不开。若以此以为白居易不注重诗歌的推敲锻炼,则与他的创作实际大相径庭,有时他的作品太自然了,反让人不易觉察他创作的苦心。这首《《南湖早春》白居易 古诗》,适可见出他诗歌创作的功力与匠心。
  此诗写思慕情感,主要是通过对一种可望而不可即、求之而不可得的境界的描写来实(lai shi)现的。这类境界常见于古诗,如《诗经》中的《国风·秦风·蒹葭》和《国风·周南·汉广》两篇。陈启源《毛诗稽古篇》云:“夫说之必求之,然惟可见而不可求,则慕悦益至”,此诗的创作,显然曾受到这样的构思的影响。诗人并未正面直接地表白内心感情,描绘也不事藻饰,然而无限情思,尽在其中。诗歌采用的是楚歌体形式,每句嵌用“兮”字,自然形成一种略有参差,而大体整齐、和谐的节奏。同时它又是押韵的,“佳”“崖”为平声韵,“马”“野”“止”“理”为仄声韵。诗人似乎注意到了声韵与整首诗情调和意境的配合,这里,平声韵舒畅昂扬,仄声韵略显短促低沉,形成一种委婉、悠扬而又沉郁的旋律,不仅与赞美、思慕佳人而最终追求不到,无以慰藉情怀的内容相吻合,而且与主人公内心的情感律动相合拍。整首诗在谋篇布局、意象组合、用韵转意、节奏旋律上,都达到了和谐统一。
  一二句写暮春季节《钓鱼湾》储光羲 古诗的动人景色。点缀在绿荫中的几树红杏,花满枝头,不胜繁丽。这时,暮色渐浓,那小伙子驾着一叶扁舟,来到了《钓鱼湾》储光羲 古诗。他把船缆轻轻地系在杨树桩上以后,就开始“垂钓”了。但是,“醉翁之意不在酒”,不管他怎样摆弄钓(nong diao)杆,故作镇静,还是掩饰不了内心的忐忑不安。杏花的纷纷繁繁,正好衬托了他此刻急切的神情。
  七章对星座的意象描写更深一层。王先谦《诗三家义集疏》分析道:“下四句与上四句虽同言箕斗,自分两义。上刺虚位,下刺敛民也。”簸箕星不能簸米扬糠,南斗星不能舀酒浆,都是徒具虚名,而且簸箕星张开大口,吐着长舌,斗星由西举柄向东。如欧阳修《诗本义》所释:“箕斗非徒不可用而已(yi),箕张其舌,反若有所噬;斗西其柄,反若有所挹取于东。”这样的“怨天”,正是怨现实,揭露所谓“天”是为周王朝服务压榨东方小民的。这个结尾更深化了主题。
  此诗以议论为诗,由于诗中的议论充满感情色彩,“带情韵以行”,所以写得生动、鲜明、激昂、雄奇,给人以壮美的感受。
  下面写匈奴利用草黄马肥的时机发动了进攻,“金山西见烟尘飞”中“烟尘飞”三字,形容报警的烽烟同匈奴铁骑卷起的尘土一起飞扬,既表现了匈奴军旅的气势,也说明了唐军早有戒备。下面,诗由造境转而写人,诗歌的主人公——顶风冒寒前进着的唐军将士出现了。诗人很善于抓住典型的环境和细节来描写唐军将士勇武无敌的飒爽英姿。如环境是夜间,“将军金甲夜不脱”,以夜不脱甲,写将军重任在肩,以身作则。“半夜军行戈相拨”写半夜行军,从“戈相拨”的细节可以想见夜晚一片漆黑,和大军衔枚疾走、军容整肃严明的情景。写边地的严寒,不写千丈之坚冰,而是通过几个细节来描写来表现的。“风头如刀面如割”,呼应前面风的描写;同时也是大漠行军最真切的感受。
  三、四两句即言诗人对铜官山欢宴之乐还嫌不足以表达自己的爱意,尚须一回舞袖,拂尽秀色可餐的五松山。五松山山秀木荣,山上岗峦泉洞、花草树木,不可能教“舞袖”“拂尽”,这是浪漫色彩行为的空间上的夸张,表现了诗人对铜陵山山水水的深情蜜意,“拂尽”二字,表现了诗人内心似水柔情。诗中用的两处夸张,方式虽属相同,皆属于扩大夸张,即故意把一般事物往大(多、快、高、长、强……)处说(前者把时间往长处说,后者把空间往大处说),但细加斟酌,二者尚萌不同。前一夸张写得较虚较略,后一夸张写得较详较实,两者从时间、空间的不同角度烘云托月,在造成色彩强烈的艺术境界中,让诗人“我爱铜官乐“感情的积聚爆发。
  陈子昂登临岘山,不觉发思古之幽情,写下这首怀古诗。
  本文理论结合实际,紧密围绕“积贮”的论题,从正反两面逐层深入地来论证中心论点。文章第一段,首先引用管子之言和古人深知民足致治的事实,对古之治天下,重积贮的理论和经验进行了总结,阐明积贮与国计民生的关系,从正面论证了积贮的重要。接着由古及今,联系实际,针对当前生产少,消费多,淫侈之风滋长,不重视积贮,国家有覆亡可能的危险形势,说明不重积贮的危害,从反面论证了积贮的重要意义。这样通过古今对比,理论和形势的分析,从正反两面对中心论点进行了有力的论证。第二段,则就应付自然灾害和战争两个方面,从国家存亡攸关的高度阐明不积贮的危害,从反面进一步论证了积贮的重要。至第三段,则在前面充分阐述的基础上,水到渠成地归纳出“夫积贮者,天下之大命也”的中心论点,并与第二段及第一段的有关部分进行对比论证,阐明积贮之利是关系国家富强的根本大计,重视农业生产,是加强积贮的根本措施,从正面更深入一层论证了积贮的重要意义。文章这样围绕中心论点,引古证今,理论结合实际,进行正反对照,并以确凿的论据,严密的逻辑,层层深入进行论证,把道理说得清楚透彻,有条不紊,令人信服。
  这末两句,即使解作都是李白的话,也未尝不显痛切关怀之情。要知道,李白也是专心致意于诗创作的,也一样“为作诗苦”。共同的爱好,共同的习性,共同的甘苦,才有这共同理解的似是玩笑之话而实为肺腑之言,多么亲切感人!李白是把人生的诗情揉得最好的人之一,从《《戏赠杜甫》李白 古诗》这首诗中可见一斑。
  统观第二部分四个章节,结构颇为讲究:五、六章既以“昊天不佣”“昊天不惠”和“不吊昊天”以上应第三章的“不吊昊天”,又以“君子如届(临、己)”、“君子如夷”和“谁秉国成(平、夷)”、“不自为政(不己)”以上应第四章的“式夷式已”,可见此部分是以怨天和尤人双向展开而又并拢合承,甚耐玩味。
  全诗文词朴实,情感缠绵凄楚,是一首爱情诗。
  下一联笔势收拢,又落到了眼前的草木之上。草色转为枯黄,好像将原来的翠绿收藏起来了,故谓之“敛”;“穷水”乃荒远之水,它与草色共同构成了一个秋气肃杀的意境。“木叶”句令人想起《九歌·湘夫人》中的名句:“嫋嫋兮秋风,洞庭波兮木叶下”;而“变”的修辞又令人忆及谢灵运《登池上楼》中的警策:“池塘生春草,园柳变鸣禽。”木叶纷纷坠落,改变了原先水木交映的河上景色,此处妙在将“变”用作使动词,造语不同凡响。事实上整个这一联都有模拟谢诗的痕迹,虽然彼写春景,此拟秋色,但都表现出星移物换的微妙变化。当然江淹之句难以与谢诗的自然天成相比拟,其得之模拟,终落第二义。“文通诗体总杂,善于摹拟”(钟嵘《诗品》),于此可见一斑。
  古典诗歌中常以问答起句,突出感情的起伏不平。这首诗的首联也是如此。“丞相祠堂何处寻?锦官城外柏森森。”一问一答,一开始就形成浓重的感情氛围,笼罩全篇。上句“丞相祠堂”直切题意,语意亲切而又饱含崇敬。“何处寻”,不疑而问,加强语势,并非到哪里去寻找的意思。诸葛亮在历史上颇受人民爱戴,尤其在四川成都,祭祀他的庙宇很容易找到。“寻”字之妙在于它刻画出诗人那追慕先贤的执著感情和虔诚造谒的悠悠我思。下句“锦官城外柏森森”,指出诗人凭吊的是成都郊外的武侯祠。这里柏树成荫,高大茂密,呈现出一派静谧肃穆的气氛。柏树生命长久,常年不凋,高大挺拔,有象征意义,常被用作祠庙中的观赏树木。作者抓住武侯祠的这一景物,展现出柏树那伟岸、葱郁、苍劲、朴质的形象特征,使人联想到诸葛亮的精神,不禁肃然起敬。接着展现在读者面前的是茵茵春草,铺展到石阶之下,映现出一片绿色;只只黄莺,在林叶之间穿行,发出宛转清脆的叫声。

创作背景

  李白乐府诗《《胡无人》李白 古诗》是否是本事诗,古今论者持说不一,对其系年亦有异。歧说主要是因对诗中“太白入月敌可摧”句的理解所致。“太白入月”之月并非论者所理解的月亮,而为昴宿的月星,“太白入月”实即“太白入昴”的天象。“太白入月”之“敌可摧”的占验,与“太白入昴”之“不利胡王”、“当杀胡王”的占验亦相合。而且在安史之乱期间的至德元载(756年)十一月二十六日,确有“太白入昴”的天象发生。故此诗很可能是寓有时事的本事诗。再结合此天象发生的时间、李白入永王李璘幕府前后心境的三次转变、此诗所流露的心态,可系此诗于李白初入幕府时期,即至德元载十二月下半月到次年正月之间。

  

钱淑生( 五代 )

收录诗词 (7315)
简 介

钱淑生 钱淑生,宁乡人。光琢女,巴东知县矩妹,湘阴李祖芳室。有《桂室吟》。

雪夜感怀 / 阎木

耀若花前境,清如物外身。细飞斑户牖,干洒乱松筠。
家去恩门四千里,只应从此梦旌旗。"
欹冠调玉琴,弹作松风哀。又弹明君怨,一去怨不回。
"江馆维舟为庾公,暖波微渌雨濛濛。红桥迤逦春岩下,
不见千金子,空馀数仞墙。杀人须显戮,谁举汉三章。"
揭日昭东夏,抟风滞北溟。后尘遵轨辙,前席咏仪型。
敢忘垂堂戒,宁将暗室欺。悬头曾苦学,折臂反成医。
扬子宅前春草深。吴岫雨来溪鸟浴,楚江云暗岭猿吟,


二翁登泰山 / 召易蝶

沫漩桥声下,嘶盘柳影边。常闻禀龙性,固与白波便。"
"玉匣清光不复持,菱花散乱月轮亏。
"岸凿青山破,江开白浪寒。日沉源出海,春至草生滩。
竹窗僧去月犹明。杯浮野渡鱼龙远,锡响空山虎豹惊。
"偶背雕笼与我违,四方端伫竟忘归。谁家白日云间见,
"丰沛曾为社稷臣,赐书名画墨犹新。
"自尔出门去,泪痕长满衣。家贫为客早,路远得书稀。
惟有啼乌旧名在,忍教呜咽夜长闻。"


题醉中所作草书卷后 / 萨德元

"到来常听说清虚,手把玄元七字书。仙籍不知名姓有,
少年箭道惊杨叶。战功高后数文章,怜我秋斋梦蝴蝶。
烛晃垂罗幕,香寒重绣衾。相思不相访,烟月剡溪深。"
虽然同是将军客,不敢公然子细看。"
"岂君心的的,嗟我泪涓涓。绵羽啼来久,锦鳞书未传。
水光先见月,露气早知秋。(见《万花谷》)。
青帜白旌相次来。箭羽枪缨三百万,踏翻西海生尘埃。
同郡故人攀桂尽,把诗吟向泬寥天。"


浣溪沙·徐邈能中酒圣贤 / 秘雁山

两京尘路一双鬓,不见玉泉千万秋。"
南渡宜终否,西迁冀小康。策非方正士,贡绝孝廉郎。
袅袅青莲翠叶重。奇状却疑人画出。岚光如为客添浓。
且免材为累,何妨拙有机。宋株聊自守,鲁酒怕旁围。
"候馆人稀夜自长,姑苏台远树苍苍。江湖潮落高楼迥,
镜朗灯分焰,香销印绝烟。真乘不可到,云尽月明天。"
柳枝井上蟠,莲叶浦中干。锦鳞与绣羽,水陆有伤残。
尺组挂身何用处,古来名利尽丘墟。"


于郡城送明卿之江西 / 图门迎亚

道直更无侣,家贫唯有书。东门烟水梦,非独为鲈鱼。"
楚山耕早任移文。卧归渔浦月连海,行望凤城花隔云。
回头一吊箕山客,始信逃尧不为名。"
贞隐谅无迹,激时犹拣名。幽丛霭绿畹,岂必怀归耕。"
母俾就学,误入人家,乃父友也。方弹棋,戏以局为题,
庾公恋阙怀乡处,目送归帆下远滩。"
"金界时来一访僧,天香飘翠琐窗凝。碧池静照寒松影,
隋家堤上已成尘,汉将营边不复春。


木兰花·晚妆初了明肌雪 / 东郭建强

袅袅青莲翠叶重。奇状却疑人画出。岚光如为客添浓。
水曲岩千叠,云重树百层。山风寒殿磬,溪雨夜船灯。
古有阳台梦,今多下蔡倡。何为薄冰雪,消瘦滞非乡。"
鸟鸣开郡印,僧去置禅床。罢贡金休凿,凌寒笋更长。
灵龛一望终何得,谬有人情满蜀乡。"
"芦荻花多触处飞,独凭虚槛雨微微。寒林叶落鸟巢出,
"习家池沼草萋萋,岚树光中信马蹄。
湿叶起寒鸟,深林惊古僧。微风窗静展,细雨阁吟登。


清平乐·春晚 / 合雨

东归自有故山约,花落石床苔藓平。"
"锡影配瓶光,孤溪照草堂。水悬青石磴,钟动白云床。
海客云帆未挂时,相与缘江拾明月。"
缥缈春光媚,悠扬景气晴。康哉帝尧代,寰宇共澄清。"
却嫌官职剩双旌。终休未拟降低屈,忽遇还须致太平。
秋蝶无端丽,寒花只暂香。多情真命薄,容易即回肠。"
"单棹横疏雨,江滩秋泊时。
(襄阳风光亭夜宴有妓醉殴赋。见《纪事》)"


点绛唇·新月娟娟 / 端木建弼

怜君更抱重泉恨,不见崇山谪去时。"
翠沉空水定,雨绝片云新。危细秋峰径,相随到顶频。"
"贾子命堪悲,唐人独解诗。左迁今已矣,清绝更无之。
若共门人推礼分,戴崇争得及彭宣。"
"帘下秋江夜影空,倚楼人在月明中。不将行止问朝列,
晋公忌此事,多录边将勋。因令勐毅辈,杂牧升平民。
"华清别馆闭黄昏,碧草悠悠内厩门。
随樵劫猿藏,隈石觑熊缘。(隐山书事,见《襄阳志》)


戏赠郑溧阳 / 贯庚

"朝罩罩城南,暮罩罩城西。两浆鸣幽幽,莲子相高低。
"欲辞松月恋知音,去住多同羁鸟心。秋尽书窗惊白发,
榆荚乱不整,杨花飞相随。上有白日照,下有东风吹。
记得玉人初病起,道家妆束厌禳时。"
"剑阁缘云拂斗魁,疾风生树过龙媒。
山光临舜庙,河气隔王畿。甚积汤原思,青青宿麦肥。"
兰秋香不死,松晚翠方深。各保芳坚性,宁忧霜霰侵。"
"贾子命堪悲,唐人独解诗。左迁今已矣,清绝更无之。


十二月十五夜 / 赫连瑞丽

"背樯灯色暗,宿客梦初成。半夜竹窗雨,满池荷叶声。
开卷喜先悟,漱瓶知早寒。衡阳寺前雁,今日到长安。"
闲倚绣帘吹柳絮,日高深院断无人。"
"泐潭形胜地,祖塔在云湄。浩劫有穷日,真风无坠时。
内竖依凭切,凶门责望轻。中台终恶直,上将更要盟。
常恐泪滴多,自损两目辉。鬓边虽有丝,不堪织寒衣。"
往来三市无人识,倒把金鞭上酒楼。"
亦作歌词乞采莲。北榭远峰闲即望,西湖残景醉常眠。