早春呈水部张十八员外
更向人中问宋纤。"
望阙飞华盖，趋朝振玉珰。米惭无薏苡，面喜有恍榔。
避乱一生多。
莫是自长嫌胜己，蔽贤犹执匹夫才。"
一滩明月晒银砂。因寻野渡逢渔舍，更泊前湾上酒家。
"河阳城里谢城中，入曳长裾出佩铜。燕国金台无别客，
倚阑殿北斜楼上，多少通宵不寐人。"
梯滑危缘索，云深静唱经。放泉惊鹿睡，闻磬得人醒。
携向百花岩畔来。几夕露珠寒贝齿，一泓银水冷琼杯。
"锦翼花冠安在哉，雄飞雌伏尽尘埃。
早春呈水部张十八员外拼音解释:
geng xiang ren zhong wen song xian ..
wang que fei hua gai .qu chao zhen yu dang .mi can wu yi yi .mian xi you huang lang .
bi luan yi sheng duo .
mo shi zi chang xian sheng ji .bi xian you zhi pi fu cai ..
yi tan ming yue shai yin sha .yin xun ye du feng yu she .geng bo qian wan shang jiu jia .
.he yang cheng li xie cheng zhong .ru ye chang ju chu pei tong .yan guo jin tai wu bie ke .
yi lan dian bei xie lou shang .duo shao tong xiao bu mei ren ..
ti hua wei yuan suo .yun shen jing chang jing .fang quan jing lu shui .wen qing de ren xing .
xie xiang bai hua yan pan lai .ji xi lu zhu han bei chi .yi hong yin shui leng qiong bei .
.jin yi hua guan an zai zai .xiong fei ci fu jin chen ai .
译文及注释
译文
云雾蒙蒙却把它遮却。
在朦胧的夜色中，一片片云儿，急遽地掠过船旁。清澈的江水，静静地流淌；天上的星辰，在水波中荡漾(yang)，闪耀着光(guang)芒。沙滩上的白鹭，早已睡熟，没一点声响。
我虽然胸怀匡国之志，也有郭元振《宝剑(jian)篇》那样充满豪气的诗篇，但却不遇明主，长期羁旅在外虚度华年。
王濬的战船从益州出发，东吴的王气便黯然消逝。
夜深霜露很大把娥皇女英空庙封住，只留下一丛斑竹在风中摇曳。
啊，楚国虽然被秦国蚕食，但即使剩下三户人(ren)家，也一定能消灭秦国，难道我堂堂中华大国，竟会没有一个能人，把金虏赶出边关？
自笑如穿东郭之履，有鞋面没有鞋底，处境窘迫，面对穿白狐腋毛大衣的人不禁有羞惭之感。
赤骥终能驰骋至天边。
我还存有过去的乐管，乐曲凄怨惊动了四邻。
二十四桥明月映照幽幽清夜，你这美人现在何处教人吹箫？
宦海的风波，使人与人之间的情感变得非常脆弱；而仕途上的是非往往是无事生非，谁又能说得清楚。问问篱边的黄菊，不知是为谁而开？不要随便说什么愁总是跟酒在一起，酒能留住愁；其实，酒还没有醒，愁就已经先(xian)回来了。凭栏沉思了很久，月亮渐渐西沉，苍苔上已生出点点白露。
更有那白鹭千点观不尽，穿过云烟来向这画中飞。
它从建章阙的飞檐(yan)上斜斜拉起，把金陵照耀得晶莹剔亮。
当年长城曾经一次鏖战，都说戍边战士的意气高。
我恪守本分，拒绝登上香车与君王同行；我脉脉含泪，吟咏着凄凉的《团扇歌》。
注释
[1]此文钞本甚多，标点、文字均有出入，兹依王力校订为准。韦使君：韦宙，公元812、813年（元和七、八年）间任永州刺史。
57.没（mò）：冒昧。没死：冒着死罪。
③无心：舒卷自如。
⑴白占：强取豪夺。
⑿势家：有权有势的人。
赏析
“见说蚕丛路，崎岖不易行。”临别之际，李白亲切地叮嘱友人：听说蜀道崎岖险阻，路上处处是层峦叠嶂，不易通行。语调平缓自然，恍若两个好友在娓娓而谈，感情显得诚挚而恳切。它和《蜀道难》以饱含强烈激情的感叹句“噫吁嚱，危乎高哉，蜀道之难难于上青天”开始，写法迥然不同，这里只是平静地叙述，而且还是“见说”，显得很委婉，浑然无迹。首联入题，提出送别意。颔联就“崎岖不易行”的蜀道作进一步的具体描画：“山从人面起，云傍马头生。”
为了增强画面效果，深化诗篇意境，诗人还采取了重叠渲染、反复勾勒的手法。诗中，写了日落，又写黄昏，使暮色加倍昏暗；写了春晚，又写落花满地，使春色扫地无余；写了金屋无人，又写庭院空寂，更写重门深掩，把诗中人无依无伴、与世隔绝的悲惨处境写到无以复加的地步。这些都是加重分量的写法，使为托出宫人的怨情而着意刻画的那样一个凄凉寂寞的境界得到最充分的表现。
这是一首五言古诗，抒发了对远方亲人深切思念之情。
“柔只雪凝”对“圆灵水镜”
第二首诗第一句从隋亡于大运河这种论调说起，而以第二句反面设难，予以批驳。诗中说：很多研究隋朝灭亡原因的人都归咎于运河，视为一大祸根，然而大运河的开凿使南北交通显著改善，对经济联系与政治统一有莫大好处，历史作用深远。用“至今”二字，以表其造福后世时间之长；说“千里”，以见因之得益的地域之辽阔；“赖”字则表明其为国计民生之不可缺少，更带赞许的意味。此句强调大运河的百年大利，一反众口一辞的论调，使人耳目一新。这就是唐人咏史怀古诗常用的“翻案法”。翻案法可以使议论新颖，发人所未(suo wei)发，但要做到不悖情理，却是不易的。大运河固然有利于后世，但隋炀帝的暴行还是暴行，皮日休是从两个不同角度来看开河这件事的。当年运河竣工后，隋炀帝率众二十万出游，自己乘坐高达四层的“龙舟”，还有高三层、称为浮景的“水殿”九艘，此外杂船无数。船只相衔长达三百余里，仅挽大船的人几近万数，均著彩服，水陆照亮，所谓“春风举国裁宫锦，半作障泥半作帆”（李商隐《隋宫》，其奢侈糜费实为史所罕闻。第三句“水殿龙舟事”即指此而言。
这是一首怀古诗。怀古诗多从眼前历史遗迹起兴，以今昔盛衰立意，在抒写历史沧桑感之中寄寓某种现实感慨。该篇即为典型的诗例。题内“汴河”，指隋炀帝开凿的通济渠。当年隋炀帝为了游览江都，前后动员了百余万民工凿通济渠，沿岸堤上种植柳树，世称隋堤。还在汴水之滨建造了豪华的行宫。这条汴河，是隋炀帝穷奢极欲、耗尽民膏，最终自取灭亡的历史见证。诗人的吊古伤今之情，历史沧桑之感，就是从眼前这条耗尽民膏，成为亡隋历史见证的汴河发兴的。
借问《新安吏》杜甫 古诗：“县小更无丁？”这是杜甫的问话。624年（唐高祖武德七年）定制：男女十六岁为中男，二十一岁为丁。至744年（唐玄宗天宝三年），又改以十八岁为中男，二十二岁为丁。按照正常的征兵制度，中男不该服役。杜甫的问话是很尖锐的，眼前明明有许多人被当作壮丁抓走，却撇在一边，跳过一层问：“新安县小，再也没有丁男了吧？”大概他以为这样一问，就可以把(yi ba)《新安吏》杜甫 古诗问住了。“府帖昨夜下，次选中男行。”官吏很狡黠，也跳过一层回答说，州府昨夜下的军帖，要挨次往下抽中男出征。官吏敏感得很，他知道杜甫用中男不服兵役的王法难他，所以立即拿出府帖来压人。讲王法已经不能发生作用了，于是杜甫进一步就实际问题和情理发问：“中男又矮又小，怎么能守卫东都洛阳呢？”王城，指洛阳，周代曾把洛邑称作王城。这在杜甫是又逼紧了一步，但接下去却没有答话。也许官吏被问得张口结舌，但更大的可能是官吏不愿跟杜甫啰嗦下去了。这就把官吏对杜甫的厌烦，杜甫对人民的同情，以及诗人那种迂执的性格都表现出来了。
此诗上半篇采用的是常(shi chang)见的由景入情的写法，下半篇则是全诗最有光彩的部分。“思牵今夜肠应直”，在牵肠情思的引发下，一个又一个恍惚迷离的幻象在眼前频频浮现，创造出了富有浪漫主义色彩的以幻象写真情的独特境界。诗人深广的悲愤与瑰丽奇特的艺术形象之间达到了极其和谐的统一。在用韵上，后半篇也与前半篇不同。前半篇虽然悲苦、哀怨，但还能长歌当哭，痛痛快快地唱出，因而所选用的韵字正好是声调悠长、切合抒写哀怨之情的去声字“素”与“蠹”。到后半篇，与抒写伤痛已极的感情相适应，韵脚也由哀怨、悠长的去声字变为抑郁短促的入声字“客”与“碧”。
“夜闻”句承上启下，用夸张的手法显示生命短暂，世事无常。它是上句的补充，使“秋风客”的形象更加鲜(jia xian)明、丰满，也为下句展示悲凉幽冷的环境气氛作了必要的铺垫。汉武帝在世时，宫殿内外，车马喧阗。此时物是人非，画栏内高大的桂树依旧花繁叶茂，香气飘逸，三十六宫却早空空如也，惨绿色的苔藓布满各处，荒凉(huang liang)冷落的面貌令人目不忍睹。
第三首诗写一位美丽的歌妓，歌舞至夜深人静时，情绪激动，歌舞节拍急迫迅疾，加之月落烛微，便与听者相拥一起(yi qi)，难舍难分。首二句写歌妓服装之艳丽夺晖：她漂亮的彩色丝制舞衣是用吴地出产的剪刀裁制而成的，她明妆丽服，比今日的春光还要灿烂照人。三四句写歌妓人美，神美，舞美：她的一举一动都是那么迷人，扬眉转袖之间，好像片片雪花在轻盈地飞舞；她的容貌真是倾国倾城，为世间所罕见。末三句写节拍急切，月落烛微，两情至欢：听者陶醉在她的歌声中，忘却了时间，忘记了归去。最后写月亮已经落下，屋内烛光已微，歌者希望听者不要违背了她的一片痴心情意。
第三层，从“从兹地轴天维转”到结尾四句诗人认为，胡旋舞的盛行是“天宝季年时欲变”的征兆，因为它只能“迷君眼”、“惑君心”，使得唐王朝遭受了一次大劫难，“从兹地轴天维转，五十年来制不禁”。接着，点破创作主旨，劝诫《胡旋女》白居易 古诗不要只顾着跳舞；也来唱一唱我写的这首诗，给天子一些启示，让明君领悟这个历史教训。作者不直接劝诫宪宗，而是对《胡旋女》白居易 古诗发话，这是一种婉曲的表达方式。比起元稹的《《胡旋女》白居易 古诗》结尾直接谴责玄宗和直接告诫宪宗：“翠华南幸万里桥，玄宗始悟坤维转。寄言旋目与旋心，有国有家当共谴”，表现手法要婉曲一些。
“上马人扶残醉，晓风吹未醒”起句很是突兀。“上马人扶残醉”隐括李白《鲁中都东楼醉起作》诗：“阿谁扶上马，不省下楼时。”晓风即晨风。从“残醉”和“晓风”两句可以看出词人通宵饮酒，直到天亮。柳永有词“今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月，”晓风尤能吹去醉意。周词中词人不仅不知道谁人扶上马，而且吹不醒，可见词人醉酒的浓度和深度，不可破除。作者由酒醉不醒写起，却掩盖了酒醉的起因，这是词人写词的顿挫处，也为后面感情的抒发埋下了伏笔。
为了增强画面效果，深化诗篇意境，诗人还采取了重叠渲染、反复勾勒的手法。诗中，写了日落，又写黄昏，使暮色加倍昏暗；写了春晚，又写落花满地，使春色扫地无余；写了金屋无人，又写庭院空寂，更写重门深掩，把诗中人无依无伴、与世隔绝的悲惨处境写到无以复加的地步。这些都是加重分量的写法，使为托出宫人的怨情而着意刻画的那样一个凄凉寂寞的境界得到最充分的表现。
这是一首五言古诗，抒发了对远方亲人深切思念之情。
“柔只雪凝”对“圆灵水镜”
第二首诗第一句从隋亡于大运河这种论调说起，而以第二句反面设难，予以批驳。诗中说：很多研究隋朝灭亡原因的人都归咎于运河，视为一大祸根，然而大运河的开凿使南北交通显著改善，对经济联系与政治统一有莫大好处，历史作用深远。用“至今”二字，以表其造福后世时间之长；说“千里”，以见因之得益的地域之辽阔；“赖”字则表明其为国计民生之不可缺少，更带赞许的意味。此句强调大运河的百年大利，一反众口一辞的论调，使人耳目一新。这就是唐人咏史怀古诗常用的“翻案法”。翻案法可以使议论新颖，发人所未(suo wei)发，但要做到不悖情理，却是不易的。大运河固然有利于后世，但隋炀帝的暴行还是暴行，皮日休是从两个不同角度来看开河这件事的。当年运河竣工后，隋炀帝率众二十万出游，自己乘坐高达四层的“龙舟”，还有高三层、称为浮景的“水殿”九艘，此外杂船无数。船只相衔长达三百余里，仅挽大船的人几近万数，均著彩服，水陆照亮，所谓“春风举国裁宫锦，半作障泥半作帆”（李商隐《隋宫》，其奢侈糜费实为史所罕闻。第三句“水殿龙舟事”即指此而言。
这是一首怀古诗。怀古诗多从眼前历史遗迹起兴，以今昔盛衰立意，在抒写历史沧桑感之中寄寓某种现实感慨。该篇即为典型的诗例。题内“汴河”，指隋炀帝开凿的通济渠。当年隋炀帝为了游览江都，前后动员了百余万民工凿通济渠，沿岸堤上种植柳树，世称隋堤。还在汴水之滨建造了豪华的行宫。这条汴河，是隋炀帝穷奢极欲、耗尽民膏，最终自取灭亡的历史见证。诗人的吊古伤今之情，历史沧桑之感，就是从眼前这条耗尽民膏，成为亡隋历史见证的汴河发兴的。
借问《新安吏》杜甫 古诗：“县小更无丁？”这是杜甫的问话。624年（唐高祖武德七年）定制：男女十六岁为中男，二十一岁为丁。至744年（唐玄宗天宝三年），又改以十八岁为中男，二十二岁为丁。按照正常的征兵制度，中男不该服役。杜甫的问话是很尖锐的，眼前明明有许多人被当作壮丁抓走，却撇在一边，跳过一层问：“新安县小，再也没有丁男了吧？”大概他以为这样一问，就可以把(yi ba)《新安吏》杜甫 古诗问住了。“府帖昨夜下，次选中男行。”官吏很狡黠，也跳过一层回答说，州府昨夜下的军帖，要挨次往下抽中男出征。官吏敏感得很，他知道杜甫用中男不服兵役的王法难他，所以立即拿出府帖来压人。讲王法已经不能发生作用了，于是杜甫进一步就实际问题和情理发问：“中男又矮又小，怎么能守卫东都洛阳呢？”王城，指洛阳，周代曾把洛邑称作王城。这在杜甫是又逼紧了一步，但接下去却没有答话。也许官吏被问得张口结舌，但更大的可能是官吏不愿跟杜甫啰嗦下去了。这就把官吏对杜甫的厌烦，杜甫对人民的同情，以及诗人那种迂执的性格都表现出来了。
此诗上半篇采用的是常(shi chang)见的由景入情的写法，下半篇则是全诗最有光彩的部分。“思牵今夜肠应直”，在牵肠情思的引发下，一个又一个恍惚迷离的幻象在眼前频频浮现，创造出了富有浪漫主义色彩的以幻象写真情的独特境界。诗人深广的悲愤与瑰丽奇特的艺术形象之间达到了极其和谐的统一。在用韵上，后半篇也与前半篇不同。前半篇虽然悲苦、哀怨，但还能长歌当哭，痛痛快快地唱出，因而所选用的韵字正好是声调悠长、切合抒写哀怨之情的去声字“素”与“蠹”。到后半篇，与抒写伤痛已极的感情相适应，韵脚也由哀怨、悠长的去声字变为抑郁短促的入声字“客”与“碧”。
“夜闻”句承上启下，用夸张的手法显示生命短暂，世事无常。它是上句的补充，使“秋风客”的形象更加鲜(jia xian)明、丰满，也为下句展示悲凉幽冷的环境气氛作了必要的铺垫。汉武帝在世时，宫殿内外，车马喧阗。此时物是人非，画栏内高大的桂树依旧花繁叶茂，香气飘逸，三十六宫却早空空如也，惨绿色的苔藓布满各处，荒凉(huang liang)冷落的面貌令人目不忍睹。
第三首诗写一位美丽的歌妓，歌舞至夜深人静时，情绪激动，歌舞节拍急迫迅疾，加之月落烛微，便与听者相拥一起(yi qi)，难舍难分。首二句写歌妓服装之艳丽夺晖：她漂亮的彩色丝制舞衣是用吴地出产的剪刀裁制而成的，她明妆丽服，比今日的春光还要灿烂照人。三四句写歌妓人美，神美，舞美：她的一举一动都是那么迷人，扬眉转袖之间，好像片片雪花在轻盈地飞舞；她的容貌真是倾国倾城，为世间所罕见。末三句写节拍急切，月落烛微，两情至欢：听者陶醉在她的歌声中，忘却了时间，忘记了归去。最后写月亮已经落下，屋内烛光已微，歌者希望听者不要违背了她的一片痴心情意。
第三层，从“从兹地轴天维转”到结尾四句诗人认为，胡旋舞的盛行是“天宝季年时欲变”的征兆，因为它只能“迷君眼”、“惑君心”，使得唐王朝遭受了一次大劫难，“从兹地轴天维转，五十年来制不禁”。接着，点破创作主旨，劝诫《胡旋女》白居易 古诗不要只顾着跳舞；也来唱一唱我写的这首诗，给天子一些启示，让明君领悟这个历史教训。作者不直接劝诫宪宗，而是对《胡旋女》白居易 古诗发话，这是一种婉曲的表达方式。比起元稹的《《胡旋女》白居易 古诗》结尾直接谴责玄宗和直接告诫宪宗：“翠华南幸万里桥，玄宗始悟坤维转。寄言旋目与旋心，有国有家当共谴”，表现手法要婉曲一些。
“上马人扶残醉，晓风吹未醒”起句很是突兀。“上马人扶残醉”隐括李白《鲁中都东楼醉起作》诗：“阿谁扶上马，不省下楼时。”晓风即晨风。从“残醉”和“晓风”两句可以看出词人通宵饮酒，直到天亮。柳永有词“今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月，”晓风尤能吹去醉意。周词中词人不仅不知道谁人扶上马，而且吹不醒，可见词人醉酒的浓度和深度，不可破除。作者由酒醉不醒写起，却掩盖了酒醉的起因，这是词人写词的顿挫处，也为后面感情的抒发埋下了伏笔。
创作背景
下片写梅花的品格：说他不与群芳争春，任群芳猜忌一任百花嫉妒，我却无意与它们争春斗艳。即使凋零飘落，成泥成尘，我依旧保持着清香。如果结合诗人一生累遭投降派的打击而报国之志不衰的情形来体会，真是“一树梅花一放翁”了。
浣溪沙·霜落千林木叶丹
"南北东西似客身，远峰高鸟自为邻。
手中已有新春桂，多谢烟香更入衣。"
风师吹雨洗干坤。左牵犬马诚难测，右袒簪缨最负恩。
"虽倚关张敌万夫，岂胜恩信作良图。能均汉祚三分业，
只应惆怅水东流。陶潜政事千杯酒，张翰生涯一叶舟。
"昔迸烧牛发战机，夜奔惊火走燕师。
何事子猷偏寄赏，此君心似古人心。"
"青春未得意，见花却如雠。路逢白面郎，醉插花满头。
鞠歌行
"分栋山前曙色开，三千铁骑简州回。云间堕箭飞书去，
幽深冻馁皆推分，静者还应为讨论。"
风雨夜长同一宿，旧游多共忆樊川。"
"苍梧一望隔重云，帝子悲寻不记春。
"枥上病骢蹄褭褭，江边废宅路迢迢。自经梅雨长垂耳，
"丹雘传真未得真，那知筋骨与精神。
"夹巷重门似海深，楚猿争得此中吟。一声紫陌才回首，
媚霞横接眼波来。鬓垂香颈云遮藕，粉着兰胸雪压梅。
醉太平·寒食
一家长有别离心。道从汩没甘雌伏，迹恐因循更陆沈。
鱼网不在天，鸟网不张水。饮啄要自然，何必空城里。"
壁根堆乱石，床罅插枯松。岳麓穿因鼠，湘江绽为蛩。
不寐清人眼，移栖湿鹤毛。露华台上别，吟望十年劳。"
流莺百啭和残漏，犹把芳樽藉露莎。"
汉宫如有秋风起，谁信班姬泪数行。"
霁来还有风流事，重染南山一遍青。"
人生有不便，天意当何如。谁能假羽翼，直上言红炉。"
水龙吟·楚天千里无云
"九土如今尽用兵，短戈长戟困书生。思量在世头堪白，
应念衔恩最深者，春来为寿拜尊前。"
不说思君令人老。"
"甲门才子鼎科人，拂地蓝衫榜下新。脱俗文章笑鹦鹉，
君恩不似黄金井，一处团圆万丈深。
"寂寥虽下邑，良宰有清威。苦节长如病，为官岂肯肥。
"洞庭山下湖波碧，波中万古生幽石。铁索千寻取得来，
一家长有别离心。道从汩没甘雌伏，迹恐因循更陆沈。
长相思·其一
眼昏多为夜抄书。雁惊风浦渔灯动，猿叫霜林橡实疏。
伊人强勐犹如此，顾我劳生何足恃。但愿我开素袍，
《吟窗杂录》）"
自有不贪身内宝，玉人徒献外来珍。"
一僧归晚日，群鹭宿寒潮。遥听风铃语，兴亡话六朝。"
许依龙虎借风云。命奇未便乘东律，言重终期雪北军。
一谷势当午，孤峰耸起丁。远平丹凤阙，冷射五侯厅。
更堪天上九门深。明涵太液鱼龙定，静锁圆灵象纬沈。
浣溪沙·髻子伤春慵更梳
"春风狂似虎，春浪白于鹅。柳密藏烟易，松长见日多。
"全蜀拜扬州，征东辍武侯。直来万里月，旁到五峰秋。
"避时多喜葺居成，七字君题万象清。开户晓云连地白，
变通之理，春夏作头，秋冬为尾，循环反覆无终已。
只说蝉声一度愁。扫雪自怜窗纸照，上天宁愧海槎流。
病来旅馆谁相问，牢落闲庭一树蝉。"
坠石连村响，狂雷发庙威。气中寒渭阔，影外白楼微。
锋镝纵横不敢看，泪垂玉箸正汍澜。
赠从兄襄阳少府皓
"昔时亦云雨，今时亦云雨。自是荒淫多，梦得巫山女。
他日陶甄寻坠履，沧洲何处觅渔翁。"
旅食甘藜藿，归心忆薜萝。一尊如有地，放意且狂歌。"
"吴鲁燕韩岂别宗，曾无外御但相攻。
"久闻南明山，共慕南明寺。几度欲登临，日逐扰人事。
"与君同卧疾，独我渐弥留。弟妹不知处，兵戈殊未休。
络纬床头和苦吟。笔研不才当付火，方书多诳罢烧金。
却喜寒山路入深。野老祷神鸦噪庙，猎人冲雪鹿惊林。
若石之死
"虞舜南巡去不归，二妃相誓死江湄。
景为春时短，愁随别夜长。暂棋宁号隐，轻醉不成乡。风雨曾通夕，莓苔有众芳。落花如便去，楼上即河梁。
请停此曲归正声，愿将雅乐调元气。"
惆怅报君无玉案，水天东望一裴回。"
谁知别易会应难，目断青鸾信渺漫。
曳裾何处谒吴王。马嘶春陌金羁闹，鸟睡花林绣羽香。
乐府降清唱，宫厨减食珍。防闲襟并敛，忍妒泪休匀。
前朝旧物东流在，犹为年年下翠岑。"
题春晚
"别来难觅信，何处避艰危。鬓黑无多日，尘清是几时。
"数载从军似武夫，今随戎捷气偏粗。
楚王宫去阳台近，莫倚风流滞少年。"
"定获英奇不在多，然须设网遍山河。
"仙步徐徐整羽衣，小仪澄澹转中仪。桦飘红烬趋朝路，
健思胡马夜翻营。东南亦是中华分，蒸郁相凌太不平。"
望中迷去骑，愁里乱斜晖。惆怅家山远，溟蒙湿翠微。"
圣泽覃将溥，贞魂喜定飘。异时穷巷客，怀古漫成谣。"
咏茶十二韵
"推琴当酒度春阴，不解谋生只解吟。
独来成怅望，不去泥栏干。（惜花。见《诗人玉屑》）
出来无暇更还家，且上青楼醉明月。年将六十艺转精，
脱冠挂长松，白石藉凭倚。宦途劳营营，暂此涤尘虑。
假言藏宝非真宝，不是生知焉得知。"
明月入我室，天风吹我袍。良夜最岑寂，旅况何萧条。
不圆争得破，才正又须倾。人事还如此，因知倚伏情。"
今日街头看御榜，大能荣耀苦心人。"