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清平乐·春来街砌

唐代 / 陈方

"兀兀出门何处去,新昌街晚树阴斜。
君恩若雨露,君威若雷霆。退不苟免难,进不曲求荣。
本是无有乡,亦名不用处。行禅与坐忘,同归无异路。"
"皮枯缘受风霜久,条短为应攀折频。但见半衰当此路,
未请中庶禄,且脱双骖易。岂独为身谋,安吾鹤与石。"
"少睡多愁客,中宵起望乡。沙明连浦月,帆白满船霜。
城上冬冬鼓,朝衙复晚衙。为君慵不出,落尽绕城花。
敛手炎凉叙未毕,先说旧山今悔出。岐阳旅宦少欢娱,
子规惊觉灯又灭,一道月光横枕前。"
待乌头白老江濆。遥看逆浪愁翻雪,渐失征帆错认云。
地贵身不觉,意闲境来随。但对松与竹,如在山中时。
往年鬓已同潘岳,垂老年教作邓攸。
笑怜从事落乌纱。萸房暗绽红珠朵,茗碗寒供白露芽。
春深乡路远,老去宦情微。魏阙何由到,荆州且共依。


清平乐·春来街砌拼音解释:

.wu wu chu men he chu qu .xin chang jie wan shu yin xie .
jun en ruo yu lu .jun wei ruo lei ting .tui bu gou mian nan .jin bu qu qiu rong .
ben shi wu you xiang .yi ming bu yong chu .xing chan yu zuo wang .tong gui wu yi lu ..
.pi ku yuan shou feng shuang jiu .tiao duan wei ying pan zhe pin .dan jian ban shuai dang ci lu .
wei qing zhong shu lu .qie tuo shuang can yi .qi du wei shen mou .an wu he yu shi ..
.shao shui duo chou ke .zhong xiao qi wang xiang .sha ming lian pu yue .fan bai man chuan shuang .
cheng shang dong dong gu .chao ya fu wan ya .wei jun yong bu chu .luo jin rao cheng hua .
lian shou yan liang xu wei bi .xian shuo jiu shan jin hui chu .qi yang lv huan shao huan yu .
zi gui jing jue deng you mie .yi dao yue guang heng zhen qian ..
dai wu tou bai lao jiang pen .yao kan ni lang chou fan xue .jian shi zheng fan cuo ren yun .
di gui shen bu jue .yi xian jing lai sui .dan dui song yu zhu .ru zai shan zhong shi .
wang nian bin yi tong pan yue .chui lao nian jiao zuo deng you .
xiao lian cong shi luo wu sha .yu fang an zhan hong zhu duo .ming wan han gong bai lu ya .
chun shen xiang lu yuan .lao qu huan qing wei .wei que he you dao .jing zhou qie gong yi .

译文及注释

译文
官府粮仓里的老鼠,肥大得像量米的斗一样,看(kan)见人来(lai)开启粮仓也不逃走。
多么希望大唐能像舜一样修德以召远人,手舞干戚,跳一个象征性的舞蹈,便能使有苗臣服。
漆黑之夜不见月亮,只见那渔船上的灯光,孤独的灯光在茫茫的夜色中,象萤火虫一样发出一点微亮。
吟唱完毕,我不禁仰天长叹,在座的客人也都热泪纵横不绝,悲伤之至。
一百辆车换一条狗,交易不成反失禄米。
  一声响亮的雷声宛如从游人的脚底下震起,有美堂上,浓厚的云雾(wu)缭绕,挥散不开。远远的天边,疾风挟带着乌云,把海水吹得如山般直立;一阵暴雨,从浙东渡过钱塘江,向杭州城袭(xi)来。西湖犹如金樽,盛满了雨水,几乎要满溢而出;雨点敲打湖面山林,如羯鼓般激切,令人开怀。我真想唤起沉醉的李白,用这满山的飞泉洗脸,让他看看,这眼前的奇景,如倾倒了鲛人的宫室,把珠玉洒遍人寰。
曾经去山东学剑,没有什么结果,会写点文章,可那有什么用呢?
  黄莺用嘴衔过的花更加(jia)红润,燕子用尾点扫的水波泛起绿色的涟漪。天寒(han)手冷,玉笙冰凉,但吹笙的人却亢奋地吹起《小梅花》曲子,声音宏亮悠扬, 响彻天空,听者都感到激越(yue)、雄浑,春意盎然。人们都说,照这样吹,这样吹吠下去,一定会让人和绿杨都会变得潇洒清秀。
敲门竟连一声犬吠都没有,要去向西家邻居打听情况。邻人报说他是到山里去了,回来时总要西山映着斜阳。
寒夜里的霜雪把马棚压得坍塌,
宴席上没有管弦乐声,只有军乐阵阵,直立的长刀,像要割断筝弦般寒光森森。
深深感念这位襄阳老人,系住缆绳举足向上登攀。
世间的草木勃勃的生机,自然顺应了美好的季节。
呵,不要叹息那京都的尘土会弄脏洁白的衣衫,清明时节还来得及回到镜湖边的山阴故家。

注释
⒁此二句中有着杜甫自己的影子。古柏不知自炫,故曰不露文章。古柏本可作栋梁,故曰未辞剪伐。这就杜甫为人来说,即不怕牺牲,与“我能剖心血,饮啄慰孤愁”,“济时敢爱死,寂寞壮心惊”正是一副心肠。送,就木说,是移送:就人说,是保送或推荐。
黟(yī):黑。
⑵蒹葭:芦苇一类的水草。汀洲:水边平坦的沙洲。
委:堆积。
挥毫万字:作者当年曾在平山堂挥笔赋诗作文多达万字。
休:停止。
⑾徙(xǐ)倚:徘徊,流连不去。
⑦社林:土地庙附近的树林。社,土地神庙。古时,村有社树,为祀神处,故曰社林。
奔:指前来奔丧。

赏析

  后两句“天下三分明月夜,二分无赖是扬州”,在这思念殷切的时候,诗人唯觉一片惆怅,没有可以诉说的人,于是,抬头而见月,但此月偏偏又是当时扬州照人离别之月,更加助愁添恨。虽然时光冲淡了当日的凄苦,却割不断缠绵的思念。这种挣不断、解不开的心绪,本与明月无关,但它曾照过离人的泪眼,好比对人有情,而离别后偏偏照着愁人,又好像无动于衷,这便显得“可憎”。诗人在深夜抬头望月的时候,原本欲解脱这一段愁思,却想不到月光又来缠人,所以说“明月无赖”。“无赖”二字,原本有褒和贬的两重意义,这里因明月恼人,有抱怨的意思。但后世因为惊赏这种扬州明月的新奇形象,就离开了诗人原意,把它截下来只作为描写扬州夜月的传神警句来欣赏,这时的“无赖”二字又成为爱极的昵称了。这也是形象有时会大于作者构思的一例。
  此诗借咏「《寒食》孟云卿 古诗」写寒士的辛酸,却并不在「贫」字上大作文章。试看晚唐张友正《《寒食》孟云卿 古诗日献郡守》:「入门堪笑复堪怜,三径苔荒一钓船。惭愧四邻教断火,不知厨里久无烟」,就其从《寒食》孟云卿 古诗断火逗起贫居无烟、借题发挥而言,艺术构思显有因袭孟诗的痕迹。然而,它言贫之意太切,清点了一番家产不算,刚说「堪笑」、「堪怜」,又道「惭愧」;说罢「断火」,又说「无烟」。不但词芜句累,且嫌做作,感人反不深。远不如孟云卿此诗,虽写一种悲痛的现实,语气却幽默诙谐。其三、四两句似(si)乎是作者自嘲:世人都在为明朝《寒食》孟云卿 古诗准备熄火,以纪念先贤;可象我这样清贫的寒士,天天过着「《寒食》孟云卿 古诗」生涯,反倒不必格外费心呢。这种幽默诙谐,是一种苦笑,似轻描淡写,却涉笔成趣,传达出一种攫住人心的悲哀。这说明诗忌刻露过火,贵含蓄耐味。而此诗也正由于命意新颖,构思巧妙,特别是恰当运用反衬手法,亦谐亦庄,耐人咀嚼,才使它成为难以数计的《寒食》孟云卿 古诗诗中不可多得的佳作。
  《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位,这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体,偶尔也出个七言句子,但为数甚少。《楚辞》是楚歌体,有七言句,但大多数都带有“兮”字,与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体,如《战城南》、《东门行》等,其中有一部分七言句,这些对于七言诗的发展显然是有促进的,但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间,全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首,第一首是汉武帝时的君臣联句,即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说,漏洞甚多,原不可信,而且生编硬凑,堆砌敷衍,也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓,但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字,还拖着一个楚歌的尾巴。因此,真正摆脱了楚歌形式的羁绊,使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕(cao pi)的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府,学习前人诗歌,在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵,而且都是平声,格调清丽宛转,这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言,还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力,到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候,那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见,曹丕的开创之功是不能掩没的。
  “不如高枕上,时取醉消愁。”睡,代表不以世事为念的生活;醉,意味着对社会的消极反抗。这也就是诗人在《田家三首》《醉后》《过酒家五首》中所说的:“阮籍生涯懒,嵇康意气疏”、“阮籍醒时少,陶潜醉日多”、“眼看人尽醉,何忍独为醒?”史载王绩嗜酒,为六合县丞,即因嗜酒被劾去职。《全唐诗》今存王绩诗一卷,多绕酒气。不仅是里多次出现“酒”和“醉”等字眼,其诗题中亦多“酒”字。虽篇篇有酒,但无一醉语。就这首诗而论,表现出的,不仅有他所企慕的阮籍、陶潜的萧疏旷达之风,而且以自然的语言,遒健的气概,涤净初唐排偶板滞之习,与他著名的《野望》诸诗一起,透露出唐诗未来的新曙光。
  诗中《悲风》、《寒松》、《白雪》、《绿水》都是古曲名,意在描写隐士卢子顺弹琴的高超的艺术水平,进而发出“钟期久已没,世上无知音”的感叹。
  苏轼《高邮陈直躬处士画雁》诗云:“野雁见人时,未起意先改。君从何处看,得此无人态?无乃枯木形,人禽两自在!······”梅尧臣从林外“幽径”看林中,见“熊升树”、“鹿饮溪”,那正是苏轼所说的“无人态”,因而就显得“自在”。熊“自在”,鹿“自在”,看“熊升树”、“鹿饮溪”的人也“自在”。
  全诗紧紧围绕“《七夕》白居易 古诗”神话着笔,景合情切,不蔓不枝,最后以尾句中的“此宵”扣合题面“《七夕》白居易 古诗”。
  这一部分在写法上也独具匠心,连续十句都是别具特色的比喻,比喻的手法非常灵活,前四句是用明喻,中间四旬用借喻,后面两句又用明喻,句式和韵律上也有相应的变化,避免了单调呆板。
  十一十二句运用铺叙的手法,明写只有崔州平能够了解诸葛亮的理想和才能。实则暗喻只有崔叔封才了解诗人的理想和才能。
  李商隐此诗是一首咏史诗。
  此诗与《蜀道难》都是写蜀地风光,但在写法上有较大区别。其同者都是从“传说”“见说”入题,着力虚拟夸说蜀道迷离神奇的色彩和点染烘托蜀道的艰险诡奇的气氛,突出难和险,继之按由秦入蜀的时空顺序,绘声绘色,穷形尽相地描绘了蜀道山水风光雄奇峻伟、高危惊险的独有特点。然而,两诗之异则迥然有别。《蜀道难》充满想象与夸张,而《《送友人入蜀》李白 古诗》则比较写实。《蜀道难》着意于“难”,寓情于“忧”,诗突然“以嗟叹起,嗟叹结”,中间再以“蜀道之难,难于上青天”复呼再叹,呼前应后,将蜀道开辟之极苦,蜀道行路之极难,蜀地留居之极险,浑成为一,全诗起结开合,纵横起伏,既有雄浑之势,又有飘逸之神。《《送友人入蜀》李白 古诗》着眼于“送别”,归结于“入蜀”,从诗旨上讲,不宜夸说渲染蜀道之险难,从五言律诗体裁讲,更毋庸备述蜀道难行的苦况。首联平静点出蜀道“崎岖不易行”的题旨,颔联则化虚说为“实感”,紧承“崎岖”二字。“山从人面起,云傍马头生”,尽显蜀道的狭窄、险峻、高危、诡异,颈联“芳树笼秦栈,春流绕蜀城。”则灵笔一转,由险峻奇诡而优美瑰丽,清丽明畅。尾联则以旷达顺适之情,劝慰友人随缘应机。全诗起承转合皆紧贴诗题,叙事状物,写景寄情,一脉相连。
  李商隐写作曾被人讥为“獭祭鱼”,因为他很喜欢用典。其实李商隐诗的许多典故都是用得很成功(cheng gong)的,比如这首诗,在用典上就有两点很值得注意:一是自然巧妙。诗人是从眼前的荆山联想到卞和得玉石的荆山,又由这一荆山联想到卞和献玉的不幸遭遇(zao yu),又由卞和之不幸联想到自己之不幸,所以就非用这一典不可。二是花样翻新。它不是一般的比附或替代式的用典,而是根据内容需要来用典,“典”只是辅,只是宾,是诗人此时那种强烈愤懑之情的映衬,一个“羡”字,真是惊心动魄,令人不忍卒读。
  最后,又用“家人万里传”来说,以无可奈何之语强为宽解,愈解而愈悲,把悲剧气氛写得更加浓厚。更妙的是:笔锋一带,又点出了悲剧根源,扩大了悲剧范围。明妃这一悲剧的起点可叙从“入汉宫”时写起。汉宫,或者说“长门”,就是《红楼梦》中贾元春所说的“见不得人的地方”,从陈阿娇到贾元春,千千万万“如花女”,深锁长闭于其中。以千万人(有时三千,有时三万)之青春,供一人之淫欲。宫女之凄凉寂寞,可想而知,而况宫女的失宠与志士的怀才不遇,又有某种情况的类似,所以从司马相如《长门赋》到刘禹锡的《阿娇怨》,还有《西宫怨》之类,大都旨写这一题材,表现出对被侮辱、被损害的广大宫女的同情,或者抒发出“士不遇”的愤慨。唐人“宫中多少如花女,不嫁单于君不知”,早在王安石之前就描写过了,只是说得“怨而不怒”;王安石却多少有点怒了。李壁说:王安石“求出前人所未道”,是符合实际的;至于“不知其言之失”,则是受了王回、范冲等人的影响。王回引孔子说的“夷狄之有君不如诸夏之无也”,却忘了孔子也说过“夷而进于中国则中国之”(《论语》);特别是误解了“人生失意无南北”一句。王回本是反对王安石变法的人,他以政治偏见来论诗,难以做到公允。
  第二句紧承首句,写草沾雨后的景色。以远看似有 ,近看却无 ,描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。写出了春草刚刚发芽时,若有若无,稀疏,矮小的特点。这一句是全篇中的绝妙佳句。早春二月,在长安,冬天未过,春天还未来临。但若是下过一番小雨后,第二天,春天就来了,最初的春草芽儿就冒出来了,作者远远望去,朦朦胧胧,仿佛有一片极淡极淡的青青之色,这是早春的草色。看着它,作者心里顿时充满欣欣然的生意。可是当作者带着无限喜悦之情走近去看个仔细,地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽,却反而看不清什么颜色了。诗人像一位高明的水墨画家,挥洒着他的妙笔,隐隐泛出了那一抹青青之痕,便是早春的草色。这句“草色遥看近却无”,真可谓兼摄远近,空处传神。
  综观三诗,都是前两句写景,后两句抒情。写景,鲜艳斑斓,多姿多彩;抒情,明朗活泼而又含意深厚。三诗的结句都是情致缠绵,余音袅袅。欧阳修深于情,他的古文也是以阴柔胜,具一唱三叹之致。如果结合他的散文名作《醉翁亭记》和《丰乐亭记》来欣赏这组诗,更能相映成趣。
  今天,我们的国家渐渐强盛,国民的生活渐渐富足,忧患的日子渐渐远去。但是,歌舞升平的表象里下面,却汹涌着极其险恶的暗流。东有美日,北有强俄,内有台岛,政经隐忧……当此希望与忧患并生的时刻,我们重读《《泾溪》杜荀鹤 古诗》诗,其现实的意义不容低估。它能使我们洞察和平背后潜藏的危险,重温“兴于忧患,亡于安乐。”的古训,理解“水能载舟,亦能覆舟。”的道理,凝聚民族复兴的伟岸张力。帮助我们寻找正视挑战,长治久安的治国良策。

创作背景

  一般认为,这首诗很可能是李白于公元742年至744年(天宝元载至天宝三载)身在长安时为送友人王炎入蜀而写的,目的是规劝王炎不要羁留蜀地,早日回归长安。避免遭到嫉妒小人不测之手。

  

陈方( 唐代 )

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简 介

陈方 元京口人,字子贞,号孤蓬倦客。赴省试至吴,元帅王某招致宾席,因寓吴。晚主无锡华氏家塾。工诗。有《孤蓬倦客稿》。

摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华 / 清晓亦

"亭亭山上松,一一生朝阳。森耸上参天,柯条百尺长。
弃名不弃实,谋养不谋身。可怜白华士,永愿凌青云。"
君今夜夜醉何处,姑来伴妾自闭门。嫁夫恨不早,
"桃叶成阴燕引雏,南风吹浪飐樯乌。瘴云拂地黄梅雨,
鸳鸯荡漾双双翅,杨柳交加万万条。
杳杳有馀思,行行安可忘。四邻非旧识,无以话中肠。
春草绿茸云色白,想君骑马好仪容。"
半夜灰移琯,明朝帝御裘。潘安过今夕,休咏赋中愁。"


过香积寺 / 礼思华

"未勘银台契,先排浴殿关。沃心因特召,承旨绝常班。
既备献酬礼,亦具水陆珍。萍醅箬溪醑,水鲙松江鳞。
"黄金不惜买蛾眉,拣得如花三四枝。
每因匪躬节,知有匡时具。张为坠网纲,倚作颓檐柱。
"蜀茶寄到但惊新,渭水煎来始觉珍。
"御热蕉衣健,扶羸竹杖轻。诵经凭槛立,散药绕廊行。
何当一杯酒,开眼笑相视。"
天宝遗馀事,元和盛圣功。二凶枭帐下,三叛斩都中。


代别离·秋窗风雨夕 / 蔺丁未

"红尘扰扰日西徂,我兴云心两共孤。暂出已遭千骑拥,
半夜灰移琯,明朝帝御裘。潘安过今夕,休咏赋中愁。"
何时解尘网,此地来掩关。"
瘴窟蛇休蛰,炎溪暑不徂。伥魂阴叫啸,鵩貌昼踟蹰。
遂性逍遥虽一致,鸾凰终校胜蛇虫。"
身倚白石崖,手攀青桂树。狂吟惊林壑,猿鸟皆窥觑。
叶如裙色碧绡浅,花似芙蓉红粉轻。
"阶前下马时,梁上题诗处。惨澹病使君,萧疏老松树。


蝶恋花·从汀州向长沙 / 亓官乙丑

人生同大梦,梦与觉谁分。况此梦中梦,悠哉何足云。
道路迢迢一月程。未必能治江上瘴,且图遥慰病中情。
顾影无依倚,甘心守静专。那知暮江上,俱会落英前。
落花何处堪惆怅,头白宫人扫影堂。"
高声发一吟,似得诗中仙。引满饮一盏,尽忘身外缘。
一宿蓬荜庐,一栖明光殿。偶因衔泥处,复得重相见。
"欲寻秋景闲行去,君病多慵我兴孤。
"雪消冰又释,景和风复暄。满庭田地湿,荠叶生墙根。


鹧鸪天·元夕有所梦 / 芮庚寅

澈底心清水共虚。鹏翼已翻君好去,乌头未变我何如。
欲说向君君不会,试将此语问杨琼。"
"炎瘴抛身远,泥涂索脚难。网初鳞拨剌,笼久翅摧残。
妆梳伎女上楼榭,止欲欢乐微茫躬。虽无趣尚慕贤圣,
问人何能尔,吴实旷怀抱。弁冕徒挂身,身外非所宝。
在家非不病,有病心亦安。起居甥侄扶,药饵兄嫂看。
而我方独处,不与之子俱。顾彼自伤己,禽鱼之不如。
寓目终无限,通辞未有因。子蒙将此曲,吟似独眠人。"


芙蓉亭 / 靖单阏

暖变墙衣色,晴催木笔花。桃根知酒渴,晚送一瓯茶。"
如此常自苦,反此或自安。此理知甚易,此道行甚难。
伊余狷然质,谬入多士朝。任气有愎戆,容身寡朋曹。
风坠木兰红露浆。水蒲渐展书带叶,山榴半含琴轸房。
"髫龀七八岁,绮纨三四儿。弄尘复斗草,尽日乐嬉嬉。
粮储依约有三年。但能斗薮人间事,便是逍遥地上仙。
忽思仙游谷,暗谢陈居士。暖覆褐裘眠,日高应未起。"
"人生四十未全衰,我为愁多白发垂。


房兵曹胡马诗 / 北庚申

子规惊觉灯又灭,一道月光横枕前。"
"皮枯缘受风霜久,条短为应攀折频。但见半衰当此路,
消遣又来缘尔母,夜深和泪有经声。
"劫风火起烧荒宅,苦海波生荡破船。
"风雨暗萧萧,鸡鸣暮复朝。碎声笼苦竹,冷翠落芭蕉。
我今尚嗟叹,禹岂不爱惜。邈未究其由,想古观遗迹。
布卦求无妄,祈天愿孔皆。藏衰谋计拙,地僻往还乖。
马闲无处出,门冷少人过。卤莽还乡梦,依稀望阙歌。


煌煌京洛行 / 马佳玉楠

虎尾难容足,羊肠易覆轮。行藏与通塞,一切任陶钧。"
已愁花落荒岩底,复恨根生乱石间。
"倦鸟暮归林,浮云晴归山。独有行路子,悠悠不知还。
泛蚁功全小,如虹色不移。可怜殊砾石,何计辨糟醨.
谁能头白劳心力,人道无才也是闲。"
"清晨临江望,水禽正喧繁。凫雁与鸥鹭,游飏戏朝暾。
野杏浑休植,幽兰不复纫。但惊心愤愤,谁恋水粼粼。
年光东流水,生计南枝鸟。月没江沈沈,西楼殊未晓。"


送曹璩归越中旧隐诗 / 愈庚午

"旦暮已凄凉,离人远思忙。夏衣临晓薄,秋影入檐长。
"陕州司马去何如,养静资贫两有馀。公事闲忙同少尹,
云埋水隔无人识,唯有南宾太守知。
贵教过客避,荣任行人看。祥烟满虚空,春色无边畔。
慢牵好向湖心去,恰似菱花镜上行。"
近从年长来,渐觉取乐难。常恐更衰老,强饮亦无欢。
吾庐在其上,偃卧朝复暮。洛下安一居,山中亦慵去。
寡鹤摧风翮,鳏鱼失水鬐.暗雏啼渴旦,凉叶坠相思。


江梅引·人间离别易多时 / 申屠苗苗

"江边黄鹤古时楼,劳置华筵待我游。楚思淼茫云水冷,
唯公两弟闲相访,往往潸然一望公。"
遍采讴谣天下过。万人有意皆洞达,四岳不敢施烦苛。
送春人。冗员无替五年罢,应须准拟再送浔阳春。
"骠国乐,骠国乐,出自大海西南角。雍羌之子舒难陀,
青田八九月,辽城一万里。裴回去住云,呜咽东西水。
"二月村园暖,桑间戴胜飞。农夫舂旧谷,蚕妾捣新衣。
托根附树身,开花寄树梢。自谓得其势,无因有动摇。