左忠毅公逸事
成僻成魔二雅中，每逢知己是亨通。
骏马辞天气正豪。九子旧山增秀绝，二南新格变风骚。
九重楼殿簇丹青，高柳含烟覆井亭。
车辙马足逐周王。 ——严伯均"
谷变迷铺锦，台馀认树萱。川流人事共，千载竟谁论。"
鹤归华表望不尽，玉笥山头多白云。"
吏扫盘雕影，人遮散马乘。移军驼驮角，下塞掾河冰。
如今又采蘼芜去，辜负张君绣靸鞋。"
象登四气顺，文辟九畴错。氤氲瑞彩浮，左右灵仪廓。
宫女竞思游御苑，大家齐奏圣人知。
洗沐恣兰芷，割烹厌腗臄。喜颜非忸怩，达志无陨获。 ——李正封
左忠毅公逸事拼音解释:
cheng pi cheng mo er ya zhong .mei feng zhi ji shi heng tong .
jun ma ci tian qi zheng hao .jiu zi jiu shan zeng xiu jue .er nan xin ge bian feng sao .
jiu zhong lou dian cu dan qing .gao liu han yan fu jing ting .
che zhe ma zu zhu zhou wang . ..yan bo jun .
gu bian mi pu jin .tai yu ren shu xuan .chuan liu ren shi gong .qian zai jing shui lun ..
he gui hua biao wang bu jin .yu si shan tou duo bai yun ..
li sao pan diao ying .ren zhe san ma cheng .yi jun tuo tuo jiao .xia sai yuan he bing .
ru jin you cai mi wu qu .gu fu zhang jun xiu sa xie ..
xiang deng si qi shun .wen bi jiu chou cuo .yin yun rui cai fu .zuo you ling yi kuo .
gong nv jing si you yu yuan .da jia qi zou sheng ren zhi .
xi mu zi lan zhi .ge peng yan pi jue .xi yan fei niu ni .da zhi wu yun huo . ..li zheng feng
译文及注释
译文
凉风飕飕地从天边刮起，你的(de)(de)心境怎样呢？令我惦念不已。
临别殷勤托方士，寄语君王表情思，语中誓言只有君王与我知。
至于亭亭玉立超然物外，洁身自好志趣高洁，视千金如芥草，不屑一(yi)顾，视万乘如敝屣，挥手抛弃，在洛水之滨仙听人吹笙作凤鸣，在延濑遇到高人隐士采薪行歌，这种人固然也是有的。
放眼遥望巴陵地区洞庭湖一带的秋景，成天看到的就是这孤独的君山漂浮在水中。
长安(an)虽然仅一水渺然相隔，却如何能驾车而返呢？
时光悄逝，栏菊枯败溪边桐叶飘去。只留下苦酒一杯，伴着疏月凄风。离愁别恨，又能与谁诉说？且把一腔愁绪，消磨在绿酒之中。只盼佳期到，那时一定要他细看，衣袖上点点泪痕。
太阳出来云雾散尽不见人影，摇橹的声音从碧绿的山水中传出。
乘着五彩画舫，经过莲花池塘，船歌悠扬，惊醒安睡的鸳鸯。满身香气的少女只顾依偎着同伴嫣然倩笑，这些少女个个姿态美好，她们(men)在娇笑中折起荷叶遮挡夕阳。
爱在早晨的镜子里欣赏残妆，钗环插满在发丝丛中。
失意潦倒，携酒漂泊江湖，沉湎于楚灵王喜好的细腰女子和赵飞燕的轻盈舞姿。扬州十(shi)年的纵情声色，好像一场梦，醒悟回头，却在青楼女子这中落得一个薄情的名声。
莫嫌当年云中太守又复职，还堪得一战为国建立功勋。
柞树枝条一丛丛，它的叶子密密浓。诸侯君子真快乐，镇邦定国天子重。诸侯君子真快乐，万种福分来聚(ju)拢。左(zuo)右属国善治理，于是他们都顺从。
荒陇牧羊回来，茫茫草原已升暮烟。
注释
67、反其真：返回到本源，指死（语出《庄子·大宗师》）。
（19）桴：木筏。
39且：并且。
连河阙（quē）：从京城连续到黄河边。阙，宫殿。指京城。
③管是，必定是；多半是。宋·曾觌《醉落魄》词：“百般做处百廝惬，管是前生，曾负你寃业。” 金· 董解元《西厢记诸宫调》卷一：“这妮子慌忙则甚那？管是妈妈使来唦！” 元·詹玉 《清平乐》词：“管是夜来浑不睡，那更今朝早起。”
⑴踏莎（suō）行：词牌名，又名“喜朝天”“柳长春”“踏雪行”“平阳兴”“踏云行”“潇潇雨”等。双调小令，《张子野词》入“中吕宫”。五十八字，上下片各三仄韵。四言双起，例用对偶。
⑺驿路：指交通要道。汉畤（zhì）：汉帝王祭天地、五帝之祠。畤：古代祭祀天地五帝的固定处所。
赏析
五六两句，仍然意在表现环境的幽冷，而手法和上二句不同，写声写色，逼真如画，堪称名句。诗人以倒装句，突出了入耳的泉声和触目的日色。“咽”字在这里下得极为准确、生动：山中危石耸立，流泉(liu quan)自然不能轻快地流淌，只能在嶙峋的岩石间艰难地穿行，仿佛痛苦地发出幽咽之声。诗人用“冷”来形容“日色”，粗看极谬，然而(ran er)仔细玩味，这个“冷”字实在太妙了。夕阳西下，昏黄的余晖涂抹在一片幽深的松林上，这情状，不能不“冷”。诗人涉荒穿幽，直到天快黑时才到香积寺，看到了寺前的水潭。“空潭”之“空”不能简单地理解为“什么也没有”。王维诗中常用“空”字，如“空山不见人”、“空山新雨后”、“夜静春山空”之类，都含有宁静的意思。暮色降临，面对空阔幽静的水潭，看着澄清透彻的潭水，再联系到寺内修行学佛的僧人，诗人不禁想起佛教的故事：在西方的一个水潭中，曾有一毒龙藏身，累累害人。佛门高僧以无边的佛法制服了毒龙，使其离潭他去，永不伤人。佛法可以制毒龙，亦可以克制世人心中的欲念啊。“安禅”为佛家术语，即安静地打坐，在这里指佛家思想。“毒龙”用以比喻世俗人的欲望。
颔联以伏波将军马援的故事暗点“古道西风瘦马”之意，令人瞻望前途，不寒而栗。作者说：想当年，伏波将军马援率领大军南征到此，叱咤风云，威风八面，战旗猎猎，金鼓声声，似在目入耳，可睹可闻；后人将其铸成石像，立于湘水西岸将军庙前，如巨人翁仲铜像立于咸阳宫门外一般，供人瞻仰，何其光灿。而今他等踏上这条古道，只见将军庙前荒草遍地，断壁残垣，不觉怆然泪下，虽是季春，却有《黍离》之悲。物已如此，人何以堪。想想自己的境遇，看看唐王朝的倾颓，则又平添了几分愁思，多加了一层愤懑。这一联妙在借古讽今，即景抒情。写伏波风采，叹自己身世；描故道荒凉，讽当朝衰微，从而再表“憔悴”之意，可谓一石双鸟，言在此而意在彼也。此联失粘，仓促成章之未暇订正，或竟不以律害辞，不以辞害意。亦见唐人知律而不为律所缚也。
这首诗抒发了作者热爱生活和感叹国事的复杂情感。首联说应季节时令而产生的景物难道不好吗？为什么所引起的秋思却这样令人心神沮丧呢？颔联没有直接回答，而是继续描绘“节物”，咏尽秋日佳趣。那么，究竟为何而心绪黯然？该联采用白描的手法，将酒旗招摇于西风中，菊花在细雨中盛开之景形象描述，以乐景衬哀情照映首联，并从侧面烘托出诗人心情的黯然。颈联告知我们，诗人因感叹国事，连双鬓都因悲忧而变得苍茫了！自己实在羞于过这种食厚禄而于中无补的苟且生活，所以尾联便写作者归隐的思想。这就是诗人心绪黯然的所在。
北宋立国不久，逐渐形成积弱集贫的局面。时任左相的作者，对国势日益衰微，感触必深。“故国凄凉”未必只是吊古之思，很可能是感慨国势的时代悲愁的曲折反映。
在第二层中，鲁共公极自然地将梁惠王与古代贤明君王对比，从以上四个相应的方面指出梁惠王奢侈淫靡俱全，已显露出亡国之兆，却还自恃强大，不知醒悟，点明其“择言”祝酒的深刻含义所在，突出文章的主旨。这段话也是分四方面排比写来，对照鲜明，劝讽之意自然显现其中，并在最后以“有一于此，足以亡国，今主君兼此四者，可无戒与！”告诫梁惠王，语言遒劲有力度，动人心魄，同时又自然得体，使梁惠王最终也不得不服服贴贴地“称善相属”。
“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”，是宋人叶绍翁《游园不值》诗中的名句。杏花开在农历二月，正是春天到来的时候，那娇艳的红色就仿佛青春和生命的象征。经历过严冬漫长蛰居生活的人，早春季节走出户外，忽然望见邻家墙头上伸出一枝俏丽的花朵，想到春回大地，心情无比欣喜激动。叶绍翁的诗句就反映了这样的心理。可是吴融对此却别有衷怀。他正独自奔波于茫茫的旅途中，各种忧思盘结胸间，那枝昭示着青春与生命的杏花映入眼帘，却在他心头留下异样的苦涩滋味。
此诗载于《全唐诗》卷六百七十九。诗一起笔，就渲染出一片暮春景色：春水远流，春花凋谢。流水落花春去(chun qu)也——诗人深深感叹春光易逝，岁月无情。诗第二句“送尽东风过楚城”更加感伤。诗人把春光（“东风”）拟人化了，依依为她送别。这里，不是春风他送我回故乡，而是他在异乡送春归。这一“送”字表达了诗人凄楚的情怀。诗人面对着落红满地、柳絮漫天的残(de can)春景物，不可能不更加思念故乡。由送春而牵动的思乡之情，笼罩全篇。
应该说，写作之初，白居易至少在主观上是同意陈鸿的“惩尤物、窒乱阶”之说的，后来在《新乐府》的《李夫人》、《古家狐》中还重复强调了“尤物惑人”、“狐媚害人”的主题，明确宣扬性爱之为害，但是又承认“人非木石皆有情”，性爱是消灭不了的，所以解决问题的途径只好是“不如不遇倾城色”。但在《《长恨歌》白居易 古诗》的实际写作当中，他又服从了民间爱情故事所表达的人类的向美本能和情感欲望。这样，整个故事便具有了更为深刻复杂的涵义：既写了真美，又写了真恶，并将两者直接联系在一起；《丽情集》本《《长恨歌》白居易 古诗传》有一段话：叔向母曰：“甚美必甚恶。”李延年歌曰：“倾国复倾城。”此之谓也。 这段话大概可以代表中唐士人对这一 问题的最后思考。白居易写作《《长恨歌》白居易 古诗》时遵循的一条基本原则是：不因为“甚恶”而抹煞“甚美”。尽管其主题最后似偏离了对“甚恶”的谴责，但“甚恶”内容本身毕竟没有被抹煞，反过来又丰富了“甚美”的涵义。
关于此篇诗旨，历来看法不一，今将几种主要的说法列举如下：一、刺荒说（《毛诗序》：“《《卢令》佚名 古诗》，刺荒也。襄公好田猎，毕弋而不修民事，百姓苦之，好陈古以风焉。”）二、刺以色取人说（牟庭《诗切》）。三、女恋男、女赞男之说（朱东润《诗三百篇探故》、袁梅《诗经译注》）。四、猎歌说（周蒙、冯宇《诗经百首译释》）。五、赞美猎者说（王质《诗总闻》、朱熹《诗集传》）。今人多从第五说，当以此说为是。
全诗紧扣一个“忧”字，忧之深，无以诉，无以泻，无以解，环环相扣。五章一气呵成，娓娓而下，语言凝重而委婉，感情浓烈而深挚。诗人调用多种修辞手法，比喻的运用更是生动形象，“我心匪石，不可转也；我心匪席。不可卷也”，几句最为精彩，经常为后世诗人所引用。
此诗先是描写了门外子规鸟叫个不停，让人真切的感受到诗人强烈的故乡之思，然后又通过日落时分山村中那幽梦不断的场景的描写，暗示诗人被深重的痛苦所困扰。既然只是因为思念故土，而惆怅失意，当然要解除这一烦恼的最好方式是能回一次故乡。但摆在诗人面前的现实是：即便故园没有战火，但国土沦丧，南北分裂，已是亡国奴的诗人就是能回故乡也是颇为犯愁的事。送友归京，触景生情，心生忧国之愁。
这首诗表现形式上的特点，是巧妙地运用以境写人的烘托手法。诗人没有象其他访友篇什那样，把主要笔墨花在描写抵达友人居处后的见闻上，也没有渲染好友相逢时的情景。在这首诗里，被访的友人压根儿没有露面，他的别墅是什么样子也没有直接描写，诗人写到踏进友人村庄寻访就戛然而止，然而，就从这个自然而优美的村野风光中，也能想象到这位友人的风采。这种写法清新别致，更耐人寻味。
颔联以伏波将军马援的故事暗点“古道西风瘦马”之意，令人瞻望前途，不寒而栗。作者说：想当年，伏波将军马援率领大军南征到此，叱咤风云，威风八面，战旗猎猎，金鼓声声，似在目入耳，可睹可闻；后人将其铸成石像，立于湘水西岸将军庙前，如巨人翁仲铜像立于咸阳宫门外一般，供人瞻仰，何其光灿。而今他等踏上这条古道，只见将军庙前荒草遍地，断壁残垣，不觉怆然泪下，虽是季春，却有《黍离》之悲。物已如此，人何以堪。想想自己的境遇，看看唐王朝的倾颓，则又平添了几分愁思，多加了一层愤懑。这一联妙在借古讽今，即景抒情。写伏波风采，叹自己身世；描故道荒凉，讽当朝衰微，从而再表“憔悴”之意，可谓一石双鸟，言在此而意在彼也。此联失粘，仓促成章之未暇订正，或竟不以律害辞，不以辞害意。亦见唐人知律而不为律所缚也。
这首诗抒发了作者热爱生活和感叹国事的复杂情感。首联说应季节时令而产生的景物难道不好吗？为什么所引起的秋思却这样令人心神沮丧呢？颔联没有直接回答，而是继续描绘“节物”，咏尽秋日佳趣。那么，究竟为何而心绪黯然？该联采用白描的手法，将酒旗招摇于西风中，菊花在细雨中盛开之景形象描述，以乐景衬哀情照映首联，并从侧面烘托出诗人心情的黯然。颈联告知我们，诗人因感叹国事，连双鬓都因悲忧而变得苍茫了！自己实在羞于过这种食厚禄而于中无补的苟且生活，所以尾联便写作者归隐的思想。这就是诗人心绪黯然的所在。
北宋立国不久，逐渐形成积弱集贫的局面。时任左相的作者，对国势日益衰微，感触必深。“故国凄凉”未必只是吊古之思，很可能是感慨国势的时代悲愁的曲折反映。
在第二层中，鲁共公极自然地将梁惠王与古代贤明君王对比，从以上四个相应的方面指出梁惠王奢侈淫靡俱全，已显露出亡国之兆，却还自恃强大，不知醒悟，点明其“择言”祝酒的深刻含义所在，突出文章的主旨。这段话也是分四方面排比写来，对照鲜明，劝讽之意自然显现其中，并在最后以“有一于此，足以亡国，今主君兼此四者，可无戒与！”告诫梁惠王，语言遒劲有力度，动人心魄，同时又自然得体，使梁惠王最终也不得不服服贴贴地“称善相属”。
“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”，是宋人叶绍翁《游园不值》诗中的名句。杏花开在农历二月，正是春天到来的时候，那娇艳的红色就仿佛青春和生命的象征。经历过严冬漫长蛰居生活的人，早春季节走出户外，忽然望见邻家墙头上伸出一枝俏丽的花朵，想到春回大地，心情无比欣喜激动。叶绍翁的诗句就反映了这样的心理。可是吴融对此却别有衷怀。他正独自奔波于茫茫的旅途中，各种忧思盘结胸间，那枝昭示着青春与生命的杏花映入眼帘，却在他心头留下异样的苦涩滋味。
此诗载于《全唐诗》卷六百七十九。诗一起笔，就渲染出一片暮春景色：春水远流，春花凋谢。流水落花春去(chun qu)也——诗人深深感叹春光易逝，岁月无情。诗第二句“送尽东风过楚城”更加感伤。诗人把春光（“东风”）拟人化了，依依为她送别。这里，不是春风他送我回故乡，而是他在异乡送春归。这一“送”字表达了诗人凄楚的情怀。诗人面对着落红满地、柳絮漫天的残(de can)春景物，不可能不更加思念故乡。由送春而牵动的思乡之情，笼罩全篇。
应该说，写作之初，白居易至少在主观上是同意陈鸿的“惩尤物、窒乱阶”之说的，后来在《新乐府》的《李夫人》、《古家狐》中还重复强调了“尤物惑人”、“狐媚害人”的主题，明确宣扬性爱之为害，但是又承认“人非木石皆有情”，性爱是消灭不了的，所以解决问题的途径只好是“不如不遇倾城色”。但在《《长恨歌》白居易 古诗》的实际写作当中，他又服从了民间爱情故事所表达的人类的向美本能和情感欲望。这样，整个故事便具有了更为深刻复杂的涵义：既写了真美，又写了真恶，并将两者直接联系在一起；《丽情集》本《《长恨歌》白居易 古诗传》有一段话：叔向母曰：“甚美必甚恶。”李延年歌曰：“倾国复倾城。”此之谓也。 这段话大概可以代表中唐士人对这一 问题的最后思考。白居易写作《《长恨歌》白居易 古诗》时遵循的一条基本原则是：不因为“甚恶”而抹煞“甚美”。尽管其主题最后似偏离了对“甚恶”的谴责，但“甚恶”内容本身毕竟没有被抹煞，反过来又丰富了“甚美”的涵义。
关于此篇诗旨，历来看法不一，今将几种主要的说法列举如下：一、刺荒说（《毛诗序》：“《《卢令》佚名 古诗》，刺荒也。襄公好田猎，毕弋而不修民事，百姓苦之，好陈古以风焉。”）二、刺以色取人说（牟庭《诗切》）。三、女恋男、女赞男之说（朱东润《诗三百篇探故》、袁梅《诗经译注》）。四、猎歌说（周蒙、冯宇《诗经百首译释》）。五、赞美猎者说（王质《诗总闻》、朱熹《诗集传》）。今人多从第五说，当以此说为是。
全诗紧扣一个“忧”字，忧之深，无以诉，无以泻，无以解，环环相扣。五章一气呵成，娓娓而下，语言凝重而委婉，感情浓烈而深挚。诗人调用多种修辞手法，比喻的运用更是生动形象，“我心匪石，不可转也；我心匪席。不可卷也”，几句最为精彩，经常为后世诗人所引用。
此诗先是描写了门外子规鸟叫个不停，让人真切的感受到诗人强烈的故乡之思，然后又通过日落时分山村中那幽梦不断的场景的描写，暗示诗人被深重的痛苦所困扰。既然只是因为思念故土，而惆怅失意，当然要解除这一烦恼的最好方式是能回一次故乡。但摆在诗人面前的现实是：即便故园没有战火，但国土沦丧，南北分裂，已是亡国奴的诗人就是能回故乡也是颇为犯愁的事。送友归京，触景生情，心生忧国之愁。
这首诗表现形式上的特点，是巧妙地运用以境写人的烘托手法。诗人没有象其他访友篇什那样，把主要笔墨花在描写抵达友人居处后的见闻上，也没有渲染好友相逢时的情景。在这首诗里，被访的友人压根儿没有露面，他的别墅是什么样子也没有直接描写，诗人写到踏进友人村庄寻访就戛然而止，然而，就从这个自然而优美的村野风光中，也能想象到这位友人的风采。这种写法清新别致，更耐人寻味。
创作背景
晁衡于公元717年（唐玄宗开元五年）来到中国求学，改姓名为晁衡。卒业后长期留居中国，历任司经局校书、左拾遗、左补阙、左散骑常侍、安南都护等职。在此期间，他与当时著名的文士广泛交往，与李白、王维、储光羲等都结下了深厚的友谊。公元753年（天宝十二载）冬，任秘书监兼卫尉卿，以唐朝使者的身份随日本访华的使者藤原清河等人分乘四船回国，在琉球附近遇风暴，与其他船只失去联系。当时误传晁衡遇难，其实他漂流到安南驩州（治所在今越南荣市）一带，遇海盗，同船死者一百七十余人，独晁衡与藤原于公元755年（天宝十四载）辗转回到长安。当时误传晁衡已溺死，李白便写下这首诗来悼念他。
区仕衡( 宋代 )
收录诗词 (4844) 首
简 介
区仕衡 （1217—1277）广州南海人，字邦铨。入太学为上舍生。慷慨有智略，以天下为己任。尝上书论贾似道误国，又陈恢复之策，皆不为用。归而讲学九峰书院，人称九峰先生。诗文典雅。有《九峰集》、《理学简言》。
渌水曲
"虞虢相依自保安，谋臣吞度不为难。
"紫牙镂合方如斗，二十四星衔月口。贵人迷此华筵中，
霄汉路岐升未得，花时空拂满衣尘。"
"年久还求变，今来有所从。得名当是鲤，无点可成龙。
刬却古今愁共丑。鲸游碧落杳无踪，作诗三叹君知否。
两山斗咽喉，群石矗牙齿。行客无限愁，横吞一江水。
为君开酒肠，颠倒舞相饮。 ——孟郊
此处先生应不住，吾君南望漫劳形。"
界围岩水帘
将行愁裛径，欲采畏濡身。独爱池塘畔，清华远袭人。"
今日临行尽交割，分明收取媚川珠。"
向北望星提剑立，一生长为国家忧。"
"丱岁徒闻有壮名，及令为副误荆卿。
朝争暮竞归何处，尽入权门与幸门。"
石上铺棋势，船中赌酒分。长言买天姥，高卧谢人群。"
地秀诸峰翠插西。凿径破崖来木杪，驾泉鸣竹落榱题。
古者不嫌名，周公始称讳。始讳犹未酷，后习转多忌。
荷叶杯·镜水夜来秋月
长年惭道薄，明代取身闲。从有西征思，园林懒闭关。"
胜负干戈似局棋。周粟纵荣宁忍食，葛庐频顾谩劳思。
莫教官锦行家见，把此文章笑杀他。"
"一上高楼醉复醒，日西江雪更冥冥。化风吹火全无气，
谁知靖节当时事，空学狂歌倒载回。"
事比红尘日日生。六国英雄徒反覆，九原松柏甚分明。
树上咨诹批颊鸟，窗间壁驳叩头虫。（《冬夜》）
金马词臣夜受宣，授毫交直八花砖。
忆扬州
翠竹林荒着笋稀。结社僧因秋朔吊，买书船近葬时归。
今日开襟吟不尽，碧山重叠水长流。"
欲上祝融峰，先登古石桥。凿开巇崄处，取路到丹霄。
为话门人吟太苦，风摧兰秀一枝残。"
汉文自与封侯得，何必伤嗟不遇时。"
纷葩欢屡填，旷朗忧早渗。 ——韩愈
长围既合刀临项，犹惜金钱对落晖。"
"犬戎西集杀幽王，邦土何由不便亡。
忆君王·依依宫柳拂宫墙
"此地修行山几枯，草堂生计只瓶盂。
洒酒多招采药翁。江近好听菱芡雨，径香偏爱蕙兰风。
梦里却成山色雨，沈山不敢斗青华。"
"天高淮泗白，料子趋修程。汲水疑山动，扬帆觉岸行。
楚国千里旱，土龙日已多。九谷竟枯死，好云闲嵯峨。
决胜虽关勇，防危亦合忧。看他终一局，白却少年头。"
有情惟墨客，无语是禅家。背日聊依桂，尝泉欲试茶。 ——陆龟蒙
渡溪溪水急，水溅罗衣湿。日暮犹未归，盈盈水边立。
斋中读书
勋业定应归鼎鼐，生灵岂独化东瓯。"
"驭得骊龙第四珠，退依僧寺卜贫居。青山入眼不干禄，
摵鞭声定初开扇，百辟齐唿万岁长。
"山顶绝茅居，云泉绕枕虚。烧移僧影瘦，风展鹭行疏。
"他皆携酒寻芳去，我独关门好静眠。
"但是豪家重牡丹，争如丞相阁前看。凤楼日暖开偏早，
解渴消残酒，清神感夜眠。十浆何足馈，百榼尽堪捐。
"龙蛰蛇蟠却待伸，和光何惜且同尘。伍员岂是吹箫者，
念奴娇·春雪咏兰
游子马前芳草合，鹧鸪啼歇又南飞。"
"老着重袍坐石房，竺经休讲白眉长。省冲鼍没投江岛，
不是多情成二十，断无人解访贫家。"
我思方泬寥，君词复凄切。 ——皮日休
"乱云堆里结茅庐，已共红尘迹渐疏。
一盏寒灯共故人。云外簟凉吟峤月，岛边花暖钓江春。
"借问钓鱼者，持竿多少年。眼明汀岛畔，头白子孙前。
宠族饫弓旌。奕制尽从赐， ——孟郊
过松源晨炊漆公店
泉美茶香异，堂深磬韵迟。鹿驯眠藓径，猿苦叫霜枝。
毛干时有何人润，尽把烧焚恨始平。"
仙翁拍手应相笑，得似秦朝次仲无。"
有时乘兴寻师去，煮茗同吟到日西。"
鹤从归日养，松是小时栽。往往樵人见，溪边洗药来。"
三株树下青牛饭。鸿胧九阙相玉皇，钧天乐引金华郎。
谷语升乔鸟，陂开共蒂莲。落枫丹叶舞，新蕨紫芽拳。
雪鬓衰髯白布袍，笑携赪鲤换村醪。
李监宅二首
永巷频闻小苑游，旧恩如泪亦难收。
"结绮高宜眺海涯，上凌丹汉拂云霞。
敲破冰天飞白雪。清塞清江却有灵，遗魂泣对荒郊月。
委艳妆苔砌，分华借槿篱。低昂匀灼烁，浓淡叠参差。
朝来自诧承恩最，笑倩傍人认绣球。"
见《吟窗杂录》）"
长条乱拂春波动，不许佳人照影看。
迟日霁光搜客思，晓来山路恨如迷。"
咏二疏
发我片云归去心。窗外冷敲檐冻折，溪边闲点戏鱼沈。
"十问九通离义床，今时登第信非常。亦从南院看新榜，
"清秋绝顶竹房开，松鹤何年去不回。
但见容鬓改，不知岁华暮。悠悠沙漠行，王事弥多故。"
戴豸惭端士，抽毫跃史官。贵臣歌咏日，皆作白麟看。"
"一入仙山万虑宽，夜深宁厌倚虚栏。鹤和云影宿高木，
"误入杏花尘，晴江一看春。菰蒲虽似越，骨肉且非秦。
江畔送行人，千山生暮氛。谢安团扇上，为画敬亭云。