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永王东巡歌·其一

唐代 / 龚开

如烟如梦争寻得,溪柳回头万万丝。"
有个高僧入图画,把经吟立水塘西。"
"天际何人濯锦归,偏宜残照与晨晖。流为洞府千年酒,
得向晓窗闲挂玩,雪蓑烟艇恨无遗。"
应为能歌系仙籍,麻姑乞与女真衣。"
"高挂风瓢濯汉滨,土阶三尺愧清尘。
画月冷光在,指云秋片移。宜留引蹇步,他日访峨嵋。"
坐永神疑梦,愁多鬓欲丝。趋名易迟晚,此去莫经时。"
谅直寻钳口,奸纤益比肩。晋谗终不解,鲁瘠竟难痊。
灵椿朝菌由来事,却笑庄生始欲齐。"
"败叶填溪路,残阳过野亭。仍弹一滴水,更读两张经。
经年不见君王面,落日黄昏空掩门。"
障写经冬蕊,瓶缄落暑梅。长安有归宅,归见锁青苔。"


永王东巡歌·其一拼音解释:

ru yan ru meng zheng xun de .xi liu hui tou wan wan si ..
you ge gao seng ru tu hua .ba jing yin li shui tang xi ..
.tian ji he ren zhuo jin gui .pian yi can zhao yu chen hui .liu wei dong fu qian nian jiu .
de xiang xiao chuang xian gua wan .xue suo yan ting hen wu yi ..
ying wei neng ge xi xian ji .ma gu qi yu nv zhen yi ..
.gao gua feng piao zhuo han bin .tu jie san chi kui qing chen .
hua yue leng guang zai .zhi yun qiu pian yi .yi liu yin jian bu .ta ri fang e mei ..
zuo yong shen yi meng .chou duo bin yu si .qu ming yi chi wan .ci qu mo jing shi ..
liang zhi xun qian kou .jian xian yi bi jian .jin chan zhong bu jie .lu ji jing nan quan .
ling chun chao jun you lai shi .que xiao zhuang sheng shi yu qi ..
.bai ye tian xi lu .can yang guo ye ting .reng dan yi di shui .geng du liang zhang jing .
jing nian bu jian jun wang mian .luo ri huang hun kong yan men ..
zhang xie jing dong rui .ping jian luo shu mei .chang an you gui zhai .gui jian suo qing tai ..

译文及注释

译文
怜爱(ai)涂山女与之匹配,儿子诞生得到继嗣。
草堂远离喧闹的(de)成都,庭院开阔宽敞,四周没有村落,放眼一望(wang)无边。
当年在岐王宅里,常常见到你的演出;在崔九堂前,也(ye)曾多次欣赏你的艺术。
山坡田野间草木茂盛,稻田里的水色与天光相辉映。天空中烟雨蒙蒙,杜鹃声声啼叫,大地一片欣欣向荣的景象。
老汉饥寒交迫来采玉,闹腾得水中蛟(jiao)龙也愁戚。碧蓝的蓝溪水啊,也被翻搅得浑浊不清了。
  秦王长跪着说:“先生不肯赐教寡人吗?”
我这流浪的人儿看了《落花》宋祁 古诗的情景,不由感(gan)同身受,泪流满面,这种心境犹如繁华的街头游人离去一样空荡落寞,只有《落花》宋祁 古诗的残(can)香还飘散在空中,引来了两只美丽的蝴蝶,把它们的爱情全部酿成甜美的蜜。
愿意留在水边畅饮的人的鹦鹉杯中,希望来到富贵人家丰盛的酒席上。
闲坐无事为你悲伤为我感叹,人生短暂百年时间又多长呢!
隋炀帝为南游江都不顾安全,
若想把千里的风光景物看够, 那就要登上更高的一层城楼。
(孟子说:)“如今您的恩德足以推及禽兽,而老百姓却得不到您的功德,却是(shi)为什么呢?这样看来,举不起一根羽毛,是不用力气的缘故;看不见整车的柴草,是不用目力的缘故;老百姓没有受到爱护,是不肯布施恩德的缘故。所以,大王您不能以王道统一天下,是不肯干,而不是不能干。”
跂(qǐ)

注释
⑼屡变星霜:经过了好几年。星霜:星一年一周天,霜每年而降,因称一年为一星霜,亦以之喻年月也。
87、要(yāo):相约。
(6)所为筑:所以要建筑的原因。所为,同“所以”。
⒀《景定建康志》:洛阳四山围,伊、洛、瀍、涧在中。建康亦四山围,秦淮、直读在中。故云:“风景不殊,举目有山河之异。”李白云“山似洛阳多”,许浑云“只有青山似洛中”,谓此也。《太平寰宇记》:《丹阳记》云:出建阳门望钟山,似出上东门望首阳山也。
⑥凭高泪:化用冯延已《三台令》:“流水,流水,中有伤心双泪。”
78、骊山之姥(mǔ):《汉书·律历志》中说殷周时有骊山女子为天子,才艺出众,所以传闻后世。到了唐宋以后,就传为女仙,并尊称为“姥”或“老母”。又《搜神记》中说有个神妪叫成夫人,好音乐,每听到有人奏乐歌唱,便跳起舞来。所以李贺《李凭箜篌引》中有“梦入神山教神妪”的诗句。这里可能是兼用两事。
58. 竹:箫、笛之类的管乐器。非丝非竹:不在于琴弦管箫。
⑸樵人:砍柴的人。
⑦忘机:忘却世俗的机诈之心。见《列子·黄帝》,传说海上有一个人喜欢鸥鸟,每天坐船到海上,鸥鸟便下来与他一起游玩。一天他父亲对他说,“吾闻鸥鸟皆从汝游,汝取来吾玩之”,于是他就有了捉鸟的“机心”(算计之心),从此鸥鸟再也不下来了。这里说苏轼清除机心,即心中淡泊,任其自然。李白《下终南山过斛斯山人宿置酒》:"我醉君复乐,陶然共忘机。"苏轼《和子由送春》:"芍药樱桃俱扫地,鬓丝禅榻两忘机。"

赏析

  这首诗尽管篇幅短小,但在艺术表现上还是很有特色的。诗的前四句摹声状物极力渲染自然景物的险恶气氛,作为画面的背景,极好地烘托了画面主体部分的夸张描写。相反,最后两句对于渔人舟子撑篙行船艰苦万分的夸张描写,又进一步点染了江滩的险恶。画面上,这种背景与主体的相互映衬,着重突出了全诗的主题。这首诗的另一特色,是采用了绘画上传统的大写意的手法。诗人在刻画意境时,能够抓住景物给人感受最强烈的几点,于大处落墨,笔触简劲,而不是象工笔画法,力图笔笔不苟,枝叶筋脉,纤毫不爽。诗中“撑折万张篙”一句,似乎是细节刻画,但也是仅此一笔,而且是经过了大胆的夸张。所以全诗侧重表现的并不在于细微的真实,而是在于捕捉事物的神韵,予以强烈的表现。
  在上述景色秀丽、物产丰盛、生活宁静、村民勤劳的环境里,“东邻西舍”自然相安无事,过着“无相侵”的睦邻生活。没有强凌弱、众暴寡、尔虞我诈、互相争夺等社会现象。很明显,通过农家宁静生活的描写,诗人作为佛门人士,也不免寄托了诗人自己的理想和情趣,这自不待言。
  诗写夏日风光,用近似绘画的手法:绿树阴浓,楼台倒影,池塘水波,满架蔷薇,构成了一幅色彩鲜丽、情调清和的图画。这一切都是由诗人站立在山亭上所描绘下来的。山亭和诗人虽然没有在诗中出现,然而当人在欣赏这首诗时,却仿佛看到了那个山亭和那位悠闲自在的诗人。
  如果说第一章是诗人虚拟的盛况,那么从第二章开始便进入实景的描绘了。
  清人潘德舆说:“长篇波澜贵层叠,尤贵陡变;贵陡变,尤贵自在。”(《养一斋诗话》卷二)这首长篇歌行体诗可说是一个典范。它随着诗人感情的自然奔泻,诗境不停地转换,一似夭矫的游龙飞腾云雾之中,不可捉摸。从抑郁忧思变而为纵酒狂放,从纵酒狂放又转而为充满信心的期望。波澜起伏,陡转奇兀,愈激愈高,好像登泰山,通过十八盘,跃出南天门,踏上最高峰头,高唱入云。
  前四句诗中作者运用了夸张的设色法。春播的季节,山野之中最惹人注意的就是春草与桃花。春草是怎样的,桃花是怎样的,人们大都有亲身感受。所以,要处理得使人如身临其境,是不大容易的。但王维自有见地,他使用了“堪染”来突出一个“绿”字,用“欲然”来突出一个“红”字,这就是画家的眼光、画家的用色法。把红与绿给予高度的强调——红得似乎要燃烧起来;绿得好似可以用作染料。于是盎然的春意,便通过红绿二色的突出与夸张而跃然纸上了。
  姚范《授鹑堂笔记》卷四十四说:“花卉九首(自注:指柳宗元《《戏题阶前芍药》柳宗元 古诗》和苏东坡、党怀英等人的八首描写花卉的诗)…….元裕之尝请赵闲闲秉文共作一轴,自题其后云:‘柳州(柳宗元)怨之愈深,其辞愈缓,得古诗之正,其清新婉丽,六朝辞人少有及者……”元裕之认为“怨之愈深,其辞愈缓”是《《戏题阶前芍药》柳宗元 古诗》高出其他几首花卉诗之处,而“清新婉丽”是六朝辞人所缺乏的。这样的评价毫不夸饰,恰如其分。柳宗元在这首诗中用戏谑的语气,轻松的笔调,清新的词句刻画牡丹不同凡花的美好形象,极委婉曲折地抒发了诗人的“复起为人”的愿望。
  看到这样一幅禽虫花卉各得自在的妙景,真不禁要问一声:“君从何处看,得此无人态”(苏轼《高邮陈直躬处士画雁二首》)了。但这境中不是真个“无人”,“《深院》韩偓 古诗下帘人昼寝”,人是有的,只不过未曾露面罢了。而正因为“下帘人昼寝”,才有这样鹅儿自在、蛱蝶不惊、花卉若能解语的境界。它看起来是“无我之境”,但每字每句都带有诗人的感情色彩,表现出他对这眼前景物的热爱。同时,景物的热闹、色彩的浓烈,恰恰反衬出庭院的幽静冷落来。而这,才是此诗经得起反复玩味的奥妙之所在。
  时值初春,景象不同于其它季节,也有别于仲春、暮春。诗人选取了傍(liao bang)晚时分雨住天晴、返照映湖这一特定角度,着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹏这些颇具江南风情的景物,惟妙惟肖地画出了《南湖早春》白居易 古诗的神韵。时令尚早,大地刚刚苏醒,山杏初发,花开得不多,点缀在湖光山色中,故谓“碎红”,“乱点”则一下将杏花随意开放、随处点染的神态活画出来。“乱”并非杂乱、零乱,而是自然、随意,诗人写西湖春景时亦说“乱花渐欲迷人眼”(《钱塘湖春行》)、“乱峰围绕水平铺”(《春题湖上》),都从“乱”中见出天然情趣,毫无人工的矫揉。水苹新生,叶子平铺水面,“平”与“乱”相互映照,向人展示了春天的无限生机,惟在水乡;才见此景致,也让人觉得随着季节的推移,春色转浓,它们也会在湖面上不断伸展、扩大。写了看似静止的景物,诗人又转而接笔描绘了湖上的雁影莺声,静与动、景与声相映成趣。严冬刚过,大雁尚未从冬天的慵懒状态中恢复过来,还不善高飞,在湖上飞得低而缓慢,诗人以一“重”字活现出了它此时慵懒、笨拙的神态。经历了整整一个冬天的禁锢,黄鹂在初展歌喉时也难免舌涩口拙,不能婉转高歌。白雁翅低、黄鹏舌涩,莫不带有早春时节它们自身的特征,也别具情趣。它们不惟使诗人所描绘的画面有了动感,且有了声音,也让人感到它们不久即会振翅高飞,舒喉长鸣。一幅充满希望和生机的早春画图呈现在读者眼前。
  这就是“车遥遥兮马洋洋”所化出的诗境。这诗境妙在没有“时间”。它既可能是女主人公独伫楼头所见的实景,又为一个早已逝去的美好虚景所叠印,便在女主人公心中造出一片幻觉,引出一种惆怅失意的无限追念。
  其中有发车之准时:“钟声一及时,顷刻不少留”。有马力巨大的“万钧柁”,不畏打头石尤风,决无“愿得篙橹折,交郎到头还”之可能性。其迅疾:“送者未及返,君在天尽头”,“望影倏不见,烟波杳悠悠”。故其离情,既不似李白“孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流”之缓慢;更无郑谷“数声风笛离亭晚,君向潇湘我向秦”之从容,倏忽之间,人已不见,此时便只能看一个“快乘轻气冲球“(海上飞艇)的愿望而已。
  和《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》一样,此诗仍用比体。从表面上看,它只是写玄都观中桃花之盛衰存亡。道观中非常宽阔的(kuo de)广场已经一半长满了青苔。经常有人迹的地方,青苔是长不起来的。百亩广场,半是青苔,说明其地已无人来游赏了。“如红霞”的满观桃花,“荡然无复一树”,而代替了它的,乃是不足以供观览的菜花。这两句写出一片荒凉的景色,并且是经过繁盛以后的荒凉。
  历代唐诗和杜诗的选本都很少选这首诗。其实这首诗的艺术成就并不低于为人们所称道的《秋兴》、《咏怀古迹》诸篇。传统的欣赏标准是无一字无来处,是一饭之间未尝忘君。而这首诗动人的地方正在于它无一字有来处,在于把深情厚意寄托在一只微小的燕子身上。它完全不同于那些从概(cong gai)念出发的、以物喻理的咏物诗。也不同于那些摹拟象貌、堆砌典故的咏物诗,诗人在这首诗里完全摆脱了机械的比附,不刻意于追求外形的相似,而是抓住事物最突出的特征,通过内在联系,把人的感情赋于物,使物我达到契合无间的境界,这就是深沉的寄托—杜诗沉郁风格的另一特点。在这首诗中,诗人眼中隐藏着燕子的多情,燕子的眼中又隐藏着诗人的不幸,燕子与诗人的差别仿佛在诗中消失了,从整个画面中只能发现那倾诉不尽的辛酸、诗人颇倾的形容,以及一颗苦难的心的低语。杜甫之所以为大诗人,正在于他对人生的悲欢离合、甘苦哀乐感受得深刻而真切,善于敏锐地捕捉那些最感人的形象,并细致人微地再现它们。而善于描绘自然万物的诗人,同时也就是技艺高超的自画像大师,他一草一木中都留下了自己的影子。
  当时,唐朝的守城将士战死的战死,投降的投降。李白像当年被困匈奴的苏武、被困海岛的田横一样,也被困在沦陷区内。他与妻子不得不换上胡人的衣装,趁着茫茫的月色,冒着生命危险奔赴长安。他奔走的方向与众多逃亡人的方向恰恰相反。虽然自己所面临的情势万分危急,但李白依然希望自己能够尽快到达长安,觐见玄宗,献上自己的灭敌大计。战国时燕将据守齐国聊城,齐国攻克不下,齐人鲁仲连射一箭书信入聊城,燕将见信之后自杀,聊城不攻自破。李白将自己比做鲁仲连,认为自己尚有救国良策,希望能够为玄宗所用。但是,还没等李白到达长安,战争形势已经发生了急剧的转变。从这组诗的第四首来看,李白的立足点在函谷关内(西),诗的意思是,函谷关以东的地区都被安史乱军占领,所以洛阳之水、嵩山如同边疆的易水、燕山。自己本想效法申包胥痛哭秦庭,劝说玄宗抗击叛军,可是此时函谷关以东尽为敌军所得,形势万分危急。李白不得不从华山经商洛大道转道江南,又经溧阳、杭州、金陵,隐居庐山屏风叠,静观形势的变化。从诗中可以看出李白之所以跟从永王,是因为想效法申包胥恸哭乞师,以救国家之难。
  一个“催”字,下得何等急促,一句“壮士心”,写得何等赤诚,一个反问句,显得多么无奈!在这急促催月的刁斗声中,在这如怨如泣的笛声中,隐含了壮士们盼望杀敌立功,尽快结束这种枯燥无味的生活,早日回归久别的家园的迫切心情,但这种心情,又有谁能理解呢?“存者且偷生,死者长已矣。”(杜甫《石壕吏》)如果说存活者还可以有一丝幻想,那么对于死难者来说呢?“沙头空照征人骨”,一个“空”字,说明了战士们杀敌和归乡的诸种愿望,将随着老死边关、化做暴露于野的白骨而最终落空,也说明了他们的献出的青春与生命毫无价值。
  昧爽视朝,本为定例,但昏庸之君往往有名无实。宣王勤于朝政,纲纪严肃,上下振作,造成中兴气象,由此诗即可看出。诗中虽未用比兴,也无多形容,但其白描的手法既捕捉到最具特点的情景,也细微地反映出诗人的心理活动和当时心情,实近于天籁。
  此诗凡二十句,支、微韵通押,一韵到底。诗分五节,每节四句,层次分明。
  “从军行”是乐府古题。此诗借汉皇开边,讽玄宗用兵。实写当代之事,由于怕触犯忌讳,所以题目加上一个“古”字。它对当代帝王的好大喜功,穷兵黩武,视人民生命如草芥的行径,加以讽刺,悲多于壮。全诗记叙从军之苦,充满非战思想。万千尸骨埋于荒野,仅换得葡萄归种中原,显然得不偿失。

创作背景

  《《春雨》李商隐 古诗》作于大中四年,是诗人初到徐幕雨夜思家所作,题作《《春雨》李商隐 古诗》,却并非直接写《春雨》李商隐 古诗,而是抒写在春夜雨中的相思之情。

  

龚开( 唐代 )

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简 介

龚开 宋淮阴人,字圣予,号翠岩,一号龟城叟。尝与陆秀夫同居广陵幕府。理宗景定间为两淮制置司监官。宋亡不仕。家甚贫,坐无几席。精于经术,工诗文、古隶,善画人物、山水。

鹧鸪天·只近浮名不近情 / 薄振动

"一生虽达理,远别亦相悲。白发无修处,青松有老时。
陇头流水关山月,泣上龙堆望故乡。
"飞上鳌头侍玉皇,三台遗耀换馀光。人间搦管穷苍颉,
"海宫蹙浪收残月,挈壶掌事传更歇。银蟾半坠恨流咽,
"春风吹愁端,散漫不可收。不如古溪水,只望乡江流。
"何逊兰休握,陶潜柳正垂。官清真塞诏,事简好吟诗。
"张公一子才三岁,闻客吟声便出来。唤物舌头犹未稳,
庐阜曾游梦已遥。数夜积霖声更远,郡楼欹枕听良宵。"


沁园春·丁酉岁感事 / 黎若雪

莫把新诗题别处,谢家临水有池台。"
漫道官趋玉笋班。深愧青莎迎野步,不堪红叶照衰颜。
密迹未成当面笑,几回抬眼又低头。
"长安二月多香尘,六街车马声辚辚。家家楼上如花人,
"共言愁是酌离杯,况值弦歌枉大才。献赋未为龙化去,
慷慨胡隐君,果肯分惠否。"
安不忘危臣所愿,愿思危困必无危。"
自有闲花一面春,脸檀眉黛一时新。


潍县署中画竹呈年伯包大中丞括 / 墨竹图题诗 / 贝吉祥

"霁动江池色,春残一去游。菰风生马足,槐雪滴人头。
"蜀国信难遇,楚乡心更愁。我行同范蠡,师举效浮丘。
静投孤店日初沈。一枝犹挂东堂梦,千里空驰北巷心。
马嘶游寺客,犬吠探花人。寂寂无钟鼓,槐行接紫宸。"
"令节争欢我独闲,荒台尽日向晴山。浑无酒泛金英菊,
"浓染红桃二月花,只宜神笔纵龙蛇。浅澄秋水看云母,
应不知天地造化是何物,亦不知荣辱是何主。
饥啄御园天上花。睍睆只宜陪阁凤,间关多是问宫娃。


人月圆·小桃枝上春风早 / 图门觅易

"悲歌泪湿澹胭脂,闲立风吹金缕衣。
篾篓挑将水边货。纵横连爪一尺长,秀凝铁色含湖光。
"神珠无颣玉无瑕,七叶簪貂汉相家。阵面奔星破犀象,
别袂翻如浪,回肠转似轮。后期才注脚,前事又含颦。
良民惧官府,听之肝胆碎。阿母出搪塞,老脚走颠踬。
"渚田芳草遍,共忆故山春。独往沧洲暮,相看白发新。
"石罅引根非土力,冒寒犹助岳莲光。
人事都来不在忙。要路强干情本薄,旧山归去意偏长。


蝴蝶儿·蝴蝶儿 / 苍孤风

"墙下浓阴对此君,小山尖险玉为群。
"天涯兵火后,风景畏临门。骨肉到时节,团圆因梦魂。
世乱他乡见落梅,野塘晴暖独徘徊。船冲水鸟飞还住,袖拂杨花去却来。季重旧游多丧逝,子山新赋极悲哀。眼看朝市成陵谷,始信昆明是劫灰。
"渐觉人心望息兵,老儒希觊见澄清。正当困辱殊轻死,
"战国从今却尚文,品流才子作将军。画船清宴蛮溪雨,
"无子无孙一病翁,将何筋力事耕农。
唯抚孤惸似子孙。折狱不曾偏下笔,灵襟长是大开门。
欲羡农家子,秋新看刈禾。苏秦无负郭,六印又如何。


答陆澧 / 噬骨庇护所

"丱岁徒闻有壮名,及令为副误荆卿。
"少见古人无远虑,如君真得古人情。登科作尉官虽小,
"白烟昼起丹灶,红叶秋书篆文。
一种西归一般达,柏台霜冷夏城春。"
公卿皆是蕊宫来。金鳞掷浪钱翻荇,玉爵粘香雪泛梅。
且隐澄潭一顷间。浪引浮槎依北岸,波分晚日见东山。
十年无路到三秦。摧残不是当时貌,流落空馀旧日贫。
公署闻流木,人烟入废城。难忘楚尽处,新有越吟生。"


江城子·前瞻马耳九仙山 / 谷梁远香

"白下同归路,乌衣枉作邻。珮声犹隔箔,香气已迎人。
"杳杳渔舟破暝烟,疏疏芦苇旧江天。那堪流落逢摇落,
诚哉利器全由用,可惜吹毛不得人。"
香魂若得升明月,夜夜还应照汉宫。"
"惊飞失势粉墙高,好个声音好羽毛。
"衔杯国门外,分手见残阳。何日还南越,今朝往北荒。
"天下有水亦有山,富春山水非人寰。
敲关通汉节,倾府守河冰。无处论边事,归溪夜结罾。"


渡荆门送别 / 纳喇广利

世事徒三窟,儿曹且一经。丁宁速赊酒,煮栗试砂瓶。"
不独凄凉眼前事,咸阳一火便成原。"
"寸心唯自切,上国与谁期。月晦时风雨,秋深日别离。
入室故寮流落尽,路人惆怅见灵光。"
"危桥横古渡,村野带平林。野鹜寒塘静,山禽晓树深。
早晚扫欃枪,笳鼓迎畅毂。休飞霹雳车,罢系虾蟆木。
归思若随文字在,路傍空为感千秋。"
今日老郎犹有恨,昔年相虐十秋风。"


赐房玄龄 / 司马卫强

青史书名或不孤。散卒半随袁校尉,寡妻休问辟司徒。
"清浅萦纡一水间,竹冈藤树小跻攀。露沾荒草行人过,
"举世何人肯自知,须逢精鉴定妍媸。
故侯何在泪汍澜。不唯济物工夫大,长忆容才尺度宽。
松风欹枕夜,山雪下楼时。此际无人会,微吟复敛眉。"
载赴选别太守句,贞白自注:蒙本州改坊名为进贤,
"爽气遍搜空,难堪倚望中。孤烟愁落日,高木病西风。
水浇冰滴滴,珠数落累累。自有闲行伴,青藤杖一枝。"


登岳阳楼 / 操幻丝

"一笈携归紫阁峰,马蹄闲慢水溶溶。黄昏后见山田火,
周朝将相还无体,宁死何须入铁笼。"
村郊多父老,面垢头如蓬。我尝使之年,言语不待工。
徒逞威强称智伯,不知权变是愚人。"
"四海无寸土,一生惟苦吟。虚垂异乡泪,不滴别人心。
病来旅馆谁相问,牢落闲庭一树蝉。"
苦节翻多难,空山自喜归。悠悠清汉上,渔者日相依。"
"天下为官者,无君一轴诗。数联同我得,当代遇谁知。