秋莲
野棠飞尽蒲根暖，寂寞南溪倚钓竿。"
目断枚皋何处在，阑干十二忆登临。"
谁道恃才轻绛灌，却将惆怅吊湘川。"
"南禽无侣似相依，锦翅双双傍马飞。孤竹庙前啼暮雨，
掣曳无由睹，流传久自珍。武威应认得，牵挽几当春。"
"在郡多殊称，无人不望回。离城携客去，度岭担猿来。
"汉川城上角三唿，扈跸防边列万夫。
鸡犬连延碧岫村。游子不缘贪献赋，永依棠树托蓬根。"
千里长江旦暮潮，吴都风俗尚纤腰。
莫起陶潜折腰叹，才高位下始称贤。"
"从军朔方久，未省用干戈。只以恩信及，自然戎虏和。
雅用陶匏器，馨非黍稷流。就阳陈盛礼，匡国祷鸿休。
秋莲拼音解释:
ye tang fei jin pu gen nuan .ji mo nan xi yi diao gan ..
mu duan mei gao he chu zai .lan gan shi er yi deng lin ..
shui dao shi cai qing jiang guan .que jiang chou chang diao xiang chuan ..
.nan qin wu lv si xiang yi .jin chi shuang shuang bang ma fei .gu zhu miao qian ti mu yu .
che ye wu you du .liu chuan jiu zi zhen .wu wei ying ren de .qian wan ji dang chun ..
.zai jun duo shu cheng .wu ren bu wang hui .li cheng xie ke qu .du ling dan yuan lai .
.han chuan cheng shang jiao san hu .hu bi fang bian lie wan fu .
ji quan lian yan bi xiu cun .you zi bu yuan tan xian fu .yong yi tang shu tuo peng gen ..
qian li chang jiang dan mu chao .wu du feng su shang xian yao .
mo qi tao qian zhe yao tan .cai gao wei xia shi cheng xian ..
.cong jun shuo fang jiu .wei sheng yong gan ge .zhi yi en xin ji .zi ran rong lu he .
ya yong tao pao qi .xin fei shu ji liu .jiu yang chen sheng li .kuang guo dao hong xiu .
译文及注释
译文
两水与湖交汇处的夜晚空空朦朦，蜿蜒千里，一(yi)派混沌。
水精帘在抖动微风拂起，满架蔷薇惹得一院(yuan)芳香。
夜，无视我的抗拒，准时地来到了。纤云弄巧，今夜的美我不(bu)忍享用。也罢，众人(ren)皆沉迷于她锦袍缎裳不可企及的魅惑，那(na)么就让我，独驾一叶扁舟，流淌在北海中央，许能寻回昨日你的倩影。我至亲至爱的人哪，你是否看到菱蔓交缠，扯出粉莲涩涩娇羞。它娉娉婷婷，多像你！试图握紧你的我的手落空了。抬头仰叹：璀璨的繁星啊，这良辰美景，亦不过你我想对！哦……那是你吗？手持我送你的妆盒袅娜而至？故人诚不欺我也——！天上人间，你我之恋，弥久恒远……。
世(shi)间什么地方没有芳草，你又何必苦苦怀恋故地？
空剩下一丝余香留在此，心上人却已不知道在哪里去留？
时间于不知不觉中过去，回头一看已是满天烟云。
敌军听到大军出征应胆惊，料他不敢与我们短兵相接，我就在车师西门等待报捷。
乳色鲜白的好茶伴着新鲜的野菜。人间真正有味道的还是清淡的欢愉。
柏木船儿荡悠悠，河中水波漫漫流。圆睁双眼(yan)难(nan)入睡，深深忧愁在心头。不是想喝没好酒，姑且散心去邀游。
旷野无边无际远天比树还低沉，江水清清明月来和人相亲相近。
山中还有增城九重，它的高度有几里？
荷花落尽，香气消散，荷叶凋零，深秋的西风拂动绿水，使(shi)人愁绪满怀。美好的人生年华不断消逝。与韶光一同憔悴的人，自然不忍去看（这满眼萧瑟的景象）。
通往云台的栈道，一直伸向高深难测的幽冥之处，
池塘边香草芬芳，一片绿油油的庭院，有些阴凉。在这晴朗的傍晚，丝丝寒意侵透薄薄的窗纱。词人此刻的心思恰似池塘的水，在晴朗的傍晚，斜阳映红的表面，深藏着无边的思绪，有故国之思，有亲人之眷念，还有对朋友的向往。而这些都不在，自己就像香草一样，孤独的芬芳，在渐行渐浓的秋天里，逐日的凋零。
暮雨中，你悲凄地呼唤丢失的伙伴，
注释
雍：同灉，古代黄河的支流，久已堙。故道大约在今山东菏泽附近。
①南国：古代泛指江南一带。容华：容貌。
⒅兰苕：兰草的茎。泛指香花香草。
⑷辘轳：井上汲水所用滑车的声音。
（42）原野阒（qù）其无人：原野静寂无人。阒，静寂。
40.窍：窟窿。
153.服：“民”的讹字。说，通“悦”。
鬟(huán)：总发也。
赏析
末两句不单纯是个送别场面，字里行间回荡着更丰饶的弦外之音。特别把“归雁来时数附书”的旧话重提，大有文章。那征夫去后是否频有家书寄内，以慰寂寥呢？恐怕未必。邮递条件远不那么便利；最初几年音信自然多一些，往后就难说了。久不写信，即使提笔，反有不知从何说起之感，干脆不写的情况也是有的。至于意外的情况就更难说了。可见，那女子旧事重提，不是没有原因的。“苦相思”三字，尽有不同寻俗的具体内容，耐人玩索。
首联即切题“过岭”。“天长地阔岭头分，去国离家见白云”，是描写过大庾岭的情景。诗人离开京城长安，长途跋涉，好不容易才来到大庾岭上，顿感天长地阔，宇宙之闳浑无穷。然而这脚下的山岭却是个分界线，过了岭就是“蛮荒”之地风土人情大不一样了。此时诗人不免产生“去国离家”将为“异域之人”的感叹，觉得自己如同那天空飘浮不定的云朵，不知去往哪里。“见云白”，是诗人对岭南的第一个印象和感受。我国古代诗歌中“白云”和“游子”有某种联系，如“浮云游子意”等。诗人利用这传统的表现手法，以自然澹远之景表现游子浓郁的深情。
这篇作品的情节是十分生动而感人的，作者对材料的处理颇费匠心，结构很完整，又不平铺直叙，而是曲折回环，波浪起伏。如宴请侯生一段，公子为侯生“置酒大会宾客”，当公侯将相已“坐定”后，公子却亲自赶车去迎接地位卑微的“夷门侯生”，情节顿生波折；侯生坐车赴宴途中，又要求“枉车骑过之”去看朱亥，又是一折；在见朱亥后又故意“久立、与其客语”，真有些使人等得心急。再如“窃符救赵”一段中，邯郸被围，赵王求救于魏，魏王派晋鄙领兵救赵。然而，秦王又告魏王说：“诸侯有敢救者，已拔赵，必移兵先击之。”于是魏王“使人止晋鄙，留军壁邺。”使文章再生波折。公子力劝魏王救赵，“魏王畏秦，终不听公子”，公子无奈，决心“以客往赴秦军，与赵俱死”。这等于以卵击石，人们不能不为公子担心。公子“行过夷门，见侯生”，“辞决而行”，侯生出人意料地只说：“公子勉之矣，老臣不能从。”情节发展到这里为之一顿。公子“行数里，心不快”，以为“我岂有所失哉？”于是“复引车还，问侯生”，文章又一波折，这一波折，引出了侯生为公子策划“窃符救赵”，并推荐朱亥同(hai tong)行。人们预感到情节发展的前景：为了救赵存魏，屡立战功、受人崇敬的老将军晋鄙不得不被杀，真是惊心动魄，不能不使人为之心动。
一是写离开京城的悲伤之情；当“去故就新”时，想到身寄异地，悲伤不已，彻夜难眠。随着行程的推进，离京城越来越远，而“怀土”念故之情越发沉重，由此表达了身不由已的悲情。
“方惭不耕者，禄食出闾里”是诗人以观感作结。讲食禄不耕者对衣食父母的农夫们的艰辛劳作而又饥寒的情况惭然生愧。“方惭”二字既是对不劳者的谴责，也是诗人对自己宦游食禄生活的自责。
关于路六侍御的生平，详不可考，从诗的开头一句看，是杜甫儿时旧友。作此诗时，杜甫五十一岁，四十年前，他们都在十岁左右，正是竹马童年。诗人用“童稚情亲四十年”完满地表现出童年伙伴(huo ban)那种特有的亲切的感情。“四十年”，在这里不仅点明分别的时间，更主要的是表明童年时代的友情，并不随着四十年漫长岁月的迁流而归于淡忘。正因为如此，下句说，“中间消息两茫然”。在兵戈满地，流离转徙的动乱年代里，朋友间失去联系，想知道他的消息而又无从问讯，故有“茫然”之感。而这种心情，彼此间是相同的，所以说“两茫然”。一别四十年，时间是这样的久，没能想到会有重新相见的一天。所以说“忽漫相逢”。他乡遇故知，本来是值得高兴的事；然而同样没有想到，久别重逢，乍逢又别；当故交叙旧之日，即离筵饯别之时。“忽漫相逢是别筵”，在“相逢”和“别筵”之间着一“是”字，使会合的欢娱，立即转化为别离的愁思。笔力千钧，直透纸背。
诗人送僧人归山，两个人的关系亲密吗？言语间颇有调侃的味道，充满了惜别与挽留之情。这首诗风趣诙谐，意蕴深厚，妙趣横生。
颈联“晨摇玉佩趋金殿，夕奉天书拜琐闱”是写郭给事官职的显要。早朝时摇弄出玉佩的美音去金殿朝见皇帝，傍晚时捧着皇帝的诏书回到门下省给官吏们宣读。他那恭谨的样子，有一个“趋”和一个“拜”字生动地描写出来了。“晨”、“夕”两字，则使人感到他时时紧随皇帝左右，处于一种令人嘱目的地位。从全诗结构看，这里是极扬一笔，为最后点出全诗主旨作好准备。
这首诗评论江西诗派。宋人是推崇学习杜甫的，而李商隐的能得杜甫遗意，学杜要先学李商隐，宋人早具有此说法。在元好问看来，以黄庭坚为首的江西诗派虽然标榜学杜，但并未抓住杜诗的真髓，而专在文字、对偶、典故、音韵等形式上模拟因袭，结果既未学到杜诗的古朴风雅得真谛，也完全失去了李商隐的精美纯厚的风格。因此他明确表示，不愿与江西诗派为伍，不愿拾江西诗派的牙唾。
这是羁旅怀乡之作。离家久远，目睹旅馆门外的渔船即加以艳羡。幽恨乡愁、委实凄绝。颈联“远梦归侵晓，家书到隔年”意思曲折多层，实乃千锤百炼的警句。
李白有《《古朗月行》李白 古诗》 鲍照有《朗月行》，写佳人对月弦歌。李白采用这个题目，故称《《古朗月行》李白 古诗》，但没有因袭旧的内容。诗人运用浪漫主义的创作方法，通过丰富的想象，神话传说的巧妙加工，以及强烈的抒情，构成瑰丽神奇而含意深蕴的艺术形象。诗中先写儿童时期对月亮稚气的认识：“小时不识月，呼作白玉盘。又疑瑶台镜，飞在青云端。”以“白玉盘”、“瑶台镜”作比喻，生动地表现出月亮的形状和月光的皎洁可爱，使人感到非常新颖有趣。“呼”、“疑”这两个动词，传达出儿童的天真烂漫之态。这四句诗，看似信手写来，却是情采俱佳。然后，又写月亮的升起：“仙人垂两足，桂树何团团？白兔捣药成，问言与谁餐(can)？”古代神话说，月中有仙人、桂树、白兔。当月亮初升的时候，先看见仙人的两只脚，而后逐渐看见仙人和桂树的全形，看见一轮圆月，看见月中白兔在捣药。诗人运用这一神话传说，写出了月亮初生时逐渐明朗和宛若仙境般的景致。然而好景不长，月亮渐渐地由圆而蚀：“蟾蜍蚀圆影，大明夜已残。”蟾蜍，俗称癞蛤蟆；大明，指月亮。传说月蚀就是蟾蜍食月所造成，月亮被蟾蜍所啮食而残损，变得晦暗不明。“羿昔落九乌，天人清且安”，表现出诗人的感慨和希望。古代善射的后羿，射落了九个太阳，只留下一个，使天、人都免除了灾难。诗人在这里引出这样的英雄来，既是为现实中缺少这样的英雄而感慨，也是希望能有这样的英雄来扫除天下。然而，现实毕竟是现实，诗人深感失望：“阴精此沦惑，去去不足观。”月亮既然已经沦没而迷惑不清，就没有什么可看的了，不如趁早走开吧。这是无可奈何的办法，心中的忧愤不仅没有解除，反而加深了：“忧来其如何？凄怆摧心肝。”诗人不忍一走了之，内心矛盾重重，忧心如焚。
结合叙述进行抒情、议论是本文的特点。如先写他临危受命，时“欲一觇北，归而求救国之策”；再写他被迫北上，本应自杀，因“将以有为”，才“隐忍以行”；然后写他逃出敌营，奔走救国，历尽艰险的悲惨遭遇。以叙为主，富情于叙；随后以抒情为主结合叙事，又间断插入议论，使叙事、抒情、议论浑然一体，表现了作者威武不屈的浩然正气和面对山河破碎的亡国之痛。
其一
二句接以“江上秋风”四字，既点明秋(ming qiu)风的起处，又进一步烘托出了寒凉的气氛。秋风已至，而人客居他乡未归，因此触动了思乡之念。一个“送”字和一个“动”字，都用得十分传神，前者写“惊”秋之意，，后者抒“悲”秋之情。
此诗中“数骑”和“敢”字都是经过锻炼的字眼。只用三个字就表现了安禄山叛军的强壮和官军的怯弱。“青是烽烟白人骨”这一句，本来应该说“青是烽烟，白是人骨”。缩成七言句只好省略一个“是”字。《同谷歌》有一句“前飞鴐鹅后鹙鶬”，本来是“前飞鴐鹅，后飞鹙鶬”。省略了一个“飞”字。又《李潮八分小篆歌》有一句“秦有李斯汉蔡邕”，省略了一个“有”字。这种句法，仅见于七言古诗，五言诗中绝对不可能有。七言律诗中也少见。“青是烽烟白人骨”止是一个描写句，“白人骨”还属于夸张手法。阵亡士兵的尸体暴露在荒野里，至少要几个月才剩一堆白骨。杜甫此句，只表现“尸横遍野”的情景。他有一首《释闷》诗，其中有一联道：“豺狼塞路人断绝，烽火照夜尸纵横。”也是写战后的原野，它和“青是烽烟白人骨”是同一意境的两种写法。
第一首诗，运用深婉含蓄的笔触，采取以景托情的手法，写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女，在凄凉寂寞的深宫中，形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。 在这个不眠之夜里，诗中人忧思如潮，愁肠似结，她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句，总共二十八个字，照说，即令字字句句都写怨情，恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是，作者竟然不惜把前三句都用在写景上，只留下最后一句写到人物，而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写，乍看象是离开了这首诗所要表现的主题，其实却在艺术效果上更显得有力，更深刻地表现了主题。这是因为：前三句虽是写景，却并非为写景而写景，它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言，四句诗是融合为一的整体，不论写景与写人，都是为托出怨情服务的。 这首诗，题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题，同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜，从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来，诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多，而作者只选中了两件用具。其写熏笼，是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛；写玉枕，是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了(yong liao)“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写，又是虚写。实写，一是说明这是一个冷宫，室内的用具都已年久陈旧，色彩黯淡；二是说明时间已到深夜，炉火、灯光都已微弱，周围物品也显得黯然失色。虚写，则不必是器物本身“无颜色”，而是伴对此器物之人的主观感觉，是她的黯淡心情的反映。写到这里，诗中之人已经呼之欲出了。 最后，读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时，回过头来看前三句诗，才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边，写到门户之间的珠帘，再写到室内的熏笼、床上的玉枕，从远到近，句句换景，句句腾挪，把读者的视线最后引向一点，集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场，既有水到渠成之妙，又收引满而发之效。 在以浓墨重笔点染背景，描画环境，从而逼出人物后，作者在末句诗中，只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断，含而不吐，不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声，吸引诸者注意力的也是漏声，而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字，在漏声后用了一个“长”字。这是暗示：由于诗中人心境凄清、愁恨难眠，才会感到漏声凄清，漏声漫长。同时，这句诗里还着意指出，所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔，它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运(miao yun)用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法，就使诗句更有深度，在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
在这首小诗中,诗人选择白石散露的小溪,山林间稀疏点缀的红叶和一望无际的翠绿色,用一条山径和一位行人把它们联接起来,构就了一幅色彩斑斓的山中初冬风景画。这幅优美的风景画极具冬的情韵,却无冬的肃杀,而仍是充满着生命的活力。
创作背景
约在公元728年（唐开元十六年），四十岁的孟浩然来长安应进士举落第了，心情很苦闷，他曾“为文三十载，闭门江汉阴”，学得满腹文章，又得到王维、张九龄为之延誉，已经颇有诗名。这次应试失利，使他大为懊丧，他想直接向皇帝上书，又很犹豫。这首诗是在这样心绪极端复杂的情况下写出来的。
御柳舞着水，野莺啼破春。徒云多失意，犹自惜离秦。"
力不禁风旋旋销。惹砌任他香粉妒，萦丛自学小梅娇。
渐渐云藏望处山。风趁鹭鸶双出苇，浪催渔父尽归湾。
"古人医在心，心正药自真。今人医在手，手滥药不神。
由来大度士，不受流俗侵。浩歌相倡答，慰此霜雪心。
幽怀不可托，鹧鸪空自啼。"
"曲突徙薪不谓贤，焦头烂额飨盘筵。
远湾寒背夕阳收。川平直可追飞箭，风健还能溯急流。
满头白发对青山。野僧采药来医病，樵客携觞为解颜。
暂时胯下何须耻，自有苍苍鉴赤诚。"
文帝泉声落野田。碧草断沾仙掌露，绿杨犹忆御炉烟。
"云州三万骑，南走疾飞鹰。回碛星低雁，孤城月伴僧。
只寻隐迹归何处，方说烟霞不定居。"
"一年年课数千言，口祝心祠挈出门。孤进难时谁肯荐。
四皓山居始白头。玉烁火光争肯变，草芳崎岸不曾秋。
"不望金舆到锦帷，人间乐极即须悲。
"虽被风霜竞欲催，皎然颜色不低摧。已疑素手能妆出，
九华残雪露峰头。醉沈北海千尊酒，吟上南荆百尺楼。
"细草铺茵绿满堤，燕飞晴日正迟迟。
"月若半环云若吐，高楼帘卷当南浦。应是石城艇子来，
陷却平阳为小怜，周师百万战长川。
乱猿啼处访高唐，路入烟霞草木香。山色未能忘宋玉，水声犹是哭襄王。朝朝夜夜阳台下，为雨为云楚国亡。惆怅庙前多少柳，春来空斗画眉长。
"万里指吴山，高秋杖锡还。别来双阙老，归去片云闲。
隐初见钱镠，惧不见，用遂以所为夏口诗标于卷末云云，
"秋色满行路，此时心不闲。孤贫游上国，少壮有衰颜。
"晓色教不睡，卷帘清气中。林残数枝月，发冷一梳风。
"文采鸳鸯罢合欢，细柔轻缀好鱼笺。一床明月盖归梦，
莫言明灭无多事，曾比人生一世中。"
"鬓惹新霜耳旧聋，眼昏腰曲四肢风。
自说小池栽苇后，雨凉频见鹭鹚飞。"
不避风与雨，群飞出菰蒲。扰扰蔽天黑，雷然随舳舻。
浪叠摇仙仗，风微定彩标。都人同盛观，不觉在行朝。"
"万里无云镜九州，最团圆夜是中秋。满衣冰彩拂不落，
杨回不是逢英鉴，白首无成一旅人。"
"盗贼纵横主恶闻，遂为流矢犯君轩。
天下言知天下者，兆人无主属贤人。"
只恐兵戈隔，再趋门馆迟。茅堂拜亲后，特地泪双垂。"
蜀国马卿看从猎，肯将闲事入凄凉。"
"屠肆监门一贱微，信陵交结国人非。
平生欲献匡君策，抱病犹言未息机。"
人意似知今日事，急催弦管送年华。"
月树风枝不栖去，强来言语泥雕梁。"
使我不成眠，为渠滴清泪。民膏日已瘠，民力日愈弊。
咫尺言终直，怆惶道已消。泪心传位日，挥涕授遗朝。
"兰蕙芬香见玉姿，路傍花笑景迟迟。
大盗不将炉冶去，有心重筑太平基。"
"暑气檐前过，蝉声树杪交。待潮生浦口，看雨过山坳。
印床寒鹭宿，壁记醉僧书。堂下诸昆在，无妨候起居。"
杨柳青青映画楼，翠眉终日锁离愁。
雨坟生野蕨，乡奠钓江鱼。独夜吟还泣，前年伴直庐。"
年虚侵雪鬓，尘枉污麻衣。自古逃名者，至今名岂微。"
一臂初交又解携。江浦呕哑风送橹，河桥勃窣柳垂堤。
"朱雀街东半夜惊，楚魂湘梦两徒清。
因产众草中，所希采者识。一枝当若神，千金亦何直。
多惭十载游梁客，未换青襟侍素王。"
"有士当今重，忘情自古稀。独开青嶂路，闲掩白云扉。
"楚水萧萧多病身，强凭危槛送残春。高城自有陵兼谷，
自离京国久，应已故人稀。好与孤云住，孤云无是非。"
春江新水促归航，惜别花前酒漫觞。
"曲江真宰国中讹，寻奏渔阳忽荷戈。堂上有兵天不用，
万里乡关楚邑东。鸟径杖藜山翳雨，猿林欹枕树摇风。
化作灵山几袭衣。野烧焰连殊赫奕，愁云阴隔乍依稀。
满眼尘埃驰骛去，独寻烟竹剪渔竿。"
"长贪山水羡渔樵，自笑扬鞭趁早朝。
"临塘古庙一神仙，绣幌花容色俨然。为逐朝云来此地，
扫除桀黠似提帚，制压群豪若穿鼻。九鼎调和各有门，
"独立凭危阑，高低落照间。寺分一派水，僧锁半房山。
白马仰听空竖耳。广陵故事无人知，古人不说今人疑。
懊恼泽家非有恨，年年长忆凤城归。"
此行若遇支机石，又被君平验海槎。"
雪多庭有鹿，县僻寺无钟。何处留诗客，茆檐倚后峰。"
轻梳小髻号慵来，巧中君心不用媒。
"势能成岳仞，顷刻长崔嵬。暝鸟飞不到，野风吹得开。
无事始知春日长。一亩落花围隙地，半竿浓日界空墙。
见说天池波浪阔，也应涓滴溅穷鳞。"
月上高林宿鸟还。江绕武侯筹笔地，雨昏张载勒铭山。
楼上宁无拥鼻吟。感事不关河里笛，伤心应倍雍门琴。
世乱他乡见落梅，野塘晴暖独徘徊。船冲水鸟飞还住，袖拂杨花去却来。季重旧游多丧逝，子山新赋极悲哀。眼看朝市成陵谷，始信昆明是劫灰。
双美总输张太守，二南章句六钧弓。"
十洲花木不知霜。因携竹杖闻龙气，为使仙童带橘香。