念奴娇·凤凰山下
"魏师临阵却抽营，谁管豺狼作信兵。
"一管妙清商，纤红玉指长。雪藤新换束，霞锦旋抽囊。
好是特凋群木后，护霜凌雪翠逾深。"
故园尽卖休官去，潮水秋来空自平。"
"万里南方去，扁舟泛自身。长年无爱物，深话少情人。
月隐仙娥艳，风残梦蝶扬。徒悲旧行迹，一夜玉阶霜。"
"北风号蓟门，杀气日夜兴。咸阳三千里，驿马如饥鹰。
"万卷书生刘鲁风，烟波万里谒文翁。
叶少初陵雪，鳞生欲化龙。乘春濯雨露，得地近垣墉。
域中有真道，所说不如此。后身始身存，吾闻诸老氏。"
念奴娇·凤凰山下拼音解释:
.wei shi lin zhen que chou ying .shui guan chai lang zuo xin bing .
.yi guan miao qing shang .xian hong yu zhi chang .xue teng xin huan shu .xia jin xuan chou nang .
hao shi te diao qun mu hou .hu shuang ling xue cui yu shen ..
gu yuan jin mai xiu guan qu .chao shui qiu lai kong zi ping ..
.wan li nan fang qu .bian zhou fan zi shen .chang nian wu ai wu .shen hua shao qing ren .
yue yin xian e yan .feng can meng die yang .tu bei jiu xing ji .yi ye yu jie shuang ..
.bei feng hao ji men .sha qi ri ye xing .xian yang san qian li .yi ma ru ji ying .
.wan juan shu sheng liu lu feng .yan bo wan li ye wen weng .
ye shao chu ling xue .lin sheng yu hua long .cheng chun zhuo yu lu .de di jin yuan yong .
yu zhong you zhen dao .suo shuo bu ru ci .hou shen shi shen cun .wu wen zhu lao shi ..
译文及注释
译文
寂寥的幽境仿佛是世外桃源，闲听春鸟声能慰藉你的愁肠。
大田宽广不可耕，野草高(gao)高长势旺。切莫挂念远(yuan)方人，惆怅不安心惶惶。
手持杯蛟教导我掷占(zhan)方法，说此卜兆最吉他人难相同。
假舆（yú）
日色渐暗时间已经晚了，我纽结着幽兰久久徜徉。
顿时就如没有暖气的寒谷，没有炎烟的死灰，没有希望了。
在烽火台的西边(bian)高高地耸着一座(zuo)戍楼，黄昏时分，独坐在戍楼上任凭从湖面吹来的秋风撩起自己的战袍。此时又传来一阵幽怨的羌笛声，吹奏的是《关山月》的调子，无奈着笛声更增添了对万里之外的妻子的相思之情。 军中起舞，伴奏的琵琶翻出新声，不管怎样翻新，每每听到《关山月》的曲调时，总会(hui)激起边关将士久别怀乡的忧伤之情。纷杂的乐舞与思乡的愁绪交织在一起，欲理还乱，无尽无休。此时秋天的月亮高高地照着长城。 边城榆树的叶子早已稀疏飘落，颜色发黄了，傍晚时分，一场战斗刚刚结束，环视战场，只见暮云低合，荒丘起伏。将军向皇帝上表，奏请班师，以便能把战死沙场的将士们的尸骨运回故土安葬，不能让士兵们为他乡埋葬自己的战友而伤感痛哭。 青海湖上蒸腾而起的漫漫云雾，遮暗了整个(ge)祁连山，远远地可以望见玉门关那座孤城。黄沙万里，频繁的战斗磨穿了战士们身上的铠甲，不将敌人打败绝不回还。 塞北沙漠中大风狂起，尘土飞扬，天色为之昏暗，前线军情十分紧急，接到战报后迅速出击。先头部队已经于昨天夜间在洮河的北岸和敌人展开了激战，刚刚听说与敌人交火，现在就传来了已获得大捷的消息。 将军臂膊上绑缚着胡瓶，骑着紫薄汗马，英姿(zi)飒爽；碎叶城西的天空中一轮秋月高高悬挂。边境传来紧急军情，皇上派使者星夜传诏将军，并赐予尚方宝剑令其即刻领兵奔赴前线杀敌；将军拜诏辞京，奔赴战场，将士用命，一鼓作气，很快就攻破了敌人的老巢。 玉门关周围山峦层层叠叠，像重重屏障护卫着王朝的西北边防；烽火台遍布各个山头。人们戍边要依靠烽火来传递消息；那里山深林密，马儿跑过一会儿就看不见踪影了。
宰予大白天睡觉，孔子说：“腐烂的木头不可以雕刻。用脏土垒砌的墙面不堪涂抹！对于宰予这样的人，还有什么好责备的呢？”又说： “起初我对于人，听了他说的话就相信他的行为；现在我对于人， 听了他说的话却还要观察他的行为。这是由于宰予的事而改变。”
千丈长的铁链沉入江底，一片降旗挂在石头城头。
你这一去，虽然难免会为远离西北的故乡而愁，但更会为在东南获得重用而喜。
注释
⑷柳絮行：指柳絮随风飘飞。
134、谢：告诉。
131. 邺：魏地名，靠近赵国，在今河北省临漳县。“邺”前省略介词“于”（在）。
于：向，对。
⑧绥：安定，安抚人心的意思。
⒂至：非常，
赏析
此诗前两句：“襄阳太守沉碑意，身后身前几年事。”沉碑，指杜预刻二碑记功之事。襄阳城西北十里有万山；其下有沉碑潭。《晋书·杜预传》：“预好为后世名，常言：‘高岸为谷，深谷为陵’。刻古为二碑，纪其勋绩，一沉万山之下，一立岘山之上，曰：‘焉知此后不为陵谷乎！’”自此以来一直为后人所传闻。后两句：“湘江千岁未为陵，水底鱼龙应识字。”湘：系“襄”误。这两句是说：襄江并未随着岁月的推移变成山谷。那沉入水底的碑文，应该还是清晰可见吧。这里说明人的功业是不会随着岁月的沧桑而消失的。
本文又运用排比和对偶，来加强文章的气势，加强文章的节奏感，如“谷不可胜食也”，“鱼鳖不可胜食也”，“材木不可胜用也”，一连三个“……不可……也”。“五十者可以衣帛矣”，“七十者可以食肉矣”，“颁白者不负戴于道路矣”，一连二个“……者……矣”。这种排比的写法，迭用相同的句式，把文章的气势积蓄起来，加强了论辩的力量。
第六首诗开篇以“愁”字领起，展现出诗人面对残酷现实和即将爆发的战乱一筹莫展的苦闷心情和深广忧愤。”愁作秋浦客，强看秋浦花“，连观赏秋色也要强打精神，与杜甫”感时花溅泪，恨别鸟惊心“的感受相似，可见情绪是比较低落的。
为何铸剑十年却从未露过锋芒呢？只是因为能识此宝之人尚未出现。高山流水，知音难觅。怀才不遇者正如抱玉的卞和，如果赏识自己的人始终不出现，岂不是要活活哭死。幸运的是，韬光十载，而如今终于得遇知贤善任的知音——“君”，那还有什么好犹豫的呢？于是今日剑客便毫不犹豫地亮出了宝剑，充满自信地说：“今日把示君，谁有不平事？”今天将这(jiang zhe)把利剑拿出来给你看看，告诉我，天下谁有冤屈不平的事？此句将剑客的豪侠之风表现得痛快淋漓，仿佛剑鸣于匣，呼之欲出，读之使人顿感血脉偾张，怒发冲冠，一种急欲施展才能，干一番事业的壮志豪情，跃然纸上。
“风吹柳花满店香，吴姬压酒劝客尝。”
诗人已经渐渐进入醉乡了，酒兴一发，既歌且舞。歌时月色徘徊，依依不去，好像在倾听佳音；舞时诗人的身影，在月光之下，也转动零乱，好像在他共舞。醒时相互欢欣，直到酩酊大醉，躺在床上时，月光与身影，才无可奈何地分别。“我歌月徘徊，我舞影零乱，醒时同交欢，醉后各分散”，这四句又把月光和身影，写得对诗人一往情深。这又是“立”。
《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》既体现了蔡文姬的命薄，也反映出她的才高。《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》在主人公，即蔡文姬自己的艺术形象创造上，带有强烈的主观抒情色彩，即使在叙事上也是如此，写被掳西去，在胡地生育二子，别儿归国，重入长安，无不是以深情唱叹出之。如写被掳西去：“云山万重兮归路遇，疾风千里兮扬尘沙。人多暴猛兮如狂蛇，控弦被甲兮为骄奢”，处处表露了蔡文姬爱憎鲜明的感情——“云山”句连着故(zhuo gu)土之思，“疾风”句关乎道路之苦。强烈的主观抒情色彩，更主要地体现在感情抒发的突发性上。蔡文姬的感情，往往是突然而来，忽然而去，跳荡变化，匪夷所思。正所谓“思无定位”，甫临沧海，复造瑶池。并且诗中把矛头直指天、神：“天不仁兮降乱离，地不仁兮使我逢此时。”“为天有眼兮何不见我独漂流？为神有灵兮何事处我海北天南头？我不负天兮天何配我殊匹？我不负神兮神何殛我越荒州？”把天、神送到被告席，更反映出蔡文姬的“天无涯兮地无边，我心愁兮亦复然，”“苦我怨气兮浩于长空”的心情。
《《秋兴八首》杜甫 古诗》中，交织着深秋的冷落荒凉、心情的寂寞凄楚和国家的衰败残破。按通常的写法，总要多用一些清、凄、残、苦等字眼。然而杜甫在这组诗里，反而更多地使用了绚烂、华丽的字和词来写秋天的哀愁。乍看起来似和诗的意境截然不同，但它们在诗人巧妙的驱遣下，却更有力地烘托出深秋景物的萧条和心情的苍凉。如“蓬莱宫阙”、“瑶池”、“紫气”、“云移雉尾”、“日绕龙鳞”、“珠帘绣柱”、“锦缆牙樯”、“武帝旌旗”、“织女机丝”、“佳人拾翠”、“仙侣同舟”……都能引起美丽的联想，透过字句，泛出绚丽的光彩。可是在杜甫的笔下，这些词被用来衬托荒凉和寂寞，用字之勇，出于常情之外，而意境之深，又使人感到无处不在常情之中。这种不协(bu xie)调的协调，不统一的统一，不但丝毫无损于形象和意境的完整，而且往往比用协调的字句来写，能产生更强烈的艺术效果。正如用“笑”写悲远比用“泪”写悲要困难得多，可是如果写得好，就把思想感情表现得更为深刻有力。刘勰在《文心雕龙》的《丽辞》篇中讲到对偶时，曾指出“反对”较“正对”为优。其优越正在于“理殊趣合”，取得相反相成、加深意趣、丰富内容的积极作用。运用豪华的字句、场面表现哀愁、苦闷，同样是“理殊趣合”，也可以说是情景在更高的基础上的交融。其间的和谐，也是在更深刻、更复杂的矛盾情绪下的统一。
就内容而论，这是一首咏《嫦娥》李商隐 古诗的诗。然而各家看法不一。有人以为歌咏意中人的私奔，有人以为是直接歌咏主人公处境孤寂，有人以为是借咏《嫦娥》李商隐 古诗另外有所寄托，有人以为是歌咏女子学道求仙，有人以为应当作“无题”来看。兹且当作歌咏幽居寂处，终夜不眠的女子。以此而论，着实写得贴情贴理。语言含蕴，情调感伤。
“长江万里白如练，淮山数点青如淀”，举头远望，目所能及之处，有秋江万里，澄澈耀眼，静如白练，绵延屈曲，伸向远方；有秋山“数点”，葱郁苍翠，青如蓝靛，给人一种秋天特有的苍茫、寂静、高远的感受。作品从大处、远处(yuan chu)起笔，为全篇设置了一个宏阔、高远的背景基调。开头两句句属于远眺。它们分别脱化于南朝谢朓“澄江净如练”（《晚登三山还望京邑》）及金诗人杨奂“淮山青数点，不肯过江来”（《题江州庾楼》）的诗句，意象雄远。大江万里浩荡，江面开阔，同遥远的淮山呈现出的“数点”形成了空间形象上的悬殊对比，而“白如练”之旁点染几点“青如靛”，则在色彩上又(shang you)形成了对映。这两句以工对的形式出现，就更容易使人注意到它们的互补。
本文又运用排比和对偶，来加强文章的气势，加强文章的节奏感，如“谷不可胜食也”，“鱼鳖不可胜食也”，“材木不可胜用也”，一连三个“……不可……也”。“五十者可以衣帛矣”，“七十者可以食肉矣”，“颁白者不负戴于道路矣”，一连二个“……者……矣”。这种排比的写法，迭用相同的句式，把文章的气势积蓄起来，加强了论辩的力量。
第六首诗开篇以“愁”字领起，展现出诗人面对残酷现实和即将爆发的战乱一筹莫展的苦闷心情和深广忧愤。”愁作秋浦客，强看秋浦花“，连观赏秋色也要强打精神，与杜甫”感时花溅泪，恨别鸟惊心“的感受相似，可见情绪是比较低落的。
为何铸剑十年却从未露过锋芒呢？只是因为能识此宝之人尚未出现。高山流水，知音难觅。怀才不遇者正如抱玉的卞和，如果赏识自己的人始终不出现，岂不是要活活哭死。幸运的是，韬光十载，而如今终于得遇知贤善任的知音——“君”，那还有什么好犹豫的呢？于是今日剑客便毫不犹豫地亮出了宝剑，充满自信地说：“今日把示君，谁有不平事？”今天将这(jiang zhe)把利剑拿出来给你看看，告诉我，天下谁有冤屈不平的事？此句将剑客的豪侠之风表现得痛快淋漓，仿佛剑鸣于匣，呼之欲出，读之使人顿感血脉偾张，怒发冲冠，一种急欲施展才能，干一番事业的壮志豪情，跃然纸上。
“风吹柳花满店香，吴姬压酒劝客尝。”
诗人已经渐渐进入醉乡了，酒兴一发，既歌且舞。歌时月色徘徊，依依不去，好像在倾听佳音；舞时诗人的身影，在月光之下，也转动零乱，好像在他共舞。醒时相互欢欣，直到酩酊大醉，躺在床上时，月光与身影，才无可奈何地分别。“我歌月徘徊，我舞影零乱，醒时同交欢，醉后各分散”，这四句又把月光和身影，写得对诗人一往情深。这又是“立”。
《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》既体现了蔡文姬的命薄，也反映出她的才高。《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》在主人公，即蔡文姬自己的艺术形象创造上，带有强烈的主观抒情色彩，即使在叙事上也是如此，写被掳西去，在胡地生育二子，别儿归国，重入长安，无不是以深情唱叹出之。如写被掳西去：“云山万重兮归路遇，疾风千里兮扬尘沙。人多暴猛兮如狂蛇，控弦被甲兮为骄奢”，处处表露了蔡文姬爱憎鲜明的感情——“云山”句连着故(zhuo gu)土之思，“疾风”句关乎道路之苦。强烈的主观抒情色彩，更主要地体现在感情抒发的突发性上。蔡文姬的感情，往往是突然而来，忽然而去，跳荡变化，匪夷所思。正所谓“思无定位”，甫临沧海，复造瑶池。并且诗中把矛头直指天、神：“天不仁兮降乱离，地不仁兮使我逢此时。”“为天有眼兮何不见我独漂流？为神有灵兮何事处我海北天南头？我不负天兮天何配我殊匹？我不负神兮神何殛我越荒州？”把天、神送到被告席，更反映出蔡文姬的“天无涯兮地无边，我心愁兮亦复然，”“苦我怨气兮浩于长空”的心情。
《《秋兴八首》杜甫 古诗》中，交织着深秋的冷落荒凉、心情的寂寞凄楚和国家的衰败残破。按通常的写法，总要多用一些清、凄、残、苦等字眼。然而杜甫在这组诗里，反而更多地使用了绚烂、华丽的字和词来写秋天的哀愁。乍看起来似和诗的意境截然不同，但它们在诗人巧妙的驱遣下，却更有力地烘托出深秋景物的萧条和心情的苍凉。如“蓬莱宫阙”、“瑶池”、“紫气”、“云移雉尾”、“日绕龙鳞”、“珠帘绣柱”、“锦缆牙樯”、“武帝旌旗”、“织女机丝”、“佳人拾翠”、“仙侣同舟”……都能引起美丽的联想，透过字句，泛出绚丽的光彩。可是在杜甫的笔下，这些词被用来衬托荒凉和寂寞，用字之勇，出于常情之外，而意境之深，又使人感到无处不在常情之中。这种不协(bu xie)调的协调，不统一的统一，不但丝毫无损于形象和意境的完整，而且往往比用协调的字句来写，能产生更强烈的艺术效果。正如用“笑”写悲远比用“泪”写悲要困难得多，可是如果写得好，就把思想感情表现得更为深刻有力。刘勰在《文心雕龙》的《丽辞》篇中讲到对偶时，曾指出“反对”较“正对”为优。其优越正在于“理殊趣合”，取得相反相成、加深意趣、丰富内容的积极作用。运用豪华的字句、场面表现哀愁、苦闷，同样是“理殊趣合”，也可以说是情景在更高的基础上的交融。其间的和谐，也是在更深刻、更复杂的矛盾情绪下的统一。
就内容而论，这是一首咏《嫦娥》李商隐 古诗的诗。然而各家看法不一。有人以为歌咏意中人的私奔，有人以为是直接歌咏主人公处境孤寂，有人以为是借咏《嫦娥》李商隐 古诗另外有所寄托，有人以为是歌咏女子学道求仙，有人以为应当作“无题”来看。兹且当作歌咏幽居寂处，终夜不眠的女子。以此而论，着实写得贴情贴理。语言含蕴，情调感伤。
“长江万里白如练，淮山数点青如淀”，举头远望，目所能及之处，有秋江万里，澄澈耀眼，静如白练，绵延屈曲，伸向远方；有秋山“数点”，葱郁苍翠，青如蓝靛，给人一种秋天特有的苍茫、寂静、高远的感受。作品从大处、远处(yuan chu)起笔，为全篇设置了一个宏阔、高远的背景基调。开头两句句属于远眺。它们分别脱化于南朝谢朓“澄江净如练”（《晚登三山还望京邑》）及金诗人杨奂“淮山青数点，不肯过江来”（《题江州庾楼》）的诗句，意象雄远。大江万里浩荡，江面开阔，同遥远的淮山呈现出的“数点”形成了空间形象上的悬殊对比，而“白如练”之旁点染几点“青如靛”，则在色彩上又(shang you)形成了对映。这两句以工对的形式出现，就更容易使人注意到它们的互补。
创作背景
关于这首诗，当时河南尹卢贞有一首和诗，并写了题序说：“永丰坊西南角园中，有垂柳一株，柔条极茂。白尚书曾赋诗，传入乐府，遍流京都。近有诏旨，取两枝植于禁苑。乃知一顾增十倍之价，非虚言也。”永丰坊为唐代东都洛阳坊里名。白居易于公元842年（武宗会昌二年）以刑部尚书致仕后寓居洛阳，直至公元846年（会昌六年）卒；卢贞公元844年（会昌四年）七月为河南尹（治所在洛阳）。白诗写成到传至京都，须一段时间，然后有诏旨下达洛阳，卢贞始作和诗。据此推知，白氏此诗约作于公元843-845年（会昌三年至五年）之间。移植永丰柳诏下达后，他还写了一首《诏取永丰柳植禁苑感赋》的诗。
黄琮( 近现代 )
收录诗词 (4139) 首
简 介
黄琮 宋兴化军莆田人，字子方。哲宗元符三年进士。为长溪尉。迁知闽清，不畏强御，捐俸代民输租，时有“闽清清过伯夷清”之谣。移知同安，与陈麟、翁谷号“三循吏”。后通判漳州，年五十二致仕。
为徐敬业讨武曌檄 / 代李敬业讨武曌檄
密林行不尽，芳草坐难移。石翠疑无质，莺歌似有词。
绕户旌旗影，吹人鼓角风。雪晴嵩岳顶，树老陕城宫。
惠连忽赠池塘句，又遣羸师破胆惊。"
秋卷呈亲自束归。日晚山花当马落，天阴水鸟傍船飞。
忧愁方破坏，欢喜重补塞。使我心貌全，且非黄金力。
炀帝春游古城在，坏宫芳草满人家。"
洛中欢笑争逢迎。一从戎马来幽蓟，山谷虎狼无捍制。
不待秋蟾白，须沈落照红。更将门下客，酬和管弦中。"
鹧鸪天·九日悲秋不到心
日色欺清镜，槐膏点白衣。无成归故里，自觉少光辉。"
藻变朝天服，珠怀委地言。那令蓬蒿客，兹席未离尊。"
老与齿别，齿随涕零。我老日来，尔去不回。嗟嗟乎双齿，
"一派吴兴水，西来此驿分。路遥经几日，身去是孤云。
礼异江河动，欢殊里巷惊。称觞容侍坐，看竹许同行。
"林梢隐映夕阳残，庭际萧疏夜气寒。霜草欲枯虫思急，
已被月知处，斩新风到来。无人伴幽境，多取木兰栽。
曲江永日无人到，独绕寒池又独归。"
齐天乐·夜来疏雨鸣金井
广陌垂花影，遥林起雨声。出关春草长，过汴夏云生。
往往依林犹旅拒。草际旋看委锦茵，腰间不更抽白羽。
仍闻细雨沾彩衣。诘朝始趋凤阙去，此日遂愁鸡黍违。
"风吹榆钱落如雨，绕林绕屋来不住。
古墙丹雘尽，深栋黑煤生。惆怅从今客，经过未了情。"
僮仆惊衣窄，亲情觉语粗。几时得归去，依旧作山夫。
粥美尝新米，袍温换故绵。家居虽濩落，眷属幸团圆。
四座眼全青，一麾头半白。今来思往事，往事益凄然。
满江红·点火樱桃
"润叶濡枝浃四方，浓云来去势何长。
"阁前竹萧萧，阁下水潺潺。拂簟卷帘坐，清风生其间。
嵬峨狂歌教婢拍，婆娑醉舞遣孙扶。天年高过二疏傅，
赤豹欣来献，彤弓喜暂櫜。非烟含瑞气，驯雉洁霜毛。
将校森貔武，宾僚俨隽髦。客无烦夜柝，吏不犯秋毫。
行人若上升仙处，须拨白云三四重。"
箭捻雕翎阔，弓盘鹊角轻。问看行近远，西过受降城。"
见《云溪友议》）
江城子·江景
今朝惆怅红尘里，惟忆闲陪尽日眠。"
"渐见风沙暗，萧关欲到时。儿童能探火，妇女解缝旗。
腹连金彩动弯环。已应蜕骨风雷后，岂效衔珠草莽间。
入夜秋砧动，千声起四邻。不缘楼上月，应为陇头人。
"湖近草侵庭，秋来道兴生。寒潮添井味，远漏带松声。
即今异鸟声不断，闻道看花春更繁。从容一衲分若有，
唳鹤晴唿侣，哀猿夜叫儿。玉敲音历历，珠贯字累累。
六旬始归奏，霜落秋原蒿。寄谢守土臣，努力清郡曹。
寄韩谏议注
山居诗所存，不见其全）
"前日满林红锦遍，今日绕林看不见。
灵岩香径掩禅扉，秋草荒凉遍落晖。江浦回看鸥鸟没，
夜清更彻寺，空阔雁冲烟。莫怪多时话，重来又隔年。"
鹤鸣荒苑内，鱼跃夜潮中。若问家山路，知连震泽东。"
平视云端路，高临树杪风。自怜荣末座，前日别池笼。"
正值江南新酿熟，可容闲却老莱衣。"
却被山僧戏相问，一时改业意何如。"
送沈子归江东 / 送沈子福之江东
十载别离那可道，倍令惊喜见来篇。"
枕前人去空庭暮，又见芭蕉白露秋。"
"郊野游行熟，村园次第过。蓦山寻浥涧，蹋水渡伊河。
"薄俗何心议感恩，谄容卑迹赖君门。
或云此天生，嵌空亦非他。气质偶不合，如地生江河。
"隼旟归洛知何日，鹤驾还嵩莫过春。
"门有医来往，庭无客送迎。病销谈笑兴，老足叹嗟声。
金堤四合宛柔扬。美人荷裙芙蓉妆，柔荑萦雾棹龙航。
寒花葬志
水落无风夜，猿吟欲雨天。寻师若有路，终作缓归年。"
"灵海泓澄匝翠峰，昔贤心赏已成空。
"为客久未归，寒山独掩扉。晓来山鸟散，雨过杏花稀。
"千里云山恋旧游，寒窗凉雨夜悠悠。浮亭花竹频劳梦，
杨花道即偷人句，不那杨花似雪何。"
"逍遥方罢郡，高兴接东瓯。几处行杉径，何时宿石楼。
"花暖江城斜日阴，莺啼绣户晓云深。
"只怪素亭黏黛色，溪烟为我染莓苔。
秋夕
醉卧襟长散，闲书字不真。衡阳路犹远，独与雁为宾。"
渚闹渔歌响，风和角粽香。却愁南去棹，早晚到潇湘。"
是我停飧服药时。枕上愁吟堪发病，府中欢笑胜寻医。
"逐客指天涯，人间此路赊。地图经大庾，水驿过长沙。
春风不道珠帘隔，传得歌声与客心。"
（《竞渡》。见《诗式》）"
"鹤发垂肩懒着巾，晚凉独步楚江滨。一帆暝色鸥边雨，
绝域行应久，高城下更迟。人间系情事，何处不相思。"
玉楼春·春思
楼阁风烟兮还复新。愿得华山之下长归马，
岁积苌弘怨，春深杜宇哀。家贫移未得，愁上望乡台。"
无奈同官珍重意，几回临路却休行。
云雨分何处，山川共异方。野行初寂寞，店宿乍恓惶。
长松瀑布饶奇状，曾有仙人驻鹤看。"
"二日立春人七日，盘蔬饼饵逐时新。年方吉郑犹为少，
"当时谪宦向夷陵，愿得身闲便作僧。
黄昏不欲留人宿，云起风生龙虎醒。"