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中秋夜洞庭湖对月歌

宋代 / 伍服

东弥夏首阔,西拒荆门壮。夷险虽异时,古今岂殊状。
"长安甲第高入云,谁家居住霍将军。日晚朝回拥宾从,
石发缘溪蔓,林衣扫地轻。云峰刻不似,苔藓画难成。
剑门千仞起,石路五丁开。海客乘槎渡,仙童驭竹回。
寒影催年急,哀歌助晚迟。宁知建旟罢,丹旐向京师。"
闻道黄花戍,频年不解兵。可怜闺里月,偏照汉家营。
帘外辗为车马路,花间踏出舞人场。"
勿复尘埃事,归来且闭关。"
归去田园老,倘来轩冕轻。江间稻正熟,林里桂初荣。
有鸟反哺,其声嗷嗷。言念旧德,忧心忉忉。
"清迥江城月,流光万里同。所思如梦里,相望在庭中。
日影飞花殿,风文积草池。凤楼通夜敞,虬辇望春移。


中秋夜洞庭湖对月歌拼音解释:

dong mi xia shou kuo .xi ju jing men zhuang .yi xian sui yi shi .gu jin qi shu zhuang .
.chang an jia di gao ru yun .shui jia ju zhu huo jiang jun .ri wan chao hui yong bin cong .
shi fa yuan xi man .lin yi sao di qing .yun feng ke bu si .tai xian hua nan cheng .
jian men qian ren qi .shi lu wu ding kai .hai ke cheng cha du .xian tong yu zhu hui .
han ying cui nian ji .ai ge zhu wan chi .ning zhi jian yu ba .dan zhao xiang jing shi ..
wen dao huang hua shu .pin nian bu jie bing .ke lian gui li yue .pian zhao han jia ying .
lian wai zhan wei che ma lu .hua jian ta chu wu ren chang ..
wu fu chen ai shi .gui lai qie bi guan ..
gui qu tian yuan lao .tang lai xuan mian qing .jiang jian dao zheng shu .lin li gui chu rong .
you niao fan bu .qi sheng ao ao .yan nian jiu de .you xin dao dao .
.qing jiong jiang cheng yue .liu guang wan li tong .suo si ru meng li .xiang wang zai ting zhong .
ri ying fei hua dian .feng wen ji cao chi .feng lou tong ye chang .qiu nian wang chun yi .

译文及注释

译文
针药虽痛苦常能忍(ren)耐,最难承受是穷愁无数。
你真是浪抚了一张素琴,虚栽了五株翠柳。
只能站立片刻,交待你重要(yao)的话。
他满脸灰尘,显出被烟熏火燎的颜色,两(liang)鬓头发灰白,十个手指也被炭烧得很黑。
“天地上下四面八方,多有残害人的奸佞。
在江汉就曾经一起作客,每次相逢都是尽醉而还。
诗人猛然回想起在山中也曾见过《野菊》王建 古诗,它是那样茂盛地簇生在石缝里,与它为伴的只有曜曜呜叫的秋虫。
在它初升时山中泉眼透白,当它升高时海水透出明光。
这件穿了多年的罗衣(yi),用青绿色的丝线绣成的莲蓬已经变小;用金线绣制的荷叶颜色减退、变得单薄而稀疏。每逢秋凉,还总是还上这件罗衣。唯独人的心情不像从前舒畅适时。
梅花风姿清瘦,南楼的羌笛不要吹奏哀怨的曲调。散发着浓浓的香味的梅花不知道被吹落多少?春日的暖风,别一下就让时间来到杏花盛开的时节了。
诗文竟致横祸,劝君封笔隐名。
谁还记得吴王夫差的事儿呢?只有那城西河中的明月,曾经照(zhao)耀过吴王宫殿,照耀过在宫中灯红酒绿的人。
即便故园没有战火,但国土沦丧,南北分裂,已是亡国奴的我就是能回故乡也是颇为犯愁的事。
水深桥断难前进,大军徘徊半路上。

注释
2.尘网:指尘世,官府生活污浊而又拘束,犹如网罗。这里指仕途。
(6)噣:同“啄”。白粒:米。
(3)乡音:家乡的口音。无改:没什么变化。一作“难改”。鬓毛:额角边靠近耳朵的头发。一作“面毛”。衰(cuī):减少,疏落。鬓毛衰:指鬓毛减少,疏落。
②双鱼:书简。古诗:“客从远方来,遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼,中有尺素书。”
⑷桂殿:指长门殿。不记春:犹不记年,言时间之久长。
抚尺:艺人表演用的道具,也叫“醒木”。

赏析

  这首诗对农民有同情,但没有同情的话;对农民有歌颂,但也没有歌颂的话。诗人由衷的同情与歌颂尽在不言之中了。
  这首诗中间四句言情谋篇都有特色。在感情上,既说出诗人在秋风中怀念朋友的凄冷心情,又忆念两人往昔过从之好;在章法上,既向上挽住了“蟾蜍亏复圆”,又向下引出了“兰桡殊未返”。其中“渭水”、“长安”两句,是此日长安之秋,是此际诗人之情;又在地域上映衬出“闽国”离长安之远(回应开头),以及“海云端”获得消息之不易(暗藏结尾)。细针密缕,处处见出诗人行文构思的缜密严谨。“秋风”二句先叙述离别处的景象,接着“此地”二句逆挽一笔,再倒叙昔日相会之乐,行文曲折,而且笔势也能提挈全诗。全诗把题目中的“忆”字反复勾勒,笔墨厚重饱满,是一首生动自然而又流畅的抒情佳品。
  “好在湘江水,今朝又上来”这两句,紧扣题目中的“《再上湘江》柳宗元 古诗"四字。此时是春末夏初,湘江水暖,江水碧绿,两岸杂花生树,青山叠翠,柳宗元对众山之会的湘水之流早就醉心过。可是此时此地,他却无心欣赏,只用“好在湘江水”一句带过,便回到他的再度被贬这一令人伤心的事件上来,所以(suo yi)次句诗,便紧接首句,顶前补足,用“今朝又上来”承接,不着议论,不写景物.满腔悲愤,藏而不露。
  诗是采取画龙点睛的写法。先写暴卒肆意抢劫,目中无人,连身为左拾遗的官儿都不放在眼里,留下悬念,引导读者思考这些家伙究竟凭什么这样暴戾。但究竟凭什么,作者没有说。直写到主人因中庭的那棵心爱的奇树被砍而忍无可忍的时候,才让暴卒自己亮出他们的黑旗,“口称采造家,身属神策军”。一听见暴卒的自称,作者很吃惊,连忙悄声劝告村老:“主人慎勿语,中尉正承恩!”讽刺的矛头透过暴卒,刺向暴卒的后台“中尉”;又透过中尉,刺向中尉的后台皇帝。前面的那条“龙”,已经画得很逼真,再一“点睛”,全“龙”飞腾,把全诗的思想意义提到了惊人的高度。
  陶渊明因无法忍受官场的(chang de)污浊与世俗的束缚,坚决地辞官归隐,躬耕田园。脱离仕途的那种轻松之感,返回自然的那种欣悦之情,还有清静的田园、淳朴的交往、躬耕的体验,使得这组诗成为杰出的田园诗章。
  诗人这种神奇的想象,每借助于夸张和比喻的艺术手法,就是前人所盛称的“以想象出诙诡”。诗人这样写那些妄图诋毁李、杜的轻薄后生:“蚍蜉撼大树,可笑不自量!”设喻贴切,形象生新,后世提炼为成语,早已家喻户晓了。诗中万丈光焰,磨天巨刃,乾坤间的巨响,太山、长鲸等瑰玮奇丽的事物,都被用来设喻,使诗歌磅礴的气势和诡丽的境界得到充分的表现。
  在“酒酣耳热”之际倾诉肺腑,原本应当滔滔不绝,一吐为快,作者却又出乎意料地陡转笔锋,刹住话头。“露才扬己古来恶,卷舌噤口南方驰。”语气骤然变得平缓,但在欲说还休的背后,却更清楚地表现出他那郁结心头无法排遣的苦闷。结末写诗人强烈的思归之情,并说明分手时不宜过于伤感,既是安慰友人,也是宽解自己,强作豁达。首尾衔接,更显得情味深长。
  八、九句再深入一层,展示了幽冷凄清甚(qing shen)至有点阴森可怖的境界:从石缝里流出来的泉水滴落在沙地上,发出幽咽沉闷的声响,远处的燐火闪烁着绿荧荧的光,像漆那样黝黑发亮,在松树的枝丫间游动,仿佛松花一般。泉水是人们喜爱的东西,看着泉水流淌,听着它发出的声响,会产生轻松欢快的感觉。人们总是爱用“清澈”、“明净”、“淙淙”、“潺潺”、“叮咚”之类的字眼来形容泉水。李贺却选用“滴沙”这样的词语,描摹出此处泉水清幽而又滞涩的形态和声响,富有艺术个性,色调也与整个画面和谐一致。末句描写的景是最幽冷不过的了。“鬼灯如漆”,阴森森地令人毛骨悚然;“点松花”三字,又多少带有生命的光彩,使读者在承受“鬼气”重压的同时,又获得某种特殊的美感,有一种幽冷清绝的意趣。
  前两句写夕阳落照中的江水。“一道残阳铺水中”,残阳照射在江面上,不说“照”,却说“铺”,这是因为“残阳”已经接近地平线,几乎是贴着地面照射过来,确像“铺”在江上,很形象;这个“铺”字也显得委婉、平缓,写出了秋天夕阳独特的柔和,给人以亲切、安闲的感觉。“半江瑟瑟半江红”,天气晴朗无风,江水缓缓流动,江面皱起细小的波纹。受光多的部分,呈现一片“红”色;受光少的地方,呈现出深深的碧色。诗人抓住江面上呈现出的两种颜色,却表现出残阳照射下,暮江细波粼粼、光色瞬息变化的景象。诗人沉醉了,把他自己的喜悦之情寄寓在景物描写之中了。
  中间十八句为第二段,介绍桃花源中人的生活情景。先写桃花源里人参加劳动,日出而作,日没而息。“相命肆农耕”,是说相互招呼,努力耕作。“秋熟靡王税”,是说到了秋收时,劳动果实归劳动者所有,用不着向官府缴纳赋税,说明没有封建剥削和压迫。“荒路暧交通,鸡犬互鸣吠”和《桃花源记》中的“阡陌交通,鸡犬相闻”相照应,两句意思大体一致。接着写人与人之间和睦相处,仍然保持着古代的礼仪,衣裳也是古代的式样。孩子们纵情地歌唱,老人们自由自在地游乐。最后写那里的一切都是顺应自然,怡然自得。随着季节的自然变化调节生活和劳作,所以连历法也用不着,更不用竭尽思虑、费心劳神了。
第三部分  (最后一个自然段)以劝慰之语作结,回应书信开头。“乡园多故,不能不动客子之愁。”家乡常受倭寇侵扰。“客子”,身在异乡之人,指作者本人。作者时刻思念着家乡,当然也时刻思念着刘一丈。“至于长者抱才而困,则又令我怆然有感。天之与先生者甚厚,亡论长者不欲轻弃之,则天意亦不欲长者之轻弃之也,幸宁心哉!”(你怀才而遭困顿,就更使我感到悲伤,天公赐给您博学多才,且莫说你自己愿轻易抛弃它,就是天意也不愿您轻易抛弃这些呀!希望你心情能够平静下来。)  这段话表明了几层意思?主要有三层:其一、客居他乡的游子对家乡的怀念;其二、对刘一丈抱才而困的不平和愤慨;其三、对刘一丈的劝慰,回应开头刘一丈对自己的关心。  说明这一部分和文章主题的关系?这段文字是全篇不可分割的部分,用刘一丈抱才而困的处境进一步揭露了“上下相孚”的虚伪性。  说明其在结构上的关系。回应文章开头,使首尾呼应,结构严谨。这并非一般客套话,仍然紧扣“上下相孚”这个中心。从上面所言,作者自己尚且“不见悦于长吏”,何况刘一丈这样德高学广之人呢?既是对他怀才不遇的深切同情,也希望他能洗身持洁,以展抱负之日。  通过以上分析,我们知道散文《《报刘一丈书》宗臣 古诗》有较高的思想性,它具有尖锐的(rui de)现实针对性和强烈的批判性。作者敢冒政治的风险,以鲜明的立场和大无畏的精神把矛头指向严嵩,揭露官场中权者持骄纳贿,谒者拍马求宠的真实情态和丑恶本质,大胆反映了现实生活的矛盾和现象,把明代官场的丑恶内幕以及罪恶,予以淋漓尽致地描写,揭示了当时是怎样社会现象。我们说这书信不仅有揭露作用,对于我们今天的读者也有一定的启发作用。文中所针对的虽然是具体的人和具体的事情、具体的社会现象,但是却启迪人们该如何对待不良社会风尚上做一些规律性的思考,什么样的思考呢?那就是启发我们要从品德和节操的高度去对待社会不良风气。在强大的恶劣社会风尚面前,要站稳脚步,坚守节操,保持品德的完美,不能随波逐流,同流合污。我们要相信是非曲直、功过,历史都会给予公允的评论。代表恶势力的严嵩,曾经是那么的不可一世,但终究身败名裂;而品德高洁的宗臣为后人所传颂,这些都具有规律性。因此我们说这篇文章有广泛而深刻的意义,以人为镜可知得失,以古为鉴,可知新蒂。
  宋人姜夔在他的《白石道人诗说》中曾谈到诗语以有含蓄为贵,他说:“诗贵含蓄,东坡云:‘言有尽而意无穷者,天下之至言也。’山谷尤谨于此,清庙之瑟,一唱三叹,远矣哉。后之学诗者,可不务乎?若句中无馀字,篇中无长语,非善之善者也,句中有馀味,篇中有馀意,善之善者也。”
  王安石《题张司业》诗说:“看似寻常最奇崛,成如容易却艰辛。”颇能道出这首诗的艺术风格和创作甘苦。诗以秋风起兴,这是自《诗经》以来常用的手法。秋风一起,北雁南飞,他乡羁旅,易触归思。例如刘禹锡的《秋风引》就曾说:“何处秋风至,萧萧送雁群。朝来入庭树,孤客最先闻。”我们再来看看诗人的历史,原来他本籍吴中(今江苏苏州),这又使人想起晋人张翰的故事。据《晋书·张翰传》说:“因见秋风起,乃思吴中菰菜、莼羹、鲈鱼脍,曰:‘人生贵得适志,何能羁宦数千里以要名爵乎!’遂命驾而归。”张籍与张翰异代同里,且俱宦游北方。张翰因预测到齐王司马冏即将作乱,知机引退,张籍未必有什么政治上的原因,但在见秋风而思故乡这一点上,却极其相似。他虽不能像张翰那样马上“命驾而归”,但却把一腔思乡之情倾泻在纸上。这种感物缘情的创作冲动,虽然用的是传统的手法“起兴”,但其中包括如许丰富的内涵,不能不是此诗的一个特色。
  紧接着,作者用一系列的景色描写来衬托陈皇后的心境。首先写陈后登兰台所见到的自然景色“浮云郁而四塞兮,天窈窈而昼阴……桂树交而相纷兮,芳酷烈之訚訚。孔雀集而相存兮,玄猿啸而长吟”这里的风云鸟树给人以压抑而阴暗的感觉,云是浮云,如同君王的心思,漂浮不定,来去无形;风是寒风,如同君王的无情,寒彻入骨,丝丝缕缕;鸟是孤鸟,如同自己,美丽却形单影只,茕茕孑立;猿鸣是哀鸣,如同自己,愁肠百结,个个为君系!在我看来,这里,作者用各种景色映射陈后的心情,景物本无情,但却为作者赋予了最真挚也最催人泪下的情感纠缠。其次,作者描写了陈皇后下兰台后所见宫殿的华美景色“刻木兰以为榱兮,饰文杏以为梁。罗丰茸之游树兮,离楼梧而相撑……五色炫以相曜兮,烂耀耀而成光。致错石之瓴甓兮,象玳瑁之文章。张罗绮之幔帷兮,垂楚组之连纲。”宫殿的一切都是华丽而奢靡的,高大而整严,但似乎又有着一种与世隔绝的封闭之感。在这里,作者以乐景写哀情,通过宫殿里面美好的建筑来反衬陈后失宠后悲伤的心情:景色虽美,却并不属于自己,那绚丽的美丽向来只能属于受宠的宫人,对于失宠的自己,这里的美丽只能勾起自己以(ji yi)往的回忆,自己的美好时光已成过往,一切的欢乐都早已一去不返,物是人非的痛!庄重(zhuang zhong)整饬而华美的宫宇却被作者赋予了哀情,让人黯然神伤。再次,作者描绘了洞房清夜寒烟漠漠,独自抚琴情感哀哀景象。“悬明月以自照兮,徂清夜于洞房。援雅琴以变调兮,奏愁思之不可长……左右悲而垂泪兮,涕流离而从横。”在这一部分中,作者写明月当空洞房凄清,陈皇后独自一人抚琴自慰,却因为心中的悲苦而致使琴音变调,然后,作者笔锋一转,不再写陈后的悲苦心情,反而叙写周边宫女听琴音垂泪的景象,以琴音发情悸,以他人感伤怀,从他人的反应来写主人公的心情,用他人的眼泪来写陈后的眼泪,似乎比反复重复写陈后的心情更能打动人心,达到事半功倍的效果。

创作背景

  陈建森认为此诗作于张九龄在洪州时(但无佐证):“如他在被贬洪州时说:“物生贵得性,身累由近名。内顾觉今是,追叹何时平。”(《《秋晚登楼望南江入始兴郡路》张九龄 古诗》)

  

伍服( 宋代 )

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简 介

伍服 伍服,新会人。明成祖永乐二十一年(一四二三)举人,官海宁知县。事见清道光《广东通志》卷七〇。

之宣城郡出新林浦向板桥 / 余寅

吟草遍簪绂,逸韵合宫商。功名守留省,滥迹在文昌。
金子悬湘柚,珠房折海榴。幽寻惜未已,清月半西楼。"
聚霭笼仙阙,连霏绕画楼。旱陂仍积水,涸沼更通流。
分庭八桂树,肃容两童子。入室希把袖,登床愿启齿。
晞阳人似露,解愠物从风。朝庆千龄始,年华二月中。
无战复无私,尧时即此时。焚香临极早,待月卷帘迟。
又似蓬瀛海水之周流。信夫人之好道,爱云山以幽求。"
"圣政惟稽古,宾门引上才。坊因购书立,殿为集贤开。


临江仙·千里长安名利客 / 张汝秀

麇鼯寒思晚,猿鸟暮声秋。誓息兰台策,将从桂树游。
心逐书邮去,形随世网婴。因声谢远别,缘义不缘名。"
黄池通霸迹,赤壁畅戎威。文物俄迁谢,英灵有盛衰。
"艰难王业,返正皇唐。先天再造,却日重光。
桑疏金阙迥,苔重石梁危。照水然犀角,游山费虎皮。
精诚动天地,忠义感明神。怪鸟俄垂翼,修蛇竟暴鳞。
濯枝林杏发,润叶渚蒲生。丝入纶言喜,花依锦字明。
古壁丹青色,新花绮绣纹。已开封禅所,希谒圣明君。"


菩萨蛮·春风吹绿湖边草 / 范师孔

四维不复设,关塞良难恃。洞庭且忽焉,孟门终已矣。
"传书青鸟迎箫凤,巫岭荆台数通梦。谁家窈窕住园楼,
别后边庭树,相思几度攀。"
政行思务本,风靡属胜残。有令田知急,无分狱在宽。
"离别无远近,事欢情亦悲。不闻车轮声,后会将何时。
低身锵玉珮,举袖拂罗衣。对檐疑燕起,映雪似花飞。
"狱中生白发,岭外罢红颜。古来相送处,凡得几人还。
灵龟卜真隐,仙鸟宜栖息。耻受秦帝封,愿言唐侯食。


忆江南·多少恨 / 成岫

旅魂惊塞北,归望断河西。春风若可寄,暂为绕兰闺。
尊有乌程酒,劝君千万寿。全胜汉武锦楼上,
天下称贤相,朝端挹至公。自家来佐国,移孝入为忠。
"季生昔未达,身辱功不成。髡钳为台隶,灌园变姓名。
坐忆平生游,十载怀嵩丘。题书满古壁,采药遍岩幽。
凤杼秋期至,凫舟野望开。微吟翠塘侧,延想白云隈。
野雾连空暗,山风入曙寒。帝城临灞涘,禹穴枕江干。
况复迢迢千里外。此时顾恩不顾身,念君此日赴河津。


贺新郎·别茂嘉十二弟 / 释元祐

送马嘶残日,新萤落晚秋。不知蒿里曙,空见陇云愁。"
霜结龙城吹,水照龟林月。日色夏犹冷,霜华春未歇。
圣酒一沾何以报,唯欣颂德奉时康。"
静发降灵香,思神意智长。虎存时促步,龙想更成章。
禁籞芳嘉节,神襟饯送情。金笳催别景,玉琯切离声。
逶迤度香阁,顾步出兰闺。欲绕鸳鸯殿,先过桃李蹊。
却忆红闺年少时。"
何用念芳春,芳春有流易。何用重欢娱,欢娱俄戚戚。


上西平·送陈舍人 / 卢蕴真

心逐书邮去,形随世网婴。因声谢远别,缘义不缘名。"
"心累犹不尽,果为物外牵。偶因耳目好,复假丹青妍。
"昭昭丹陆,帟帟炎方。礼陈牲币,乐备篪簧。
"昔岁逢杨意,观光贵楚材。穴疑丹凤起,场似白驹来。
"化塔龙山起,中天凤辇迂。彩旒牵画刹,杂佩冒香萸。
舆驾还京邑,朋游满帝畿。方期来献凯,歌舞共春辉。"
"离人丹水北,游客锦城东。别意还无已,离忧自不穷。
努力前程是帝乡,生前免向胡中死。(第十七拍)


人月圆·春晚次韵 / 李光宸

"岐路方为客,芳尊暂解颜。人随转蓬去,春伴落梅还。
"朝升照日槛,夕次下乌台。风竿一眇邈,月树几裴回。
"管籥周移寰极里,乘舆望幸斗城闉。草根未结青丝缕,
高旍花外转,行漏乐前闻。时见金鞭举,空中指瑞云。
旧井改人世,寒泉久不通。年多既罢汲,无禽乃遂空。
声真不世识,心醉岂言诠。"
"八表欢无事,三秋贺有成。照临同日远,渥泽并云行。
夏云海中出,吴山江上微。甿谣岂云远,从此庆缁衣。"


贺进士王参元失火书 / 黄章渊

五行幽机畅,三蕃妙键开。味同甘露洒,香似逆风来。
"禁苑春光丽,花蹊几树装。缀条深浅色,点露参差光。
"紫庭金凤阙,丹禁玉鸡川。似立蓬瀛上,疑游昆阆前。
今逢上巳盛明年。舟将水动千寻日,幕共林横两岸烟。
"近郭城南山寺深,亭亭奇树出禅林。结根幽壑不知岁,
"停午出滩险,轻舟容易前。峰攒入云树,崖喷落江泉。
无劳海上寻仙客,即此蓬莱在帝京。"
"既洁酒醴,聿陈熟腥。肃将震念,昭格储灵。


满江红·遥望中原 / 姚揆

"幸遇清明节,欣逢旧练人。刻花争脸态,写月竞眉新。
乐奏四顺,福受万年。神归碧天,庭馀瑞烟。
宸游经上苑,羽猎向闲田。狡兔初迷窟,纤骊讵着鞭。三驱仍百步,一发遂双连。影射含霜草,魂消向月弦。欢声动寒木,喜气满晴天。那似陈王意,空随乐府篇。
"请君膝上琴,弹我白头吟。忆昔君前娇笑语,
妆面回青镜,歌尘起画梁。若能遥止渴,何暇泛琼浆。"
平生徇知己,穷达与君论。"
莫怪常有千行泪,只为阳台一片云。"
"天清漏长霜泊泊,兰绿收荣桂膏涸。高楼云鬟弄婵娟,


鹊桥仙·一竿风月 / 吴维彰

自怜妖艳姿,妆成独见时。愁心伴杨柳,春尽乱如丝。
赵魏方俶扰,安危俟明哲。归路岂不怀,饮冰有苦节。
向灯垂玉枕,对月洒金闺。不惜罗衣湿,惟愁归意迷。"
仙台隐螭驾,水府泛鼋梁。碣石朝烟灭,之罘归雁翔。
晕罢空馀月,诗成并道春。谁知怀玉者,含响未吟晨。"
"明明我祖,天集休明。神母夜哭,彤云昼兴。
"滴沥明花苑,葳蕤泫竹丛。玉垂丹棘上,珠湛绿荷中。
醉中求习氏,梦里忆襄王。宅坏仍思凤,碑存更忆羊。