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题衡翁扇头鞋书秋声赋

南北朝 / 杨英灿

八韵与五字,俱为时所先。幽魂应自慰,李白墓相连。
遥怜月落清淮上,寂寞何人吊旅魂。"
何事苍髯不归去,燕昭台上一年年。"
酒到醒来觉夜寒。蓼渚白波喧夏口,柿园红叶忆长安。
帘额侵钩绣避邪。按彻清歌天未晓,饮回深院漏犹赊。
有名不那无名客,独闭衡门避建康。"
贪膏附热多相误,为报飞蛾罢拂来。"
此后知为几岁期。开箧每寻遗念物,倚楼空缀悼亡诗。
"暖气潜催次第春,梅花已谢杏花新。
"一雨西城色,陶家心自清。山衔中郭分,云卷下湖程。
"若以名场内,谁无一轴诗。纵饶生白发,岂敢怨明时。
别泪开泉脉,春愁罥藕丝。相思不相信,幽恨更谁知。"
"夜倚临溪店,怀乡独苦吟。月当山顶出,星倚水湄沈。


题衡翁扇头鞋书秋声赋拼音解释:

ba yun yu wu zi .ju wei shi suo xian .you hun ying zi wei .li bai mu xiang lian .
yao lian yue luo qing huai shang .ji mo he ren diao lv hun ..
he shi cang ran bu gui qu .yan zhao tai shang yi nian nian ..
jiu dao xing lai jue ye han .liao zhu bai bo xuan xia kou .shi yuan hong ye yi chang an .
lian e qin gou xiu bi xie .an che qing ge tian wei xiao .yin hui shen yuan lou you she .
you ming bu na wu ming ke .du bi heng men bi jian kang ..
tan gao fu re duo xiang wu .wei bao fei e ba fu lai ..
ci hou zhi wei ji sui qi .kai qie mei xun yi nian wu .yi lou kong zhui dao wang shi .
.nuan qi qian cui ci di chun .mei hua yi xie xing hua xin .
.yi yu xi cheng se .tao jia xin zi qing .shan xian zhong guo fen .yun juan xia hu cheng .
.ruo yi ming chang nei .shui wu yi zhou shi .zong rao sheng bai fa .qi gan yuan ming shi .
bie lei kai quan mai .chun chou juan ou si .xiang si bu xiang xin .you hen geng shui zhi ..
.ye yi lin xi dian .huai xiang du ku yin .yue dang shan ding chu .xing yi shui mei shen .

译文及注释

译文
蔷薇沾露如在哭泣幽居寒素,绿色的蔓条缀着花儿如钱小。
《梅》杜牧 古诗花偶然间与诗人相见,就好像是为了(liao)诗人的饮酒赏花而开放。
事情琐细却充满私欲啊,暗自悲痛后面的危险失败。
她们(men)的脸就像带着晶莹雨露的鲜花,她们的美态就如玉树那样秀丽,流光溢彩,清雅别致。
魂魄归来吧!
美丽的女子刚一听到(dao)鸣叫,开口唱和一曲充满相思情意的《山《鹧鸪》郑谷 古诗》,青黑色的眉毛黯然低垂。
鸟儿也飞不过吴天广又长。
我且歌且谣,暂以为隐士,但仍寄希望于将来。
  堆积土石成了高山,风雨就从这里兴起了;汇积水流成为深渊,蛟龙就从这里产生了;积累(lei)善行养成高尚(shang)的品德,自然会心智澄明,也就具有了圣人的精神境界。所以不积累一步半(ban)步的行程,就没有办法达到千里之远;不积累细小的流水,就没有办法汇成江河大海。骏马一跨跃,也不足十步远;劣马拉车走十天,(也能到达,)它的成绩来源于走个不停。(如果)刻几下就停下来了,(那么)腐烂的木头也刻不断。(如果)不停地刻下去,(那么)金石也能雕刻成功。蚯蚓没有锐利的爪子和牙齿,强健的筋骨,却能向上吃到泥土,向下可以喝到土壤里的水,这是由于它用心专一啊。螃蟹有六条腿,两个蟹钳,(但是)如果没有蛇、鳝的洞穴它就无处存身,这是因为它用心浮躁啊。
烟波渺渺,垂柳依依,芳草萋萋蔓延至天际,远处斜横着几间茅屋,在夕阳余辉的映照中又飞舞着片片杏花。江南的春天已经过去,离人愁思萦绕;汀州长满了蘋花,心上人还未回还。
红颜尚未衰减(jian),恩宠却已断绝;
春天,山上的野桃花红艳艳的开的正旺,蜀江的江水拍着旁边的悬崖峭壁。
杜鹃泣尽了血泪默默无语,愁惨的黄昏正在降临。我扛着花锄忍痛归去,紧紧地关上重重闺门;
(如此得意之下)仰头享受春风的温暖轻柔,闻听春季百鸟那宛如幼婴哭泣般的嘤嘤鸣叫。
去年寒食时节你正经过江淮,滞留京洛又缝春衣已过一载。
深夜畅饮即将作别淮阴的街市,月照高楼我们引吭高唱离别歌。

注释
门荒径悄:意谓落叶掩埋了门庭路径,一片荒凉寂静。
⑧高会:指端午节会船竞渡。
343、求女:寻求志同道合的人。
2. 补阙:官名,职责是向皇帝进行规谏。
121.激楚:楚国的歌舞曲名。或谓指激烈的楚歌之声。
⑾凌,凌驾,高出。沧洲,江海。

赏析

  《《后游》杜甫 古诗(gu shi)》是杜甫重游修觉寺时的作品。由于心态的不同,旧地重游往往会有绝异的感受,在《游修觉寺》中,杜甫客愁重重,在《《后游》杜甫 古诗》中,杜甫却又客愁全减。诗人带着游修觉寺的回忆跨过可爱的小桥再次登山访古刹。在诗人看来,壮丽秀美的山川好像等着诗人或游客去登临纵目,斗艳作姿的花(hua)柳无私地盼望着诗人或游客去领略欣赏。
  首六句是第一段,追叙诗人一直在望月,不但望日望月,新月时也在望,怀人之思深矣。“始出西南楼,纤纤如玉钩”,“纤纤”,细小柔弱的样子,二句写新月初生,细小弯曲而柔弱娇美,如玉钩般晶莹剔透的月牙,开始出现在西南楼的方向。以下又以“末映东北墀,娟娟似蛾眉”二句承接上文,继续写新月的将落。“墀”,指台阶,“蛾眉”,蚕蛾的触须,弯曲而细长,形如人的眉毛,古时因此用来比喻美女长而弯曲的眉毛。此二句说新月将落时,那弯曲细长而娟美的新月转而照射在东北面的台阶上。以下二句则总写新月,“珠栊”,珍珠装饰的窗户,“琐窗”,带有连琐花纹的窗户。初生新月光线柔和微弱,所以似乎被带有珠饰和琐形花纹的窗帘所遮隔。这里“蛾眉蔽珠栊,玉钩隔琐窗”二句,把无形之光线当作有形之物体来写,形象生动而富有实体感。这种以实写传虚景的手法,把初生新月娟美柔弱、犹如病态美人婀娜多姿的形态细腻传神地活现了出来,给读者留下了许多可以想象的审美空间,取得了良好的审美效果。
  王安石《题张司业》诗说:“看似寻常最奇崛,成如容易却艰辛。”颇能道出这首诗的艺术风格和创作甘苦。诗以秋风起兴,这是自《诗经》以来常用的手法。秋风一起,北雁南飞,他乡羁旅,易触归思。例如刘禹锡的《秋风引》就曾说:“何处秋风至,萧萧送雁群。朝来入庭树,孤客最先闻。”我们再来看看诗人的历史,原来他本籍吴中(今江苏苏州),这又使人想起晋人张翰的故事。据《晋书·张翰传》说:“因见秋风起,乃思吴中菰菜、莼羹、鲈鱼脍,曰:‘人生贵得适志,何能羁宦数千里以要名爵乎!’遂命驾而归。”张籍与张翰异代同里,且俱宦游北方。张翰因预测到齐王司马冏即将作乱,知机引退,张籍未必有什么政治上的原因,但在见秋风而思故乡这一点上,却极其相似。他虽不能像张翰那样马上“命驾而归”,但却把一腔思乡之情倾泻在纸上。这种感物缘情的创作冲动,虽然用的是传统的手法“起兴”,但其中包括如许丰富的内涵,不能不是此诗的一个特色。
  但是,诗中所抒写的孤寂感以及由此引起的“悔偷灵药”式的情绪,却融入了诗人独特的现实人生感受,而含有更丰富深刻的意蕴。在黑暗污浊的现实包围中,诗人精神上力图摆脱尘俗,追求高洁的境界,而追求的结果往往使自己陷于更孤独的境地。清高与孤独的孪生,以及由此引起的既自赏又自伤,既不甘变心从俗,又难以忍受孤孑寂寞的煎熬这种微妙复杂的心理,在这里被诗人用精微而富于含蕴的语言成功地表现出来了。这是一种含有浓重伤感的美,在旧时代的清高文士中容易引起广泛的共鸣。诗的典型意义也正在这里。
  刘禹锡在永贞元年(805)被贬为郎州司马,到元和十年(815)离开。此诗即作于郎州任上。
  接下来四句,是写想象中友人渡海的情景。在当时的科学水平和技术条件下,横渡大海到日本去是一种极为冒险、生死未卜的事情。通常是正面实写海上的景象,诸如气候的无常、风涛的险恶等等,借以表达对航海者的忧虑和悬念。第三联写得惊耳怵目,扣人心弦,富有精警之意。无论语言是怎样的铺张扬厉,情感是怎样的激宕淋漓,要在一首短诗中把海上航行中将要遇到的无数艰难险阻说完道尽,毕竟是办不到的。所以,王维采用了另外一种别开生面的手法:避实就虚,从有限(xian)中求无限。“向国惟看日,归帆但信风”,要说的意思只开了一个头(tou)便立即带住,让读者自己去思索,联想,补充,丰富。《新唐书。东夷传》云:“日本使自言国近日所出,以为名。”这里“日”字双关,兼指太阳和日本国。航海者就凭几片风帆、数支橹桨,随风飘流,可见艰险已极。诗人不作正面描绘,只提供联想线索;不言艰险而艰险之状自明,不说忧虑而忧虑之情自见,正是这两句诗高明的地方。最有特色的,还是“鳌身映天黑,鱼眼射波红”两句。在这里,诗人不只是没有实写海上景象,而且虚构了两种怪异的景物:能把天空映黑的巨鳌,眼里红光迸射的大鱼,同时展现出四种色彩:黑,红,蓝(天),碧(波),构成了一幅光怪陆离、恢宏阔大的动的图画。波涛在不停地奔涌,巨鳌与大鱼在不停地出没,四种色彩在不断地交织和变幻,表达了诗人对友人海上航行艰险、安危的忧虑。
  此两句写郭给事居官的清廉闲静。如果说前两句的景状是华艳的,这两句就转为恬淡了。一个“疏”字,一个“稀”字,正好点染了这种闲静的气氛。诗人描写“省中啼鸟”这个现象,意味甚浓。一般说,官衙内总是政务繁忙,人来人往,居然可以听到鸟儿的鸣叫声,正活画出郭给事为官的闲静。
  “似闻昨者赤松子,恐是汉代韩张良。”言此学仙遁世者,本为王佐之才,尝立功帝室也。以“运筹帷握之中,决胜千里之外”(《汉书·高祖纪》)的韩张良喻韩谏议,颇多称许之意。仇兆鳌《杜诗详注》引黄生语认为杜甫此诗乃借韩君之经历“因以自寓”,置身政治漩窝之中,个人的命运实在难于左右,杜甫对此有切肤之感,故而尤能深刻体会韩谏议“帷握未改神惨伤”的意味。杜甫借韩君以自寓,韩谏议的形象处处可见诗人自己的影子,不禁感慨系之。至于“国家成败吾岂敢,色难腥腐餐枫香”,直不知是写谏议,还是诗人内心之自况。
  诗的首联写清晨行军图景。初赴边塞,千里行军,可记载的很多,诗人舍掉其他事物,仅从战马汗水落地,又踏成泥水这一细节写起,从而突出行军的急促和艰苦,描写是极真切的,没有切身的感受是写不出的。之后,诗人才又补写一笔;“朝驰几万蹄”,不仅点出时间:清晨,事件:行军,而且以“几万蹄”交代出形驰之远,与“朝驰”相映衬进一步突出行军之急切,同时把首句细节描写与长途行军这一巨大场景联系在一起。这两句仅从马蹄着笔写马,而赴边将士行军的急切和艰苦却已经表现很好了,似特写镜头,渲染急促格调,带起全篇。
  花儿被吹落,被炙燋了,可她那一缕芳心,仍然楚楚可怜,只有香如故。这位“零落”的诗人,拾起了“零落”的花蕊,回到屋里把它当香烧了。也不知是花的香气陪伴着他,还是他陪伴着香气,直是到了物我两忘的境界。
  这首诗的重点在于明写昔日的繁华,以四分之三的篇幅竭力渲染,而以结句写后来的荒凉,由此加以抹杀,转而引出主旨,充分体现了诗人变化多端的艺术技巧。
  诗人笔下,不见敬亭山秀丽的山色、溪水、小桥,并非敬亭山无物可写,因为敬亭山“东临宛溪,南俯城闉,烟市风帆,极目如画”。从诗中来看,无从知晓诗人相对于山的位置,或许是在山顶,或许在空阔地带,然而这些都不重要了。这首诗的写作目的不是赞美景物,而是借景抒情,借此地无言之景,抒内心无奈之情。诗人在被拟人化了的敬亭山中寻到慰藉,似乎少了一点孤独感。然而,恰恰在这里,诗人内心深处的孤独之情被表现得更加突出。人世间的深重的孤独之情,诗人人生悲剧的气氛充溢在整首诗中。全诗似乎全是景语,无一情语,然而,由于景是情所造,因而,虽句句是景,却句句是情,就像王夫之所说,是“情中景,景中情”。
  前面四句,是扣住水仙本身的描写;下面四句,从水仙引来山矾、梅花,并牵涉到诗人本身,作旁伸横出的议论和抒情,意境和笔调都来个大的变换。“含香体素欲倾城,山矾是弟梅是兄。”上句仍从水仙说,用“倾城”美人比喻花的清香洁白的芳韵;下句则拿山矾、梅花来比较,说水仙在梅花之下而居山矾之上。山矾,这个名字是黄庭坚起的,山矾本名郑花,木高数尺,春开小白花,极香,叶可以染黄,黄庭坚因其名太俗,改为山矾。他在《戏咏高节亭边山矾花二首》的《序》中说到此事。用山矾来比水仙,也始于黄庭坚,有些人不服气,说山矾和水仙不好相比,杨万里《水仙花》:“金台银盏论何俗,矾弟梅兄品未公。”黄庭坚一时兴到之言,不是仔细在那里品评。表面上,前五句都用美女形容水仙,写得那样幽细秀美,第六句忽作粗犷之笔,把三种花都男性化了,大谈“兄弟”问题;前后不统一,不调和,几乎有点滑稽。实际上,作者正是有意在这种出人意外的地方,表现他写诗的随意所适,抒写自由,读者用不着费心去考虑他的比喻是否完全贴切。这一句,作者有意使读者惊讶于诗句的粗犷,惊讶于与前面描写格调的不统一,不调和,还是第一步;作者还有意要把这种情况引向前进。最后两句:“坐对真成被花恼,出门一笑大江横。”被花恼,杜甫《江畔独步寻花七绝句》,杜甫与黄庭坚,都不是真正“恼花”,恼花是来自爱花。杜甫是恼赏花无人作伴;黄庭坚是恼独坐对花,欣赏太久,感到寂寞难受。诗说赏花之后,想散(xiang san)散心,换换眼界,故走出门外。但作者所写出门后对之欣赏而“一笑”的,却是“横”在面前的“大江”。这个形象,和前面所写的水仙形象相比,“大”得惊人,“壮阔”得惊人;诗笔和前面相比,也是“横”得惊人,“粗犷”得惊人。这两句诗,不但形象、笔调和前面的显得不统一,不调和,而且转接也很奇突。宋代陈长方《步里客谈》说杜甫诗《缚鸡行》结尾从“鸡虫得失无了时”,忽转入“注目寒江倚山阁”,“断句旁入他意,最为警策”,黄庭坚此诗,当是仿效。清代方东树《昭昧詹言》说:“山谷之妙,起无端,接无端,大笔如椽,转如龙虎。扫弃一切、独提精要之语,往往承接处中亘万里,不相连属,非寻常意计所及。此小家何由知之?”这些话,可帮助读者认识该诗出奇的结语的用意和功力所在。
  这首诗第一个显著特色就是诗人不仅把红消香断的残春景象写得生意盎然,丝毫没有零落凄清之感,而且并不停留在对自然景物的深情咏唱上,而是通过对落花的赞美表达了自己的社会理想。这样,不仅使一系列的景物描绘焕发出奇光异彩,而且整个诗篇也显得更加内蕴深厚,耐人寻味。反过来说,如果全诗的主旨只是为了赞美落花,那么即使写得再美,也会显得单薄浅露,给读者的感染势必淡漠得多。
  杜甫到人家作客,诗先写这家人家给予杜甫的印象。诗人首先看到的,主人是位头戴“乌角巾”的山人;进门是个园子,园里种了不少的芋头;栗子也都熟了。说“未全贫”,则这家境况并不富裕。可是从山人和全家的愉快表情中,可以知道他是个安贫乐道之士,很满足于这种朴素的田园生活。说起山人,人们总会联想到隐士的许多怪脾气,但这位山人却不是这样。进了庭院,儿童笑语相迎。原来这家时常有人来往,连孩子们都很好客。阶除上啄食的鸟雀,看人来也不惊飞,因为平时并没有人去惊扰、伤害它们。这气氛是和谐、宁静的。三、四两句是具体的画图,是一幅形神兼备的绝妙的写意画,连主人耿介而不孤僻,诚恳而又热情的性格都给画出来了。

创作背景

  此诗创作于元和四年(809年)三月,元稹以监察御史身份出使东川按狱,往来鞍马间,写下《使东川》一组绝句。元稹组诗中的《使东川》云:“可怜三月三旬足,怅望江边《望驿台》白居易 古诗。料得孟光今日语,不曾春尽不归来!”这是元稹在元和四年三月的最后一天,为思念妻子韦丛而作。元稹夫人韦丛住长安靖安里。结句“不曾春尽不归来”,是诗人的揣测之辞。他料想妻子以春尽为期,等他重聚,而现在竟无法实现,表达了极其怅惘之情。稍后,白居易写了十二首和诗,《《望驿台》白居易 古诗》便是其中一首。

  

杨英灿( 南北朝 )

收录诗词 (1759)
简 介

杨英灿 杨英灿(1768-1827)字萝裳,金匮人,芳灿季弟。官至四川松潘厅同知。着有《听雨小楼词稿》二卷(光绪十七年西溪草堂刊本)。

章台夜思 / 僧明河

若教更近天街种,马上多逢醉五侯。"
乘轩卫懿鹤何功。虽知四海同盟久,未合中原武备空。
绝顶新秋生夜凉,鹤翻松露滴衣裳。前峰月映半江水,僧在翠微开竹房。
鹤梦生红日,云闲锁梓州。望空工部眼,搔乱广文头。
"结得茆檐瞰碧溪,闲云之外不同栖。
须信隔帘看刺史,锦章朱绂已葳蕤。"
"冰齿味瑶轴,只应神鬼知。坐当群静后,吟到月沈时。
"予名初在德门前,屈指年来三十年。自贺孤危终际会,


荆州歌 / 毛秀惠

汨罗祠畔吊残晖。秦人只解歌为曲,越女空能画作衣。
摩霄志在潜修羽,会接鸾凰别苇丛。"
岳麓擎枯桧,潇湘吐白苹.他年遇同道,为我话风尘。"
知有持盈玉叶冠,剪云裁月照人寒。
且将浊酒伴清吟,酒逸吟狂轻宇宙。"
自愧三冬学,来窥数仞墙。感深惟刻骨,时去欲沾裳。
树势想高日,地形夸得时。自然成避俗,休与白云期。"
漫拔龙形涧底松。隔岸青山秋见寺,半床明月夜闻钟。


水仙子·寻梅 / 孙内翰

筇携过竹寺,琴典在花村。饥拾山松子,谁知贾傅孙。"
点灯吹叶火,谈佛悟山人。尽有栖霞志,好谋三教邻。"
赤精符谶诚非妄,枉杀无辜夏贺良。"
始知缘木更难求。鸰原谩欲均馀力,鹤发那堪问旧游。
"西风昨夜坠红兰,一宿邮亭事万般。无地可耕归不得,
松风四山来,清宵响瑶琴。听之不能寐,中有怨叹音。
云沈鸟去回头否,平子才多好赋愁。"
惆怅浮生不知处,明朝依旧出沧浪。"


浣溪沙·二月和风到碧城 / 王蕃

"包含教化剩搜罗,句出东瓯奈峭何。世路不妨平处少,
祖席诸宾散,空郊匹马行。自怜非达识,局促为浮名。"
还应先照西楼。忆泪因成恨泪,梦游常续心游。
宿雨初晴春日长,入帘花气静难忘。
"汉代簪缨盛,梁园雉堞雄。物情须重德,时论在明公。
蒲桃锦是潇湘底,曾得王孙价倍酬。"
"南朝三十六英雄,角逐兴亡尽此中。有国有家皆是梦,
"谁解登高问上玄,谪仙何事谪诗仙,云遮列宿离华省,


长安古意 / 张舜民

"细草铺茵绿满堤,燕飞晴日正迟迟。
兴亡在德不在鼎,楚子何劳问重轻。"
不把人间事系心。傍岸歌来风欲起,卷丝眠去月初沈。
长生不必论贵贱,却是幽人骨主灵。"
若教嫫母临明镜,也道不劳红粉施。"
久辞山径业应空。渡头潮落将行客,天际风高未宿鸿。
"子鱼无隐欲源清,死不忘忠感卫灵。
性为无机率,家因守道贫。若无诗自遣,谁奈寂寥春。"


蓝田溪与渔者宿 / 郭式昌

露坐应通晓,萍居恐隔年。岳峰千万仞,知上啸猿巅。"
"一身唯一室,高静若僧家。扫地留疏影,穿池浸落霞。
"茫茫信马行,不似近都城。苑吏犹迷路,江人莫问程。
吕母衔冤穷老妇,亦能为帅复私雠。"
"襄王席上一神仙,眼色相当语不传。见了又休真似梦,
"客过当涂县,停车访旧游。谢公山有墅,李白酒无楼。
一国如一遇,单车不转轮。良由至化力,为国不为身。
乘危自有妻公在,安许鸾凰是尉迟。"


忆秦娥·与君别 / 章公权

花前醉客频相问,不赠红儿赠阿谁。
当时若是逢韩寿,未必埋踪在贾家。
废巷荆丛合,荒庭虎迹新。昔年经此地,终日是红尘。"
僧名喧北阙,师印续南方。莫惜青莲喻,秦人听未忘。"
卧云逋客竟悠哉。能诗岂是经时策,爱酒原非命世才。
"几度作游客,客行长苦辛。愁看函谷路,老尽布衣人。
是时天气清,四迥无尘侣。顾我笑相迎,知有丹砂异。"
"正月十一日书札,五月十六日到来。柳吟秦望咫尺地,


狼三则 / 卢祖皋

古树藤缠杀,春泉鹿过浑。悠悠无一事,不似属干坤。"
白马仰听空竖耳。广陵故事无人知,古人不说今人疑。
"赋分多情却自嗟,萧衰未必为年华。睡轻可忍风敲竹,
"广泽去无边,夜程风信偏。疏星遥抵浪,远烧似迎船。
"一去仙居似转蓬,再经花谢倚春丛。醉中篇什金声在,
定中黄叶下青苔。双林不见金兰久,丹楚空翻组绣来。
清猿啼不住,白水下来新。八月莫为客,夜长愁杀人。
"得道疑人识,都城独闭关。头从白后黑,心向闹中闲。


春江花月夜二首 / 王屋

"家枕三湘岸,门前即钓矶。渔竿壮岁别,鹤发乱时归。
鲤鱼何处闲裴回。故人情意未疏索,次第序述眉眼开。
月白吟床冷,河清直印闲。唐封三万里,人偃翠微间。"
"西汉储宫定不倾,可能园绮胜良平。
远照雁行细,寒条狖挂虚。分泉煎月色,忆就茗林居。"
壁上曾题尽古人。鶗鴂声中双阙雨,牡丹花际六街尘。
"染不成干画未销,霏霏拂拂又迢迢。
一臂初交又解携。江浦呕哑风送橹,河桥勃窣柳垂堤。


展喜犒师 / 赵似祖

"野吟何处最相宜,春景暄和好入诗。高下麦苗新雨后,
罗幕生春寒,绣窗愁未眠。南湖一夜雨,应湿采莲船。"
短羽新来别海阳,真珠高卷语雕梁。佳人未必全听尔,正把金针绣凤凰。
"雨来风静绿芜藓,凭着朱阑思浩然。人语独耕烧后岭,
"飞书一幅锦文回,恨写深情寄雁来。机上月残香阁掩,
定过林下寺,应见社中人。只恐东归后,难将鸥鸟亲。"
"东阁无人事渺茫,老僧持钵过丹阳。
"山行侵夜到,云窦一星灯。草动蛇寻穴,枝摇鼠上藤。