西江月·别梦已随流水
为人强记览，过眼不再读。伟哉群圣文，磊落载其腹。
猿声何处晓，枫叶满山秋。不分匣中镜，少年看白头。"
旦夕公归伸拜谢，免劳骑去逐双旌。"
"宝历方无限，仙期忽有涯。事亲崇汉礼，传圣法殷家。
侍从近臣有虚位，公今此去归何时。"
不如周道士，鹤岭临钟湾。绕院松瑟瑟，通畦水潺潺。
云寺势动摇，山钟韵嘘吸。旧游期再践，悬水得重挹。
"念尔筋力尽，违我衣食恩。奈何粗犷儿，生鞭见死痕。
不得画师来貌取，定知难见一生中。"
"夜云起河汉，朝雨洒高林。梧叶先风落，草虫迎湿吟。
西江月·别梦已随流水拼音解释:
wei ren qiang ji lan .guo yan bu zai du .wei zai qun sheng wen .lei luo zai qi fu .
yuan sheng he chu xiao .feng ye man shan qiu .bu fen xia zhong jing .shao nian kan bai tou ..
dan xi gong gui shen bai xie .mian lao qi qu zhu shuang jing ..
.bao li fang wu xian .xian qi hu you ya .shi qin chong han li .chuan sheng fa yin jia .
shi cong jin chen you xu wei .gong jin ci qu gui he shi ..
bu ru zhou dao shi .he ling lin zhong wan .rao yuan song se se .tong qi shui chan chan .
yun si shi dong yao .shan zhong yun xu xi .jiu you qi zai jian .xuan shui de zhong yi .
.nian er jin li jin .wei wo yi shi en .nai he cu guang er .sheng bian jian si hen .
bu de hua shi lai mao qu .ding zhi nan jian yi sheng zhong ..
.ye yun qi he han .chao yu sa gao lin .wu ye xian feng luo .cao chong ying shi yin .
译文及注释
译文
在长安回头远望骊山宛如一堆堆锦绣，山顶上华清宫千重门依次打开。
自从河南地区经历战乱，关内一带漕运受阻致使饥荒四起，我(wo)们兄弟也因此流离失散，各自在一处。因为看到月亮而有(you)所感触，便随性写成诗一首来记录感想，寄给在浮梁的大哥、在於潜的七哥，在乌江的十五哥和在符离、下邽的弟弟妹妹们看。家业在灾年中荡然一空，兄弟分散各自你西我东。
乘坐小轿任性而往，遇到胜景便游览一番。
在歌姬居住的街巷里，有摆放着丹青画屏的绣房。幸运的是那里住着我的意中人，值得我细细地追求寻访。与她们依偎，享受这风流的生活，才是我平生最大的欢乐。青春不(bu)过是片刻时间，我宁愿把功名，换成手中浅浅的一杯酒和耳畔低徊婉转的歌唱。
海外来客们谈起瀛洲，烟波渺茫实在难以寻求。
骊山上华清宫内玉宇琼楼高耸入云，清风过处仙乐飘向四面八方。
纷纷的艺苑里各种说法鱼龙混杂，良莠不齐，对错互见(jian)，深浅不一，对同一问题的看法有时也五花八门。这时需要的是独具慧眼，有自己的视角和观点。
在采石江边，无边的野草围绕坟地，远接白云。
江畔林木茂盛，花儿盛开；天上云朵落日相辉映，景象明丽。
美人已经喝得微醉，红润的面庞更添红光。
小寒时节，勉强吃一点饭，靠着乌几，席地而坐，乌几已经破旧，缝了很多遍了，头上戴着褐色的帽子。春来水涨，江河浩漫，所以在舟中漂荡起伏犹如坐在天上云间；身体衰迈，老眼昏(hun)蒙，看岸边的花草犹如隔着一层薄雾。见蝶鸥往来自由，各得其所。站在潭州向北直看长安，像是在望天上的白云，有一万多里，蓦然生愁。
秋雨不停地下啊！秋雨不停地下啊！不分昼夜，不停飘洒。昏暗的灯光下，她躺在冰冷的席垫上怨恨着和情人的分离，美丽的姑(gu)娘禁不住这样的悲哀。
深夜，前殿传来有节奏的歌声。
狂风吹飞我的心，随风西去，高挂在咸阳树上，陪伴你。
当时离开的时候，就说了，没有机会再和你见面。最近呢，没有想到我们却再次相遇。闲暇的时候，喝着酒，你皱着眉头叹气。又想起旧时的无限忧愁。
注释
回还：同回环，谓循环往复。
⑧阙：缺点，过失。
②碛（qì）：沙漠的意思。这里指边关。
⑴述古，陈襄字，苏轼好友，福建闽侯人。苏轼赴杭州通判任的第二年，即宋神宗熙宁五年（1072），陈襄接替前任杭州太守沈立之职，熙宁七年（1074），瓜代期满，陈襄移任南都（今河南商丘南），苏轼作此词送别。
⑶车错毂（gǔ）兮短兵接：敌我双方战车交错，彼此短兵相接。毂：车轮的中心部分，有圆孔，可以插轴，这里泛指战车的轮轴。错：交错。短兵：指刀剑一类的短兵器。
正坐：端正坐的姿势。
赏析
司空图是唐代创作咏菊诗数量最多、成就最为显著的诗人之一。他的大部分咏菊诗都是七绝，篇幅虽然不(ran bu)长，但意蕴丰富、含义深刻，显得别有韵致。
此诗写失意宫女孤独的生活和凄凉的心境。
“女萝发馨香，菟丝断人肠。枝枝相纠结，叶叶竞飘扬”。大意可能是说，夫君在外春风得意、如鱼得水，而妻妾却在家里忧心匆匆、痛断肝肠。
三、四句“玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯”。诗人以虚拟的语气说：如果不是由于皇帝的玉印落到了李渊的手中，杨广不会以游幸江都为满足，他的锦帆，大概一直要飘到天边去吧。据史书记载：杨广不仅开凿了二千余里的通济渠，多次到江都去玩；还开凿了八百余里的江南河，“又拟通龙舟，置驿宫”，准备到杭州去玩，只是未成行罢了。诗人从隋炀帝贪图游乐的众多史实中，信笔拈取他耽于乘舟出游这一典型事例，予以讽刺。用笔亦实亦虚，虚实结合。说它“实”，是因为它是以历史故实和隋场帝贪图逸游的性格特征为依据的，所以尽管夸大其事，而终不失史实和人物性格之真；说它“虚”，是因为它揉入了诗人的艺术想象，是通过幻觉而产生出来的最高真实的假象。实际生活中，锦帆之游是绝不会远及天涯的。艺术创作妙在“似与不似之间”，太似为媚俗，不似为欺世。“玉玺”一联是深得此道的佳句。在修辞上，此联采用了上下蝉联、一气奔腾的流水对，使诗句呈现出圆熟流美的动态。
宋王朝得臣（麈史）谓：“予熙宁初调官（熙宁元年，系公元一零六八年）泊报恩寺，同院阳翟徐秀才，出其父屯田忘名所为诗，见其清苦平淡，有古人风致不能传抄。”其过工部坟一诗云：“水与汨罗接，天心深在存。远移工部死，来伴大夫魂。流落同千古，风骚共一源。江山不受吊，寒日下西原。”
如此看来，作者对这一段行程不惜笔墨，是有所记而记的，并非闲笔。
“不知心恨谁”，明明是思念，是爱一个人，却偏偏用“恨”。女主人公的心底是有点抱怨，离人去外地太久了，害她一个人在这深院里忍受着孤单寂寞，离人却还不回来。但这种恨，其实就是(jiu shi)一种爱。爱一个人，总是恨对方不能陪伴在身边。诗的前三句用赋，末尾用问句归结“《怨情》李白 古诗”。这里的赋是个动态的过程，首先是“卷珠帘”，然后“深坐”，再“颦蛾眉”，最后“泪痕湿”，行动可见，情态逼人。李白的这首诗写的就是一个意境，一个孤独的女子的思念之情。这样一个很平凡的情景，作者捕捉到了几个点，由这几个点勾出一幅简单的画面，同时又留下无限的遐想。随意的一个小细节，就可以泄露整个主题，可见诗人的洞察力。全诗哀婉凄凉，缠绵悱恻。
诗起头的“青青河畔草，绵绵思远道。”是作者借著景色的铺陈，引发妇人触景生情，对远离家乡的丈夫的思念。“绵绵”两字传达了两层的意义：妇人“思绪的绵绵”是由“草的绵延不绝”引起的。由于路途的遥远，思念也是突然的，只好在梦中求得相会，然而才在梦中实现的愿望，醒过来后又是遥远的空间隔绝，依旧是“他乡各异县”，彼此无法相见。这一段可以说是故事的前提，在修辞技巧上，“绵绵思远道，远道不可思，”中的“远道”，“宿昔梦见之。梦见在我旁，”中的“梦见”，以及“忽觉在他乡；他乡各异县，”中的“他乡”，都是修辞技巧中的“顶针”句法。这样的连缀句子的方式，使得全段读起来有一种流畅的音乐性。
从诗的结构看，前四句写诗人在早晨的所闻所见，后四(hou si)句则是抒发诗人对早春气象的感受。也许是因为诗人对春天特有的敏感，他一大早就醒来了。此时晨光初照，早鼓正响，大概是天气转暖、大地变得潮湿的缘故吧，那在台阶上贪睡的小狗儿也摆摆尾巴，懒洋洋地爬起来；而一向活泼的小鸟更不会放过这可爱的时光，正在窗前叽叽喳喳不停地欢叫着，似乎是在向人们报告着美好天气的到来，催促着人们早早起床。这四句通过晨光、鼓声以及对春天极为敏感的两个动物——犬、鸟的传神刻画，在紧扣“早”字主旨的同时，又隐隐透露出春天的气息。
九十句写李白以不胜荣耀的感情，述说皇帝对他的恩宠，表现出诗人得到唐玄宗的宠幸后的政治地位发生变化。“骑飞龙”、“天马驹”、“借颜色”，侧面衬托出诗人政场得意的声势浩大。
此诗写景抒情，章法严密。一方面情景分明，二者相问写来；另一方面又能融情人景，表现出由雄壮到悲愤的巨大变化，因此极易打动人心。
“月明”四句既是准确而形象的写景笔墨，同时也有比喻的深意。清人沈德潜在《古诗源》中说：“月明星稀四句，喻客子无所依托。”这说明他看出了这四句是比喻，但光说“客子”未免空泛；实际上这是指那些犹豫不定的人才，他们在三国鼎立的局面下一时无所适从。所以曹操以乌鹊绕树、“何枝可依”的情景来启发他们，不要三心二意，要善于择枝而栖，赶紧到自己这一边来。这四句诗生动刻画了那些犹豫彷徨者的处境与心情，然而作者不仅丝毫未加指责，反而在浓郁的诗意中透露着对这一些人的关心和同情。这恰恰说明曹操很会做思想工作，完全是以通情达理的姿态来吸引和争取人才。而像这样一种情味，也是充分发挥了诗歌所特有的感染作用。最后四句画龙点睛，明明白白地披肝沥胆，希望人才都来归我，确切地点明了此诗的主题。“周公吐哺”的典故出于《韩诗外传》，据说周公自言：“吾文王之子，武王之弟，成王之叔父也；又相天下，吾于天下亦不轻矣。然一沐三握发，一饭三吐哺，犹恐失天下之士。”周公为了接待天下之士，有时洗一次头，吃一顿饭，都曾中断数次，这种传说当然是太夸张了。不过这个典故用在这里却是突出地表现了作者求贤若渴的心情。“山不厌高，海不厌深”二句也是通过比喻极有说服力地表现了人才越多越好，决不会有“人满之患”。借用了《管子·形解》中陈沆说：“鸟则择木，木岂能择鸟？天下三分，士不北走，则南驰耳。分奔蜀吴，栖皇未定，若非吐哺折节，何以来之？山不厌土，故能成其高；海不厌水，故能成其深；王者不厌士，故天下归心。”（亦见《诗比兴笺》）这些话是(hua shi)很有助于说明此诗的背景、主题以及最后各句之意(zhi yi)的。
在送别的时刻，诗人首先想到那惨痛的景象并形诸诗笔，是极为自然的事情后两句折回题意，渲染送别之情。 “岂知”，点明形势的变化出乎诗人的意料之外——当初，他何曾料及金兵会发生内讧，使一场更大的战祸得以弭息。“乱絮飞花”，则暗示随着金兵的撤离，淮水以南地区又恢复了和平景象。诗人笔下的花絮，不仅充满生机和活力，而且具有人的意识、人的情感，欣然担负起送客的使命。它们追随在七兄乘坐的小舟前后蹁跹起舞，既表欢送之情，亦致挽留之意。此情此意，不能不使七兄深受感动。其实，多情的与其说是乱絮飞花，莫如说是诗人自己。诗人自己眷眷然不忍与七兄分别，却不从正面说破，而将自己的感情赋予乱絮和飞花，于是，乱絮飞花便变得如此深情缱绻。这幅生意盎然的“送客图”，实际上只是诗人的主观意识外化后产生的某种幻象。如果说诗的五、六两句是触景生情的话，那么，这两句则是移情于景了。而无论触景生情，还是移情于景，究其效用，都有助于创造情景交融的艺术境(shu jing)界，增强诗的艺术表现力和感染力。
此诗写失意宫女孤独的生活和凄凉的心境。
“女萝发馨香，菟丝断人肠。枝枝相纠结，叶叶竞飘扬”。大意可能是说，夫君在外春风得意、如鱼得水，而妻妾却在家里忧心匆匆、痛断肝肠。
三、四句“玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯”。诗人以虚拟的语气说：如果不是由于皇帝的玉印落到了李渊的手中，杨广不会以游幸江都为满足，他的锦帆，大概一直要飘到天边去吧。据史书记载：杨广不仅开凿了二千余里的通济渠，多次到江都去玩；还开凿了八百余里的江南河，“又拟通龙舟，置驿宫”，准备到杭州去玩，只是未成行罢了。诗人从隋炀帝贪图游乐的众多史实中，信笔拈取他耽于乘舟出游这一典型事例，予以讽刺。用笔亦实亦虚，虚实结合。说它“实”，是因为它是以历史故实和隋场帝贪图逸游的性格特征为依据的，所以尽管夸大其事，而终不失史实和人物性格之真；说它“虚”，是因为它揉入了诗人的艺术想象，是通过幻觉而产生出来的最高真实的假象。实际生活中，锦帆之游是绝不会远及天涯的。艺术创作妙在“似与不似之间”，太似为媚俗，不似为欺世。“玉玺”一联是深得此道的佳句。在修辞上，此联采用了上下蝉联、一气奔腾的流水对，使诗句呈现出圆熟流美的动态。
宋王朝得臣（麈史）谓：“予熙宁初调官（熙宁元年，系公元一零六八年）泊报恩寺，同院阳翟徐秀才，出其父屯田忘名所为诗，见其清苦平淡，有古人风致不能传抄。”其过工部坟一诗云：“水与汨罗接，天心深在存。远移工部死，来伴大夫魂。流落同千古，风骚共一源。江山不受吊，寒日下西原。”
如此看来，作者对这一段行程不惜笔墨，是有所记而记的，并非闲笔。
“不知心恨谁”，明明是思念，是爱一个人，却偏偏用“恨”。女主人公的心底是有点抱怨，离人去外地太久了，害她一个人在这深院里忍受着孤单寂寞，离人却还不回来。但这种恨，其实就是(jiu shi)一种爱。爱一个人，总是恨对方不能陪伴在身边。诗的前三句用赋，末尾用问句归结“《怨情》李白 古诗”。这里的赋是个动态的过程，首先是“卷珠帘”，然后“深坐”，再“颦蛾眉”，最后“泪痕湿”，行动可见，情态逼人。李白的这首诗写的就是一个意境，一个孤独的女子的思念之情。这样一个很平凡的情景，作者捕捉到了几个点，由这几个点勾出一幅简单的画面，同时又留下无限的遐想。随意的一个小细节，就可以泄露整个主题，可见诗人的洞察力。全诗哀婉凄凉，缠绵悱恻。
诗起头的“青青河畔草，绵绵思远道。”是作者借著景色的铺陈，引发妇人触景生情，对远离家乡的丈夫的思念。“绵绵”两字传达了两层的意义：妇人“思绪的绵绵”是由“草的绵延不绝”引起的。由于路途的遥远，思念也是突然的，只好在梦中求得相会，然而才在梦中实现的愿望，醒过来后又是遥远的空间隔绝，依旧是“他乡各异县”，彼此无法相见。这一段可以说是故事的前提，在修辞技巧上，“绵绵思远道，远道不可思，”中的“远道”，“宿昔梦见之。梦见在我旁，”中的“梦见”，以及“忽觉在他乡；他乡各异县，”中的“他乡”，都是修辞技巧中的“顶针”句法。这样的连缀句子的方式，使得全段读起来有一种流畅的音乐性。
从诗的结构看，前四句写诗人在早晨的所闻所见，后四(hou si)句则是抒发诗人对早春气象的感受。也许是因为诗人对春天特有的敏感，他一大早就醒来了。此时晨光初照，早鼓正响，大概是天气转暖、大地变得潮湿的缘故吧，那在台阶上贪睡的小狗儿也摆摆尾巴，懒洋洋地爬起来；而一向活泼的小鸟更不会放过这可爱的时光，正在窗前叽叽喳喳不停地欢叫着，似乎是在向人们报告着美好天气的到来，催促着人们早早起床。这四句通过晨光、鼓声以及对春天极为敏感的两个动物——犬、鸟的传神刻画，在紧扣“早”字主旨的同时，又隐隐透露出春天的气息。
九十句写李白以不胜荣耀的感情，述说皇帝对他的恩宠，表现出诗人得到唐玄宗的宠幸后的政治地位发生变化。“骑飞龙”、“天马驹”、“借颜色”，侧面衬托出诗人政场得意的声势浩大。
此诗写景抒情，章法严密。一方面情景分明，二者相问写来；另一方面又能融情人景，表现出由雄壮到悲愤的巨大变化，因此极易打动人心。
“月明”四句既是准确而形象的写景笔墨，同时也有比喻的深意。清人沈德潜在《古诗源》中说：“月明星稀四句，喻客子无所依托。”这说明他看出了这四句是比喻，但光说“客子”未免空泛；实际上这是指那些犹豫不定的人才，他们在三国鼎立的局面下一时无所适从。所以曹操以乌鹊绕树、“何枝可依”的情景来启发他们，不要三心二意，要善于择枝而栖，赶紧到自己这一边来。这四句诗生动刻画了那些犹豫彷徨者的处境与心情，然而作者不仅丝毫未加指责，反而在浓郁的诗意中透露着对这一些人的关心和同情。这恰恰说明曹操很会做思想工作，完全是以通情达理的姿态来吸引和争取人才。而像这样一种情味，也是充分发挥了诗歌所特有的感染作用。最后四句画龙点睛，明明白白地披肝沥胆，希望人才都来归我，确切地点明了此诗的主题。“周公吐哺”的典故出于《韩诗外传》，据说周公自言：“吾文王之子，武王之弟，成王之叔父也；又相天下，吾于天下亦不轻矣。然一沐三握发，一饭三吐哺，犹恐失天下之士。”周公为了接待天下之士，有时洗一次头，吃一顿饭，都曾中断数次，这种传说当然是太夸张了。不过这个典故用在这里却是突出地表现了作者求贤若渴的心情。“山不厌高，海不厌深”二句也是通过比喻极有说服力地表现了人才越多越好，决不会有“人满之患”。借用了《管子·形解》中陈沆说：“鸟则择木，木岂能择鸟？天下三分，士不北走，则南驰耳。分奔蜀吴，栖皇未定，若非吐哺折节，何以来之？山不厌土，故能成其高；海不厌水，故能成其深；王者不厌士，故天下归心。”（亦见《诗比兴笺》）这些话是(hua shi)很有助于说明此诗的背景、主题以及最后各句之意(zhi yi)的。
在送别的时刻，诗人首先想到那惨痛的景象并形诸诗笔，是极为自然的事情后两句折回题意，渲染送别之情。 “岂知”，点明形势的变化出乎诗人的意料之外——当初，他何曾料及金兵会发生内讧，使一场更大的战祸得以弭息。“乱絮飞花”，则暗示随着金兵的撤离，淮水以南地区又恢复了和平景象。诗人笔下的花絮，不仅充满生机和活力，而且具有人的意识、人的情感，欣然担负起送客的使命。它们追随在七兄乘坐的小舟前后蹁跹起舞，既表欢送之情，亦致挽留之意。此情此意，不能不使七兄深受感动。其实，多情的与其说是乱絮飞花，莫如说是诗人自己。诗人自己眷眷然不忍与七兄分别，却不从正面说破，而将自己的感情赋予乱絮和飞花，于是，乱絮飞花便变得如此深情缱绻。这幅生意盎然的“送客图”，实际上只是诗人的主观意识外化后产生的某种幻象。如果说诗的五、六两句是触景生情的话，那么，这两句则是移情于景了。而无论触景生情，还是移情于景，究其效用，都有助于创造情景交融的艺术境(shu jing)界，增强诗的艺术表现力和感染力。
创作背景
这是一首描写男女爱情的情歌，它反映了陈国当时尚存的一种社会风俗。朱熹《诗集传》曰：“此男女聚会歌舞，而赋其事以相乐也。”
春中喜王九相寻 / 晚春
虎豹忌当道，糜鹿知藏身。奈何贪竞者，日与患害亲。
义苑手秘宝，文堂耳惊霆。暄晨蹑露舄，暑夕眠风棂。
嵩山东头伊洛岸，胜事不假须穿栽。君当先行我待满，
丘坟满目衣冠尽，城阙连云草树荒。犹有国人怀旧德，一问茅屋祭昭王。
屠龙破千金，为艺亦云亢。爱才不择行，触事得谗谤。
四时不在家，弊服断线多。远客独憔悴，春英落婆娑。
"梁国三郎威德尊，女巫箫鼓走乡村。
方知省事将，动必谢前群。鹳阵常先罢，鱼符最晚分。
读山海经十三首·其二
沮溺可继穷年推。"
有盗在夏。欲覆其州，以踵近武。皇帝曰嘻，岂不在我。
可怜行春守，立马看斜桑。
琪树春朝风正吹。郢人斤斫无痕迹，仙人衣裳弃刀尺。
且物各有分，孰能使之然。有子与无子，祸福未可原。
"鄂渚临流别，梁园冲雪来。旅愁随冻释，欢意待花开。
筑用金鎚力，摧因石鼠窠。昔年雕辇路，唯有采樵歌。"
"火透波穿不计春，根如头面干如身。
南浦别
亦恐旅步难，何独朱颜丑。欲慰一时心，莫如千日酒。
"斗柄东回岁又新，邃旒南面挹来宾。和光仿佛楼台晓，
青蝉不来鸣，安得迅羽过。常恶牵丝虫，蒙幂成网罗。
阴山贵公子，来葬五陵西。前马悲无主，犹带朔风嘶。
惊麏走且顾，群雉声咿喔。红焰远成霞，轻煤飞入郭。
岂料殷勤洮水上，却将家信托袁师。"
兰陔行可采，莲府犹回瞪。杨家绀幰迎，谢守瑶华赠。
愿教牛蹄团团羊角直，君身常在应不得。"
贾谊论
象外形无迹，寰中影有迁。稍当云阙正，未映斗城悬。
推荡轰訇入汝喉。红鳞焰鸟烧口快，翎鬣倒侧声醆邹。
期君自致青云上，不用伤心叹二毛。"
安知御轮士，今日翻回辕。一女事一夫，安可再移天。
仿佛随风驭，迢遥出晓雰。兹辰三见后，希得从元君。"
仰视何青青，上不见纤穿。朝暮无日时，我且八九旋。
"昔我在南时，数君常在念。摇摇不可止，讽咏日喁噞.
碧云起，心悠哉，境深转苦坐自摧。金梯珠履声一断，
满江红·题南京夷山驿
尚德曾辞剑，柔凶本舞干。茫茫斗星北，威服古来难。"
"好雪动高情，心期在玉京。人披鹤氅出，马踏象筵行。
与君同入丹玄乡。"
安排未定时，心火竞荧荧。将如庶几者，声尽形元冥。"
百虫与百鸟，然后鸣啾啾。两鸟既别处，闭声省愆尤。
寒空耸危阙，晓色曜修架。捐躯辰在丁，铩翮时方蜡。
夜泊避蛟窟，朝炊求岛泉。悠悠到乡国，远望海西天。"
名声暂膻腥，肠肚镇煎煼。古心虽自鞭，世路终难拗。
游南亭
祝融峰下一回首，即是此生长别离。"
开筵试歌舞，别宅宠妖娴。坐卧摩绵褥，捧拥綟丝鬟。
丐汝将死命，浴以清水池。朝餐辍鱼肉，暝宿防狐狸。
无心已出岫，有势欲凌风。倘遣成膏泽，从兹遍大空。"
最忆过时留宴处，艳歌催酒后亭深。"
"楚乡寒食橘花时，野渡临风驻彩旗。草色连云人去住，
后日悬知渐莽卤。朱颜皓颈讶莫亲，此外诸馀谁更数。
天子收郡印，京兆责狱囚。狂兄与狂弟，不解对花愁。
简兮
"山公自是林园主，叹惜前贤造作时。
遂我一身逸，不如万物安。解悬不泽手，拯溺无折旋。
夷甫自能疑倚啸，忍将虚诞误时人。"
我愿天子回造化，藏之韫椟玩之生光华。"
萧何身后散图书。本营归计非无意，唯算生涯尚有馀。
岁晚树无叶，夜寒霜满枝。旅人恒苦辛，冥寞天何知。"
为逢桃树相料理，不觉中丞喝道来。"
不知四罪地，岂有再起辰。穷途致感激，肝胆还轮囷。
鸡鸣歌
"初岁学钓鱼，自谓鱼易得。三十持钓竿，一鱼钓不得。
我来歌此事，非独歌此州。此事数州有，亦欲闻数州。"
非关亦洁尔，将以救羸然。孤省痴皎皎，默吟写绵绵。
宁祛青女威，愿盈君子掬。持来泛樽酒，永以照幽独。"
古道随水曲，悠悠绕荒村。远程未奄息，别念在朝昏。
封题乐天字，未坼已沾裳。坼书八九读，泪落千万行。
哀歌动寒日，赠泪沾晨霜。神理本窅窅，今来更茫茫。
势引长云阔，波轻片雪连。汀洲杳难测，万古覆苍烟。"
都下追感往昔因成二首
"戚戚抱幽独，宴宴沉荒居。不闻新欢笑，但睹旧诗书。
火齐磊落堆金盘。元臣故老不敢语，昼卧涕泣何汍澜。
奠泪吊波灵，波灵将闪然。
誓当雪国雠，亲爱从此辞。中宵倚长剑，起视蚩尤旗。
"别来三得书，书道违离久。书处甚粗杀，且喜见汝手。
溪中士女出笆篱，溪上鸳鸯避画旗。
"相逢之处花茸茸，石壁攒峰千万重。
遵渚徒云乐，冲天自不遑。降神终入辅，种德会明扬。
声声慢·寻寻觅觅
金屋容色在，文园词赋新。一朝复得幸，应知失意人。
莫嗟雪里暂时别，终拟云间相逐飞。"
诸男皆秀朗，几能守家规。文字锐气在，辉辉见旌麾。
厌此俗人群，暂来还却旋。"
羸马时倚辕，行行未遑食。下车劝僮仆，相顾莫叹息。
粪壤污秽岂有臧。诚不如两忘，但以一概量。
柳巷还飞絮，春馀几许时。吏人休报事，公作送春诗。
下愚闻语惑，虽教无由悛。大灵顿头受，即日以命还。